仿古建筑雕塑油漆彩繪施工技術(shù)

梁 國(guó) 艷

(山西一建集團(tuán)有限公司，山西 太原 030000)

·裝飾與裝潢·

仿古建筑雕塑油漆彩繪施工技術(shù)

梁 國(guó) 艷

(山西一建集團(tuán)有限公司，山西 太原 030000)

結(jié)合工程實(shí)例，簡(jiǎn)要論述了仿古建筑雕塑、油漆彩繪的工藝特點(diǎn)，對(duì)雕塑選材、木雕白坯繪圖、鑿坯、修光打磨、批灰、貼金等工藝環(huán)節(jié)的操作要點(diǎn)作了詳細(xì)的論述，使仿古雕塑達(dá)到防蟲防蛀、造型逼真、形象自然的藝術(shù)風(fēng)格。

仿古雕塑，油漆彩繪，板木，作品

雕塑藝術(shù)在中國(guó)有著很高的成就，后經(jīng)歷代工匠的不懈努力、傳承與發(fā)展，其雕刻技法與作品造型日臻精湛、日趨完美。木雕與彩繪的互相補(bǔ)充，緊密結(jié)合，更提高了雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)力(見圖1)。如今，隨著人類旅游事業(yè)的發(fā)展，對(duì)于精神和物質(zhì)文明的需求也不斷提高，而利用雕塑彩繪藝術(shù)裝飾的現(xiàn)代仿古建筑，其人物雕塑展現(xiàn)的輪廓線和身體衣紋線條的節(jié)奏和韻律，凝練、恢宏、大氣的裝飾效果，對(duì)建筑裝飾起到了舉足輕重的作用，這不僅承載了中國(guó)人特有的傳統(tǒng)思想文化精神及審美趣味，更具有觀賞、學(xué)習(xí)和陶冶人們的思想情操等現(xiàn)實(shí)意義。

1 工程概況

山西省曲沃縣縣冊(cè)古文化生態(tài)旅游區(qū)顯耀山寺修建工程位于曲沃縣縣冊(cè)村境內(nèi)，占地面積52.87畝，是晉南地區(qū)占地面積最大的仿明清廟宇，也是最大的國(guó)學(xué)文化教育基地。其中大雄寶殿、東、西耳殿、觀音殿、山門等單位工程中均有姿態(tài)各異的大型佛像雕塑，均采用香樟木進(jìn)行雕刻，外表進(jìn)行彩繪貼金裝飾。包括三世佛(釋迦牟尼佛像、阿彌陀佛像、藥師佛像)以及他的兩位脅侍，“大智”文殊菩薩和“大行”普賢菩薩，十八羅漢、玉皇大帝、王母娘娘等。每一尊佛像從材料的選擇、雕刻工藝的確定、木雕白坯完成打磨，彩繪貼金等，各道工序都嚴(yán)格把關(guān)，使得每座佛像都造型獨(dú)立完整，高大威嚴(yán)，雕塑與繪畫的結(jié)合，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，生動(dòng)地展現(xiàn)出佛像的神韻及特征。

2 工藝特點(diǎn)

根據(jù)雕塑特點(diǎn)，選擇木雕作品的適用木材，再根據(jù)雕塑的尺寸大小，選擇整木雕刻或拼木雕刻，進(jìn)行木工產(chǎn)品加工。在鑿坯、細(xì)刻、磨光各道工序中采取合理的雕刻技法和措施，使人物各部分的比例、面部表情、動(dòng)作的協(xié)調(diào)、衣紋線條的表現(xiàn)更加準(zhǔn)確，采用現(xiàn)代油漆材料施工，對(duì)環(huán)境溫度、濕度的要求較傳統(tǒng)工藝操作方便，節(jié)省人工，縮短工期。

3 技術(shù)方案的實(shí)施過程

3.1 工藝流程

確定雕塑的選材及制作方案→木雕白坯繪圖→鑿坯→修光、打磨→填孔補(bǔ)縫、包麻布→批灰→砂磨、上漆→貼金→彩繪。

3.2 操作要點(diǎn)

1)確定雕塑的選材及制作方案。木雕雕塑對(duì)用材的要求比較嚴(yán)格，針對(duì)佛像雕塑通常采用香樟木進(jìn)行雕刻，香樟木質(zhì)地堅(jiān)韌而且輕柔、不易折斷、也不易產(chǎn)生裂紋，切面光滑有澤，油漆后色澤美麗，干燥后不易變形，耐久性強(qiáng)，易于雕刻，因其本身具有香樟氣味，有防蟲防蛀、驅(qū)霉隔潮的效果，是佛像雕刻的常用木料。值得注意的是，木雕的木材含水量必須控制在10%左右，可以選擇干燥處理或自然風(fēng)干一年以上的木料，若木材含水量太高，則雕刻過程中木頭就容易出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象，影響雕刻的順利進(jìn)行及整體效果。一件雕塑對(duì)原木直徑的選擇也有要求，常規(guī)情況選用直徑25 mm～35 mm的木材，對(duì)于大型的雕塑通常都是由整木雕刻和拼木雕刻共同完成，木材直徑也常選用30 mm～40 mm，頭部、法器等可以單獨(dú)按比例完成的構(gòu)件，可以采用整木雕刻，身體等大型構(gòu)件需進(jìn)行板木拼接(見圖2，圖3)，板木大多都是原木去皮刨方而成，厚度則根據(jù)雕像的姿態(tài)等來(lái)確定，將板木采用榫卯和膠聯(lián)結(jié)拼裝后形成雕坯再行雕刻。各配件進(jìn)行拼裝時(shí)，要拆裝的榫頭不要打膠水及釘釘子，不拆裝的榫頭上加膠水使配件連接的牢固，要釘釘子得把釘帽送進(jìn)去。

2)木雕白坯繪圖。要將確定好的雕刻圖案繪到木材上，先將原稿掃描成電子文件，利用工具軟件將圖案調(diào)整到合適的大小，按1∶1的比例打印出來(lái)，用膠水將圖案粘在待雕刻的木材上，然后進(jìn)行繪圖。

3)鑿坯。遵循人體各部分適宜比例“立七、坐五、盤三半”(一般人站著7個(gè)頭高，坐著5個(gè)頭高，盤坐著3.5個(gè)頭高)的要求，然后進(jìn)行粗坯雕刻，粗坯是圓雕中的第一道程序也是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。過程中應(yīng)做到從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至后，就是先鑿前身，再鑿后背；由表及里，就是從木料表面開始，一層層向內(nèi)剝進(jìn)；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來(lái)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，因?yàn)榈窨淌┕ぞ鶠椤皽p法”，操作時(shí)必須堅(jiān)持“萬(wàn)分小心”的原則。鑿細(xì)坯要先從整體著眼，調(diào)整比列和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，同時(shí)要為修光留有余地。這時(shí)雕塑的體積和線條已趨明朗，要求刀法必須圓熟流暢，做到圖樣完整，線條清楚和諧，外形豐滿生動(dòng)。

4)修光、打磨。大體的結(jié)構(gòu)完成后，為使作品表面達(dá)到細(xì)致完美，運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法將細(xì)坯中的刀痕鑿掉，將細(xì)部完善，最后就是順著木的纖維方向用砂紙打磨，要先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙，直至理想效果(如圖4所示)。

5)填孔補(bǔ)縫、包麻布。雕塑雕刻完畢之后對(duì)榫卯組裝構(gòu)件進(jìn)行拆除，分類編號(hào)、精心包裝后運(yùn)送到所需場(chǎng)地，然后在雕塑所置固定位置按照編號(hào)順序進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)組裝，此時(shí)所有的榫頭均需打膠水使其連接牢固。之后將木材自身的缺陷，如裂縫、 孔洞等，或因?yàn)槿藶榈膿p壞，如刀痕、釘子眼，用填充材料進(jìn)行修補(bǔ)，填充材料可以采用磚瓦研磨成的細(xì)粉，將所有裂紋和缺陷填平，待其干燥后再磨光。為了確保雕塑的整體性，在其表面刷一層生漆后進(jìn)行包麻布，包布時(shí)從頭部開始滿纏，接頭處一定要雙疊包過縫，全部包遍包實(shí)，使麻布全部貼附于木雕上。

6)批灰。麻布包好后要進(jìn)行批灰，材料采用生漆、瓦灰、水按需做配比，批灰通常需要分層做四遍，第一遍灰用粗灰，配比采用1(生漆)∶3(瓦灰)∶0.3(水)，漆量要用足，最好第一遍用皮灰刀括灰，不用刷子刷；第二遍中灰，配比采用1∶3∶0.3，漆量也要用足，上灰時(shí)可用刷子刷；第三遍用細(xì)灰，配比采用1∶4∶0.3，漆量可小一點(diǎn)，便于砂磨，上灰時(shí)可用刷子刷；第四遍批灰要盡量不留砂眼孔，批灰時(shí)要做到線條流暢、棱角分明，把有缺陷和變形的地方盡量給予彌補(bǔ)，注意不要做變形。

7)砂磨、上漆。第一、第二遍灰可以簡(jiǎn)單磨一下，把太高的地方懸浮粒磨掉即可，不要磨得太厲害，磨得太厲害反而不好；磨好后打掃干凈，仔細(xì)檢查一遍。砂磨之后便可上漆，這里首先說(shuō)明一下在油漆彩繪中表面色彩與底層色彩的關(guān)系，古建筑中，我們見到各部位的色彩如銀朱紅色、綠色、氧化鐵紅色，并不是所有部位由始至終均由一色涂刷三次而成，而是各種色彩依據(jù)其特點(diǎn)采取不同方式。本工程佛像雕塑第一層采用現(xiàn)代成品大紅噴漆，成品漆性質(zhì)穩(wěn)定，第一道至第三道均可用同一色進(jìn)行，滿噴分層噴三遍，每道漆噴完48 h完全干燥后即可進(jìn)行下道漆的噴涂，每遍均要噴均勻不能漏噴，達(dá)到油漆飽滿，色彩均勻，光亮一致，且要打磨光滑，目的在于讓木雕吸收漆液，使表面光整。但是若采用傳統(tǒng)顏料光油則必須采用靜置分層法，打底用較暗、較次的涂料刷，表面用其浮漂，才能確保光亮度的效果，且干燥時(shí)間偏長(zhǎng)。大紅噴漆完后采用成品螺色漆再次對(duì)木雕整體進(jìn)行涂刷，使油漆表面更加光滑、飽滿。螺色漆在涂刷過程中因?yàn)榈咨羌t色，若漏刷則可以很清楚的查看出，并且可以將細(xì)微的氣孔及時(shí)彌補(bǔ)進(jìn)行封閉。在確保無(wú)砂眼孔、灰塵等后再上金底漆，金底漆采用成品按金漆，用羊毛刷均勻涂抹在貼金物品表面，它的特點(diǎn)是涂刷之后其粘度可以保持12 h，貼金箔最好在1 h以后進(jìn)行。為了不失粘性，工作環(huán)境必須無(wú)灰塵，并且不能用手碰觸已處理好的表面。

8)貼金。按金漆將干未干時(shí)，將金箔撕成或剪成需要尺寸，以金夾子(竹片制成)夾起金箔，輕輕粘貼于按金漆上，護(hù)金紙脫落后，各張金箔相互銜接處的接口，有重疊也有不嚴(yán)之處，要通過“走”金將其壓實(shí)平整。這樣才會(huì)貼得豐滿不留漆隙。在把金貼好的情況下，要做到節(jié)約用金，并把掉下來(lái)的金粉末用到角落凹道處，以減少金箔的用量。貼金表面應(yīng)與基層粘貼牢固，光亮飽滿，線路紋飾整齊、色澤一致。最后做罩漆時(shí)要做到厚薄均勻、一致。

9)彩繪。佛像的彩繪采用亞光漆，油漆配比為油漆3∶固化劑1∶稀釋劑1，具體在使用過程中，油漆過干可酌量加入稀釋劑。彩繪佛像的衣紋時(shí)，要把沒有貼到金的挖衣紋都用亞光漆彩繪好，彩繪的時(shí)候要注意平順、均勻，即與金箔接觸面要平順，衣紋表面要漆均勻。如油漆不慎碰到貼金的地方，可用彩繪蘸取少量干凈的橡膠水洗掉。在彩繪中，手不要扶在面部及貼金的地方，應(yīng)放在頭發(fā)、頸部等部位。隨后便可彩底盤和頭發(fā)，彩底盤時(shí)用中綠色亞光漆，按蓮花葉的形狀邊緣，用光頭羊毛筆彩順，底盤平面則用扁狀羊毛筆斜著彩平滑。彩頭發(fā)用群青亞光漆(一般用在螺絲頭型)或黑色亞光油漆(一般用在觀音等佛像頭像)，把頭發(fā)的年、每個(gè)部位彩到位，特別注意額頭處的頭發(fā)要彩得順，注意額頭兩邊不得有高低，要對(duì)稱，最后畫眉、眼、唇。經(jīng)過油漆彩繪貼金的處理，雕塑金碧輝煌，耀眼奪目，且防蛀防潮，經(jīng)久耐用。

4 結(jié)語(yǔ)

1)通過對(duì)仿古建筑雕塑、油漆彩繪施工技術(shù)的研究與應(yīng)用，充分展現(xiàn)了仿古建筑風(fēng)格，有效地確保了工程質(zhì)量，加快了施工進(jìn)度。木材拼接使用，節(jié)約資源，人工雕塑，更添藝術(shù)風(fēng)采，施工工藝在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改進(jìn)和創(chuàng)新，應(yīng)用方便快捷，省時(shí)省工。2)本仿古建筑雕塑、油漆彩繪施工技術(shù)的應(yīng)用使得雕塑觀感自然逼真，惟妙惟肖，栩栩如生，線條優(yōu)美、表情細(xì)膩、工藝精良，經(jīng)檢驗(yàn)該分項(xiàng)工程合格率達(dá)到了100%，檢驗(yàn)批符合設(shè)計(jì)規(guī)范要求及規(guī)定。不論從施工質(zhì)量還是施工進(jìn)度均得到了監(jiān)理單位、建設(shè)單位以及社會(huì)游客的一致好評(píng)。同時(shí)本施工技術(shù)在各種新型仿古雕塑油漆彩繪施工中具有指導(dǎo)意義，有很好的推廣應(yīng)用前景。

On construction technique of oil colored painting on sculptures in pseudo-classic buildings

Liang Guoyan

(ShanxiNo.1ConstructionGroupCo.,Ltd,Taiyuan030000,China)

Combining with the engineering example, the paper indicates the craft features for the sculpture and oil colored paintings of pseudo-classic-buildings, and indicates the operation points in the material selection for sculptures, while base drawing of wood carvings, chisel base, sleeking and polishing, plaster, and gold foil painting, so as to ensure the pseudo-classic-architecture to reach the vivid and natural mothproof artistic style.

pseudo-classic-sculpture, oil colored painting, wood board, works

1009-6825(2015)16-0214-02

2015-03-25

梁國(guó)艷(1985- ),女，工程師

TU238

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