視錯(cuò)覺(jué)在建筑裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探討

易清

視錯(cuò)覺(jué)在建筑裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探討

易清

房屋建筑設(shè)計(jì)是與人們生活與社會(huì)經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)的設(shè)計(jì)活動(dòng)。建筑裝飾設(shè)計(jì)體現(xiàn)的本質(zhì)是與設(shè)計(jì)美感相關(guān)聯(lián)的，在商業(yè)建筑設(shè)計(jì)的過(guò)程中，導(dǎo)入視錯(cuò)覺(jué)元素，利用視錯(cuò)覺(jué)豐富的藝術(shù)形態(tài)特征，使得建筑物更加和諧，更能給人以新奇感，在進(jìn)行裝飾類(lèi)建筑設(shè)計(jì)的過(guò)程中，應(yīng)該從建筑結(jié)構(gòu)、表面設(shè)計(jì)、材料質(zhì)感、整體節(jié)奏和視覺(jué)色彩等方面應(yīng)用好視錯(cuò)覺(jué)，從而巧妙地將視錯(cuò)覺(jué)技術(shù)應(yīng)用到建筑裝飾設(shè)計(jì)中去。

視錯(cuò)覺(jué)，建筑施工；裝飾設(shè)計(jì)

1　視錯(cuò)覺(jué)基本原理和建筑裝飾技術(shù)中的運(yùn)用要素

1.1人類(lèi)眼球中視錯(cuò)覺(jué)的基本原理

視錯(cuò)覺(jué)就是當(dāng)人們?cè)谟^察一個(gè)物體時(shí)，由于過(guò)分地依賴(lài)經(jīng)驗(yàn)主義，或者選取了不當(dāng)?shù)膮⒄瘴铮斐闪藢?duì)于物體大小和顏色等特征的錯(cuò)誤判斷和感知。形成視錯(cuò)覺(jué)的原因有很多種，一般表現(xiàn)為“快中見(jiàn)慢”，例如在兩輛公交車(chē)行使相遇的過(guò)程中，如果左邊的車(chē)輛在運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下，突然變成相對(duì)靜止的狀態(tài)，右邊的車(chē)輛繼續(xù)行駛，左邊的車(chē)輛上面的乘客會(huì)產(chǎn)生自己所乘坐的車(chē)輛后退的錯(cuò)覺(jué)。還可能會(huì)出現(xiàn)“大中見(jiàn)小”的現(xiàn)象，如果觀察者的視角由寬闊縮小到一定的程度，那么，建筑物的就會(huì)出現(xiàn)等比例縮小的現(xiàn)象。此外，比如法國(guó)國(guó)旗紅色、白色和藍(lán)色三種顏色部分組成的，其中，紅：白：藍(lán)三色的面積比例為35：33：37，而我們卻感覺(jué)三種顏色面積相等。這是因?yàn)榘咨o人以擴(kuò)張的感覺(jué)，而蘭色則有收縮的感覺(jué)，所以，法國(guó)國(guó)旗正式基于這種設(shè)計(jì)理念，才實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)上的和諧，這就是視錯(cuò)覺(jué)。除此之外，在建筑裝飾設(shè)計(jì)中還會(huì)出現(xiàn)“重中見(jiàn)輕”、“大中見(jiàn)小”、“虛中見(jiàn)實(shí)”和“深中見(jiàn)淺”、“矮中見(jiàn)高”的特點(diǎn)。這些視覺(jué)判斷的最終結(jié)果，都是因?yàn)閮?nèi)部設(shè)計(jì)環(huán)境的影響導(dǎo)致人形成了錯(cuò)誤的判斷和感知。眼睛除了要辨認(rèn)物象的輪廓特征，還應(yīng)該辨識(shí)抽象的體積特征。

1.2現(xiàn)代建筑物的設(shè)計(jì)過(guò)程中常見(jiàn)的視錯(cuò)覺(jué)元素

在房屋設(shè)計(jì)中，盡可能顧及到以下幾點(diǎn)原則：在房屋建設(shè)過(guò)程中盡可能的購(gòu)買(mǎi)表面質(zhì)感較好的新型建筑材料，實(shí)現(xiàn)建筑物在層級(jí)感的設(shè)計(jì)方面實(shí)現(xiàn)一體化。此外，要合理安排建筑物的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，使建筑裝飾的整體效果達(dá)到房屋建設(shè)的美感設(shè)計(jì)要求，使得綜合成本降低，提高房屋建筑裝飾設(shè)計(jì)的效率，促使施工周期減短，減少裝飾施工中的勞動(dòng)強(qiáng)度，有效提高工作效率。在進(jìn)行房屋建設(shè)裝飾設(shè)計(jì)施工時(shí)，要嚴(yán)格按照房屋建造安全的相關(guān)規(guī)范要求進(jìn)行實(shí)施，不能為了保持建筑的設(shè)計(jì)美感，而放棄了房屋設(shè)計(jì)的安全性能，埋下房屋裝飾過(guò)程中的易燃、易漏的隱患。由于房屋建筑裝飾設(shè)計(jì)只是一個(gè)單獨(dú)的分部工程，它和基礎(chǔ)的地基建設(shè)和后期的土木工程建筑一樣，需要單獨(dú)組織驗(yàn)收。建筑裝飾的功能性設(shè)計(jì)計(jì)劃，是指導(dǎo)分部工程施工的一個(gè)指導(dǎo)性依據(jù)，方案從裝飾設(shè)計(jì)施工的質(zhì)量控制角度出發(fā)，以材料計(jì)劃及進(jìn)度等等作為編制的具體內(nèi)容，在建筑設(shè)計(jì)上制定科學(xué)合理的視錯(cuò)覺(jué)方案，彌補(bǔ)房屋建設(shè)在土木工程中造成的某種缺陷。因此，在建筑裝飾設(shè)計(jì)的分部工程實(shí)施前，必須要編制出視錯(cuò)覺(jué)在建筑設(shè)計(jì)各個(gè)方面的專(zhuān)項(xiàng)施工方案，用以指導(dǎo)施工班組有效地實(shí)施作業(yè)，將建筑設(shè)計(jì)中的錯(cuò)覺(jué)圖形生動(dòng)活潑的運(yùn)用到建筑裝飾中，使建筑中的平面空間向三維立體空間轉(zhuǎn)化，這樣不僅能夠保證建筑裝飾設(shè)計(jì)活動(dòng)的有效性，同時(shí)也可以為之后的工程驗(yàn)收提供原始的方案依據(jù)。

1.3建筑設(shè)計(jì)師在屋內(nèi)裝飾視錯(cuò)覺(jué)設(shè)計(jì)中的基本考慮要素

建筑師在應(yīng)用視錯(cuò)覺(jué)原理進(jìn)行建筑裝飾設(shè)計(jì)施工的時(shí)候，建筑師不能簡(jiǎn)單的追求視錯(cuò)覺(jué)效果的最大化，還應(yīng)該將人的眼球?qū)τ诮ㄖ锏母惺苣芰紤]進(jìn)去，如果裝飾設(shè)計(jì)的效果一旦超過(guò)了人類(lèi)眼球的接受能力，設(shè)計(jì)的效果就會(huì)大打折扣。如果在建筑裝飾的設(shè)計(jì)過(guò)程中，由于視錯(cuò)覺(jué)元素運(yùn)用效果過(guò)多，就會(huì)造成人體的眼睛產(chǎn)生幻覺(jué)，甚至產(chǎn)生不舒服的感覺(jué)，這樣，建筑設(shè)計(jì)施工的過(guò)程就會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果。在現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，主要是通過(guò)各種形式和尺寸的單元對(duì)建筑物的空間和節(jié)奏進(jìn)行高效組合，通過(guò)這種光線(xiàn)明暗程度的對(duì)比，給人帶來(lái)良好的視錯(cuò)覺(jué)體驗(yàn)。因此，建筑裝飾設(shè)計(jì)師在展開(kāi)視錯(cuò)覺(jué)設(shè)計(jì)安排時(shí)，一定要充分地考慮到人們的情感體驗(yàn)的需要和價(jià)值觀的合理訴求。雖然人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中，并不需要后天條件的安排，僅僅憑借肉眼就能夠感受到建筑物的空間、深度、節(jié)奏和體積大小，但是，由于每個(gè)人的審美角度和欣賞美的水平不同，對(duì)于環(huán)境的美術(shù)造型要求不一樣。因此，對(duì)于一些擁有較高審美要求的客戶(hù)群來(lái)說(shuō)，建筑裝飾設(shè)計(jì)師必須要通過(guò)將光線(xiàn)和色彩相結(jié)合的方式，滿(mǎn)足更高層次的建筑裝飾審美需求。

建筑裝飾設(shè)計(jì)的關(guān)鍵是將冷色調(diào)與暖色調(diào)結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)活動(dòng)的和諧與色彩統(tǒng)一。在設(shè)計(jì)建筑的過(guò)程中，一般人只會(huì)把注意力放在改進(jìn)建筑裝飾設(shè)計(jì)材料和尺寸上，在很多情況下忽視了色彩的變化在潛移默化中對(duì)于人體視錯(cuò)覺(jué)的影響。為了達(dá)到色彩和諧的效果，實(shí)現(xiàn)視錯(cuò)覺(jué)的最佳運(yùn)用，可以在建筑的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏中糅合進(jìn)去純粹的色彩，可以給人耳目一新的清奇感覺(jué)。

2　近代建筑裝飾類(lèi)設(shè)計(jì)師對(duì)于視錯(cuò)覺(jué)設(shè)計(jì)運(yùn)用的探索

2.1運(yùn)用“圖底錯(cuò)覺(jué)”原理表達(dá)隱性設(shè)計(jì)效果

法國(guó)著名的建筑裝飾設(shè)計(jì)師奧佩耳（Opie ear）早在1856年就已經(jīng)對(duì)視錯(cuò)覺(jué)進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)研究。視錯(cuò)覺(jué)理論的主要內(nèi)容之一就是圖底錯(cuò)覺(jué)。到了1910年，德國(guó)著名的色彩分析科學(xué)家Wertheimer、Kohler和Koffka提出了著名的格式塔理論。對(duì)于一個(gè)圖形而言，它會(huì)存在一些整體上的完整性的特征，這種特征并不存在于它的顯性圖案的影響特征，而是隱形地存在于陰影部分之中，體現(xiàn)出隱形部分部分對(duì)顯性部分反作用的影響效果。在現(xiàn)代建筑裝飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師常常會(huì)用到“圖底錯(cuò)覺(jué)”理論。以1915年的色彩搭配領(lǐng)域著名的案例“魯賓之杯”（the cup of Rubin）來(lái)說(shuō)，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，使用到心理暗示的理論基礎(chǔ)，如果受眾把注意力放在黑色的陰影部分上面時(shí)，圖形就會(huì)呈現(xiàn)出兩個(gè)人體圖像，中間是鏤空的區(qū)域。如果受眾將注意力放在中間白色的陰影部分上時(shí)，圖形就會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)白色的魯賓之杯，而黑色的部分則是一個(gè)平面。如果我們換一個(gè)角度來(lái)觀察這個(gè)圖形，不從陰影部分的顏色作為出發(fā)點(diǎn)來(lái)尋找圖案中兩個(gè)部分的差異，而是從欣賞的先后順序出發(fā)，來(lái)觀察這副圖片，將會(huì)得出更加明顯的視錯(cuò)覺(jué)效果。

2.2“魯賓之杯”對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的影響

如果我們先把自己的視線(xiàn)從上向下端逐步移動(dòng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)杯子的輪廓會(huì)慢慢地浮現(xiàn)出來(lái)，而且并不會(huì)受到頭像部分的影響，黑色的人頭像則馬上隱退到后面成為背影。如果我們將實(shí)現(xiàn)從左向右慢慢移動(dòng)，則會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)圖案之中，會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)完全對(duì)稱(chēng)的人頭像，中間的白色區(qū)域部分會(huì)迅速隱去，并且不受顏色的影響，黑色的雙人側(cè)面像浮現(xiàn)出來(lái)最終成為圖形。建筑設(shè)計(jì)師可以利用這種視錯(cuò)覺(jué)圖形的奇妙特征，給房屋建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作帶來(lái)別具一格的藝術(shù)效果，給受眾帶來(lái)新奇的視覺(jué)體驗(yàn)，利用視錯(cuò)覺(jué)中的陰影區(qū)域顏色的變化和光線(xiàn)的移動(dòng)，設(shè)計(jì)出具有較強(qiáng)美感的裝飾圖形，可以令觀眾過(guò)目難忘、浮想聯(lián)翩。

3　當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)裝飾設(shè)計(jì)對(duì)于房屋建筑環(huán)境的改善

3.1運(yùn)用鏡面設(shè)計(jì)和線(xiàn)條延長(zhǎng)改善居民視覺(jué)環(huán)境

現(xiàn)在，由于我國(guó)的城市居民住房條件比較差，特別是在東部沿海地區(qū)，人口密度特別大，房?jī)r(jià)比較高，造成群眾的人均居住面積比較小，加之房間堆放了雜物之后，室內(nèi)將會(huì)呈現(xiàn)出擁擠和雜亂的特點(diǎn)，長(zhǎng)期居住在這種環(huán)境之中，由于視覺(jué)體驗(yàn)的影響，會(huì)給人帶來(lái)一種壓抑的感受。在城市室內(nèi)緊湊型環(huán)境的設(shè)計(jì)過(guò)程中，使用鏡子的裝飾元素，會(huì)給房屋建筑設(shè)計(jì)帶來(lái)一定的活力。在狹窄的房間里利用室內(nèi)的另外一個(gè)角度的墻面上安裝一大塊鏡子，通過(guò)鏡面反射，可以反映室內(nèi)的景物，使得內(nèi)部空間并不大的房間出現(xiàn)視錯(cuò)覺(jué)的效果，能夠使房間變得更加寬敞。并且，借助精巧和機(jī)靈的場(chǎng)景布置，也可以使得場(chǎng)景中的物體更加井井有條，呈現(xiàn)出有心境擴(kuò)大而使空間“擴(kuò)大”的目的。如果在房間的墻面上貼上冷色系的植物系列壁紙，可以減少居住者的精神“壓抑”。

在我國(guó)的西部地區(qū)，由于當(dāng)?shù)氐慕ㄖl件還比較差，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平尚處于比較落后的階段，造成有效群眾現(xiàn)在還住在低矮、窄小的房屋之中。對(duì)于房屋建筑中的地下室拓寬建造，也由于開(kāi)發(fā)利用的程度不夠深，造成居住空間陰暗、低矮和狹小的特點(diǎn)，這種不利的居住環(huán)境給居民的心理因素的環(huán)境美化都會(huì)帶來(lái)很多不利的影響，嚴(yán)重影響居民居住體驗(yàn)的舒適程度。巧妙地利用線(xiàn)條，也可以給人一種物體和空間長(zhǎng)度延長(zhǎng)的視錯(cuò)覺(jué)體驗(yàn)。

3.2運(yùn)用多視點(diǎn)平面設(shè)計(jì)元素展開(kāi)建筑環(huán)境優(yōu)化

在20世紀(jì)70、80年代，歐洲國(guó)家已經(jīng)在建筑立面裝飾視錯(cuò)覺(jué)應(yīng)用方面取得了一定的突破。在法國(guó)建筑師眼里，利用里面裝飾，可以提高居民的居住環(huán)境體驗(yàn)舒適度，明顯感覺(jué)居住空間寬廣。在麥尼蒙大道上，居住空間比較擁擠逼仄的房子中，房子的一段是整整一堵墻，給人一種比較強(qiáng)烈的壓抑感。建筑裝飾設(shè)計(jì)師在建筑物的內(nèi)墻體運(yùn)用了大量的平面設(shè)計(jì)的功能元素，通過(guò)大號(hào)字體的墻紙的運(yùn)用，和放大的萊茵河畔山水風(fēng)景圖片的張貼，給人一種耳目一新的感受。在房子內(nèi)部的主墻墻體表面設(shè)計(jì)中，運(yùn)用“多邊形”的設(shè)計(jì)方法，布置了多幅小提琴演奏的畫(huà)面，場(chǎng)下的觀眾隨著小提琴的美妙樂(lè)曲翩翩起舞，給人以安靜祥和的感受。通過(guò)建筑空間的意境和氛圍的表現(xiàn)，可以很好地加強(qiáng)和渲染建筑物內(nèi)部的空間元素，提高內(nèi)部結(jié)構(gòu)的寬廣度。

4　結(jié)束語(yǔ)

在進(jìn)行現(xiàn)代建筑物的設(shè)計(jì)時(shí)，為了能夠喚起人們內(nèi)心深處的情感，很多設(shè)計(jì)者從速度感和視覺(jué)沖擊等元素糅雜到建筑裝飾的設(shè)計(jì)過(guò)程之中，從多個(gè)角度實(shí)現(xiàn)裝飾個(gè)體的表現(xiàn)力。一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師在展開(kāi)房屋建筑裝飾的設(shè)計(jì)過(guò)程時(shí)，應(yīng)該首先重視裝飾物的實(shí)用性的特點(diǎn)，將房屋建筑作為一個(gè)完整的裝飾設(shè)計(jì)對(duì)象，從房屋建筑的內(nèi)部和外部環(huán)境出發(fā)，針對(duì)基礎(chǔ)、結(jié)構(gòu)、功能、使用、設(shè)備、管理和維護(hù)等各種領(lǐng)域的技術(shù)要求。

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1673-0038（2015）34-0006-02

2015-8-9