當(dāng)荷賽碰上中國(guó)攝影

■宋立東

當(dāng)荷賽碰上中國(guó)攝影

■宋立東

2015年2月12日，第58屆世界新聞攝影比賽 （荷賽）在荷蘭阿姆斯特丹揭曉。如同往年一樣，不少中國(guó)攝影者有所斬獲，其中三位獲得一等獎(jiǎng)；如同往年一樣，針對(duì)整個(gè)賽事的贊譽(yù)、褒獎(jiǎng)連同爭(zhēng)議、吐槽，讓攝影圈在乍暖還寒的時(shí)節(jié)顯得不再平靜。

其實(shí)無(wú)論在新聞界還是攝影界，也不管從歷史還是學(xué)術(shù)的角度，荷賽都不能算首屈一指，但從廣泛影響力而言，卻無(wú)人能出其右，每年的大賽都吸引著攝影從業(yè)者、愛(ài)好者的關(guān)注，堪稱攝影界的 “奧斯卡”。

荷賽溯源

1955年，荷蘭三位攝影家——基斯·謝勒、本·范·米倫登克和布拉姆·威斯曼提議，將荷蘭全國(guó)性的 “銀相機(jī)獎(jiǎng)”攝影比賽擴(kuò)展成為世界性的新聞攝影比賽，并在當(dāng)年成立了世界新聞攝影荷蘭基金會(huì) （WPPH）。其宗旨是 “在全世界范圍內(nèi)引起和增強(qiáng)人們對(duì)新聞攝影的廣泛興趣，傳播信息并加強(qiáng)國(guó)際間的相互理解”。這項(xiàng)賽事獨(dú)立、非贏利、沒(méi)有政治依附性，受政府支持。因?yàn)榭偛吭O(shè)在荷蘭阿姆斯特丹，中國(guó)人把這一賽事稱為“荷賽”。主辦者強(qiáng)調(diào)并鼓勵(lì)攝影記者深入現(xiàn)場(chǎng)、不畏艱險(xiǎn)的采訪作風(fēng)，倡導(dǎo)有創(chuàng)造性的、形象感染力強(qiáng)的表現(xiàn)手法，荷賽很快成了攝影者交流新聞理念和視覺(jué)文化的平臺(tái)。

荷賽分突發(fā)新聞、一般新聞、新聞人物、體育動(dòng)作、體育專題、當(dāng)代熱點(diǎn)、日常生活、肖像、藝術(shù)、自然共10類，每類分單幅和組照兩項(xiàng)。每項(xiàng)各評(píng)出一、二、三等獎(jiǎng)，每次產(chǎn)生一幅年度最佳新聞?wù)掌?。截至今年，一共舉辦了58屆。

根據(jù)今年荷賽官網(wǎng)的數(shù)據(jù)，此次比賽收到97912張參賽作品，有131個(gè)國(guó)家5692名的攝影記者以及攝影師參加。而1957荷賽的數(shù)據(jù)是這樣的：42名攝影師，11個(gè)國(guó)家，300張照片。

58屆荷賽，也給我們定格了58年人間的溫情與悲涼，讓人感慨我們?cè)?jīng)活在一個(gè)這樣的世界里，其中很多照片已成為新聞攝影史上的經(jīng)典之作。

在爭(zhēng)議中前行

今年3月4日，第58屆荷賽宣布獲得當(dāng)代熱點(diǎn)類組照一等獎(jiǎng)的 《歐洲黑暗之心》因造假被取消獲獎(jiǎng)資格。這組作品由意大利攝影師喬瓦尼·特羅伊洛拍攝，表現(xiàn)的是比利時(shí)小鎮(zhèn)沙勒羅伊的失業(yè)和犯罪狀況。荷賽總監(jiān)表示：“這組照片已經(jīng)打破了規(guī)則，超越了新聞攝影的底線。”

其實(shí)，自獲獎(jiǎng)名單公布以來(lái)，特羅伊洛的這組作品就引起很多爭(zhēng)議。沙勒羅伊市長(zhǎng)致信荷賽主辦方，指責(zé)照片上凋零的工業(yè)區(qū)、病態(tài)的居民、危險(xiǎn)的街區(qū)都歪曲了事實(shí)，詆毀了該市和當(dāng)?shù)孛癖娦蜗蟆Ｆ鸪?，荷賽并未判定這組照片違反新聞倫理，直到一位比利時(shí)攝影記者在社交網(wǎng)站指出，其中一幅照片的拍攝地并非沙勒羅伊，而是50公里外的布魯塞爾。第52屆荷賽體育類單幅一等獎(jiǎng)獲得者吳曉凌評(píng)論說(shuō)，即便表現(xiàn) “黑暗之心”，也該以 “光明磊落之心”。

這已經(jīng)不是荷賽第一次撤銷獲獎(jiǎng)作品資格。第53屆 “荷賽”獲獎(jiǎng)名單公布一個(gè)月后，賽事官方宣布取消獲得體育特寫(xiě)類組照三等獎(jiǎng)獲得者、烏克蘭攝影師斯蒂芬·魯?shù)峡说膮①愘Y格，原因是評(píng)委發(fā)現(xiàn)作者移除了原始照片中的某個(gè)元素。此舉開(kāi)啟了 “荷賽”撤銷獲獎(jiǎng)?wù)哔Y格的先河。

此后，針對(duì)荷賽作品真實(shí)性的質(zhì)疑一直不絕于耳。其中第56屆年度照片《加沙的葬禮》因獎(jiǎng)項(xiàng)最高，影響也最廣泛。照片現(xiàn)場(chǎng)的主要光源應(yīng)該來(lái)自人群右側(cè)后方，但人群的左臉卻被奇跡般地照亮。不少攝影者認(rèn)為這張照片后期干預(yù)過(guò)多。攝影作品展示服務(wù)網(wǎng)站Photo-Shelter的首席執(zhí)行官村林艾倫發(fā)表博客文章 《為什么荷賽獎(jiǎng)的新聞?wù)掌孟耠娪昂?bào)？》質(zhì)疑得獎(jiǎng)?wù)掌褂昧薍DR效果，改變了畫(huà)面高光和陰影部分的曝光：“過(guò)度修飾，讓我們面臨著誠(chéng)信危機(jī)。”荷賽參賽規(guī)則第15條明確規(guī)定：“不可修改圖片內(nèi)容。只允許進(jìn)行符合當(dāng)前行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的潤(rùn)飾。評(píng)判委員會(huì)是這些標(biāo)準(zhǔn)的最終評(píng)判人，可酌情要求查看照相機(jī)記錄的未經(jīng)潤(rùn)飾文件或未經(jīng)調(diào)色底片或正片的掃描文件?！彼冶Ａ_·漢森保留并出示了RAW格式原片，才自證清白。

2014年，第57屆荷賽最后入圍作品中有8%取消了資格。在不久前結(jié)束的第58屆荷賽上，這個(gè)數(shù)字上升到20%。

事實(shí)上，針對(duì)荷賽獲獎(jiǎng)作品的爭(zhēng)議并不僅僅局限于照片的真實(shí)性和技術(shù)層面。題材重復(fù)、傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)被忽視，過(guò)于強(qiáng)調(diào)情緒和觀感……諸如此類的批評(píng)不斷見(jiàn)諸網(wǎng)絡(luò)和報(bào)端。甚至有的業(yè)內(nèi)人士在評(píng)價(jià)中說(shuō)，荷賽，越來(lái)越看不懂了。

某一類作品的獲獎(jiǎng)，既有評(píng)委傾向的偶然性，也有行業(yè)發(fā)展變化的必然性。曾連續(xù)兩年擔(dān)任荷賽評(píng)委的新華社記者黃文在介紹評(píng)選過(guò)程時(shí)說(shuō)，評(píng)獎(jiǎng)是一群評(píng)委價(jià)值觀念交鋒的過(guò)程，而獲獎(jiǎng)作品是大家彼此斗爭(zhēng)妥協(xié)的結(jié)果，同樣的照片如果遇到另一組評(píng)委，結(jié)果可能大相徑庭。從數(shù)萬(wàn)張照片中評(píng)獎(jiǎng)是個(gè)很殘酷的過(guò)程。評(píng)選時(shí)一張照片停留在屏幕上的時(shí)間最短1秒鐘，最長(zhǎng)5秒鐘。每年評(píng)選，數(shù)萬(wàn)幅參賽作品中超過(guò)八成無(wú)法進(jìn)入第二輪，根本不會(huì)被第二輪評(píng)委看到。即便這樣，第二輪9個(gè)評(píng)委還是要連續(xù)一周每天工作16個(gè)小時(shí)以上，看照片、討論甚至爭(zhēng)吵，以便選出獲獎(jiǎng)作品。另外，在近幾年荷賽評(píng)選中出現(xiàn)一個(gè)最有代表性的現(xiàn)象是：一批極端個(gè)人化的作品相繼獲獎(jiǎng)，從中可以看出世界新聞攝影行業(yè)發(fā)生的某些重大變化，包括表現(xiàn)對(duì)象的變化、攝影語(yǔ)法的變化、攝影工具的變化、攝影作品的出路的變化。

荷賽與中國(guó)攝影

1959年，45位中國(guó)攝影家的55幅作品參加了第三屆荷賽，最終45幅入圍。這是中國(guó)攝影與荷賽的第一次接觸；29年后的1988年，新華社記者楊紹明憑借作品 《退下來(lái)的鄧小平》獲得第31屆荷賽新聞人物類三等獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)攝影在荷賽獎(jiǎng)項(xiàng)中零的突破；1996年第39屆荷賽，山東籍?dāng)z影家李楠的 《聊城少兒雜技學(xué)?！窐s獲藝術(shù)類單幅一等獎(jiǎng)，中國(guó)攝影首次在這一具有世界影響力的賽事中問(wèn)鼎；2000年第43屆荷賽，現(xiàn)任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席王瑤的 《60歲的舞蹈家重返舞臺(tái)》獲得藝術(shù)類組照一等獎(jiǎng)。

此后，中國(guó)攝影成了荷賽不可或缺的力量。從2002年至今，每年都有中國(guó)攝影者獲獎(jiǎng)。

在這個(gè)過(guò)程中，與其說(shuō)中國(guó)攝影家選擇了荷賽，不如說(shuō)荷賽選擇了中國(guó)攝影。一方面，中國(guó)的攝影者不斷兼收并蓄，融入世界攝影潮流；另一方面，隨著中國(guó)在世界舞臺(tái)上扮演的角色越來(lái)越重要，中國(guó)的發(fā)展和變化也日益受到世界矚目。

每屆荷賽過(guò)后都會(huì)舉辦獲獎(jiǎng)作品展。1988年1月5日，天安門(mén)廣場(chǎng)東側(cè)的歷史博物館，世界新聞攝影荷蘭基金會(huì)和新華社中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)、中國(guó)日?qǐng)?bào)社聯(lián)合舉辦 “世界新聞攝影展覽”。這是荷賽攝影作品展第一次來(lái)到中國(guó)。

筆者還記得一位同事描述當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景：觀眾潮水般涌向歷史博物館，人們至少排一個(gè)小時(shí)才能買(mǎi)到票，展廳里人山人海，沒(méi)有點(diǎn)力氣你是擠不到展板前的。展板幾乎每天被擠倒，第二天必須重新布置才能繼續(xù)。很多人看了不止一次，雖然280幅作品中，中國(guó)題材的只有一幅 《中國(guó)代表進(jìn)入聯(lián)合國(guó)》，而且是美國(guó)記者拍的。

展覽在北京展出10天后，易地廣州、上海、武漢、重慶、成都、沈陽(yáng)、哈爾濱、西安、鄭州、太原等地，直到年底。這一年，觀展人數(shù)達(dá)130萬(wàn)。觀展人數(shù)之多、反響之強(qiáng)烈，為中國(guó)乃至世界影展史之最。中國(guó)觀眾從未如此近距離地、大規(guī)模地觀看過(guò)國(guó)際圖片展，也從未如此集中地從圖片中了解這個(gè)世界。照片還可以這樣拍！照片還可以拍這樣的內(nèi)容！幾十年習(xí)慣了紅光亮、高大全的中國(guó)攝影一夕之間被點(diǎn)燃、被喚醒。等到2000年第43屆世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品展在北京民族文化宮與中國(guó)攝影者見(jiàn)面，我們已經(jīng)有了自己的金獎(jiǎng)作品。

如今，荷賽還是荷賽，可中國(guó)攝影已經(jīng)不是從前的中國(guó)攝影。在中國(guó)攝影理論界，甚至已經(jīng)有了 “淡化荷賽”的呼吁。對(duì)此，新華社領(lǐng)銜編輯、著名攝影評(píng)論家陳小波認(rèn)為，“淡化一說(shuō)，并非是不關(guān)注，而是不要把荷賽當(dāng)成唯一的標(biāo)桿和路徑。荷賽的游戲規(guī)則還將不斷豐富，攝影語(yǔ)言的探索演變之路也遠(yuǎn)沒(méi)有終結(jié)。這也督促中國(guó)攝影人：我們應(yīng)該建立自己的視覺(jué)評(píng)價(jià)體系。讓中國(guó)攝影在世界攝影新秩序中找到自身的位置，進(jìn)而成為世界攝影文化中不可缺失的一支重要力量?！?/p>

荷賽一貫鼓勵(lì)舍生忘死地?fù)湎蛐侣劕F(xiàn)場(chǎng)的攝影者，倡導(dǎo)有創(chuàng)造性的、感染力強(qiáng)的攝影語(yǔ)言，把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給上一年中在戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、突發(fā)事件中奮不顧身的攝影者，以及那些把日常生活拍得趣味橫生的攝影者。

在堅(jiān)持用視覺(jué)語(yǔ)言對(duì)世界進(jìn)行評(píng)論，證明影像力量對(duì)世界有著不可替代影響的同時(shí)，荷賽也本著 “世界新聞攝影比賽需要不斷發(fā)展，必須適應(yīng)迅速變化的媒介景觀，必須要為成為最具聲望和多流派的全球新聞攝影獎(jiǎng)項(xiàng)而努力”的宗旨，一直為追趕技術(shù)和環(huán)境的變化快步前行。

就像陳小波評(píng)論的那樣：“荷賽還在那里，但已經(jīng)沒(méi)有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)和唯一答案。我們?cè)?jīng)那么愛(ài)荷賽，今天，接受它的變化、接受它的結(jié)果是對(duì)荷賽最好的致敬?！?/p>

（作者系新華社攝影部國(guó)內(nèi)部副主任）