我的“鐘樓怪人”之旅（下）

歌特

2007年到上海至今，在朋友的引薦下，我參與了眾多音樂(lè)劇的翻譯和字幕巡演工作。這類(lèi)工作的最大好處就是可以反復(fù)觀(guān)看同一部劇十幾遍、幾十遍甚至上百遍。可能很多人會(huì)覺(jué)得這樣無(wú)聊。但其實(shí)每一次看劇都是全新的情感經(jīng)歷，同時(shí)又有似曾相識(shí)的親切感。當(dāng)我2007年第一次以“音樂(lè)劇”的名義出差，隨《42街》劇團(tuán)跨過(guò)武漢長(zhǎng)江大橋的時(shí)候，感慨自己終于可以把愛(ài)好做成了工作。不過(guò)當(dāng)時(shí)我還不知道什么時(shí)候才能隨《巴黎圣母院》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)NDP）巡演，為NDP做字幕。

字幕和翻譯的收入畢竟有限。為了在上海生存，《42街》巡演之后，我進(jìn)入一家外企，開(kāi)始了空中飛人的生活。這樣我又有機(jī)會(huì)暢游巴黎，頻繁拜訪(fǎng)巴黎圣母院這座大教堂，拜謁先賢祠里的雨果，觀(guān)摩法國(guó)原創(chuàng)的最新大戲。繼Charles Talar的NDP之后，新晉制作人Kamel Ouali先后推出了《太陽(yáng)王》、《埃及艷后》、《德古拉》等大型音樂(lè)劇?，F(xiàn)場(chǎng)看《德古拉》時(shí)，我的另一個(gè)身份是上海文化廣場(chǎng)的“駐歐代表”。這個(gè)名頭乍一看略響亮，其實(shí)就是幫忙看看歐洲（主要是法國(guó)）有什么新的原創(chuàng)音樂(lè)劇。不過(guò)對(duì)于文化廣場(chǎng)開(kāi)幕大戲的選擇，我們還是偏向于經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的成熟劇目。為此我們和一位“德劇粉”在靜安寺附近暢談一下午，在NDP與《伊麗莎白》之間，選擇了前者。

在上海文化廣場(chǎng)的委托下，我又找到了五年前聯(lián)系過(guò)的NDP制作人二代Nicolas Talar。在郵件里，他對(duì)新的上海文化廣場(chǎng)表示出濃厚的興趣，并邀我到辦公室一坐。于是2011年初春一個(gè)周日的上午，我在香榭麗舍街旁的一條小路上找到了這家公司。Nicolas大約四十出頭，氣質(zhì)溫和，皮膚細(xì)膩，繼承了其父的卷發(fā)，只是話(huà)不多，言語(yǔ)里既有一絲疲憊，又流出點(diǎn)滴的自信與傲氣。當(dāng)時(shí)他們正計(jì)劃一次亞洲巡演，正在同北京九維和廣州共時(shí)文化接觸。再加上上海，中國(guó)市場(chǎng)的試水基本齊了。為了配合這次巡演，我也根據(jù)英文版歌詞重新翻譯了字幕。2011年年底，NDP第二次來(lái)到中國(guó)，廣、上、北先后唱起《大教堂時(shí)代》。可惜票房不盡如人意，劇場(chǎng)外冷內(nèi)熱。

2012年我參加了九維文化組織的NDP中國(guó)巡演，負(fù)責(zé)字幕操作，兼任舞臺(tái)技術(shù)翻譯和衍生品售賣(mài)員，并協(xié)助演員與來(lái)訪(fǎng)媒體溝通。在青島演出期間，主辦方與湖南衛(wèi)視《天天向上》欄目編導(dǎo)緊急開(kāi)會(huì)，希望可以在下一站首演之前先到長(zhǎng)沙錄一期節(jié)目。這對(duì)主辦方和NDP來(lái)說(shuō)都將是一次很好的宣傳機(jī)會(huì)。欄目編導(dǎo)分別采訪(fǎng)了主要演員，挖掘出很多趣事。比如現(xiàn)任卡西莫多扮演者M(jìn)att和游吟詩(shī)人扮演者Richard把在中國(guó)的旅行拍成了一系列微電影，并給自己起名叫“老張”和“老王”；Richard隨身帶著兩個(gè)兒子的玩具汽車(chē)，以所到之處為背景為它們拍照；神父Robert曾經(jīng)是法語(yǔ)版《悲慘世界》首位冉·阿讓扮演者。幾位演員還每人學(xué)了一句湖南話(huà)，預(yù)備秀給中國(guó)的觀(guān)眾。雖然有了這些愉快的經(jīng)歷和準(zhǔn)備，但在一個(gè)重要的問(wèn)題難以達(dá)成共識(shí)：欄目組希望Matt在節(jié)目里以日常形象和舞臺(tái)妝分別亮相，而制作人Nicolas堅(jiān)決認(rèn)為參加節(jié)目的是Matt而非卡西莫多，而且卡西莫多的裝扮只能在特殊的舞臺(tái)環(huán)境下展示，否則藝術(shù)效果大打折扣，并稱(chēng)在世界各地錄制節(jié)目都不會(huì)打破此例。雙方在此問(wèn)題上互不相讓?zhuān)液椭鬓k方左右為難。最后由于時(shí)間緊迫，也為了尊重呈現(xiàn)的效果，欄目編導(dǎo)同意Matt以日常形象錄制節(jié)目。正當(dāng)大家都松一口氣時(shí)，臺(tái)里傳來(lái)消息，由于一些“不可抗力”，決定本次NDP的錄制計(jì)劃取消。就這樣，三個(gè)晝夜的努力因?yàn)橐粋€(gè)“決定”泡湯了。不過(guò)大家都懂得，在中國(guó)做演出，不確定因素向來(lái)不少，Nicolas表示惋惜和感慨，大家繼續(xù)為巡演各忙各的。

北京站，我們迎來(lái)了重量級(jí)人物：NDP的作曲Richard Cocciant。沒(méi)想到這次陪同采訪(fǎng)竟有意外收獲。Cocciant從根源上闡釋了其創(chuàng)作理念，從而解釋了NDP成功的深層原因。Cocciant講，在當(dāng)代，音樂(lè)有了革命性的變化。電器設(shè)備的出現(xiàn)改變了音樂(lè)的呈現(xiàn)形式。大多數(shù)聽(tīng)眾對(duì)古典歌劇的美聲唱法失去興趣，也沒(méi)耐心去欣賞復(fù)雜的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，于是后來(lái)出現(xiàn)了“輕歌劇”、“喜歌劇”。美國(guó)又在此基礎(chǔ)上發(fā)明了“音樂(lè)劇”（musical）。而Cocciant是法意混血，在意大利長(zhǎng)大，鐘愛(ài)古典歌劇。所以在創(chuàng)作NDP之前，他決定忘記musical，忘記輕歌劇，重新去古典歌劇的源頭思考。在Cocciant看來(lái)，麥克風(fēng)本身也是組成歌聲的一部分，而不僅僅是輔助擴(kuò)聲的設(shè)備，其功能正如電吉他一樣。于是Cocciant決定使用這些電子器材配合其音樂(lè)，再現(xiàn)古典歌劇的精髓。并借此告訴年輕人，電子時(shí)代的音樂(lè)一樣可以像古典歌劇般輝煌。同時(shí)因?yàn)槭褂昧肆餍械氖侄?，他的歌劇可以為大眾所接受。Cocciant從一開(kāi)始就拋棄了musical的局限，不去效仿英美模式，而是重塑源頭，始終按自己的理念創(chuàng)作。繼而制作人和導(dǎo)演根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格整合了舞美、燈光、造型設(shè)計(jì)等各方面元素，造就了今天的NDP。

在《星幻》之后，NDP之前，法國(guó)幾乎看不到這類(lèi)音樂(lè)戲劇，沒(méi)有制作人愿意為此冒風(fēng)險(xiǎn)。1998年NDP橫空出世，點(diǎn)燃了法國(guó)人民的熱情，此后大戲接連不斷。不過(guò)Richard Cocciant自豪地說(shuō)，那些跟風(fēng)的作品顯然沒(méi)學(xué)到自己創(chuàng)作的精髓。在NDP和《小王子》之后，Cocciant又陸續(xù)創(chuàng)作了《圖蘭朵》和《羅密歐與朱麗葉》，并始終稱(chēng)自己的作品為“歌劇”?！耙魳?lè)劇”的叫法不過(guò)是為了市場(chǎng)宣傳而做的妥協(xié)。有趣的是，后來(lái)我陪Phil采訪(fǎng)《悲慘世界》的詞作者Alain Boublil時(shí)，這位法國(guó)老人也說(shuō)，《悲慘世界》不是音樂(lè)劇，它是“歌劇”。后來(lái)我想，一種藝術(shù)形式，如果它的名目有可能造成潛在觀(guān)眾的誤解，我們是否也可以采用變通的辦法。如果“音樂(lè)劇”的名字會(huì)嚇走一大部分觀(guān)眾，我們能否先稱(chēng)其為“情景演唱會(huì)”？endprint