論紫砂“四方橋頂壺”氣壯山河的藝術(shù)魅力

景建平

（宜興 214221）

紫砂壺古樸、優(yōu)雅、柔和且頗具文化內(nèi)涵，作為一種典型的手工陶瓷，可謂是中國陶瓷藝苑中一顆璀璨的明珠。據(jù)考證，紫砂壺收藏活動在明、清時期就已經(jīng)盛行，并成為了文人墨客的雅好。在清朝康熙、乾隆年間，紫砂壺的制作、鑒賞與收藏就已經(jīng)達(dá)到了巔峰。任何一種藝術(shù)都離不開藝術(shù)家的感性創(chuàng)造。一件成型的藝術(shù)品不僅包含了藝術(shù)家極具智慧的創(chuàng)意，也體現(xiàn)了藝術(shù)家的精神寄托和信仰。制壺藝人必須具備高素質(zhì)、高水準(zhǔn)、縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S及構(gòu)思能力，這樣在茶壺的造型上才能展現(xiàn)出高品位的姿態(tài)，茶壺才能更具收藏價值。同時，制壺藝人也要靈活地運(yùn)用其他藝術(shù)門類，像書畫、雕刻、金石等方面的技藝，還需要具有很強(qiáng)的觀察能力，這樣才能善于抓住生活中的事物創(chuàng)作新穎完美的作品，現(xiàn)以這款紫砂“四方橋頂壺”為例（見圖 1），談?wù)劥藟氐乃囆g(shù)魅力。

圖1 四方橋頂壺

1 紫砂“四方橋頂壺”的工藝設(shè)計

紫砂“四方橋頂壺”的四方形體優(yōu)美，工藝嚴(yán)謹(jǐn)、氣韻生動、造型古樸、技法獨(dú)特。壺底為四方形，壺身棱線呈弧度向上收斂，方圓結(jié)合；壺蓋與壺鈕制作獨(dú)特，壺蓋四方，敦厚如礎(chǔ)，壺鈕呈拱橋形狀，矗立于平蓋之上，且壺鈕轉(zhuǎn)折多變，立體效果強(qiáng)；壺把為四方耳形，壺流彎曲，四方線條與全器呼應(yīng)，使壺器整體的線條一致。觀此壺鈕，油然生出山水之意，若再配上“臥看斜陽江山峰”的詩詞刻繪，壺型與陶刻相呼應(yīng)，那種意境幽遠(yuǎn)之美令人嘆服。紫砂“四方橋頂壺”整體透露出了豪爽、剛勁、正直的陽剛之氣。

2 紫砂“四方橋頂壺”的氣壯山河

紫砂“四方橋頂壺”的四方造型營造了一種氣壯山河的韻味，這是由于此壺的造型以直線、橫線為主，曲線、細(xì)線為輔，器型的中軸線、平衡線挺括、勻稱、富于變化。細(xì)看此壺，不但線條剛勁有力，在明朗之中有一股柔和的美，所謂“方中寓圓、圓中見方”便是此壺的最好詮釋。此壺最大的特點(diǎn)在于壺鈕的設(shè)計，壺鈕如同長城的簡縮版，大氣而又精致。整體上看，“四方橋頂壺”講究的是線條流暢、輪廓分明、平穩(wěn)莊重，有股正直不阿的正義感，象征著氣壯山河之勢。

3 紫砂“四方橋頂壺”的刻繪意境

紫砂“四方橋頂壺”的壺腹刻繪了一句古詩“臥看斜陽江山峰”，與壺器整體的氣勢相呼應(yīng)。此句出自唐寅的《題畫》，全詩為：“秋水接天三萬頃，晚山連樹一千重。呼它小艇過湖去，臥看斜陽江上峰?！边@是一首令人讀后反復(fù)品味的詩歌，詩的語言很平易，如同白話，但是意境遼闊、深邃，情調(diào)蕭疏淡遠(yuǎn)。寫秋水、寫群山、寫晚樹、寫斜陽，也寫人，一艘小艇、一名高士斜臥艇中，“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”，多么瀟灑、多么清高。詩貴有情，詩歌不是靠華美的辭藻、精熟的技巧來打動人的，而是靠其中內(nèi)蘊(yùn)的思想感情來感化人的。好的詩語言含蓄、感情豐富、意味雋永，讓人讀后深受感染?！额}畫》出自明朝江南的大才子唐寅，稱得上是一首好詩，唐寅一生淡泊名利、落拓不羈，就這首詩所描寫的風(fēng)景以及詩的意境、詩人的蕭散形象切人、切景、切意。在紫砂“四方橋頂壺”的壺腹刻繪“臥看斜陽江山峰”，也使此壺有了一種淡然出世的心態(tài)。

4 結(jié)論

世事千變?nèi)f化，難以預(yù)測，紫砂壺原本是一種喝茶的器皿，自明代開始，由于文人墨客的介入，注入了文化的內(nèi)涵，才使它有了更多美學(xué)分析的空間，提升了自身的價值和力量。這款紫砂“四方橋頂壺”，把中國藝術(shù)的“詩境”融入紫砂壺的創(chuàng)作中，在藝術(shù)美的層面表現(xiàn)思想的深度，并賦予作品氣壯山河的氣勢，由此締造了“四方橋頂壺”獨(dú)具個性的藝術(shù)魅力。

[1]強(qiáng)雯.紫砂壺:恰似氣韻十足的書法作品[N].重慶日報.2014.

[2]吳冷杰.淺談中國茶文化對陶瓷飲茶器皿演變與發(fā)展的影響[J].江蘇陶瓷 2000(01)：37-39.