三宅一生：二維與三維的轉(zhuǎn)化

鐘和晏

1～2?Issey Miyake 2015春夏女裝系列“風(fēng)之景象”運(yùn)用了“3D蒸汽延展面料”3～5?Issey Miyake 2015/16 秋冬女裝系列，生動(dòng)的幾何圖案形成三維立體效果

3月中旬巴黎時(shí)裝周上，Issey Miyake（三宅一生）的2015/2016秋冬女裝系列是以“色彩地帶”（Colorscope）為主題的。外套、裙裝和長褲上，紅黃青藍(lán)紫色濃縮在富有質(zhì)感的黑色面料中，有著如蜂巢般的美麗色彩。

引人注目的是構(gòu)成整塊面料的生動(dòng)幾何圖案，有些是可以辨認(rèn)的自然原型，例如雪花晶體、螺旋貝殼的圖案，也有更加抽象的圖形。黑色的陰影形成刺繡般的立體效果，這是通過改變面料編織密度所產(chǎn)生的陰影。因此，二維的面料轉(zhuǎn)化成折紙風(fēng)格的三維形式。

最后出現(xiàn)的是身穿彩色緊身衣和迷你裙的模特，腰間系類似和服的寬腰帶。然后，像變魔術(shù)一般，她們解開腰帶，從中釋放出一條華麗的褶邊長裙，飄揚(yáng)如花瓣，燦爛如萬花筒。

在這一系列中，Issey Miyake大量運(yùn)用了創(chuàng)新的“3D蒸汽延展面料”，一項(xiàng)由公司自主研發(fā)的技術(shù)。Issey Miyake女裝系列創(chuàng)意總監(jiān)宮前義之說：“這一季重點(diǎn)是色彩，3D蒸汽延展面料充滿了可能性。這種新型面料的生產(chǎn)過程和穿著都非常有趣，像一片云包裹著身體?！?/p>

“3D蒸汽延展”技術(shù)始于普通的滌棉原料，它的制作原理是用電腦軟件計(jì)算出棉線與聚酯纖維的不同組合，不同厚度的織線所產(chǎn)生的褶皺被預(yù)先設(shè)計(jì)在面料結(jié)構(gòu)中。織物施加蒸汽之后，即刻產(chǎn)生收縮和變化，變成永久性的三維圖案。所以，這是從紗線到面料的編織過程，折紙般的效果是通過蒸汽而不是人手產(chǎn)生。借由電腦編程，普通紗線變成了創(chuàng)新的面料。

以“節(jié)奏森林”為主題的2014 Issey Miyake秋冬女裝系列中，第一次出現(xiàn)了這種創(chuàng)新面料。衣服收縮成起伏的縱向及橫向圈狀褶皺，像手風(fēng)琴一樣上下反彈。

去年9月份巴黎時(shí)裝周上，Issey Miyake發(fā)布2015春夏女裝系列“風(fēng)之景象”，宮前義之把風(fēng)創(chuàng)造的自然形態(tài)視為靈感，如云朵的形狀、水面的漣漪、不斷變化著的沙丘。預(yù)先置入面料結(jié)構(gòu)中的設(shè)計(jì)運(yùn)用于這些自然的圖案，淡黃、淡紫、松綠的衣服像空氣一樣輕盈。扁平的面料被轉(zhuǎn)化成三維網(wǎng)格，呈現(xiàn)出各種立方體和三角形片段的表面紋理。

從實(shí)現(xiàn)程度上說，“風(fēng)之景象”系列比“節(jié)奏森林”要復(fù)雜，縱向和橫向褶皺相對(duì)容易生成，引入對(duì)角線褶皺發(fā)展新織物則增加了難度。如果說2014秋冬系列建立了一種褶皺的新方法，2015春夏系列則發(fā)展了自發(fā)產(chǎn)生服裝紋理和圖案的新技術(shù)。

今年39歲的宮前義之為Issey Miyake公司工作了10年之后，從2011年起擔(dān)任女裝部門創(chuàng)意總監(jiān)。他和他的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)花費(fèi)3年時(shí)間，來發(fā)展和完善“3D蒸汽延展”技術(shù)。這是關(guān)于尋找纖維的方向，重要的是用電腦程序制作出精確的褶皺圖形。

蒸汽產(chǎn)生的圖案是由定向纖維組合而成的，它們可能會(huì)產(chǎn)生意想不到的褶皺，需要反復(fù)嘗試各種組合方式。宮前團(tuán)隊(duì)從制作紙質(zhì)模型開始，再轉(zhuǎn)移到面料上，先后試驗(yàn)了100多種圖形。最終，使用在服裝系列上的只有六七種，而且是正方形、三角形等基本幾何形狀，因?yàn)樵绞呛唵蔚膱D形，反而看起來越美。

用這些新型面料制作的衣服，已經(jīng)出現(xiàn)在Issey Miyake各地的店鋪中，包括倫敦梅菲爾布魯克大街10號(hào)的全新旗艦店。這是始建于上個(gè)世紀(jì)50年代的舊建筑，之前是一家銀行。約460平方米的店鋪中，墻壁和柱子暴露出粗糙的混凝土表面，上面還殘留著白色水泥斑跡。以粗糙水泥墻為背景，服裝掛在明亮的藍(lán)色鋁合金面板下面。中間一道帶玻璃欄桿的折線形樓梯，把街面的光線引入地下室。

Issey Miyake 在倫敦梅菲爾布魯克大街10 號(hào)的全新旗艦店

“3D 蒸汽延展技術(shù)”把不同厚度的織線所產(chǎn)生的褶皺預(yù)先設(shè)計(jì)在面料結(jié)構(gòu)中，衣服像空氣一樣輕盈

陽極氧化鋁板像布料一樣，被染成醒目的海洋藍(lán)色，這一色彩強(qiáng)烈的面板構(gòu)成商店的核心視覺特征。當(dāng)然，這不是普通的面板，而是德國制造的鋁板，再由瑞士一家公司進(jìn)行特殊的陽極化處理，以獲得色彩的完美效果。對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著同樣體現(xiàn)在地面上，像衣服一般被熨燙得極其平整，上面施加了一層2毫米的微層面漆，全部用手工完成。

倫敦旗艦店的設(shè)計(jì)師吉岡德仁曾經(jīng)是Issey Miyake公司的前雇員，如今已經(jīng)為Issey Miyake設(shè)計(jì)了多家門店，包括廣受好評(píng)的東京“現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室Reality Lab”店鋪。吉岡德仁把他的倫敦店鋪設(shè)計(jì)解釋為“同時(shí)包含歷史與未來的因素，代表品牌的歷史延續(xù)與創(chuàng)新創(chuàng)造力”。一方面是彌漫整個(gè)建筑的歷史感，另一方面是具有未來感的金屬鋁材，他說：“所以我用材料之間的對(duì)比反差，強(qiáng)調(diào)不同的時(shí)間感，把時(shí)間的痕跡融入空間。”

某種意義上，歷史延續(xù)與創(chuàng)新創(chuàng)造力也可以被視為三宅一生的核心理念。出于對(duì)人和人體形式的濃厚興趣，三宅一生在1970年創(chuàng)立Issey Miyake品牌，因?yàn)橐路亲罱咏梭w的東西。他曾經(jīng)說過：“我所有的作品都是來自一個(gè)簡單的想法，人類文明的早期用一塊布做一件衣服，這是我的基點(diǎn)。”

三宅一生一直期望創(chuàng)造出自己的創(chuàng)新面料，這是他公司的獨(dú)特之處。他以推動(dòng)技術(shù)與工藝邊界的服裝設(shè)計(jì)師著稱，無論P(yáng)leats Please褶皺系列、A-POC系列還是新近的“132 5”系列，都是從材料和工藝的實(shí)驗(yàn)驅(qū)動(dòng)中誕生。

始于1993年的Pleats Please系列，聚酯面料經(jīng)過熱加工形成永久性褶皺，像是一項(xiàng)對(duì)面料褶皺的研究計(jì)劃，卻獲得了很大的商業(yè)成功。1999年開始的A-POC（A Piece of Cloth的縮寫），從一塊布的概念發(fā)展而來。2007年，三宅一生在東京創(chuàng)建研發(fā)部門“現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室”，聚集設(shè)計(jì)師、工程師和科學(xué)家等，目標(biāo)是以“環(huán)境友好、具有資源意識(shí)的材料，重新設(shè)計(jì)更好的物品”。

目前越來越相互關(guān)聯(lián)的時(shí)裝界中，三宅一生可能也是最早意識(shí)到在服裝中結(jié)合藝術(shù)價(jià)值的設(shè)計(jì)師。Pleats Please曾經(jīng)與森村泰昌、荒木經(jīng)惟、蒂姆·霍金森、蔡國強(qiáng)等知名藝術(shù)家合作，2000年，草間彌生也曾用她標(biāo)志性的圓點(diǎn)點(diǎn)綴了A-POC的衣服。

今年77歲的三宅一生雖然不再擔(dān)任具體的服裝系列設(shè)計(jì)，卻仍然監(jiān)管旗下11個(gè)品牌的創(chuàng)意輸出，兼任自己的博物館及“現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室”負(fù)責(zé)人。他仍然在活躍地工作，不僅僅對(duì)于他一手創(chuàng)辦的公司，也是代表日本創(chuàng)造力的重要人物。

得益于“現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室”，2010年三宅一生推出了一個(gè)新的服裝系列“132 5”。這是關(guān)于折疊和褶皺的衣服，總共10個(gè)基本圖形模式，根據(jù)切割線的不同位置，變成襯衫、裙子、褲子等。大小尺寸不同以及不同模式的組合，可以產(chǎn)生更多的變化。

例如，把單一的一塊布折疊成正方形，抓住這個(gè)正方形的頂部，把它向上拉伸，就出現(xiàn)了一個(gè)三維形狀。相同情況下，通過決定結(jié)構(gòu)的三角和銳角以及折疊方法，一件衣服由此產(chǎn)生。

2008年，“現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室”第一次與筑波大學(xué)信息工程研究生院副教授三谷俊相遇。作為計(jì)算機(jī)科學(xué)家，他的研究重點(diǎn)是通過折疊平面的紙，用數(shù)學(xué)計(jì)算在電腦中創(chuàng)建包含對(duì)稱軸的三維幾何圖形，他為此開發(fā)了一個(gè)CG應(yīng)用程序。

“現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室”采用了三谷教授的軟件來設(shè)計(jì)三維圖形，先是制作3D紙模，再回到折疊平整的二維形狀。為了回到平面，必須嵌入折疊線和切割線，這是最初的CG圖表不具備的。但是對(duì)“現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室”來說，這一過程卻很重要，因?yàn)樗麄儽仨殢拿栏泻褪孢m度出發(fā)對(duì)待每件衣服。

折疊后的美感，穿著時(shí)的優(yōu)雅感，融合了數(shù)學(xué)和制作衣服的藝術(shù)，這是衣服和人體之間形式關(guān)系的探索。同時(shí)，“現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室”用65%的聚酯纖維和35%的麻纖維，混合出不依賴化石燃料、可回收利用的聚酯面料。以經(jīng)紗和緯紗來穩(wěn)定形狀的速干面料，即使機(jī)洗也不會(huì)失去自然紋理。

延續(xù)之前“三角”等形狀主題，“132 5”的2015春夏系列以“圓圈”作為主題。超聲波切割機(jī)切割出同樣的圓形作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，統(tǒng)一的縫線變成漂亮的圓形服裝。折疊之后是一個(gè)圓圈，拉開之后是一件寬大的裙子，穿在身上具有迷人的輪廓。

從Pleats Please、A-POC到“132 5”系列的結(jié)合與演變，可以看出“3D蒸汽延展面料”與過去的技術(shù)有著一脈相承的清晰關(guān)系。蒸汽延展技術(shù)借用了Pleats Please的褶皺以及它的部分生產(chǎn)方法，Pleats Please經(jīng)過裁剪和縫制之后，永久性熱壓固定褶皺讓尺寸減少，成品服裝只有使用面料的1/3，蒸汽延展技術(shù)同樣也是1∶3的原理。二維和三維之間的演變則是與“132 5”的相似之處，衣服從二維圖形轉(zhuǎn)變成結(jié)構(gòu)化的三維服裝，“132 5”系列依賴精心剪裁和折疊，而3D蒸汽延展技術(shù)則是通過熱處理。

至于“132 5”這個(gè)謎一般的數(shù)字排列，事實(shí)是每個(gè)數(shù)字背后都有特殊的含義。1指單一的一塊布，3指它的三維形狀，接下來的2是指從三維到二維的轉(zhuǎn)換。單獨(dú)的、被隔開的5可以視為折疊和穿著需要的時(shí)間，也代表了三宅一生期望這一想法開始產(chǎn)生出更多其他的序列。