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    禮樂制度視域下北周樂府詩歌研究的文獻(xiàn)綜述(上)

    2015-04-11 10:04:21唐星高人雄
    關(guān)鍵詞:歌辭樂府詩樂府

    唐星,高人雄

    (西北民族大學(xué)文學(xué)院,甘肅蘭州730030)

    禮樂制度視域下北周樂府詩歌研究的文獻(xiàn)綜述(上)

    唐星,高人雄

    (西北民族大學(xué)文學(xué)院,甘肅蘭州730030)

    一直以來學(xué)界對(duì)北朝樂府的研究有所不足,對(duì)北周樂府詩的研究則相對(duì)薄弱。因此北周樂府詩歌在整理、研究方面?zhèn)冇兄T多問題尚未開掘和探討。文章選取禮樂制度的角度來研究北周樂府詩,并從七個(gè)方面對(duì)北周樂府詩的研究狀況進(jìn)行分析,梳理當(dāng)前研究現(xiàn)狀,指出研究不足,以期為今后的研究提供參考。

    北周;禮樂制度;融合;樂府詩歌

    中國作為一個(gè)詩歌大國,在其綿綿千年的詩歌發(fā)展史上,詩歌這一體裁經(jīng)歷了復(fù)雜的變化。在語言上出現(xiàn)了二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言等,在句式上或長短錯(cuò)落或整齊劃一,在用韻上呈現(xiàn)出不押韻、個(gè)別押韻、偶句押韻、通篇押韻和轉(zhuǎn)韻等特點(diǎn),在題材上將狩獵勞作、征戰(zhàn)遷徙、郊祀宴饗、政事諫議、愛情婚姻、征役課稅、交游唱和、入仕下第、羈旅邊游、日常生活、心緒情志等統(tǒng)統(tǒng)攝入筆端,在思想上表現(xiàn)出心懷天下、積極進(jìn)取、志意淡泊、消極避世等,在情感上則有慷慨激昂、誠摯動(dòng)人、平和悠閑、煩厭怨懣、悲哀不滿等,在表達(dá)上又有平白簡(jiǎn)練、委婉含蓄、直抒胸臆等,在風(fēng)格上或偏于浪漫或走向現(xiàn)實(shí),在入樂上有可歌入樂、可歌未入樂、入樂不能歌、不可歌不入樂等的特點(diǎn)。

    在這個(gè)復(fù)雜的變化過程中,樂府詩是不能不提的,這類詩歌本身可堪稱詩中精品,其創(chuàng)作、流傳對(duì)音樂文學(xué)、雅俗文學(xué)等都產(chǎn)生了重要的影響。而在樂府詩自身的發(fā)展過程中,北周樂府詩歌則又因其所處的時(shí)代承前啟后、流傳的地域位置特殊、攝入的音樂成分復(fù)雜、關(guān)涉的因素廣泛多樣等特點(diǎn)而產(chǎn)生了特別不容忽視的作用。

    到目前為止,學(xué)術(shù)界在對(duì)北周樂府詩歌的整理、研究上已做了一定的工作,不過任然有諸多問題尚待進(jìn)一步研究。

    1 北周樂府詩歌的文獻(xiàn)著錄與考校情況

    1.1 總集與選集著錄

    北宋郭茂倩編錄的《樂府詩集》是繼《詩經(jīng)·風(fēng)》之后,又一部中國古代階段性的樂府歌辭總集,它在張永《元嘉正聲技錄》、王僧虔《大明三年宴樂技錄》、沈約《宋書·樂志》、徐陵《玉臺(tái)新詠》、釋智匠《古今樂錄》、歐陽詢《藝文類聚》等樂書、史書、類書和其他典籍的基礎(chǔ)上編纂而成,文獻(xiàn)價(jià)值最高。其對(duì)所著錄的北周樂府詩按曲調(diào)進(jìn)行了分類、解題,為學(xué)界整理、研究北周樂府詩提供了方便。該集的版本較重要的多達(dá)21種,其中最早的為北宋末南宋初的浙江刻本,其他主要有元至正元年集慶路儒學(xué)刊本、明末毛晉汲古閣刊本,汲古閣本有《四部叢刊》影印本,宋本(傅增湘藏配宋本)有1955年文學(xué)古籍刊行社和2010年人民文學(xué)出版社兩種影印本。逯欽立輯校的《先秦漢魏晉南北朝詩》(中華書局,1983)是目前著錄北周樂府詩歌最全、資料最詳、考辨最細(xì)、利用價(jià)值極高的一部總集。

    余冠英《漢魏六朝詩選》(人民文學(xué)出版社,1958),王運(yùn)熙、王國安《漢魏六朝樂府詩評(píng)注》(上海古籍出版社,1986),曹道衡《樂府詩選》(人民文學(xué)出版社,2000)對(duì)部分北周樂府詩作了校釋、選評(píng),規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、多有創(chuàng)見,對(duì)全面評(píng)析北周樂府詩極有借鑒意義。

    1.2 編年輯錄與紀(jì)事考辨

    陸侃如《中古文學(xué)系年》(人民文學(xué)出版社,1985),曹道衡主編《中國文學(xué)家大辭典(先秦漢魏南北朝卷)》(中華書局,1996),穆克宏《魏晉南北朝文學(xué)史料述略》(中華書局,1997),劉躍進(jìn)《中古文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)》(江蘇古籍出版社,1997),曹道衡、劉躍進(jìn)《南北朝文學(xué)編年史》(人民文學(xué)出版社,2001),周建江輯?!赌媳背逶娢募o(jì)事》(中州古籍出版社,2001),陳文新主編,汪春泓編《中國文學(xué)編年史·魏晉南北朝卷》(湖南人民出版社,2006)等,盡管重點(diǎn)不在北周上,但還是對(duì)北周時(shí)期的史事、作家、作品等相關(guān)資料進(jìn)行了輯錄、整理和考辨,為深入研究北周樂府詩打下扎實(shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)。

    2 文學(xué)史類著作對(duì)北周樂府詩歌的研究

    2.1 文學(xué)類通史著作的相關(guān)研究

    在文學(xué)類通史著作中北朝樂府多被忽略不提或僅僅簡(jiǎn)略論及。國內(nèi)外出版的上百種文學(xué)史中,論及北朝樂府的屈指可數(shù),其中較有影響的主要為以下幾部:胡適《白話文學(xué)史》(上海新月書店,1928),劉大杰《中國文學(xué)發(fā)展史》(中華書局,1941),林庚《中國文學(xué)史》(廈門大學(xué)出版社,1947),中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編《中國文學(xué)史》(人民文學(xué)出版社,1962),游國恩等編著《中國文學(xué)史》(人民文學(xué)出版社,1963),袁行霈主編《中國文學(xué)史》(高等教育出版社,1999年)和柳存仁等編《中國大文學(xué)史》(上海書店,2001),均對(duì)北朝樂府有所關(guān)注,但主要集中在對(duì)北朝民歌的介紹和評(píng)論上,幾乎并未論到北周樂府詩歌的情況。

    就歌詩史類著作而言,通史性的作品本就不多,較有代表性的幾部如張松如《中國詩歌史論》(吉林大學(xué)出版社,1985),陳文忠《中國古典詩歌接受史研究》(安徽大學(xué)出版社,1998),陸侃如,馮沅君《中國詩史》(百花洲文藝出版社,1999),朱自清《中國歌謠》(復(fù)旦大學(xué)出版社,2004),趙敏俐,吳相洲,劉懷榮等《中國古代歌詩研究——從詩經(jīng)到元曲的藝術(shù)生產(chǎn)史》(北京大學(xué)出版社,2005),對(duì)北周樂府詩所論甚少,儼然對(duì)其不夠重視,勢(shì)必不利于對(duì)北周樂府詩在詩史上的地位做出正確評(píng)價(jià)。

    2.2 文學(xué)類斷代史著作的相關(guān)研究

    在文學(xué)類斷代史著、論作中,中古一段的研究論著數(shù)量頗多,但對(duì)北朝樂府能有所考察的卻占極少數(shù),研究頗見功力的又只有陳貽焮《論詩雜著》(北京大學(xué)出版社,1989),曹道衡《南朝文學(xué)與北朝文學(xué)研究》(江蘇古籍出版社,1998),周勛初《魏晉南北朝文學(xué)論叢》(江蘇古籍出版社,1999),吳云主編《魏晉南北朝文學(xué)研究》(北京出版社,2001),羅宗強(qiáng)《魏晉南北朝文學(xué)思想史》(中華書局,2002),王鐘陵《中國中古詩歌史》(人民出版社,2005)等不多的幾部論著,然而無一例外的均對(duì)北周樂府詩關(guān)注不多。

    此外,特別值得注意的是葛曉音《八代詩史》(陜西人民出版社,1989),曹道衡、沈玉成《南北朝文學(xué)史》(人民文學(xué)出版社,1991),周建江《北朝文學(xué)史》(中國社會(huì)科學(xué)出版社,1997)對(duì)北朝樂府詩歌的題材及其與北朝文化生態(tài)的關(guān)系做了全面深入的分析;吳先寧《北朝文化特質(zhì)與文學(xué)進(jìn)程》(東方出版社,1997年),胡國瑞《魏晉南北朝文學(xué)史》(上海文藝出版社,2004),錢志熙《論漢魏六朝七言詩歌的源流及其與音樂的關(guān)系》(《中華文史論叢》2013年第1期)從時(shí)間、機(jī)構(gòu)、人物、政策、類別、數(shù)量等多個(gè)方面探討了北朝的采詩制度及其采詩情況;李炳?!侗背褡迦诤吓c紀(jì)實(shí)型邊塞詩》(《民族文學(xué)研究》1996年第1期)、《北朝文人的臨戰(zhàn)心態(tài)及邊塞詩的格調(diào)》(《晉陽學(xué)刊》1996年第1期)兩篇論文對(duì)北朝詩歌中較有特點(diǎn)的一類詩歌——邊塞詩進(jìn)行了研究,這類詩歌中有大量的作品屬于樂府詩,認(rèn)為北朝這類樂府詩體的邊塞詩創(chuàng)作繼承了漢樂府的紀(jì)實(shí)性描寫傳統(tǒng),相異于漢魏樂府慷慨悲壯的氣質(zhì),變得剛健樂觀,為盛唐邊塞詩風(fēng)格的形成和唐人即事名篇樂府新題的產(chǎn)生均奠定了基礎(chǔ);(日)樋口泰裕的《北朝詩格律化趨勢(shì)及其進(jìn)程》(《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》1996年第6期)以具體的聲律理論為基準(zhǔn)探索了北朝本土文人在詩歌創(chuàng)作上的聲律意識(shí),這些文人創(chuàng)作的詩歌中有一些是樂府詩。無疑這些研究成果對(duì)全面考察北周樂府詩創(chuàng)作是極有借鑒意義的。

    而高人雄的《北朝民族文學(xué)敘論》(中華書局,2011)則結(jié)合時(shí)代背景、文獻(xiàn)著錄、地域風(fēng)俗和民族語言等多重因素對(duì)北朝諸燕慕容鮮卑歌和“梁鼓角橫吹曲”做了精細(xì)的考辨和深入的研究,思想獨(dú)特,觀點(diǎn)新穎,另外又在充分占有前人研究成果的基礎(chǔ)上對(duì)北朝樂府民歌《敕勒歌》和《木蘭詩》提出了自己的見解,頗具啟發(fā)性。

    總體來說,這類文學(xué)斷代史著、論作對(duì)北周樂府詩歌的關(guān)注和研究還是很少的。

    3 樂府詩的整體研究情況

    3.1 二十世紀(jì)以前的樂府詩研究

    學(xué)界將樂府詩作為專門研究對(duì)象進(jìn)行研究的工作起步很早。寬泛的來說,至少從南朝宋時(shí)謝靈運(yùn)編寫《新錄樂府集》就已經(jīng)開始了,即使嚴(yán)格的來說,也要從唐代吳兢撰寫《樂府古題要解》算起,后有元稹《樂府古題序》,宋代劉次莊《樂府集》、《樂府集序解》,僧靈操《樂府詩》、《古樂府》,元代左克明《古樂府》,明代吳勉學(xué)《唐樂府》,梅鼎祚《古樂苑》,胡瀚《古樂府類編》,清代顧有孝《樂府英華》,朱嘉徵《樂府廣序》,朱乾《樂府正義》,曾廷枚《樂府津逮》,盧綋《四照堂樂府》,陳本禮《漢樂府三歌箋注》。

    3.2 二十世紀(jì)的樂府詩研究

    單就20世紀(jì)的研究狀況而言,大致可分為前(1900—1949年)、中(1949—1976年)、后(1976—1999年)三個(gè)時(shí)期。

    前期以羅根澤、王易、曹效曾、蕭滌非、朱謙之、黃節(jié)、(臺(tái))朱建新、陸侃如、聞一多、朱自清為代表,中期主要有余冠英、王運(yùn)熙、任二北、(日)佐藤大志、(蘇聯(lián))瓦赫金、楊公驥、馬茂元、徐澄宇、(港)潘重規(guī)、(臺(tái))李純勝、(日)小西升、周誠明、(臺(tái))張壽平等,后期王汝弼、曹道衡、逯欽立、陰法魯、(日)中津?yàn)I涉、楊生枝、葛曉音、張永鑫、傅錫壬、(美)漢斯·弗蘭克、(日)道家春代、(日)清水茂、(臺(tái))張修蓉、(臺(tái))譚潤生、齊天舉、費(fèi)秉勛、(臺(tái))張清鐘、(臺(tái))江聰平、姚大業(yè)、張亞新、潘嘯龍等建樹較多。

    3.3 新世紀(jì)的樂府詩研究

    進(jìn)入21世紀(jì),樂府詩研究工作邁上了新臺(tái)階,煥發(fā)出勃勃生機(jī)。該時(shí)期國外研究樂府詩的國家范圍擴(kuò)大,日、韓、美、法、俄、德、澳、加等國均有研究,主要代表有澤口剛雄、姜必任、朱學(xué)淵、佐藤大志、桀溺等;國內(nèi)的研究大致可分為南、北兩派,南派以王小盾(王昆吾)、喻意志、楊曉靄、孫尚勇、崔煉農(nóng)等為代表,揚(yáng)州大學(xué)、上海師范大學(xué)、湖南師范大學(xué)、四川師范大學(xué)、南昌大學(xué)等作為主要研究陣地,承擔(dān)國家社科基金項(xiàng)目“《樂府詩集》研究”等,出版專著《樂府文學(xué)文獻(xiàn)研究》,完成《<樂府詩集>成書考》、《樂府詩集校箋》等的撰寫工作;北派以吳相洲、趙敏俐、劉懷榮、錢志熙、姚小鷗等為代表,首都師范大學(xué)、北京大學(xué)、中國傳媒大學(xué)、陜西師范大學(xué)等作為主要研究陣地,承擔(dān)教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地重大招標(biāo)項(xiàng)目、國家社科基金項(xiàng)目、教育部項(xiàng)目和北京市“十一五”規(guī)劃項(xiàng)目多項(xiàng),正在承擔(dān)國家古籍整理出版規(guī)劃項(xiàng)目(2011—2020年)“樂府詩集校箋”,出版《<樂府詩集>分類研究》叢書(共9部著作)、《樂府詩斷代研究》叢書(共5部著作)、《樂府詩構(gòu)成要素研究》叢書(共4部著作)。此外,又以北派人物為代表創(chuàng)辦了《樂府學(xué)》期刊,發(fā)起成立了“樂府學(xué)會(huì)”,對(duì)規(guī)范、引導(dǎo)、促進(jìn)樂府學(xué)的研究工作起到積極良好的作用。

    4 二十世紀(jì)以來樂府詩研究的具體情況

    4.1 樂府通史與斷代史類論著的研究

    20世紀(jì)以來樂府通史性論著主要有羅根澤《樂府文學(xué)史》(東方出版社,1996)、楊生枝《樂府詩史》(青海人民出版社,1985)、王易《樂府通論》(上海書店,1992)、王運(yùn)熙《樂府詩論叢》(古典文學(xué)出版社,1958)、孫尚勇《樂府史研究》(揚(yáng)州大學(xué)2002年博士學(xué)位論文)等,這些論著基本上比較全面的梳理了樂府詩的發(fā)展歷程,比較注重樂府民歌的研究,具有一定的參考價(jià)值,個(gè)別作品能夠結(jié)合音樂來研究樂府詩歌,并對(duì)郊廟歌辭進(jìn)行了探討。然而,這些作品對(duì)北周樂府詩而言則顯得關(guān)注不夠。

    這一時(shí)期的樂府?dāng)啻奉愓撝鴶?shù)量較多,尤以對(duì)漢魏樂府的研究為盛,對(duì)北朝樂府詩的研究數(shù)量最少。蕭滌非《漢魏六朝樂府文學(xué)史》(人民文學(xué)出版社,1984)將北朝樂府詩劃分為虜歌和漢歌兩個(gè)時(shí)期,前者為五胡十六國時(shí)期,后者為后魏、北齊、北周時(shí)期,并將北朝民間樂府從內(nèi)容上分為戰(zhàn)爭(zhēng)、羈旅、豪俠、閨情、貧苦五類,同時(shí)對(duì)溫子升、高昂、王褒、庾信等北朝文人樂府詩作了探討。(日)佐藤大志《六朝樂府文學(xué)史研究》(溪水社,2003)對(duì)北朝樂府詩亦進(jìn)行了一番開掘性的研究,頗有借鑒性。

    龍新輝《魏晉南北朝文人樂府詩內(nèi)容探析》(《湖湘論壇》2005年第1期)、《魏晉南北朝文人樂府詩體式的創(chuàng)新》(《湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第6期),徐寶余、蔣寧《魏晉南北朝文人樂府創(chuàng)作述論》(《中國韻文學(xué)刊》2011年第2期)對(duì)魏晉南朝的文人樂府進(jìn)行了重點(diǎn)考察,對(duì)北朝樂府則大略提及,討論的對(duì)象也還主要集中在庾信、王褒,考辨不細(xì)、論述不全,存在的問題較多。李傳軍《魏晉南北朝時(shí)期歌謠的傳播》(《石油大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2004年第3期),于海峰《漢魏晉南北朝邊塞樂府詩研究》(北京大學(xué)2012年博士學(xué)位論文),徐昌《南北朝樂府民歌曲辭音樂性研究》(湖南師范大學(xué)2014年碩士學(xué)位論文),分別從歌謠傳播、邊塞樂府詩、樂府民歌曲辭音樂性三個(gè)不同的層面進(jìn)行了探討,一定程度上考察了北朝樂府詩的情況,角度和觀點(diǎn)較為新穎,很有啟發(fā)意義,而李清霖《民族融合與十六國及北朝樂府詩》(《三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2009年第1期)從民族融合的角度,對(duì)十六國北朝時(shí)期的樂府詩以及此時(shí)的文人創(chuàng)作群體、文人創(chuàng)作心理的變化進(jìn)行了分析,對(duì)十六國北朝時(shí)期的樂府詩作了重新的審視與定位,亦頗有價(jià)值。

    4.2 專論北朝樂府詩歌著作的出現(xiàn)

    譚潤生《北朝民歌》(臺(tái)北東大圖書股份有限公司印行,1996)在綜合大陸和臺(tái)灣兩地學(xué)人研究成果基礎(chǔ)上,周詳細(xì)致地探討了“北歌”的產(chǎn)生背景、創(chuàng)調(diào)流傳、形式結(jié)構(gòu)、內(nèi)容題材及其反映的民俗與生活,不僅在觀點(diǎn)上使人獲益匪淺,其研究路徑及治學(xué)態(tài)度更給人良多啟發(fā),具有典型意義。趙宏艷《北朝樂府研究》(陜西師范大學(xué)2007年碩士學(xué)位論文)、《論北朝宮廷樂府》(《樂府學(xué)》第6輯,學(xué)苑出版社,2010)對(duì)北朝樂府首次進(jìn)行了全面系統(tǒng)的研究,梳理了北周郊廟、燕射歌辭并分析了其創(chuàng)制的原因和內(nèi)容、句式、風(fēng)格特點(diǎn)。

    王允亮《南北文學(xué)交流中的北朝樂府》(《哈爾濱師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》2011年第2期)主要探討了南北朝時(shí)期南北文學(xué)間的交流和影響在北朝樂府文學(xué)中的表現(xiàn),作者認(rèn)為北朝樂府文學(xué)對(duì)南朝樂府的接受主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是南方新曲調(diào)傳播到北方為北方文人所仿效;二是南北朝之前已經(jīng)產(chǎn)生的舊曲調(diào)經(jīng)過南朝文人的創(chuàng)作,在主要取法的題材和風(fēng)格上已經(jīng)有所變化,這種變化進(jìn)而影響到當(dāng)時(shí)北方作者對(duì)這一曲調(diào)的創(chuàng)作,同時(shí)也考察了北方樂府文學(xué)對(duì)南方文學(xué)的影響。盧有泉《北朝歌詩的傳播》(《西南石油大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2013年第2期)指出北朝歌詩分為“虜音”歌和漢語歌,其在民間主要以徒歌的方式傳播,在廟堂則以樂歌的形式傳播,此外,口頭誦讀也是北朝歌詩傳播的途徑之一,特別是這種直接的口耳傳誦,在北朝這樣文化欠發(fā)達(dá)的時(shí)代,既方便又快速,無需借助其他媒介便及時(shí)收效,另外,北朝歌詩還有紙質(zhì)文本的傳播,其傳播情形大體有兩種:一是官方音樂機(jī)構(gòu)整理的各種歌辭集,這是記錄樂辭的標(biāo)準(zhǔn)演唱腳本;一是文人編輯整理的總集、別集中對(duì)歌詩的收錄和傳播。

    然而,盡管這些論著對(duì)北朝樂府詩歌的研究取得了不少新的成果,但在北周樂府詩歌方面仍然顯得研究不夠,研究的對(duì)象主要集中在郊廟、燕射歌辭和庾信、王褒的身上。

    4.3 樂府詩歌辭曲分類研究成果豐厚

    在“鼓吹曲辭”和“橫吹曲、辭”方面,孫尚勇《橫吹曲考論》(《中國音樂學(xué)》2003年第1期)對(duì)橫吹曲做了整體宏觀的研究,認(rèn)為《簸邏回歌》、“梁鼓角橫吹曲”與漢橫吹曲二十八解是漢橫吹曲在漢魏六朝時(shí)期的三種歷史形態(tài),其中《簸邏回歌》和《真人代歌》的音樂內(nèi)容相近,是北朝樂府的真正代表。韓寧《<樂府詩集>“鼓吹曲辭”、“橫吹曲辭”研究》(首都師范大學(xué)2006年博士學(xué)位論文),對(duì)《樂府詩集》中的“鼓吹曲辭”和“橫吹曲辭”做了較為系統(tǒng)的研究,考察了不少北朝的內(nèi)容,其對(duì)“梁鼓角橫吹曲”及部分北朝雜曲的音樂形態(tài)和相關(guān)制度皆有所論述。曾智安《梁鼓角橫吹曲雜考》(《樂府學(xué)》第3輯,學(xué)苑出版社,2008)對(duì)“梁鼓角橫吹曲”中的曲調(diào)來源、本事、演變等一一詳細(xì)作了考述。張樹國《論鼓吹曲辭與中古時(shí)代音樂舞蹈史詩的創(chuàng)作》(《廣州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2012年第2期)重點(diǎn)討論了魏晉迄唐的樂舞史詩及其與鼓吹曲辭的關(guān)系。

    在“郊廟歌、辭”和“燕射歌辭”方面,張樹國《詩成何以感鬼神——漢唐樂志中的詩學(xué)觀念及郊廟祭歌形態(tài)研究》(《華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2005年第5期)、《漢至唐郊祀制度沿革與郊祀歌辭研究》(《陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2008年第1期)、《太陽崇拜的歷史演變及在郊祀儀式中的文學(xué)再現(xiàn)》(《中國文化研究》2008年第2期)、《“口誦史詩”與“舞蹈史詩”——論周秦漢唐史詩形態(tài)及與郊廟祭儀之關(guān)系》(《齊魯學(xué)刊》2011年第3期)探討了郊祀制度、郊祀儀式與郊祀樂歌的關(guān)系,認(rèn)為郊祀樂章與詩篇是祈禱、祝頌等宗教情感的表現(xiàn),同時(shí)也具有一定的娛樂性,郊祀儀式中的巫祭樂舞、游仙樂舞、民間俗樂、胡部新聲豐富了郊祀樂歌的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。王?!稘h魏晉南北朝國家力量與郊廟樂府制作》(華東師范大學(xué)2008年碩士學(xué)位論文)從內(nèi)容及思想、音樂風(fēng)格、文學(xué)特征這三個(gè)角度對(duì)漢魏晉南北朝郊廟歌辭進(jìn)行研究,對(duì)比總結(jié)出各個(gè)朝代在這三個(gè)方面的特點(diǎn),并呈現(xiàn)出漢魏晉南北朝郊廟歌辭的整體風(fēng)貌。王福利《郊廟燕射歌辭研究》(北京大學(xué)出版社,2009)則對(duì)郊廟歌辭的創(chuàng)作時(shí)間、作者、藝術(shù)特色等問題進(jìn)行了探討。陳澤澤《漢魏六朝郊廟歌辭研究》(湖南師范大學(xué)2010年碩士學(xué)位論文)以國家祀典為角度進(jìn)行研究,但對(duì)郊廟歌辭的分析顯得不夠深入全面。

    此外還有學(xué)者研究了“相和歌辭”,如王傳飛的《相和歌辭研究》(首都師范大學(xué)2006年博士學(xué)位論文)。

    4.4 樂府詩歌其他方面的研究

    就樂府詩歌內(nèi)容層面,有的學(xué)者對(duì)“婚戀歌辭”進(jìn)行了探討,如張宗原《論北朝民間“婚戀”歌辭研究》(《復(fù)旦學(xué)報(bào)》2003年第2期)回溯了20世紀(jì)以來南北朝“婚戀”歌辭對(duì)比研究的歷程,指出以往研究中存在的解讀誤區(qū),繼而從民族語言的翻譯問題、婚變習(xí)俗問題及婚慶儀式等角度重新論析,提出了不少新見解,但也有個(gè)別解釋不當(dāng)之處。

    還有的學(xué)者從樂府歌辭的形式層面進(jìn)行了分析,如余冠英《樂府歌辭的拼湊與分割》、李濟(jì)阻《樂府音樂中的“解”與歌辭中的“拼湊分割”》(《天水師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1985年第1期)用“解”來解釋歌辭拼湊分割的原因,探討了解曲歌辭與被解本辭之間、被解之曲內(nèi)部解曲與本辭之間的“拼湊”,和解曲截取某曲中一段或數(shù)段、被解之曲內(nèi)部?jī)啥沃g所形成的“分割”現(xiàn)象,馮潔軒《說“解”》(《藝術(shù)探究》1995年第1期)則認(rèn)為隋唐以前音樂中的“解”,作為單位詞,是沿用文章的單位詞“解”,但單位詞、量視其所屬而有所不同。

    學(xué)界圍繞樂府詩歌還發(fā)表了不少本事、考辨研究類的文章,如向回《樂府詩本事研究》(首都師范大學(xué)2008年博士學(xué)位論文),陸侃如《樂府古辭考》從訓(xùn)詁、箋釋的角度考證、補(bǔ)足了《樂府詩集》中郊廟歌辭的不足,崔煉農(nóng)《<樂府詩集>本辭考》(《文學(xué)遺產(chǎn)》2005年第1期)認(rèn)為《樂府詩集》所錄歌辭顯露出曾經(jīng)入樂的痕跡,其對(duì)“本辭”的收錄具有深厚的古代音樂文化背景和文獻(xiàn)資料基礎(chǔ),劉懷榮《南北朝及隋代樂府官署演變考》(《黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第2期)認(rèn)為北朝樂府官署的設(shè)置基本仿效南朝,隋代樂府官署的設(shè)置又與魏和西晉基本一致,但在樂官體制基本相同的表面現(xiàn)象下,北朝與南朝、隋代與魏晉(西晉)在音樂特征以及歌詩生產(chǎn)等方面均有著重大的差異,而胡樂的影響則是造成這種差異的主要原因,丁夫《北朝民歌考辨二題》(《學(xué)術(shù)研究》1993年第4期)在對(duì)《瑯琊王歌辭》的中認(rèn)為其中有四首是歌頌瑯琊王的,三首是涼土西戎父老創(chuàng)作歌頌北魏廣平王元渾的民歌,作于公元471年或此年前。

    這些為數(shù)不少的研究成果一定程度上對(duì)北周樂府詩歌進(jìn)行了考察,但因?yàn)椴皇菍n}考察,所以言及的內(nèi)容不準(zhǔn)不全,不過其中部分考證的成果和結(jié)合禮、樂因素進(jìn)行探討的作品還是頗有可資借鑒之處的。

    責(zé)任編輯:周哲良

    I207.2

    A

    1672-2094(2015)03-0041-04

    2015-04-03

    唐星(1990-),男,河北張家口人,西北民族大學(xué)級(jí)文學(xué)碩士。研究方向:中古文學(xué)及古代西北地域民族文學(xué)。高人雄(1957-),女,浙江杭州人,西北民族大學(xué)文學(xué)院二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師、省領(lǐng)軍人才(第一層次)。研究方向:中古文學(xué)及古代西北地域民族文學(xué)。

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