淺談臺(tái)詞對(duì)舞臺(tái)人物塑造表演的重要性

□金夏

淺談臺(tái)詞對(duì)舞臺(tái)人物塑造表演的重要性

□金夏

影視表演藝術(shù)是通過不同人的聲音、臺(tái)詞、形體、表情、動(dòng)作等來塑造某種形象，向觀眾傳達(dá)情緒、情感，從而表現(xiàn)不同生活、不同人生的藝術(shù)。而臺(tái)詞在舞臺(tái)人物塑造表演中的作用更是舉足輕重的，是劇本中不同人物所說的話語(yǔ)，是演員用來塑造、展現(xiàn)人物性格的主要手段和方法，來源于日常生活卻又與生活中的語(yǔ)言有所差異。它是戲劇表演中角色講的話,分為對(duì)白、獨(dú)白、旁白。筆者結(jié)合自己大學(xué)四年的演出和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來闡明臺(tái)詞在舞臺(tái)人物塑造過程中的重要性及其必要的表現(xiàn)手法。

一、臺(tái)詞的概述

（一）臺(tái)詞的概念

臺(tái)詞是劇作家或創(chuàng)作者用以展現(xiàn)劇情、刻畫人物性格、體現(xiàn)主題的主要手段和方法。在劇本創(chuàng)作中，臺(tái)詞是決定戲劇作品藝術(shù)性的重要因素之一。由于戲劇不像小說、議論文等文學(xué)樣式那樣由作者主動(dòng)向讀者敘述、闡述、詮釋，只能依靠不同人物自身的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情來表達(dá)劇情、人物性格、中心思想和主題，因此臺(tái)詞是演員在影視劇和舞臺(tái)劇上惟一可以運(yùn)用的語(yǔ)言手段。臺(tái)詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。

（二）臺(tái)詞在影視和舞臺(tái)中的體現(xiàn)

語(yǔ)言和動(dòng)作是表演的兩大重要組成部分。在影視劇、舞臺(tái)劇等有聲表演時(shí)代，語(yǔ)言是塑造人物形象、體現(xiàn)人物性格的重要手段，是演員表演中的主要因素。語(yǔ)言和動(dòng)作相比較，能夠傳達(dá)更加復(fù)雜、更加深刻、更加強(qiáng)烈、更加豐富的思想和情感。即使在無聲表演時(shí)代，比如《定軍山》也要借助于字幕來表達(dá)人物的對(duì)白和比較復(fù)雜的思想內(nèi)容。2014年西南石油大學(xué)的畢業(yè)大戲《父輩的旗幟》，正是由于演員們?cè)鷮?shí)的臺(tái)詞功底、深厚的語(yǔ)言基礎(chǔ)，才足以支撐、完成、豐富時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)多小時(shí)的多幕劇?！陡篙叺钠鞄谩费輪T有十多個(gè)，各個(gè)形態(tài)各異，每個(gè)角色都因年齡的不同，生活的時(shí)代背景不同，受到不同的環(huán)境影響，而使每個(gè)角色的思想狀態(tài)不同，從而體現(xiàn)在外部的表現(xiàn)上，特別是語(yǔ)言的表達(dá)上。每一個(gè)細(xì)微之處的變化，例如語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫、語(yǔ)速的快慢緩急、停連的位置、重音的變化等等，都會(huì)讓每個(gè)不同的角色活靈活現(xiàn)地躍然在舞臺(tái)上，這就是臺(tái)詞的重要性。

（三）臺(tái)詞在舞臺(tái)中的基本表現(xiàn)手段

1.重音的基本概念及運(yùn)用

重音是一種語(yǔ)音現(xiàn)象，指在多音節(jié)單詞中將某個(gè)音節(jié)讀得特別明顯，音調(diào)較高，音量較大，讀的時(shí)間較長(zhǎng)。相對(duì)的其他音節(jié)就弱、短。單音節(jié)單詞沒有重音。

畢業(yè)大戲《父輩的旗幟》在這方面就有很好的體現(xiàn)，在如今這個(gè)空虛泛濫的年代，老共產(chǎn)黨員何光明一生堅(jiān)守信仰，他的三個(gè)兒子卻走上了不同的人生道路。不同的理念，不同的性格，在臺(tái)詞方面展現(xiàn)得淋漓盡致。同樣一句話，演員在重音的處理方式上的不同將會(huì)影響整個(gè)角色的塑造和故事情節(jié)的發(fā)展。臺(tái)詞技巧對(duì)影視表演傳播效果的積極影響,在當(dāng)下的一些影視作品中表現(xiàn)得愈發(fā)突出。

2.停頓的基本概念及運(yùn)用

停頓是指語(yǔ)句或詞語(yǔ)之間聲音上的間歇。在戲劇表演臺(tái)詞中，節(jié)奏是指單位時(shí)間內(nèi)人物語(yǔ)言中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短現(xiàn)象。停頓在舞臺(tái)中的基本運(yùn)用可以分幾類來體現(xiàn)：一種是在舞臺(tái)上人物由于感情需要而表現(xiàn)出的心理停頓，心理停頓是為人物內(nèi)心的感情而服務(wù)的，常常是由心理的特殊變化而引起的波瀾。另一種是以語(yǔ)音上的停頓來輔助形態(tài)的完善。

3.語(yǔ)調(diào)的基本概念及運(yùn)用

語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣在臺(tái)詞的運(yùn)用過程中也是十分重要的，是將一句話表現(xiàn)得生動(dòng)活潑的主要手段。語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫直接關(guān)系著語(yǔ)句的生動(dòng)與否，反映了不同的情緒與表達(dá)的意圖。而加上語(yǔ)速，則完完全全地將最普通的一句話生動(dòng)化了，靈活化了。

語(yǔ)調(diào)是結(jié)合了重音和停頓來突出說話內(nèi)容的重要性。比如郭春蘭第一次見到下半身癱瘓?jiān)谳喴紊系哪赣H陳雪梅時(shí)，她的一聲“媽”，將整個(gè)劇情推向了高潮，“媽”這個(gè)字郭春蘭飽含了深情，一方面是她這么多年第一次看見了自己的親生母親，而且還坐在輪椅上，另一方面她為自己這么多年沒能盡到自己做為女兒的孝心而感到虧欠不已。因此，這一個(gè)“媽”字是演員拼盡了全身的力氣，并將重音拖開，延長(zhǎng)，同時(shí)也將演員的感情延長(zhǎng)。無論是哪一部話劇或是影視劇中，語(yǔ)調(diào)都屬于臺(tái)詞中不可否認(rèn)的重要一項(xiàng)。演員在這次畢業(yè)大戲中將語(yǔ)調(diào)的基本概念運(yùn)用得爐火純青，使表演取得了巨大成功。

二、臺(tái)詞和舞臺(tái)角色塑造的關(guān)系

（一）同一角色在塑造不同臺(tái)詞時(shí)有何不同

臺(tái)詞是劇作家刻畫人物的基本手段，也是演員塑造形象的重要依據(jù)，演員對(duì)劇本臺(tái)詞的處理就是要把劇作家寫在紙上的死的文字，通過演員自己在聲音色彩、氣息運(yùn)用、語(yǔ)調(diào)語(yǔ)勢(shì)、速度節(jié)奏上的處理，使之成為舞臺(tái)上的活的、富有性格化的人物語(yǔ)言，因此演員對(duì)臺(tái)詞處理的好壞，與他塑造的舞臺(tái)形象是否鮮明、生動(dòng)有著十分密切的關(guān)系。戲劇的根基是臺(tái)詞，而不是動(dòng)作。

同一個(gè)角色在塑造不同臺(tái)詞時(shí)要注重人物在不同環(huán)境下所要表達(dá)的感情和語(yǔ)言氣息。郭春蘭無論是在面對(duì)自己的兒子周小劍，還是面對(duì)自己的父母以及弟弟妹妹們，很顯然她的臺(tái)詞是完全不一樣的，無論是語(yǔ)速上，還是語(yǔ)氣上，因?yàn)楦星楹退磉_(dá)的情緒是截然不同的，這就是同一角色在塑造不同臺(tái)詞時(shí)的不同之處。

（二）不同角色在塑造同一臺(tái)詞時(shí)有何不同

同一臺(tái)詞在不同角色飾演的時(shí)候由于人物語(yǔ)氣不同而呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)方式，角色對(duì)臺(tái)詞的處理包括演員對(duì)臺(tái)詞的理解、感受、表達(dá)和體現(xiàn)。演員需要準(zhǔn)確地把握人物的性格和情緒，通過人物語(yǔ)言完成角色的塑造，找到人物的生活，確立人物語(yǔ)言的基調(diào)，在人物塑造的過程中把握角色潛臺(tái)詞，能夠自如掌握語(yǔ)言動(dòng)作和形體動(dòng)作，完成角色的塑造。

在畢業(yè)大戲《父輩的旗幟》里，同樣是“姐姐”兩個(gè)字，但不同角色說出來的感覺和意義就有很大的區(qū)別。當(dāng)周小劍第一次把母親郭春蘭帶到姥姥、姥爺家的時(shí)候，何曉明看見大姐郭春蘭時(shí)的第一反應(yīng)，十分意外，當(dāng)他說出“大姐”兩個(gè)字的時(shí)候是疑問的語(yǔ)氣，簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛，由于曉明和周小劍之間有一系列的矛盾，再加上周小劍企圖揭發(fā)曉明，此刻曉明的內(nèi)心對(duì)周小劍產(chǎn)生了無限的痛恨，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)大姐郭春蘭竟然是周小劍的母親，一聲“大姐”道出了內(nèi)心的吃驚與無奈。而大明和秋菊在此刻也叫了一聲“大姐”，顯然內(nèi)心沒有那么復(fù)雜的波瀾，只是因?yàn)榇蠼愕牡絹矶@得高興。

同一臺(tái)詞中蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞也是不同人物在表現(xiàn)時(shí)由于感觸不同而表現(xiàn)出不同的形象，任何一個(gè)有文學(xué)或戲劇修養(yǎng)的人，都明白生活中的對(duì)話和舞臺(tái)上的對(duì)話是不同的，并且由于每個(gè)人的性格和生活感觸不同在對(duì)待同一臺(tái)詞時(shí)會(huì)表現(xiàn)出不同的形象，在觀眾看來或許沒有區(qū)別，但是對(duì)于演員本身來說，同一臺(tái)詞中蘊(yùn)含的道理和需要表現(xiàn)的張力是有很大區(qū)別的。

（三）潛臺(tái)詞在舞臺(tái)劇角色塑造中的作用

潛臺(tái)詞的挖掘與表現(xiàn)，是詮釋角色的內(nèi)心情感與精神生活的有效方法和手段。挖掘人物的潛臺(tái)詞能給演員在塑造人物時(shí)提供情緒、語(yǔ)氣、行動(dòng)等方面的有力依據(jù),也是每個(gè)演員對(duì)塑造人物不同的理解和詮釋。潛臺(tái)詞就是想說不能說的話，想說說不出口的話和想說不敢說的話。想說不能說的話，通常出現(xiàn)于規(guī)定情境中。畢業(yè)大戲《父輩的旗幟》中，筆者飾演的郭春蘭其中有一段臺(tái)詞就體現(xiàn)了潛臺(tái)詞的這一作用。大年三十兒的晚上，何光明聚集了全家人，當(dāng)何大明幫父親把遺囑念到“最后，你們幾個(gè)都有房子了，我們死后，房子就留給春蘭一家……”郭春蘭只說了兩個(gè)字“爸爸……”雖然“爸爸”兩個(gè)字很短，但潛臺(tái)詞的背后卻飽含著郭春蘭內(nèi)心深處的百感交集，在郭春蘭心中因這么多年沒照顧年邁的父母而愧疚不已，沒想到父親還把唯一的房子留給了自己，內(nèi)心又多了難過和自責(zé)，一聲“爸爸”道出了郭春蘭的心聲。雖然劇中臺(tái)詞不一定每句話都有它的潛臺(tái)詞，但是具有豐富的潛臺(tái)詞是戲劇語(yǔ)言的一個(gè)重要特點(diǎn)，它可以給觀眾留下意會(huì)和回味的余地。

結(jié)語(yǔ)

臺(tái)詞是人物的靈魂，臺(tái)詞處理得當(dāng)，人物就能在劇情中實(shí)實(shí)在在地積極有效地行動(dòng)起來。臺(tái)詞可以說是一種語(yǔ)言行動(dòng)，恰恰也是表演的重中之重。要想把角色創(chuàng)造好，就要處理好這一行動(dòng)使之符合肢體動(dòng)作的節(jié)奏。只有經(jīng)過仔細(xì)的研究，對(duì)重點(diǎn)、停頓等進(jìn)行處理，才能在行動(dòng)中產(chǎn)生人物本應(yīng)有的語(yǔ)言感覺。臺(tái)詞不僅僅是劇作家筆下蒼白的文字，它還需要演員細(xì)心地揣摩，從字里行間挖掘出潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白，使我們的情感更加貼近角色的情感。

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5.胡潤(rùn)森.臺(tái)詞與動(dòng)作:誰(shuí)是戲劇的根基[J].西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1998（04）

(作者系四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生)