我是最后一個日本人

木葉

Q：文化即身體，那么鈴木訓練法是如何融入中國演員身體的呢？

鈴木忠志：首先，鈴木訓練方法是不限國籍的方法，鍛煉演員的專注力，培養(yǎng)他們更敏銳地感知到自己的身體，這樣演員在無意識中表現(xiàn)的東西就會被去除掉，然后他就可以更主動地去散發(fā)他的能量，去除掉枝節(jié)和無謂的東西，那么中國、俄羅斯、美國等這些原生文化就得以更清晰地展現(xiàn)出來。中國演員在訓練后變得更靈活更自由更強而有力了，集中力比較好了，演員有這樣的表現(xiàn)力，我們的戲?qū)τ谟^眾也比較好懂。

Q：有觀眾看了《辛德蕊拉》后說不懂，也有人說是看到了鈴木訓練的成果匯報，對此您作何感想？

鈴木忠志：在日本也有一樣的問題，很多人說看不懂，同樣是做戲的人也會說看不懂，小說家、畫家會對我的東西更有共鳴，我的戲?qū)Σ粠в兴^什么是戲劇的成見和框架的人來看反而可以更親近。（笑）其實也是訓練成果，沒有錯，訓練一個月對我們來說是非常短的時間，我很欣賞這些演員能在這么短時間內(nèi)達到這樣的程度。飾演辛德蕊拉的王崳一開始來到山上時聲音很弱很細，19歲的她非常年輕，雖然現(xiàn)在做得不是完全成熟，可是她很努力地把她目前可以做到的表現(xiàn)出來，已經(jīng)有了很大的進步。坐在舞臺的正中央，對于一個演員來講是非常辛苦的事情，就算沒有臺詞也要不斷地散發(fā)她的能量出去?，F(xiàn)在王崳坐在那里一直保持著很高的精神力，你就愿意不時去看她一下，如果你能量不夠的話觀眾就懶得看你，像我能量這么弱的人坐在那里估計觀眾就離場了吧。

Q：《辛德蕊拉》看上去很日本，是否緣于日本文化對您的影響？

鈴木忠志：其實，我覺得我的導演手法并沒有刻意去做些很日本的東西，反而我刻意地用一些歐洲的方法來導演這個戲。在比較傳統(tǒng)日式的戲中，不會有那么跳躍式的場景轉(zhuǎn)換，而我的戲每一幕都是獨立的，就很像我現(xiàn)在把你這個人的身體去拍了X光，拍了好幾次后一張張貼起來給你看，這種片段的呈現(xiàn)其實是很不日式的手法。至于精神氣質(zhì)很日本，應當是我從小深受日本文化影響，但我不是現(xiàn)在的日本人，而是老派的、碩果僅存的日本人，現(xiàn)在的日人都受過近代教育的洗禮，都變得比較老實，乖乖地沒什么冒險心。我說自己是最后一個日本人，還可以理解為，以后再也不會有像我這樣在舞臺上能讓這么多國家的人并存的一個導演出現(xiàn)在日本了。要聚集這些演員或許不難，但是你要讓你的戲劇達到一個很高的水平，然后在世界上各個國家巡演，大家都可以接受和認同，有這樣手腕的導演以后不會再出現(xiàn)。

Q：鈴木忠志在日本是怎樣的存在？鈴木忠志：我在日本戲劇界是屬于特殊的異類。當時日本主流是完全模仿西方，如果說要演契訶夫就把自己裝扮成俄羅斯人，看著莫斯科劇院的演出影像就照搬，對此我抱著很批判的態(tài)度?？墒菦]想到他們模仿的對象竟然請我過去導戲當他們的老師，日本這群人聽到就很驚訝，但似乎也還不愿意承認我的重要性。大部分政治家都傾向去支持大城市的劇團，把那么多資金投入到深山里的劇團是非常例外的事情，但確實是有一部分人支持和認同我，所以我才可以在利賀這樣一個深山里做戲。而且我完全不聽出錢人的意見，通常出錢人不太愿意接受這樣的狀況，被資助者可能會被趕走和撤資，還好我現(xiàn)在還沒被趕走。幸運的是，他們給了我充足的資金，還在藝術(shù)上給我充分的自由。聽起來我身處很優(yōu)渥的環(huán)境，但也不乏某些人出于嫉妒心而攻擊我給我阻力，比方說在東京同樣從事戲劇的人就會發(fā)牢騷，為什么把這么多的錢投入在鈴木忠志一個人身上，他做的戲很奇怪、很糟。但在日本其他領域的藝術(shù)家、知識分子反而很支持我，我也常有外國的邀約，日本國內(nèi)的市場不一定要去迎合。我曾經(jīng)有16年的時間刻意不在東京演出，雖然這期間不斷有人來邀約，但是我都回絕了，告訴他們，如果你們想看我的戲就上山來看。近些年還是有風向上的轉(zhuǎn)變，或許是因為各國文化官員和戲劇相關的重量級人物親自到利賀拜訪，很多日本人便也慕名來看我的戲。但相比看戲人數(shù)上的增加，我覺得更重要的是想法上的改變，對于我在做的大家開始慢慢了解，了解鈴木忠志是個什么樣的人，他理想中的戲劇是個什么樣子。

Q：您理想中的戲劇是個什么樣子？鈴木忠志：那就是我現(xiàn)在做的這一切，這就是我覺得理想的事情。我希望我的戲是不分國籍的，來自世界上各個國家的人能夠共同參與的戲劇活動。而我期望的演員，必須是一個好的人，同時可以用宏亮飽滿的聲音把很優(yōu)美的臺詞說出來，要達到這樣的條件當然要經(jīng)過特殊的訓練。然而，戲劇的訓練在教育系統(tǒng)里一直強調(diào)技術(shù)，其實應當訓練人的內(nèi)在。

Q：是什么吸引您走上戲劇這條道路？

鈴木忠志：從小我就對文學藝術(shù)特別感興趣，可是當時在日本學藝術(shù)被認為是沒出息。我家想培養(yǎng)一個精英的兒子，所以我考進了早稻田大學，進了家長認可的政經(jīng)系，之后他們就安靜了高興了。但這是我的一種演技，我表演給他們看的（狡黠地笑了）。大學四年我都在偷偷做戲，家人一直以為我大學畢業(yè)可以當政治家或者去銀行工作。大學時我非常喜歡契訶夫的劇本，所以就進了早稻田大學的戲劇社團。日本那時候保守封閉，如果你沒有加入劇團就很難有機會和女生說話，現(xiàn)在大家會很難想象會是這樣的理由。然后在劇團認識了我現(xiàn)在的太太。因為我走上戲劇之路是違抗了家人的意愿，所以曾一度被逐出家門，就是在那個時候我的太太以及制作人齊藤郁子向我伸出了援手。

Q：這一路走來又是什么讓您堅持做了一輩子的戲??？

鈴木忠志：因為有趣，人很有趣。在這之前我覺得看小說、看畫有趣，可是這些東西都不是真正的人，是人創(chuàng)造出來的東西，并不是人本身。后來我覺得，那些對藝術(shù)有熱情想要從事藝術(shù)的人很有趣，都是一些奇怪的人，對戲劇這門藝術(shù)有興趣的人都是一些脫離常軌的人，研究這樣的人很有趣。endprint