親愛(ài)的密（外三章）

親愛(ài)的密（外三章）

多個(gè)我同時(shí)給你寫(xiě)信。

在這個(gè)蜷縮著的黃昏我放棄了晚餐。我坐在沙發(fā)里，膝蓋生出了火花。

還不能起來(lái)。

我必須小心守護(hù)著我的火，因?yàn)槟抢锩嬗心恪?/p>

內(nèi)心的我是試圖走向你的。我是說(shuō)那團(tuán)火，使我風(fēng)濕，陣陣隱痛，有時(shí)灼燒，有時(shí)是肺的痙攣

一一我是說(shuō)你。

我成了一副無(wú)用的軟骨挪動(dòng)著昨日。

一個(gè)沉淪的我在給你寫(xiě)信，告知我的悲傷。但又有另一個(gè)具威脅性的我進(jìn)入了你，探得你羊腸里延伸的兩岸的神秘

一一你在內(nèi)心豢養(yǎng)不同國(guó)度的馬匹和羊群。

一個(gè)臆想的我追逐著你的鞭子，

“三個(gè)艾琳尼亞人。逃進(jìn)小樹(shù)林。”

多個(gè)我因此而嫉妒，瘋狂。

盡管事實(shí)上我一直焦慮而憂(yōu)傷，此刻

我還徘徊在我的黑色幻術(shù)中，我在給你寫(xiě)信。

我寫(xiě)下：

親愛(ài)。我的原罪。

假如最后是卡夫卡得到了天平兩頭

那個(gè)跋山涉水的是上帝。

他途徑的地方，焦慮和激情使苦難的舌頭伸入了塵埃里一一

（這事關(guān)卡夫卡的不幸。）一一人們信賴(lài)他袒露出的喉嚨，相信內(nèi)部流動(dòng)的一個(gè)謎傳送著某些不為人所熟悉的訊息。

在肌肉，腸子與血管包圍的地方，這個(gè)作為人的骨架，從一開(kāi)始

就被扔在了遍處荊叢的人群。

他們或也相信路上會(huì)受主恩澤，被眷顧和憐憫，并請(qǐng)求

能有幸在上帝的羊圈里返回真實(shí)的身軀。（而所謂的真實(shí)要求你交出所有耐心）

“或許你會(huì)需要柵欄。”

“但你又不是先知。你不能輕易代言一朵靈魂的不幸，即使它褶皺，枯萎，倒斃……”

“倒斃！但……”

不！一

不管他們頭上的野馬如何飛奔，在混亂的發(fā)里積聚的閃電可以證明

所有時(shí)間的衰朽都依附于翅膀；證明糧食與精神皆不為人所關(guān)心。

非為了愛(ài)，只是出于欲而不愿釋手自由，反將真理捆縛在呼吸的低空

出于悲憫，上帝的眼淚一滴滴落在他心頭一片苦難的海洋。

內(nèi)省的卡夫卡深陷這種眩暈，而另一個(gè)清醒的卡夫卡卻在靈魂受難時(shí)悄悄擄走了他浪花的果實(shí)。

喉嚨哽著-根刺，天久久黑不下來(lái)

白日的頭疾總會(huì)在夜間得到治愈。他的意義就在于

黑夜炮制出的沉默的翻滾，勁風(fēng)

出沒(méi)于他意識(shí)的狂草，在河流中盛舉喧嘩。

他有至善的理想一一一種死。一一曲折的狹縫中穿行求生。

前額不停顫動(dòng)。這些在工廠重復(fù)絕望的日子

“生活就是一場(chǎng)死去的過(guò)程。”

他語(yǔ)境里的進(jìn)行時(shí)態(tài)，摻雜著愛(ài)情破碎尖銳的片段，不幸只是一時(shí)囈語(yǔ)，血液往透明處流動(dòng)。已沒(méi)有比這更好。

人們是無(wú)知而變形的，對(duì)這些人索取真理，另外一些人

他們迫切需要鄉(xiāng)村醫(yī)生的針筒，在他們體內(nèi)

注射緩解死亡的藥劑。

然而波浪休止在停滯的云間。天始終不黑。

傍晚點(diǎn)燃了火刑的柴垛，綢裙的拒絕穿過(guò)亂葉飛旋的軌道，在他失聰?shù)亩淅锇烟摕o(wú)擴(kuò)展成另一個(gè)幽靈的城堡。

這個(gè)夜晚不達(dá)的時(shí)刻，他頭顱里的石塊巨大

不真切的安撫。孤獨(dú)。

所有，

這一切，

都只因他無(wú)法完成的一個(gè)閉上眼睛的動(dòng)作。

始終有個(gè)“他”愛(ài)著內(nèi)一心的囚徒

一個(gè)人卻不是同一個(gè)靈魂。今天

他意識(shí)里制造了一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)，如預(yù)告的天氣一樣，暴雨。

空氣患了病，人群像甲蟲(chóng)四處逃竄，廣場(chǎng)灰霾，冷抒情中拖出一聲聲細(xì)小的顫抖的呻吟。

他挺立如雕像淋著雨，四肢僵硬。

有個(gè)奇異的現(xiàn)象是：

他早已死去，但他的存在一直都在拒絕死去。

冷漠的石頭靜默了幾許。此時(shí)雨停。

一種平靜，老樹(shù)傾斜的腰桿得到喘息。

下水道儲(chǔ)滿(mǎn)波濤安撫他澎湃之心，靈魂的風(fēng)流溢

從一級(jí)一級(jí)潮濕的臺(tái)階，漫過(guò)他石刻的命名

浸入歷史足心。墓志銘。他肉體的祖國(guó)某個(gè)被石化的穴位。

終于抵達(dá)。

他古老的肺喚醒一種憂(yōu)傷。不幸。

但愛(ài)值得被延續(xù)。

他釋放自身的囚徒。

自凋落的瓊花里裁剪一塊新布，裝飾體溫，腎上腺素。

風(fēng)刮走的柵欄，殘破的影子雕刻蛇的紋章。

蛇是被扭轉(zhuǎn)的險(xiǎn)情。從此，這便是他的標(biāo)記。

一一內(nèi)里是善，以危險(xiǎn)的信號(hào)包裝一一

他亦是自己的刻刀，并由此成為一枚最瘦的幽靈。

主持人語(yǔ)：

散文詩(shī)的創(chuàng)作究竟將往何處發(fā)展，這應(yīng)該是大多數(shù)散文詩(shī)作者正在思考或者需要思考的問(wèn)題。這里推介的四位作者的作品，呈現(xiàn)出四種不同的審美傾向。耿林莽前輩的作品爐火純青，無(wú)論現(xiàn)實(shí)審視還是歷史反思都能以最有限的詩(shī)性文字直達(dá)問(wèn)題的痛處，融審美性與深刻性與一體，其思想、情感、技巧的結(jié)合之完美，今人震撼。鄭婉潔是一位l989年出生的作者，她的作品體現(xiàn)了新生代作者的審美意外性特征，那就是其作品中審美的發(fā)展邏輯往往是不可預(yù)測(cè)的。從一個(gè)問(wèn)題到另一個(gè)問(wèn)題的跳躍，看似意料之外，卻在情理之中。從而為我們揭示了散文詩(shī)藝術(shù)表現(xiàn)的嶄新可能性。而向天笑的作品取材于身邊的現(xiàn)實(shí)，采用了白描式敘事手法，讓我們走進(jìn)他的親情，文字樸素?zé)o華，卻依然感人至深。與之不同的是霜扣兒的作品，遠(yuǎn)離生存現(xiàn)實(shí)，從民族文化的精神積淀中挖掘素材，將歷史拉近、把現(xiàn)實(shí)推遠(yuǎn)，在超時(shí)空的審美律動(dòng)中讓生命的訴求客觀化。

一一靈焚 愛(ài)斐兒