從語文學科的性質(zhì)談中學語文教材的編寫

梳理中學語文教學百年史，可以發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律：命名決定了內(nèi)容的選擇。

光緒三十年（1904年）的甲辰會試，是最后一次全國性的科舉大考，自此以后，一千三四百年的中國科舉走向終結(jié)。在1903年，清廷即參照日本學制制定了“癸卯學制”，中小學課程除了有傳統(tǒng)的“讀經(jīng)”，還加進了“中國文學”（簡稱“國文”）。所謂“國文”，只要是跟中國的語言文字有關的，全可稱為“國文”，清末的國文教材，多是講義性質(zhì)的，其時中學教材共五冊，“第一冊‘國朝文’，第二冊金、元、明文、第三冊宋文，第四冊晉至唐文，第五冊周秦至三國文，共選文700余篇，每篇有眉批及評述，每冊有例言，綜合介紹評述每一歷史時期的文學源流及特點?！薄皣摹边@樣的命名有一種極大的包容性，意味著只要是中國的文學即可涵括于“國文”的范疇之內(nèi)，而以時代為綱來編排教材順序，顯然可以使學生對中國文學與時代的變化有一個時間性的理解，可以說是非常簡潔而深刻的編排。1913年（民國二年）的“癸丑學制”廢止“讀經(jīng)”，表示與封建教育決裂，“國文”成為中小學本國語言文字的唯一學科。

1916年，北京教育界人士成立“中華民國國語研究會”，后“國文”課改稱“國語”。命名的轉(zhuǎn)變，這一“文”轉(zhuǎn)而為“語”，是因為語體文運動，五四運動的先驅(qū)們認為文言文跟不上時代的步伐，文言文是封建、落后的思想的表征，因此要從語體上掃除文言文，并引進西方的語法體系，希望通過語言的改革推進社會變革，進而促進生產(chǎn)力的發(fā)展。西方的標點體系正式引進到中國?！皣Z”的命名直接導致了現(xiàn)在所說的語文的“工具性”這樣的提法的出現(xiàn)。國語教學的目的是使學生掌握一種工具，能更深地切入現(xiàn)代社會，而文言文只會使學生（國民）遠離生活，最終會被時代和世界拋棄，這是整個五四運動的成果，也是其教育改革的根本出發(fā)點?？梢哉f，在當時的社會背景下，這種提法是先進的，也有非凡的意義，促進了社會發(fā)展，并促使了封建體制的崩潰。

南京國民政府時期，在命名上出現(xiàn)了“國文”、“國語”與并稱時期，主要原因是保守派與激進派在中國未來方向的選擇上的斗爭的體現(xiàn)。保守派認為應該要“中體西用”，激進派認為要“西體中用”，最后白話文取代了文言文，但文言文中保存了中國傳統(tǒng)文化精髓，因此不同命名方式的教材都有白話文與文言文篇目，差別在于所占比例的多少。白話文運動的勝利，最終使白話文在教材中占的篇幅遠多于文言文，但歷史的吊詭在于，此時的大多數(shù)中學教材卻以“國文”命名（小學教材稱“國語”——中小學教材的命名的差異，可以看出當時社會意識的斗爭之搖擺）。但此時的“國文”已不是中國文學的意思了，在國民黨要求各級學校實施“黨化教育”背景下，這樣的命名旨在強調(diào)選文的文化內(nèi)涵，與現(xiàn)在所說的“人文性”有相通之處。

這種現(xiàn)象一直維持到全國解放前夕。1945年4、5月間，在葉圣陶先生的提議下，確定中小學教材統(tǒng)稱“語文”。某種意義上說，這也是一種妥協(xié)，即漢語與文學在中小學教學中并行的。此后，語文就一直在“語”與“文”的兩端擺動。葉圣陶說“彼時同人之意，以為口頭為‘語’，書面為‘文’。文本于語，不可偏廢，故合言之?！保ā洞痣f林》）這是葉圣陶先生的真實觀點。即使是先哲的觀點也會隨時代形勢的變化而改變，由于解放后很長時間里“以階級斗爭為綱”的思想成為主要的意識形態(tài)，因此教材的選文雖標榜“文質(zhì)兼美”、“適合教學”，但選文卻政治味極濃，幾乎成了政治學科的附庸。在這種情況下，1978年呂淑湘、葉圣陶發(fā)表了重要講話，明確強調(diào)語文的“工具性”。應該說，“工具說”在消除長期以來把語文講成政治課的嚴重流弊方面，有其歷史價值。但過分強調(diào)語文的工具性，造成了語文教學的種種問題：過于重視語法，在教學中過于拘泥于摳詞語摳句子，而忽略了語文教學的人文性，也促使了應試教育的盛行，使學生的語文素養(yǎng)直線下降。再加上時代的形勢使科學主義至上，學生重理輕文的現(xiàn)象嚴重，語文被推入了一種僵化、垂死的境地。1990年代前期，有識之士認識到這個問題的嚴重性，一場關于語文學科性質(zhì)的討論在全國范圍里展開，后來基本上達成共識：“多年來語文界一直存在著語文教育的性質(zhì)之爭，主要有‘工具說’與‘人文說’，經(jīng)過討論，許多人都傾向于‘二者不可偏廢說’了?！?/p>

在語文學科性質(zhì)調(diào)和論之下，教材的編訂給人“非驢非馬”的感覺。既“工具”亦“人文”，某種意義上說成了不“工具”亦不“人文”。試以人教版教材普通高中課程標準實驗版為例作點說明。文言文部分的選文首先在編排上是有問題的。必修1-5，每冊都安排一個單元的文言文，結(jié)果是上一兩個星期文言文，學生剛剛有點文言感覺，馬上就轉(zhuǎn)向現(xiàn)代文的教學。其實完全可以拿出一整個學期甚至一年來進行文言文的教學。但馬上有反對意見，說是學生覺得會厭煩。我想這種看法不值一駁。首先是提反對意見的人對中國傳統(tǒng)文化缺乏信心，其潛意識里是將文言文教學當成字詞、句式的教學，從思想本質(zhì)上說其意識落入了“工具化”，而未能充分發(fā)掘古文的思想、文化內(nèi)涵。再者，提反對意見的人對教學規(guī)律缺乏深入理解，一學期中僅一兩個星期接觸一下文言文，希望文言文教學能取得好的效果，無異于緣木求魚。淺嘗即止，缺乏系統(tǒng)性，目前的教材編排的最大問題即在于此。白話文的編排亦是如此，詩歌一單元，小說一單元，新聞一單元，演講稿一單無，散文一單元，科普文一單元，一單元一單元，可以說不管是哪種體裁文章的學習，都只是浮光掠影的，最多只能讓學生知道某一體裁的文章的大概，根本就不能深入學習其精髓。中學教材為什么革不了命，根本的原因是教材編排者在思想方法上是有問題的，整個教材的編排顯示出“假、大、空”的態(tài)勢，教材編寫者對學生的學習實際缺乏認識，犯了臆想癥，高高在上建筑空中樓閣，“求全”思想表現(xiàn)得特別明顯，這也要那也要，既要芝麻也要西瓜，最后的結(jié)果是學生似乎什么都接觸了，但是什么都沒有學深入。整套教材看起來內(nèi)容豐富，繽紛多彩，但其實質(zhì)卻是蕪雜零亂，從教學效果來說，這樣的零敲碎打的狀態(tài)使語文的工具性和人文性都難以得到實現(xiàn)。要切實提高教學效果，首先是要對語文學科的性質(zhì)重新定位。

1990年代以后，在全社會的“語文教育大討論”中，有一些學者（錢理群、王富仁等）就已提出不必老是圍繞著“工具”、“人文”爭論?！安环翐Q一個角度來思考問題，從語文教育與人的發(fā)展的關系出發(fā)，結(jié)論也許會更科學”?！盎氐饺伺c語文的關系中來思考，回到語文教學對人的成長和發(fā)展的作用中來思考?！睉撜f，這種看法是切中語文性質(zhì)的根本的，語文教育的目的，從根本上說是要借助語言文字這種媒介（這和藝術通過藝術作品、科學通過科學知識的道理是一致的），達成人的發(fā)展。語文要實現(xiàn)的是人的確證，是“成全之道”。而人的發(fā)展，從根本上說就是思維的發(fā)展，一個人擁有健康、活躍、高層級、高品味的思維能力，就可以說他是一個“人”。

只要檢索一下那些使我們能終身記憶并深深受益的文章，我們會發(fā)現(xiàn)它們具有一個共同的特點：這些文章促進了我們思維的發(fā)展，并且影響了我們?nèi)松男袨樽鍪?。原來初中教材中有一篇文章《統(tǒng)籌方法》，放在說明文單元，當時老師大講特講說明文的寫法，在現(xiàn)在看來這一點根本就不重要，重要的是統(tǒng)籌安排的思想經(jīng)由這篇文章而成為我決定自己行為的基本方法：每天面對著一堆事件，我總會運用統(tǒng)籌方法去安排事件的先后順序，從而使生活變得有條理，富于秩序感，并從中領略到生活正在有序優(yōu)美地進行的那種美感?？上?，《統(tǒng)籌方法》這篇文章現(xiàn)在已經(jīng)從中學教材中刪掉了。像《祝?！愤@樣的文章，能引發(fā)人們思考國人的國民性，它提供了一種分析方法，對人生的影響也是深遠的，因此也是好的選文。新增加的像《就任北京大學校的演講》或者《小狗包弟》這樣的文章，我覺得與《統(tǒng)籌方法》或者原來小教材中的《看云識天氣》比起來，對人的思維的發(fā)展可以說一個在天一個在地。蔡元培的演講在當時自然有撥亂反正的意義，可是放在今天，這種道理實在是淺顯得不得了，我們的校長、主任們在升旗儀式后的周會上經(jīng)常給學生作類似的演講;而巴金的這篇文章根本就稱不上文質(zhì)兼美，首先是文字粗糙，整篇文章除了幾個細節(jié)描寫稍微有點嚼頭，其他的全然是白開水一樣的大白話，而且文字啰嗦重復、拖沓繁冗，我在講課的時候?qū)⒃膭h掉了1/4的文字，文章倒顯得更結(jié)實了。如果說這是中學教材入選的第一篇對文革持批判態(tài)度的文章，那么我只能說，這篇文章對文革的批判還僅止于小我的感受，而未能有時代性的宏觀觀照，而且對人性的剖析也還不夠深入。但蔡元培、巴金是名人，所以就選入教材了。教材編寫中的“拜死人、拜名人”的風氣長盛不衰，這也是教材編得糟糕的原因之一。誰的文章如果被選入教材，對作者來說是一種榮譽，中學教材是一個頒獎舞臺，誰能擠進去，就類似于獲得了“終身成就獎”。前兩年一直在炒金庸的文章被選入教材的話題，教材可不可以選金庸，我覺得這個問題還不是最關鍵的，關鍵的是這個事件說明了教材編寫者有“因風動”的毛病，編選教材時沒有自己恒定的編寫思想，對學生的思想及思維發(fā)展缺乏深入的研究，而隨著時代風向標東搖西晃，舉棋不定。

中學教材的編寫應該將學生的思維發(fā)展放在首位，以文質(zhì)兼美的文章來促進學生思維廣度的拓寬及思維深度的掘進，培養(yǎng)學生的靈活思維。選文必須貼近學生的思維實際，并能提升其思維品質(zhì)，尤其應注重選擇能深入影響學生思維人格形成的文章。像《我有一個夢想》這樣的文章，文字平實而優(yōu)美，人生而平等及克制、和平的思想在閱讀中會自然樹立，而且語言具有感染力，多閱讀類似的文章，學生的寫作能力也能有很大的提高，這樣的文章應該多選。

選文還應注重系統(tǒng)性，思維的發(fā)展本質(zhì)上說是可以訓練，而訓練正需要系統(tǒng)的過程。教材編寫不必求全，求全只能導致膚淺的浮光掠影。與其破碎淺薄，不如單一深入。比如說，文言文的教學就可以用一個學期甚至更長的時間來系統(tǒng)進行，在長期的文言氛圍里，既可以解決文言字詞、句式及語法的問題，使學生文言文水平得以提高，又可以在學習過程中汲取中國古代文化的精華，對中國傳統(tǒng)文化有一個系統(tǒng)的理解，也能充分理解古文的文字之美。再如，散文的學習也可以是系統(tǒng)性的，思想性的散文與審美性的散文可以分成小系統(tǒng)。由于課時的限制，系統(tǒng)性的學習必然沒有辦法觸及更多文體門類，但是俗話說“一理通則百理通”，學生一方面的思維能力得到發(fā)展，就會遷移促進其他方面思維的發(fā)展。狹、深與廣、博不是截然分開的兩個層面，而是相互促進的。

語文既不姓“語”也不姓“文”，其本質(zhì)是以語言文字促進思維的發(fā)展。當思維得到切實的發(fā)展，語文就既可以姓“語”，也可以姓“文”。帕斯卡爾有一句，人是會思維的蘆葦，人的全部尊嚴在于思想。有思想是思維發(fā)展的一個表現(xiàn)。以思維能力為架構的教材編寫，將超越于“工具性”與“人文性”的爭論。

（作者單位：福建惠安第一中學）