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    論明代蘇作家具的文人屬性

    2015-04-16 14:22:19李亦文Liiwen
    家具與室內(nèi)裝飾 2015年8期
    關(guān)鍵詞:蘇作文人畫(huà)令人

    ■李亦文 Li Y iw en

    (南京藝術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇南京 210013)

    論明代蘇作家具的文人屬性

    ■李亦文 Li Y iw en

    (南京藝術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇南京 210013)

    從明代文人書(shū)札、文集、詩(shī)書(shū)、繪畫(huà)和著作中,我們發(fā)現(xiàn)非平民工匠的明代文人士大夫群體對(duì)家具設(shè)計(jì)表現(xiàn)出了高度的參與感,并且開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)家具史上運(yùn)用高雅的材質(zhì)營(yíng)造出了具有濃郁文人氣息的硬木家具——明代蘇作家具的歷史。本文從設(shè)計(jì)者和用戶群的視角對(duì)明代文人進(jìn)行了溯源性研究,嘗試梳理其生活形態(tài)、思想觀念和價(jià)值取向;解讀蘇作家具中的文人屬性,從而探討蘇作家具原型體系中的“文人設(shè)計(jì)”品質(zhì)。

    蘇作家具;文人屬性;設(shè)計(jì)

    1 明代文人的氣質(zhì)

    中國(guó)古代文人是隋朝開(kāi)創(chuàng)科舉制度后的產(chǎn)物,明代文人亦同。中國(guó)科考把平民讀書(shū)人與君王緊密地聯(lián)系到了一起,成為了步入“士”階層的主要通道。在中國(guó)的封建社會(huì),“官”與“民”有嚴(yán)格的區(qū)分,“官”或“士”是除了皇家貴族外的社會(huì)最高階層。但是由于家庭與入士通道的區(qū)別,文人們階層無(wú)論是在生活方式,思想理念還是價(jià)值觀方面都與皇家貴族有著很大的區(qū)別。

    對(duì)文人而言,在儒家入世哲學(xué)與佛老出世精神相融合的十年寒窗苦讀中,練就了中國(guó)文人群體復(fù)雜的人格特征。對(duì)外,要“以天下安危為己任”,“天下興亡,匹夫有責(zé)”;對(duì)內(nèi),要實(shí)現(xiàn)人格的自省與完善。盡管中國(guó)文人以“道”自尊,但中國(guó)王者的強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治永遠(yuǎn)凌駕于“道”之上,特別是明朝,由于太監(jiān)和特務(wù)機(jī)關(guān)得勢(shì),其政治環(huán)境尤為惡劣,使得文人的從政之心頻頻受挫。但是由于中國(guó)古代文人儒家入世色彩濃厚,對(duì)封建秩序過(guò)于熱戀,因而雖然憤憤不平自己的命運(yùn),但亦學(xué)會(huì)了明哲保身的應(yīng)對(duì)方法。正所謂大隱隱于朝,中隱隱于市,小隱隱于林。

    明代文人為了回避政治風(fēng)險(xiǎn),借助當(dāng)時(shí)資本主義萌芽帶來(lái)的商品經(jīng)濟(jì)和手工業(yè)技術(shù)的高度發(fā)展,以及市井文化的繁榮,主動(dòng)轉(zhuǎn)向較為安全的物質(zhì)追求中,尤其是蘇吳地區(qū)。當(dāng)時(shí)文人們?cè)谖镔|(zhì)生活領(lǐng)域的奢靡化,在精神領(lǐng)域的世俗化,是前朝從未有過(guò)的現(xiàn)象。

    不過(guò)明代文人的“世俗化”并非是“庸俗化”,而是從對(duì)“存天理,滅人欲”(宋代著名儒者程顥、程頤提出的道德修養(yǎng)目標(biāo))的超越,是對(duì)日常生活的藝術(shù)化和趣味化;他們從“宏大壯闊”的歷史轉(zhuǎn)折、國(guó)家命運(yùn)、道德升華、宗教超越的激情中,轉(zhuǎn)向平淡雋永的世俗生活,然而,他們所追求的“奢靡”不是庸俗的“奢靡”,而是以完善的人格來(lái)證明“道”的存在。因?yàn)?,?duì)古代文人而言,生命既屬于自己,又屬于功名利祿;既想做自由人,又舍不得那誘人的繩索;一生都在為事業(yè)而獻(xiàn)身,又在為犧牲自我而懺悔。他們中間有相當(dāng)數(shù)量的人受到老莊思想影響,認(rèn)同魏晉文人對(duì)“物役”的釋放,對(duì)生活表現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀色彩,他們主張以審美的,游戲的態(tài)度去觀照和玩味生活,并思索作為自由人的個(gè)性價(jià)值和自我意識(shí)的充分覺(jué)醒。

    在生活方式上他們一方面“重讀書(shū)”、“講禮儀”;另一方面“善閑賞”、“講風(fēng)雅”。他們從道學(xué)中領(lǐng)會(huì)了自然之法;從“禪學(xué)”中明白了“空、靜、素”的哲學(xué)意味,因此他們追求閑情與逸致、風(fēng)流與倜儻、風(fēng)骨與氣韻,溫柔和雋永,其目的是為了締造灑脫靈動(dòng)的生活境界。

    由于在美學(xué)上“高雅”、“脫俗”的審美觀和在觀念上“自由”、“靈性”的價(jià)值觀促使他們必然會(huì)親自參與到表現(xiàn)文人個(gè)性,張揚(yáng)文人精神的藝術(shù)品和實(shí)用品的創(chuàng)作實(shí)踐中,只有這樣才能收獲自己滿意的品質(zhì)生活和“奢靡”。就連明末熹宗皇帝也如此,他“自操斧鋸鑿削,即工巧不能及也?!保鲃⑷粲蕖蹲弥兄尽肪硎?。

    2 文人畫(huà)和蘇作家具

    2.1 文人畫(huà)

    由于中國(guó)文人在人品、學(xué)問(wèn)、才情和思想上有獨(dú)特的自省和自?shī)市?。他們常借山水、花鳥(niǎo)、梅蘭竹菊和木石等繪畫(huà)來(lái)抒發(fā)個(gè)人情感或個(gè)人抱負(fù),其中亦寓有以及對(duì)腐朽政治的憤懣之情。其畫(huà)中的文人情趣和文人思想,與民間畫(huà)工和宮廷畫(huà)院職業(yè)畫(huà)家的繪畫(huà)有明顯差別,北宋蘇軾將其稱之為“士夫畫(huà)”,到了明代理論家、畫(huà)家董其昌將其定義為“文人畫(huà)”。

    中國(guó)文人畫(huà)可以追溯到漢代,張衡、菜邕皆有畫(huà)名。畫(huà)品雖不傳世,但是典籍皆有所記載。魏晉南北朝畫(huà)家姚最認(rèn)為文人畫(huà)是“不學(xué)為人,自?shī)识选?。其論點(diǎn)成為了歷代文人畫(huà)的中心論調(diào)。南朝畫(huà)家宗炳以山水明志“澄懷觀道,臥以游之”;唐代詩(shī)人王維以詩(shī)入畫(huà),詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī),進(jìn)一步把文人的情感和思想揉入到文人畫(huà)中,使文人畫(huà)成為文人精神升華和情感調(diào)節(jié)的手段。對(duì)文人而言,文人畫(huà)創(chuàng)作不光是一種精神舒絡(luò)的宣泄,同時(shí)還是不為物役,不被法拘的反省。

    明代蘇吳地區(qū)可謂是文人會(huì)聚之地,無(wú)論是進(jìn)過(guò)朝廷的文人仕宦,還是游歷民間的墨客藝匠,可謂群星璀璨,人才濟(jì)濟(jì),他們共同尚文重道。由于他們的敏感和仕途險(xiǎn)惡的切身體驗(yàn),注定了他們淡于仕進(jìn),優(yōu)游林下,以詩(shī)文書(shū)畫(huà)自?shī)省⒆月?;以筑園造物自樂(lè)、自省的生活態(tài)度。在觀念上崇尚“隱居”“高隱”“小隱”“漁隱”;在審美上講究“古雅”、“平淡”、“天真”“幽淡”;在理論上主張“物鏡”、“情境”和“意境”不同境界。在文化和思想的傳承與創(chuàng)新中,他們重實(shí)踐,重參與,重交流,不斷以新的藝術(shù)主張和文化傾向推波助瀾,樹(shù)立時(shí)代的新坐標(biāo)。例如“吳門(mén)畫(huà)派”“浙派”,還有晚明的理論家、畫(huà)家董其昌的文人畫(huà)改革,均在文人畫(huà)的繼承和發(fā)展中獨(dú)樹(shù)一幟,成就顯赫。

    2.2 蘇作家具

    除了文人畫(huà)之外,世俗的居家庭院和家居用品也成為了文人宣泄內(nèi)心世界和個(gè)人情操的重要載體。例如蘇吳文人仕宦興起的造園熱;還有開(kāi)始于北宋的紫砂壺,均有著名文人參與設(shè)計(jì)的記載,明代曾一度發(fā)展到“字依壺傳、壺隨字貴”,“名工名士,相得益彰”的境地。

    再就是明代蘇作家具。有大量的文獻(xiàn)史料證明,明代蘇作家具的設(shè)計(jì)與明代文人畫(huà)是同類人群所為,現(xiàn)存的明代家具珍品中,有一件原屬明代書(shū)法家第一人的祝枝山的官帽椅,其背板上鐫有這位大書(shū)法家的《蘭亭集序》中近百字的一段文字,落款為“丙戌十月三十日書(shū),枝山樵人祝允明”,并鐫有祝公的兩方印章。還有不少關(guān)于明代文人酷愛(ài)自己的精湛家具的趣聞,如清代人張叔未在《清儀閣雜詠》中,專門(mén)詳細(xì)著錄了明代書(shū)法家周天球的一件座椅,他寫(xiě)道:“周公瑕坐具,紫檀木,通高三尺二寸,縱一尺三寸,橫一尺無(wú)寸八分”,在此椅靠背板上有刻詩(shī)云:“無(wú)事此靜坐,一日如二日,若活七十年,便是百四十。戊辰冬日周天球書(shū)”及“周公瑕氏”,“止園居士”二印。再如現(xiàn)藏于南京博物館的一件明代黃花梨平頭案,在其腿部刻有四言篆書(shū)銘文:“材美而堅(jiān),工樸而姣,假而為馮,逸我百年。萬(wàn)歷己未元月充奄叟識(shí)?!蓖ㄟ^(guò)這些實(shí)物我們可以看到,明代文人對(duì)家具文化的鐘情達(dá)到了幾乎癡迷的程度,這在我國(guó)的家具發(fā)展史上,是任何一個(gè)朝代都無(wú)法比擬的。由于他們的參與和推崇使得這當(dāng)時(shí)處在非主流地位的文人自在、自省的細(xì)木家具成為了后世公認(rèn)的明式家具鼻祖,取代了傳承幾千年的明代主流漆木家具的歷史地位,實(shí)乃文人造物設(shè)計(jì)之壯舉。

    3 蘇作家具的文人屬性

    由上可見(jiàn),明代蘇作家具是中國(guó)文人畫(huà)精神在明代特定的歷史條件下進(jìn)入造物設(shè)計(jì)的新坐標(biāo)。我們有理由認(rèn)為,蘇作家具是一種以實(shí)用器為載體的文人畫(huà)。由于它綜合反映了明代文人的思想觀念、精神氣質(zhì)、審美標(biāo)準(zhǔn),形成了有別于民間工匠和純商業(yè)性造物設(shè)計(jì)的、具有鮮明文人屬性的產(chǎn)品形象。

    什么是文人屬性,根據(jù)以上的分析我們可以初步地歸納為以下四個(gè)方面:

    3.1 自省性

    自省代表了文人的儒家思想,是高度的入世責(zé)任感。即使遇到官場(chǎng)失意,也以古代英雄豪杰的風(fēng)骨激勵(lì)自己,完善自己,他們的進(jìn)取精神從不會(huì)完全磨滅。例如蘇軾謫居海南期間寫(xiě)下了這樣的詞句:“君命重,臣節(jié)在。新恩猶可覬,舊學(xué)終難改”(《千秋歲·次韻少游》),從分表達(dá)和代表了文人不忘使命,雖歷經(jīng)磨難仍不改報(bào)效國(guó)家的思想。

    今天我們對(duì)明代蘇作家具產(chǎn)品形象的品賞,不難體驗(yàn)到文人進(jìn)取精神的風(fēng)骨。在造型和取材上講究“素雅”、“清雅”、“文雅”和“古雅”的審美氣度;在結(jié)構(gòu)和裝飾上追求靈犀簡(jiǎn)約、材美工巧的審美氣節(jié),我們從中能夠體會(huì)到恰到好處,不事雕琢,至善至純的自省精神和格物修身的心靈軌跡。

    3.2 自在性

    自在代表了文人的道家思想,是深度的出世自由感體現(xiàn)。造物的目的不僅出于生活需求也可成為個(gè)人情感需求的載體。在滿足個(gè)人日用的同時(shí)還需滿足文人特有的心路訴求。自在性是把實(shí)用器的設(shè)計(jì)提高到具有承載人類內(nèi)心世界情感的層面,從而承載了文人的出世養(yǎng)性哲學(xué)。

    例如明代劇作家高廉在《遵生八箋》中寫(xiě)到一種“二宜床”:“二宜床,式如嘗制涼床。少闊一尺,長(zhǎng)五寸,方柱自立覆頂當(dāng)作成一扇闊板,不令有縫。……床內(nèi)后柱上,釘銅鉤二,用掛瓶,四時(shí)插花,人作花伴,清芬滿床,臥之意爽意快,冬夏兩可,名曰二宜床。”又《遵生八箋》中對(duì)“藤床”的描述:“高尺二寸,長(zhǎng)六尺五寸,用藤竹編之,勿用板,輕則童子易抬。上置椅圈靠背如鏡架,后有撐放活動(dòng),以通高低。如醉臥偃仰觀書(shū)并花下臥賞,俱妙。”再如明代文人文震亨在《長(zhǎng)物志》中這樣描寫(xiě)道:“高梧古石僅一幾一榻,令人想見(jiàn)其風(fēng)致,真令神骨俱冷。故韻士所居入門(mén)便有一種高雅絕俗之趣”。不難看出,明代文人造物時(shí)除了日用功效之外還必須關(guān)注個(gè)人的情感慰藉。而在萬(wàn)歷戈汕所著的《蝶幾譜》中詳述了特制的十三具三角幾,錯(cuò)綜變化,可擺出一百多個(gè)式樣,可見(jiàn)在明代文人看來(lái)“自在”不是簡(jiǎn)單的娛樂(lè),而是在平淡生活中發(fā)現(xiàn)情趣,發(fā)現(xiàn)美的心靈體驗(yàn)。明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家陳繼儒在《太平清話》中這樣寫(xiě)道:“香令人幽,酒令人遠(yuǎn),石令人雋,琴令人寂,茶令人爽,竹令人冷,月令人孤,棋令人閑,杖令人輕,水令人空,雪令人曠,劍令人悲,蒲團(tuán)令人枯,美人令人憐,僧令人淡,花令人韻,金石彝鼎令人古”??梢?jiàn)對(duì)文人而言一切皆有可有自在的情韻和趣味,何況家具設(shè)計(jì),重要的是對(duì)自在的發(fā)現(xiàn)和關(guān)注。

    3.3 厚古性

    厚古代表了文人的文脈思想,文人在思想觀念上受到了“儒學(xué)”、“禪學(xué)”和“道學(xué)”的影響,因此他們對(duì)儒、釋、道思想的崇尚,奠定了“以古為貴”的傾向,自然也影響了他們的造物思想。這一現(xiàn)象在明代萬(wàn)歷年人文地理學(xué)家王世性的《廣志繹》一書(shū)中得到了佐證,王世性先生這樣描述到:“姑蘇人聰慧好古,亦善仿古法為之?!秩琮S頭清玩、幾案、床榻,近皆以紫檀、花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤,即物有雕鏤,亦皆商、周、秦、漢之式。海內(nèi)僻遠(yuǎn)皆效尤之,此亦嘉、隆、萬(wàn)三朝為始盛?!笨梢?jiàn)蘇吳文人群體的“厚古”之風(fēng)在當(dāng)朝就被譽(yù)為蘇作家具產(chǎn)品形象的重要屬性。并寫(xiě)入明代晚期的文人文震亨的《長(zhǎng)物志》中:“寧古不時(shí)、寧樸不巧、寧儉不俗”。

    明代文人的厚古情節(jié)形成為中國(guó)文人重傳承以及有序的才情和人格表達(dá)。古雅之風(fēng)有別于世俗的裝腔作勢(shì),矯揉造作,是文人通過(guò)豐富的文化學(xué)識(shí)來(lái)凈化心靈,完善自身品格,從而達(dá)到一種超凡脫俗的人文涵養(yǎng)。

    3.4 率真性

    “率真”代表了文人的道德思想,文人在對(duì)世界的認(rèn)識(shí)上重真實(shí),例如明代詩(shī)人沈春澤這樣說(shuō)到:“非有真韻、真才與真情以勝之,其調(diào)弗同也?!边@種最真的堅(jiān)守,形成了文人講究的真才、真韻、真情的反叛性和個(gè)性化人格。這種率真使得明代蘇作家具注入了“有度”,“有式”,“精而便”,“簡(jiǎn)而裁”,“巧而自然”的文人氣質(zhì)。

    4 結(jié)語(yǔ)

    仔細(xì)觀察每一件明式家具,在質(zhì)樸的外表下,讓人體會(huì)到優(yōu)美材質(zhì)所帶來(lái)率真的舒心;在良材精工配以精美絕倫的靈性裝飾里,我們能聆聽(tīng)到中國(guó)文人脫俗的私語(yǔ);在高超技藝下的古雅線條中,我們能體會(huì)到文人養(yǎng)性的意境;在簡(jiǎn)練的造型中,讓我們能感受到文人修身的浸潤(rùn)。

    不難看出儒、道、釋三家合流思想影響了明代文人。從他們倡導(dǎo)的中正平和中,可以看到儒家的痕跡。因此,在家具設(shè)計(jì)上他們自然要求合乎禮節(jié)次序,在制作方面要求中規(guī)中矩;從他們崇尚淡泊超脫中,可以聽(tīng)到道家的清誦。因此,在家具設(shè)計(jì)上他們自然要求順應(yīng)自然法則,在制作方面要求清雅飄逸;從他們講究質(zhì)樸隨緣中,可以嗅到釋家的禪味。因此,在家具設(shè)計(jì)上他們自然要求限制世俗欲望,制作方面簡(jiǎn)潔大方。

    正是這種自省、自在、厚古和率真的文人屬性,使得明代蘇作家具從明代傳統(tǒng)漆木家具的反叛中異軍突起,形成了自己獨(dú)特的原型體系,不僅得到了當(dāng)時(shí)民眾的認(rèn)同和后世的推崇,同時(shí)還開(kāi)創(chuàng)了繼文人畫(huà)之后的,具有劃時(shí)代意義的中國(guó)文人設(shè)計(jì)的新篇章。

    [1]余英時(shí).士與中國(guó)文化·古代知識(shí)階層的興起與發(fā)展[M].上海:上海人民出版社,1988.

    [2]劉燕妮.明式家具與文人畫(huà)的內(nèi)在聯(lián)系[J].藝術(shù)百家,2011,(04):239-241.

    [3]濮安國(guó).明清蘇式家具[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2009.

    [4]王世襄.明式家具研究2008[M].上海:讀書(shū).新知三聯(lián)書(shū)店,2008.

    [5]孫甬超.文人秀雅 品味蘇作——探尋蘇作家具文化之旅[J].家具與室內(nèi)裝飾,2012,(3).

    [6]俞佳燕等.初探東作家具形成的文化影響因子[J].家具與室內(nèi)裝飾,2013,(12).

    [7]濮安國(guó).“蘇作”或“蘇式”家具的木作文化[J].家具,2010,(2).

    [8]李亦文.明代蘇作家具原型體系研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版),2014,(5).

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    TS664.05

    A

    1006-8260(2015)08-0011-02

    10.16771/j.cnki.cn43-1247/ts.2015.08.001

    南京藝術(shù)學(xué)院專題研究資助項(xiàng)目(編號(hào):DGLYWJJ09)

    李亦文.論明代蘇作家具的文人屬性[J].家具與室內(nèi)裝飾,2015,(08):11-12.

    東 方)

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