馬丁·帕爾的“中國(guó)攝影書(shū)”收藏

王紫祎

“中國(guó)攝影書(shū)集”展出的馬丁·帕爾收藏的部分中國(guó)攝影書(shū)照片

2015年4月3日起，馬格南圖片社（Magnum Photos）主席馬丁·帕爾（Martin Parr）將他收集的上百部中國(guó)攝影書(shū)在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）展出。從20世紀(jì)初至今的攝影書(shū)的發(fā)展史，也同時(shí)勾畫(huà)出現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)復(fù)雜的變遷。

如果從上世紀(jì)60年代他買(mǎi)的第一本畫(huà)冊(cè)算起，馬丁·帕爾的攝影書(shū)收藏史已經(jīng)有半個(gè)世紀(jì)。他在英國(guó)布里斯托的私人圖書(shū)館目前有1.2萬(wàn)多冊(cè)攝影圖書(shū)，所以，他除了是全世界最有名的攝影師之一，現(xiàn)在也是最具影響力的攝影書(shū)收藏家。

“photobook”（攝影書(shū)）這個(gè)單詞，其實(shí)在英文字典里并不存在。2004年，馬丁·帕爾和格里·巴杰合著出版了《攝影書(shū)的歷史》（The Photobook：A History），在書(shū)中，他們首次使用了“photobook”這個(gè)詞。在他的概念里，所謂“攝影書(shū)”，就是以照片而非文字為主要內(nèi)容和形式的圖書(shū)，誕生于19世紀(jì)早期，起初主要是根據(jù)主題進(jìn)行收集和分類(lèi)，比如景觀、戰(zhàn)爭(zhēng)、月球表面或是面包制作。相比于人們通常所說(shuō)的像冊(cè)、影集，圖書(shū)作為一種傳統(tǒng)的媒介形式被攝影師靈活地運(yùn)用起來(lái)，通過(guò)他們自己的藝術(shù)理念、攝影主題以及版式編排，讓每一本攝影書(shū)都可以獨(dú)立地成為一件“藝術(shù)品”。

《紐約時(shí)報(bào)》書(shū)評(píng)在評(píng)價(jià)馬丁·帕爾和格里·巴杰（Gerry Badger）合著的這本《攝影書(shū)的歷史》時(shí)寫(xiě)道：“翻閱這本書(shū)就像是穿越回過(guò)去的一段旅程，這些圖片比文字更能喚起我們的存在感?！?/p>

從2007年開(kāi)始，馬丁·帕爾將收藏目的地轉(zhuǎn)向中國(guó)。他在那一年認(rèn)識(shí)了阿姆斯特丹-北京的一個(gè)藝術(shù)組合“魯小本&泰斯”，并和兩位藝術(shù)家一起尋訪中國(guó)攝影書(shū)。魯小本和泰斯都在2006年到北京進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，之后魯小本留在中央美院讀碩士，而泰斯去往倫敦中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)。合作8年里，他們?nèi)齻€(gè)搜購(gòu)到500多部，淘貨地從歐洲到中國(guó)，包括中國(guó)藏書(shū)愛(ài)好者都熟悉的北京潘家園和“孔夫子”舊書(shū)網(wǎng)。

北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心“中國(guó)攝影書(shū)集”展覽現(xiàn)場(chǎng)（攝影：Eric Powell）

一本攝影書(shū)的收藏價(jià)值，可能取決于主題、封面、設(shè)計(jì)、印刷和照片質(zhì)量等多個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但攝影作品本身仍是最重要的信息載體。在中國(guó)尋書(shū)之初，馬丁他們并沒(méi)有事先設(shè)定好清晰的歷史脈絡(luò)，只是按照時(shí)間、主題進(jìn)行了歸類(lèi)。當(dāng)收藏達(dá)到一定數(shù)量，他們?cè)跀z影書(shū)這種獨(dú)特影像載體和中國(guó)歷史之間找到了豐富關(guān)聯(lián)。

取名為“中國(guó)攝影書(shū)集”的展覽分為六個(gè)部分，涵蓋不同歷史時(shí)期：清末-民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立、毛澤東時(shí)代、改革開(kāi)放以及一個(gè)展示國(guó)外制作的中國(guó)相簿的特別單元。

攝影書(shū)這種形式在中國(guó)出現(xiàn)就比較晚。最早的攝影者遲至19世紀(jì)末才進(jìn)入中國(guó)，主要是那些跟隨西方殖民者或者軍事組織來(lái)到中國(guó)的歐洲技術(shù)人員，或者傳教士和外交官，在歷史上留下名字的于勒·埃及爾、費(fèi)利斯·比托和約翰·湯姆森等人都在此列。他們?yōu)橹袊?guó)帶入了攝影這種技術(shù)媒介，也收集符合自己品位和喜好的作品。在當(dāng)時(shí)的香港和中國(guó)內(nèi)陸，賴(lài)阿芳、鄒伯奇、“繽綸”等早期照相館都曾受到他們影響。

晚清時(shí)期的攝影書(shū)主要以外國(guó)攝影師的作品制作。20世紀(jì)初，攝影書(shū)在歐洲已然比較普及，但中國(guó)仍很少見(jiàn)。《燕京勝跡》（Peking the Beautiful）是這個(gè)時(shí)期比較重要的一本中國(guó)攝影書(shū)，作者是兩個(gè)基督教傳教士——赫伯特·懷特（Herbert C. White）和約翰·亨利，他們?cè)诒本┥?年，合作拍攝了這些關(guān)于北京的照片。書(shū)中收錄舊京照片100余幅，胡適還特意為此書(shū)前序撰文。一些20世紀(jì)初期的老北京景物，如今只在他們的照片中留存了。法國(guó)軍隊(duì)的隨軍工程師在1902年集體拍攝過(guò)一批照片，被集結(jié)為一本《熱氣球下的中國(guó)》（China： From Earth and Balloon）。還有荷蘭駐中國(guó)大使的夫人艾倫·托爾貝克（Ellen Thorbecke），她做過(guò)新聞?dòng)浾?，出于職業(yè)本能對(duì)中國(guó)社會(huì)進(jìn)行記錄，將自己拍攝的照片和別人的素描配合，出版了攝影畫(huà)集：《了解北京》（Peking Studies）。

阿姆斯特丹-北京藝術(shù)組合“魯小本（左）和泰斯”（攝影：Eric Powell）

展覽的第二部分是偽滿(mǎn)洲國(guó)與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的很多攝影書(shū)由日本人制作，但也有部分是中國(guó)出版。展覽中令人印象比較深的是兩本攝影書(shū)的對(duì)比：日版《滿(mǎn)洲·上海大事變畫(huà)史》（1932）和中國(guó)出版的《淞滬御日血戰(zhàn)大畫(huà)史》（1932）。兩本書(shū)同一年出版，封面設(shè)計(jì)也相近，但視角迥異：日版試圖將他們宣傳為拯救中國(guó)蠻荒之地的人，而中國(guó)攝影書(shū)里的圖片和文字則是在控訴日本的侵略。這種對(duì)于傳播目的的對(duì)比性收藏，更具歷史研究?jī)r(jià)值。

展覽中的第三、第四部分是有關(guān)新中國(guó)的影像。2014年，馬丁·帕爾在“Photo Shanghai”上海藝術(shù)影像展期間接受本刊采訪時(shí)提到的攝影書(shū)《中國(guó)》（Imagine China）就被展示在這一部分?！吨袊?guó)》是為紀(jì)念新中國(guó)成立十年而編纂的大型宣傳畫(huà)冊(cè)，當(dāng)年僅印刷500冊(cè)，每本重達(dá)8公斤，馬丁說(shuō)他收藏了目前知道下落的三本中的兩本，所以他稱(chēng)《中國(guó)》是“我最美的圖書(shū)之一”。

馬丁和他的合作伙伴努力了8年，但其中仍然有5本在他看來(lái)非常珍稀的攝影書(shū)，他們只從網(wǎng)上看過(guò)圖片而最終沒(méi)有找到實(shí)物，如上世紀(jì)10年代出版的一本《中國(guó)禮物》（Souvenir of China），以及慈禧的一本攝影畫(huà)冊(cè)。

另外一個(gè)困難在于，當(dāng)中國(guó)不斷融入全球大環(huán)境中，所謂“外國(guó)視角”也發(fā)現(xiàn)了自己的問(wèn)題。魯小本說(shuō)，他感覺(jué)對(duì)近10年來(lái)的攝影書(shū)的篩選難度最大，因?yàn)檫@10年的歷史好像還看不太清晰，選擇的主觀性就很強(qiáng)。

復(fù)旦大學(xué)教授、攝影評(píng)論家顧錚是“中國(guó)攝影書(shū)集”項(xiàng)目的重要學(xué)術(shù)支持者之一。他在接受本刊采訪時(shí)說(shuō)，一本攝影書(shū)的價(jià)值體現(xiàn)在很多方面，包括其歷史性、稀缺性、開(kāi)創(chuàng)性，也包括照片所反映的內(nèi)容的獨(dú)特性。攝影書(shū)的發(fā)展和國(guó)家的物質(zhì)水平關(guān)系很大。上世紀(jì)二三十年代，攝影打印技術(shù)的發(fā)展曾給中國(guó)攝影師在膠印書(shū)籍、雜志和報(bào)紙等領(lǐng)域開(kāi)辟了新的天地，急速的現(xiàn)代進(jìn)程不僅反映在中國(guó)幾個(gè)大城市的黑白和手工著色的攝影復(fù)制品里，它也被廣泛出現(xiàn)在攝影畫(huà)冊(cè)、古董和個(gè)人紀(jì)念品中的圖像所影響。顧錚說(shuō)，攝影書(shū)通常是攝影師自己編輯的，可以集中表達(dá)攝影師的聲音而成為一種藝術(shù)形式，一百年以后，也許展覽沒(méi)有了，但攝影書(shū)還將留存。“當(dāng)然這需要一個(gè)過(guò)程，包括作為精美絕倫的藝術(shù)品的攝影書(shū)，價(jià)格在什么程度可以讓大家從心理上接受，愿意花錢(qián)去買(mǎi)一本這樣的書(shū)?！?/p>

為了收藏那兩本《中國(guó)》攝影書(shū)，馬丁·帕爾曾告知，他花費(fèi)了十幾萬(wàn)元人民幣。魯小本提起，他去英國(guó)參觀馬丁的私人收藏時(shí)，曾看到一套德國(guó)納粹時(shí)期出版的關(guān)于希特勒的系列攝影書(shū)，一共30本，袖珍版，小到可以掛上圣誕樹(shù);還有一位美國(guó)著名藝術(shù)家拍攝的很早期的26個(gè)汽車(chē)站，給他留下了很深印象?！斑@樣的攝影書(shū)可以說(shuō)和安迪·沃霍爾的畫(huà)一樣珍貴，別人沒(méi)有，只有馬丁他有?！濒斝”菊f(shuō)。

（本文圖片尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心供圖）