微毫?xí)呵?/h1>
2015-04-16 08:13:52謝凱
中華手工 2015年4期
謝凱
遠(yuǎn)看是一幅畫，拿起放大鏡細(xì)看才發(fā)現(xiàn)畫面竟然是由一個個漢字組成，王芝文的陶瓷微書融詩、書、畫于一體，別具特色。更令人驚訝的是，這些字都是他肉眼裸視書寫的。
創(chuàng)作中的王芝文就像一尊人物雕像，只有細(xì)細(xì)的毛筆尖在瓷面上輕微晃動，留下一個個針尖般的墨點。在他身后，是一幅繪在瓷盤上的《國色天香》，遠(yuǎn)看，牡丹葉脈清晰、雍容華貴；走近拿起放大鏡細(xì)看，才發(fā)現(xiàn)整個畫面竟然是由一行行漢字組成，且每個字都筆劃分明，起、轉(zhuǎn)、承、折清晰可辯，著實讓人驚嘆。
微書古已有之，但大都寫在紙或絹上。王芝文卻將它和陶瓷相結(jié)合，以書成畫，開創(chuàng)了陶瓷微書，為中國陶瓷藝術(shù)增添了一筆濃墨重彩。
成就經(jīng)典的芝麻事
一身精致的黑色西裝搭配時尚的波點圍巾，加上那富有藝術(shù)氣息的微卷中長發(fā)，舉手投足間透出的溫和、儒雅氣息，與工作室里那些陶瓷微書作品所體現(xiàn)的韻味相得益彰。
“我做的就是芝麻大的事。”每次向來工作室參觀的客人介紹陶瓷微書時，王芝文總是以這句話作為開場白。的確，一粒芝麻大小的瓷面，已夠他用毛筆寫2～3個繁體字。
提到陶瓷微書，不少人都會想到刻在米粒、毛發(fā)等微型物體上的書法?！拔c微刻、微雕不同?！蓖踔ノ牡穆曇魷喓穸錆M磁性，微刻是硬碰硬的功夫，可以借助顯微鏡，一筆一筆地分開刻，但陶瓷微書不行。如果借用顯微鏡，就要一手扶瓶子，一手調(diào)焦距，還要拿筆書寫，這樣寫出來的字筆劃不連貫，而且速度也很慢。因此，王芝文一開始就放棄了借助放大工具的想法，全靠肉眼祼視創(chuàng)作。
在光滑的陶瓷上寫微書不能使用普通的墨水，王芝文經(jīng)過多年的摸索，成功配制出一種特別的釉墨，它黏稠性好，寫在瓷面上不會洇開。寫好微書的陶瓷還必須進(jìn)窯燒制，才算完成最后一道工序。陶瓷是火的藝術(shù)，燒制過程充滿不確定性。王芝文已經(jīng)記不清有多少次，當(dāng)他打開窯蓋，看到的是裂開的瓷片。想到自己幾個月甚至幾年的心血就這樣付諸東流，王芝文也會心痛得流淚。幸好，成功出窯的作品總比失敗的多。在王芝文的工作室里，有一件他最得意的作品：在一個高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒上，寫完35萬多字的整部《三國志》，平均每平方厘米竟然寫下50多個字，一舉獲得了“吉尼斯世界紀(jì)錄”稱號。
然而，這個紀(jì)錄的獲得用去他7年時光，更讓他歷盡曲折。
在陶瓷箭筒上自上而下地書寫，要不斷調(diào)節(jié)筆的高度，一會兒站，一會兒人字步，一會兒又半馬步……“沒寫多久，雙腿就麻得發(fā)抖?！蓖踔ノ恼f。一年多過去了，箭筒上也就寫了幾萬字，這讓王芝文有點心灰意冷。然而，隨后發(fā)生的一次意外幾乎讓他徹底放棄。就在《三國志》寫了快一半的時候，有一天，王芝文端著茶杯，站在《三國志》旁邊喝邊琢磨。一不小心，“啪——” 茶杯掉了下去。“完了！”王芝文的腦袋里瞬間變成一片空白。等他回過神來，一看，還好只是杯子碎了，箭筒并沒有被打破?？墒?，箭筒上被茶水濺到的地方已經(jīng)字跡模糊，一滴水就毀了幾十上百個字。王芝文一下子癱坐在箭筒邊，心灰意冷。
補寫比創(chuàng)作的難度更大，不僅要找準(zhǔn)原字的位置，補寫的字還要跟原字大小相當(dāng)。為此，王芝文還專門扎制了補寫用的微毫。這次意外讓他多付出兩年時間，原本計劃用5年，結(jié)果花了整整7年時間才創(chuàng)作完成。
在燒制好開窯那天，王芝文冒著大雨一路狂奔到窯廠?！拔依线h(yuǎn)就看到它了，上去就把它抱住，緊緊貼著它，臉上流下來的已經(jīng)分不清是雨水還是淚水”。如今回想起來，王芝文仍然激動不已。
寧靜方能致遠(yuǎn)
其實，結(jié)緣微書藝術(shù)，對王芝文來說是一次偶然。上世紀(jì)80年代的一天，王芝文在逛工藝品市場時，一件內(nèi)畫瓶鼻煙壺引起了他的極大興趣，看著透明瓶子里面那細(xì)小的字畫，王芝文靈感迸發(fā)：為何不把我國傳統(tǒng)的微書寫在陶瓷上呢？
王芝文從小練習(xí)書法，有扎實的功底。高中畢業(yè)后，他又在汕頭市工藝美術(shù)實驗廠做過陶瓷彩繪工人。他先用紙練字，從紙到瓷，然后又從大到小，從小到微，從簡到繁，一步步開始了艱苦地練習(xí)。然而，相對于傳統(tǒng)的微書，王芝文有著更高的要求：不僅要把微書寫在陶瓷上，還要讓它們構(gòu)成一幅幅意蘊悠長的中國畫。
“在中國傳統(tǒng)文化中，書法、繪畫和陶瓷藝術(shù)是不同的藝術(shù)形式，而陶瓷微書把它們完美地融為一體，不僅展示了書法藝術(shù)的獨特魅力，也創(chuàng)造出陶瓷裝飾的嶄新形式?！蓖踔ノ娜缡钦f。環(huán)顧工作室里的陶瓷微書作品，或高山飛瀑，或小橋流水，或亭臺樓閣……既可以感受到宋元山水畫的神韻，又有清代“四王”的造詣，構(gòu)圖巧妙，色彩清雅，與紙上國畫相比，更有筆墨情趣。
更讓人驚訝的是，畫面色彩的構(gòu)成，竟然是靠每個細(xì)微漢字的顏色來體現(xiàn)。比如花瓣的顏色由深到淺，微書中的每個漢字的顏色也要有相應(yīng)變化，這意味著每寫一個字，都要重新調(diào)墨。
過程之繁瑣，可想而知。為了全身心投入創(chuàng)作，王芝文白天忙應(yīng)酬，等到夜深人靜時才走進(jìn)工作室?！跋汝P(guān)上門，拔掉電話線，拋除私心雜念，靜靜地坐著，什么都不做，一旦進(jìn)入狀態(tài)就筆不離手，等停下來休息時已經(jīng)天亮?！蓖踔ノ恼f。南方的夏天蚊子很多，但在創(chuàng)作時不能去打，因為一旦分心就難再進(jìn)入狀態(tài)。不過，很多時候，王芝文都完全沉浸在創(chuàng)作中，根本感覺不到蚊蟲叮咬。只是在天亮以后，才發(fā)現(xiàn)身上被蚊子咬過的紅點又增添了許多。
然而，當(dāng)王芝文的微書越寫越小、書畫結(jié)合得越來越精妙的時候，卻被潑了一盆冷水：陶瓷微書是他的獨創(chuàng)，沒有歷史，很多同行并不認(rèn)為它是一門藝術(shù)，最多算是技藝精湛而已。對此，王芝文并沒有過多解釋，他排除一切干擾，繼續(xù)沉醉在自己的微觀藝術(shù)世界里。
或許正是因為心靜的緣故，讓王芝文筆下的作品顯得毫不張揚，色澤和層次都讓人感到自然、平和，沒有任何生澀牽強之感。這樣的境界，即使在陶瓷彩繪領(lǐng)域，也很難做到。
每次出差，面對種種世俗的應(yīng)酬和外界的嘈雜，王芝文無比想念工作室里那間寧靜小屋，那里就是他心靈的港灣，在那里他的心“可以走得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)”。
就怕成為我一個人的藝術(shù)
30多年來，王芝文獨自走在一條無人走過的藝術(shù)道路上。“對我來說，選擇了陶瓷微書，也就選擇了孤獨和寂寞?！蓖踔ノ恼f。讓他感到欣慰的是，如今陶瓷微書不僅成為潮汕工藝美術(shù)界的一張名片，還入選第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。注重知識產(chǎn)權(quán)的王芝文早就為陶瓷微書申請了國家專利，“本來想打‘李鬼的，沒想到年年‘放空槍?！比缃瘢沾晌媸酪呀?jīng)30多年，不過直至近年來才發(fā)現(xiàn)有個別模仿者。
“陶瓷微書確實不是一般人能寫得來的，它不僅對創(chuàng)作的視力有很高的要求，而且書法、陶瓷、繪畫、文學(xué)等綜合素養(yǎng)也必須過關(guān)，還需要過人的毅力和恒心?！蓖踔ノ恼f。隨著年齡不斷增加，視力逐漸下降，他的內(nèi)心產(chǎn)生了一種緊迫感，他時刻激勵自己爭分奪秒地進(jìn)行創(chuàng)作。為此，他特將清朝楹聯(lián)名家彭元瑞的“何物動人，二月杏花八月桂；有誰催我，三更燈火五更雞”掛在工作室里，借以自勉。
此外，尋找傳承人也成了王芝文的一個心結(jié)，他想在學(xué)生中尋找能給自己接班的人選。為此，他盡可能地推掉了展覽邀請和應(yīng)酬活動，以擠出更多時間到學(xué)校上課?？上驳氖?，他的“陶瓷彩繪”課程很受學(xué)生們歡迎，“我也發(fā)現(xiàn)了幾個好苗子，正在著力培養(yǎng)?！闭f到這里，王芝文顯得特別開心。接著補充道：“忙一點沒有什么，就怕陶瓷微書成為我一個人的藝術(shù)。”endprint
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微書古已有之，但大都寫在紙或絹上。王芝文卻將它和陶瓷相結(jié)合，以書成畫，開創(chuàng)了陶瓷微書，為中國陶瓷藝術(shù)增添了一筆濃墨重彩。
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然而，這個紀(jì)錄的獲得用去他7年時光，更讓他歷盡曲折。
在陶瓷箭筒上自上而下地書寫，要不斷調(diào)節(jié)筆的高度，一會兒站，一會兒人字步，一會兒又半馬步……“沒寫多久，雙腿就麻得發(fā)抖?！蓖踔ノ恼f。一年多過去了，箭筒上也就寫了幾萬字，這讓王芝文有點心灰意冷。然而，隨后發(fā)生的一次意外幾乎讓他徹底放棄。就在《三國志》寫了快一半的時候，有一天，王芝文端著茶杯，站在《三國志》旁邊喝邊琢磨。一不小心，“啪——” 茶杯掉了下去。“完了！”王芝文的腦袋里瞬間變成一片空白。等他回過神來，一看，還好只是杯子碎了，箭筒并沒有被打破?？墒?，箭筒上被茶水濺到的地方已經(jīng)字跡模糊，一滴水就毀了幾十上百個字。王芝文一下子癱坐在箭筒邊，心灰意冷。
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“在中國傳統(tǒng)文化中，書法、繪畫和陶瓷藝術(shù)是不同的藝術(shù)形式，而陶瓷微書把它們完美地融為一體，不僅展示了書法藝術(shù)的獨特魅力，也創(chuàng)造出陶瓷裝飾的嶄新形式?！蓖踔ノ娜缡钦f。環(huán)顧工作室里的陶瓷微書作品，或高山飛瀑，或小橋流水，或亭臺樓閣……既可以感受到宋元山水畫的神韻，又有清代“四王”的造詣，構(gòu)圖巧妙，色彩清雅，與紙上國畫相比，更有筆墨情趣。
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過程之繁瑣，可想而知。為了全身心投入創(chuàng)作，王芝文白天忙應(yīng)酬，等到夜深人靜時才走進(jìn)工作室?！跋汝P(guān)上門，拔掉電話線，拋除私心雜念，靜靜地坐著，什么都不做，一旦進(jìn)入狀態(tài)就筆不離手，等停下來休息時已經(jīng)天亮?！蓖踔ノ恼f。南方的夏天蚊子很多，但在創(chuàng)作時不能去打，因為一旦分心就難再進(jìn)入狀態(tài)。不過，很多時候，王芝文都完全沉浸在創(chuàng)作中，根本感覺不到蚊蟲叮咬。只是在天亮以后，才發(fā)現(xiàn)身上被蚊子咬過的紅點又增添了許多。
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