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    論昌耀后期詩(shī)歌中的衰老主題

    2015-04-11 10:42:47陳曙娟江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院期刊社江蘇南京211168
    關(guān)鍵詞:昌耀理想詩(shī)人

    陳曙娟(江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 期刊社,江蘇 南京 211168)

    論昌耀后期詩(shī)歌中的衰老主題

    陳曙娟
    (江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 期刊社,江蘇南京211168)

    昌耀是一位將生命真正融于詩(shī)歌創(chuàng)作的踽踽獨(dú)行的“荊冠詩(shī)人”。昌耀大半生蝸居西部青海,其詩(shī)歌是從西部的文化背景中生發(fā)出來(lái)的,具有拼搏、抗?fàn)帯?chuàng)造、進(jìn)取的特質(zhì)。當(dāng)然,昌耀的詩(shī)歌并不局限于西部,而是同時(shí)置身于我國(guó)悠久的歷史大背景和遼闊的時(shí)代大背景之中,隨著大背景的轉(zhuǎn)換,其藝術(shù)風(fēng)格和主導(dǎo)思想也發(fā)生變化。在對(duì)困境的反抗中形成的不斷張揚(yáng)的生命意識(shí),使得昌耀的前期詩(shī)歌牢固地建立在昂揚(yáng)的精神高原之上,然而,其后期詩(shī)歌的思想脈絡(luò)隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型發(fā)生了較大變化,衰老主題的出現(xiàn)正是其中一個(gè)重要表現(xiàn)。

    衰老主題;理想主義者;異化;社會(huì)轉(zhuǎn)型

    如果將人生的軌跡比作拋物線,那么昌耀前期詩(shī)歌中的主體形象無(wú)疑處于上升階段。外部環(huán)境為詩(shī)人設(shè)置下苦難的同時(shí)也提供了成長(zhǎng)機(jī)緣,詩(shī)歌正因?yàn)榫哂辛藪暝?、奮斗和超越的主題而顯得充實(shí)和生動(dòng)。這種樂(lè)觀的抗?fàn)幨絻r(jià)值理念,賦予詩(shī)歌一種崇高價(jià)值。然而,求之高、愛(ài)之切,難免會(huì)導(dǎo)致失落和懷疑。在昌耀的詩(shī)歌中,主體形象所向往和追求的超越性存在一旦隱退,生活的最高目標(biāo)便會(huì)缺失。20世紀(jì)80年代中期之后,面對(duì)精神的大幅度貶值現(xiàn)象,昌耀痛心疾首,其詩(shī)歌創(chuàng)作主題隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型而發(fā)生嬗變。在目標(biāo)自我和當(dāng)下自我之間形成的強(qiáng)烈對(duì)照之下,詩(shī)人產(chǎn)生了至深的荒誕意識(shí)和反省意識(shí),衰老主題便出現(xiàn)在了他的后期創(chuàng)作中。

    1 背景

    平反復(fù)出時(shí)的昌耀已年屆中年,但他在詩(shī)歌創(chuàng)作中仍努力讓心理年齡和精神氣勢(shì)與青年時(shí)保持一致。他在《古本尖喬——魯沙爾鎮(zhèn)的民間節(jié)日》中寫(xiě)下氣勢(shì)如虹的詩(shī)句:“青春不會(huì)消寂。/不會(huì)隨皮肉的衰老而衰老。/不會(huì)隨皮肉的腐朽而腐朽。/青春不會(huì)消寂。”“青春之烈焰比閃光的佛焰苞遠(yuǎn)為華麗?!闭窃谌绱藦?qiáng)盛的精神氣勢(shì)中,昌耀迎來(lái)了創(chuàng)作的高峰期。他大筆揮就了《大山的囚徒》《慈航》《山旅》《雪。土伯特女人和她的男人及三個(gè)孩子之歌》這四首引人注目的紀(jì)傳體系列長(zhǎng)詩(shī)。因?yàn)樗脑?shī)仍然保持著青春的氣質(zhì)和戰(zhàn)士的激情,所以有人誤認(rèn)為詩(shī)歌王國(guó)冉冉升起了一顆新星[1]。但是,昌耀這種正當(dāng)青壯年的自我強(qiáng)調(diào)和自我激勵(lì)并未持續(xù)多久,他很快意識(shí)到來(lái)自暮秋的一種暗示。昌耀的生命意識(shí)和精神狀態(tài)發(fā)生了較大變化,衰老、蒼老等詞語(yǔ)開(kāi)始在詩(shī)中頻繁出現(xiàn):“大地/每刻落地開(kāi)花生根的名字/像密林/懸掛的青枝/然后再某一天/同時(shí)衰老”(《血路》)“人人都是時(shí)光對(duì)抗中的敗北者”“我們重又體驗(yàn)蒼老”(《象界》)……這里的衰老主要指心理上的衰老,主要是由其時(shí)代背景造成的。

    從意識(shí)形態(tài)和社會(huì)發(fā)展的角度看,我國(guó)20世紀(jì)80年代開(kāi)始的現(xiàn)代商品社會(huì)轉(zhuǎn)型,給人們的物質(zhì)生活帶來(lái)便利,這的確體現(xiàn)著歷史的進(jìn)步,但是負(fù)面影響也接踵而來(lái)。物欲橫流、精神貶值、人格異化等逐漸成為社會(huì)的普遍現(xiàn)象,昌耀對(duì)此感慨頗深,他在《與梅卓小姐一同釋讀<幸運(yùn)神遠(yuǎn)離>》一文中寫(xiě)道:“人滿為患,金錢(qián)肆虐,半個(gè)世紀(jì),尤以現(xiàn)今為最?!痹谏虡I(yè)文化的熏染下,人的存在被明確指歸為物質(zhì)性存在,很少有人再提及非物質(zhì)、純精神上的理想,也很少有人能繼續(xù)承受信仰之重,曾經(jīng)占據(jù)時(shí)代主流的信仰轉(zhuǎn)眼變?yōu)樘摕o(wú)。經(jīng)濟(jì)上的成功成了這個(gè)社會(huì)獨(dú)尊的價(jià)值尺度,從“毛澤東時(shí)代”走過(guò)來(lái)的那代理想主義者步入新環(huán)境后,不可避免地遭遇到心理上的挫折和失重。昌耀似乎永遠(yuǎn)也學(xué)不會(huì)審時(shí)度勢(shì)、順應(yīng)潮流,他不但強(qiáng)調(diào)“詩(shī)人不是職業(yè)”(《唯誰(shuí)孤寂》),而且把詩(shī)歌看成“殉道者的宗教”(《詩(shī)的禮贊》)。從《紫紅色絲絨簾幕背景里的頭像》這樣不無(wú)戲謔的詩(shī)作中,我們可以察覺(jué)到他對(duì)當(dāng)下流行的價(jià)值觀的抵觸情緒是十分強(qiáng)烈的。在困頓萎靡的精神環(huán)境中,昌耀體會(huì)到失去信仰時(shí)的麻木、空虛和繼續(xù)追尋心中的上帝時(shí)的艱難、痛苦。

    收稿日期:2015-05-10

    作者簡(jiǎn)介:陳曙娟(1981-),女,江蘇東臺(tái)人,江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院期刊社編輯,碩士。研究方向:編輯學(xué)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    在這個(gè)物質(zhì)化的年代,當(dāng)理想戲劇般演化為虛幻的符號(hào)時(shí),昌耀成了一個(gè)被理想放逐的人。在他的后期詩(shī)歌間或也會(huì)有一些平凡的世俗生活的描寫(xiě),如“前方灶頭/有我的黃銅茶炊”(《在山谷:鄉(xiāng)途》,“我們的婆母還是要腌制過(guò)冬的咸菜。/我們的姑娘還是要燙一個(gè)流行的發(fā)式?!保ā秳澭剑瑒澭?,父親們!》這些平實(shí)、古樸、溫暖的詩(shī)句,讓人油然而生一種可觸可摸的幸福感,但是這畢竟只是碎片式的閃現(xiàn)。昌耀本質(zhì)上是一位懷有濃厚理想主義情結(jié)的詩(shī)人,他認(rèn)為:“世界需要理想,是以世上終究不絕理想主義者。/我們都是哭泣著追求惟一的完美?!埃ā兑惶臁罚┎J(rèn)為在這個(gè)精神產(chǎn)生嚴(yán)重危機(jī)的時(shí)代,身為詩(shī)人尤其必須堅(jiān)持以精神探索為己任,他在《宿命授予詩(shī)人荊冠》中宣布:“我理解的詩(shī)人是‘修辭以誠(chéng)’的人,必是一位理想主義者,執(zhí)著于人生永恒的問(wèn)知及道德的完善。”正是出于這樣的理想追求,他在名片坐上角印下了與眾不同的如許頭銜:“詩(shī)人。男子漢。平頭百姓。托缽苦行僧?!薄叭宋木竦闹亟ㄅc再造”的信念,在他心中是不容動(dòng)搖的。他認(rèn)為“制動(dòng)的主體能力,取決于一代知識(shí)分子的精神與思維狀態(tài),而主要不在于國(guó)家是否有發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)”(《讀書(shū),以安身立命》)。

    理想是燈,照亮腳下的路,而理想的燈火一旦熄滅,原來(lái)代表光明的事物便失去一般意義上的象征意味。昌耀后期的詩(shī)中出現(xiàn)了一些冰冷怪異的意象:比如燈,變成了“不幸是蛇吻瑟瑟吐吸的劍”(《恓惶》);比如焰,變成了像“硫磺一樣骯臟的冷焰”(《生命的渴意》);比如炭火,變得“好似玻璃球柱涂著冷漠”(《一天》);等等。下面將重點(diǎn)分析太陽(yáng)這一典型意象的變異。前期作品(如《陽(yáng)光:火的顏色:溫暖》《陽(yáng)光下的路》《日出》《晚會(huì)》)中的“陽(yáng)光”像麥草稈兒一樣清香,像火一樣熱烈,像日子一樣溫暖,在陽(yáng)光的照耀下,一切都顯得明亮和快樂(lè)。每日新升起的太陽(yáng)代表著人們每日新升起的希望,詩(shī)人以太陽(yáng)來(lái)表達(dá)對(duì)新生事物的贊美和樂(lè)觀振奮的生活態(tài)度。隨著理想的冷卻,火熱的太陽(yáng)也冷卻下來(lái)。在后期作品(如《哈拉庫(kù)圖》《冷太陽(yáng)》《僧人》)中,冷太陽(yáng)比比皆是,太陽(yáng)強(qiáng)烈的冷光卻灼痛了詩(shī)人的視覺(jué)神經(jīng)和觸覺(jué)神經(jīng)。理想的退場(chǎng)不但引起了燈、焰、炭火、太陽(yáng)等意象的變異,而且引起了主體精神的變化。隨著人們的精神生活因缺乏陽(yáng)剛之氣變得暮氣沉沉,昌耀筆下很快出現(xiàn)了衰老這一主題。逆流而行的昌耀面對(duì)這個(gè)喧鬧的世界所發(fā)出來(lái)的聲音,只能用“微乎其微”(其實(shí)正是衰老主題的體現(xiàn))四個(gè)字來(lái)形容。

    2 內(nèi)涵

    2.1消極內(nèi)涵

    從消極層面上講,衰老意味著消沉的意志以及邊緣化的生存處境。消沉的意志必然引起行動(dòng)的怠慢和心理的疲倦,而男子漢的怠倦則讓昌耀感覺(jué)自己邊緣模糊與物同化漸入逍遙。當(dāng)詩(shī)人將目光轉(zhuǎn)向那些退出社會(huì)舞臺(tái)的老人,他體味到一種無(wú)法排遣的哀愁。在《詩(shī)章》中,“微雨中一場(chǎng)退休者的門(mén)球賽”竟組成了一幅悲秋圖:“旌旗森嚴(yán),場(chǎng)地寂寥,前胸后背紅黃對(duì)壘。/帽盔下的老人們手持槌棒排立,目光窎遠(yuǎn)。/緘默的嘴角線/悲秋勝于競(jìng)技?!?/p>

    庸常的精神狀態(tài)引發(fā)的,只可能是心靈的烘烤感和蒼涼感,昌耀無(wú)法適應(yīng)灰色平庸的生存方式,體驗(yàn)到一種缺少激情的勞累。即使到了20世紀(jì)90年代初,昌耀作為一位大詩(shī)人開(kāi)始得到人們的認(rèn)可,鮮花和掌聲紛至沓來(lái),他那“灰色的心態(tài)”造就的“灰色人生”(《小滿夜夕》)也未能增添一些鮮亮的顏色。在這似乎已成定局的灰色的人生狀態(tài)中寫(xiě)就的詩(shī)歌,當(dāng)然不可避免地被一種揮之不去的生命失敗意緒所籠罩。衰老一詞集中表達(dá)了昌耀后期創(chuàng)作思想中愈加強(qiáng)烈的生命悲劇意識(shí):“那頭戴便帽的一代已去往何處?/感覺(jué)眼中升起一種憔悴。/我的便帽也驀然衰老了?!保ā额^戴便帽從城市到城市的造訪》)

    另外,“衰老”還意味著灰暗的未來(lái)。昌耀前期的詩(shī)是有關(guān)理想的詩(shī),有關(guān)未來(lái)的詩(shī),而在他的后期詩(shī)作中,既看不到理想也看不到未來(lái)?!拔覀儭笔蔷従徥й?、誰(shuí)也不必察覺(jué)的“老去的青年一代”(《一代》),這已然在詩(shī)人心中形成一股抑制不住的悲痛,然而更為可悲的是,“衰老”的現(xiàn)象并不僅僅在這一代人身上發(fā)生?!昂⒆哟_信自己是他的父親樹(shù)上長(zhǎng)出的瘤子”(《眩惑》),詩(shī)人深感到“偷覷”父親的孩子,生來(lái)便遺傳了精神貧血病和軟骨病等人類(lèi)之宿疾?!八ダ稀钡倪z傳基因,使新生的生命潛藏著未老先衰的厄運(yùn):“厄運(yùn)之不可擺脫猶如存在于細(xì)胞核染色體的遺傳基因,一個(gè)新的生命一旦完成,厄運(yùn)已潛在其中?!保ā杜c梅卓小姐一同釋讀〈幸運(yùn)神遠(yuǎn)離〉》)即便是“渴慕偉力的男子”也只能“撫劍自慚出生就已白頭”(《露天水果市場(chǎng)》)?!八ダ稀钡幕野瞪{(diào)意味著理想和希望之燈的熄滅,向未來(lái)延伸的路也是灰暗一片,因此詩(shī)人說(shuō):“承認(rèn)歷史遠(yuǎn)比面對(duì)未來(lái)輕松。/理解今人遠(yuǎn)比追悼古人痛楚?!保ā对诠旁T車(chē)旅行》)2.2積極內(nèi)涵

    “生命是悲壯的,這在于它意識(shí)到了那一‘悲’的結(jié)局之后,仍然要美麗、強(qiáng)壯地去踐約它天然的權(quán)利。當(dāng)昌耀一直那樣頑強(qiáng)地行走在生命之途,當(dāng)他在這一長(zhǎng)途上驀然意識(shí)到他生命的壯年時(shí)代即將逝去是,這一剎那的警覺(jué),使他一疊聲地驚悸道:‘秋天呵,秋天呵,秋天呵……’,‘高山冰凌閃爍的射角已透出肅殺之氣,竟又是誰(shuí)在大荒熹微中嗷聲舒嘯抵牾宿命?’其實(shí)這一驚悸的發(fā)問(wèn),已經(jīng)由昌耀自己作了回答,他說(shuō):‘衰亡的只有物質(zhì),欲望之火卻仍自熾烈’。”[2]41歲月悄悄在逐漸老去的人們的額頭爬出一道道或深或淺的痕跡,未嘗不可以理解為歲月對(duì)人們的一種饋贈(zèng)。這種饋贈(zèng)使“衰老”獲得了一種積極的含義:成熟。

    在灰色平庸的現(xiàn)代社會(huì),異化(包括心靈的老化)是一種普遍現(xiàn)象,已走上秋之旅的詩(shī)人卻關(guān)注著那些焦慮、疲憊卻仍然不屈不撓的生命,欲掙脫異化這條粗壯的鎖鏈。心理的跋涉是一種更為艱辛的跋涉,“衰老”的消極含義表明,昌耀遭遇到了生命中一種更加深刻的磨難?!耙环N受挫的大生命在承受外力的頓挫之后,以生命激情發(fā)出的更強(qiáng)大的反作用力。”[2]40正是在這種“更強(qiáng)大的反作用力”的影響下,“衰老”才得以由消極的一面向積極的一面轉(zhuǎn)化。

    “萬(wàn)物都在趨向衰老”,但“厭恨老境的詩(shī)人”警惕著“倦怠”的侵襲,得以“守住蓬勃英年”(《一天》)。由此,詩(shī)人對(duì)人生的秋景加以了肯定和贊美:“成熟是生命隆重的秋景”(《罹憂的日子》)。他還疾聲呼吁“快些進(jìn)入秋天”:“我深知從蘆梗唇間吹奏的嗚咽是古已有之的嗚咽。/因此快些進(jìn)入秋天吧。那時(shí)秋之蘆梗將是成熟的了?!薄耙呀?jīng)飽受生命之苦樂(lè)的蘆梗將無(wú)懼霜風(fēng)/而視死如歸。/只有春天的不幸最可哀矜。/因此快些進(jìn)入秋天吧,對(duì)于一切侵凌秋是解毒劑。”(《踏春去來(lái)》)

    在昌耀的后期詩(shī)歌中,盡管父性神話的光輝已經(jīng)悄然隱退,但并沒(méi)有徹底消失,而是存在于詩(shī)人的無(wú)限追憶之中,存在于詩(shī)人“呼喊著的自己另一半的河流”(《呼喊的河流》)之中。因此,出現(xiàn)了兩種“相互對(duì)抗于生命中靈魂的掙扎和撐持”[2]40的力量。詩(shī)人以一種與“衰老”的灰暗色調(diào)相抗衡的力量,對(duì)處于矛盾的糾葛和痛苦的煎熬之中的靈魂進(jìn)行自我表現(xiàn)拯救。在《熱苞谷》一詩(shī)中,詩(shī)人寫(xiě)道:“手持熱苞谷的一對(duì)小男孩在街頭追戲。/手持的熱苞谷如同奧林匹亞圣火接力的火炬。/一切在加快成熟?!边@意味著,未來(lái)的希望之火也重新燃燒起來(lái)。

    3 結(jié)論

    衰老主題與昌耀精神歸宿的虛無(wú)化不無(wú)關(guān)聯(lián)。昌耀曾經(jīng)無(wú)比堅(jiān)定地相信,西部那遼闊的荒原就是他的精神歸宿,他說(shuō):“確實(shí)覺(jué)著找到了自己的歸宿,多么好,我的大地,我的茅屋,我的爐灶,我的把我鍛煉成人的我的時(shí)代、命運(yùn)……而我的誕生并非偶然。我直覺(jué)自身與人類(lèi)命運(yùn)之相通。我似乎更實(shí)在地理解了人類(lèi)成為命運(yùn)主宰的那種渴望?!保ā段业恼Q生并非偶然》)然而社會(huì)的急遽分化如一陣氣勢(shì)洶洶的龍卷風(fēng),將西部荒原上那些以理想為原料所剪裁的豪華裝飾全部席卷而去。即使偶爾還殘存些淘金者的欲望和夢(mèng)想,但是隨著理想的褪色,荒原逐漸現(xiàn)出荒寒、凌亂的面貌,僅剩下“斷簡(jiǎn)殘編之美”:“間或,有喋喋的絮語(yǔ)。/還有冰點(diǎn)之下的招降。/還有稀落的鼓點(diǎn)和喇叭的嗚咽/……一些風(fēng)俗飄零的碎片,/游離于精神恍惚的狀態(tài)?!保ā段饔颍簲嗪?jiǎn)殘編之美》)把靈魂的居所看得遠(yuǎn)比吃飯重要的昌耀,突然間失去了精神家園,其內(nèi)心那巨大的空寂和沉痛的無(wú)所歸依感是可想而知的。人在現(xiàn)代社會(huì)庸常生活中的異化,觸發(fā)了昌耀對(duì)于生命的至深的荒誕感。昌耀受到人是否應(yīng)該擁有某種信念的懷疑的脅迫,同時(shí)對(duì)這種脅迫進(jìn)行著頑強(qiáng)的反抗。詩(shī)人最終發(fā)現(xiàn)生命個(gè)體渺如一粒種子飄飄搖搖,失身于宇宙的浩茫,自己原來(lái)只不過(guò)是人類(lèi)發(fā)展史中微不足道的過(guò)客,而衰老在精神空虛的沖擊中加快了到來(lái)的步伐。

    [1]羅洛.險(xiǎn)拔峻峭·質(zhì)而無(wú)華[C].//董生龍.昌耀:陣痛的靈魂.西寧:青海人民出版社,2000.

    [2]燎原.昌耀:西部大時(shí)空中的史記[C].//董生龍.昌耀:陣痛的靈魂.西寧:青海人民出版社,2000.

    責(zé)任編輯:周哲良

    I207.25

    A

    1672-2094(2015)04-0033-03

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