淺析《一桶白葡萄酒》的敘事視角及其藝術(shù)效果

陳健

（南京森林警察學(xué)院大學(xué)英語教研室，江蘇 南京 210023）

淺析《一桶白葡萄酒》的敘事視角及其藝術(shù)效果

陳健

（南京森林警察學(xué)院大學(xué)英語教研室，江蘇 南京 210023）

短篇小說《一桶白葡萄酒》是19世紀美國作家愛倫·坡的代表作，小說以謀殺為主題。小說基本摒棄了全知全能型敘述者，運用了限知視角，并使用第一人稱敘述。第一人稱限知視角的采用，使《一桶白葡萄酒》的敘事自由舒展，拉近了敘述者與讀者之間的距離，更好地塑造了人物形象，還進一步渲染了恐怖氛圍，從而為廣大讀者呈現(xiàn)了一個極具藝術(shù)效果的恐怖復(fù)仇故事。

《一桶白葡萄酒》；限知視角；第一人稱敘述

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe，1809—1849）是美國十九世紀文學(xué)代表人物之一，其在短篇小說、詩歌、文藝批評等方面成就斐然。坡的小說創(chuàng)作理念和他的小說作品極具開創(chuàng)性，在短篇小說創(chuàng)作中，坡強調(diào)“效果統(tǒng)一論”。首先，坡認為短篇小說的故事必須簡短。作品需完整而統(tǒng)一，小說創(chuàng)作不能偏離主題，不能加入可有可無的內(nèi)容。其次，小說情節(jié)的創(chuàng)作需最大限度地去達到作者預(yù)定的創(chuàng)作效果。小說中需有服務(wù)于此預(yù)定效果的故事氛圍，作者的遣詞造句都應(yīng)有助于烘托小說的故事氛圍。

短篇小說《一桶白葡萄酒》（The Cask of Amontillado），發(fā)表于1846年，是坡的晚期作品，小說完美地體現(xiàn)了坡的短篇小說創(chuàng)作理論?！兑煌鞍灼咸丫啤窋⑹龅氖且粋€恐怖的復(fù)仇故事，小說所采用的敘事技巧凸顯了陰森恐怖的故事氣氛。

一、敘事視角

楊義先生說:“視角具有往往不作明言,卻又無所不在的普泛性。假如你帶著視角意識去讀作品，就會感覺到無處沒有視角?！盵1](P192)“視角”，原先是繪畫的術(shù)語,后來被敘事學(xué)家所借用。迄今為止，學(xué)術(shù)界對于“視角”這一概念沒有統(tǒng)一的解釋?！耙暯怯幸朁c、觀點、聚焦、透視、敘述情境、敘述語式等多種稱呼。在敘述學(xué)研究中被普遍接受的主要有兩類。一類是盧伯克、布斯、楊義、陳平原、胡亞敏、申丹所稱的視點或視角,一類是熱拉爾·熱奈特和米克·巴爾所稱的聚焦。”[2](P3)學(xué)者胡亞敏認為，視角是指“敘述者或人物與敘述文中的事件相對應(yīng)的位置或狀態(tài)，或者說，敘述者或人物從什么角度觀察故事?！盵3](P16)學(xué)者申丹也持相同的觀點，她認為，視角或敘述視角是“指敘述時觀察故事的角度。 ”[4](P52)

19世紀傳統(tǒng)小說經(jīng)常采用全知視角，即敘述者如同上帝，無所不知無所不見。全知視角的敘事，使敘述者能夠超越作品人物，敘述可以深入到每位故事人物的內(nèi)心。因而，全知視角的采用，往往會降低小說的真實性，使作品帶有濃重的主觀說教意味，人為創(chuàng)作痕跡也較為明顯。

二、第一人稱限知視角及其藝術(shù)效果

《一桶白葡萄酒》中，坡基本摒棄了全知全能敘述者，運用限知視角，敘述人稱使用第一人稱，由“我”來敘述故事。第一人稱限知視角的運用，使得敘述者隱身在小說人物中，憑借人物主觀意識與感覺，去敘述故事，塑造人物形象，從而產(chǎn)生了較好的藝術(shù)效果。

首先，第一人稱限知視角的采用，拉近敘述者與讀者的距離。第一人稱限知視角能夠強調(diào)直觀的目睹性與主體的感知性，從而使小說讀者感受到人物內(nèi)心世界，把握小說人物復(fù)雜的心理活動。通過第一人稱限知視角敘事，讀者在閱讀小說時，能夠清晰地對“我”的變態(tài)心理進行全面透視。在敘事者,“我”,的引領(lǐng)之下，讀者仿佛能夠進入“我”的內(nèi)心世界，能夠洞悉到“我”對于福圖納托的刻骨仇恨，并可以感受到“我”復(fù)仇念頭根深蒂固，因為“您早就知道我的脾氣”[5](P44)。 (“You,who so well know the nature of my soul.”)在《一桶白葡萄酒》中，“I”、“you”等詞的采用，極大地縮短了讀者閱讀小說時與人物之間的心理距離。盡管小說沒有交代“我”曾遭受到福圖納托怎樣的傷害或侮辱，但讀者通過閱讀小說開篇之處的那段獨白式的文字，就可以知道“我”之所以要復(fù)仇，是因為福圖納托侮辱了“我”，這樣的侮辱對于“我”的刺激，遠遠大于那諸多傷害。第一人稱限知視角的運用，使得讀者在閱讀《一桶白葡萄酒》時，能夠輕易跟隨 “我”，“親臨”謀殺現(xiàn)場，進一步去感受陰森恐怖的故事氛圍。在“我”砌墻把福圖納托活活悶死的進程當(dāng)中，他用力掙扎以圖掙脫掉身上的鐵鏈，在他掙扎的過程中，“我”卻“坐在了尸骨之上， 以圖聽得更加心滿意足”[5](P50)(“…that I might hearken to it with the more satisfaction,I…sat down upon the bones”）。讀者可以清晰地感受到，“我”把殺人當(dāng)作了一種享受，“我”心滿意足地品味著復(fù)仇的快感。

其次，第一人稱限知視角的采用，更好地塑造了小說人物形象。在《一桶白葡萄酒》中，福圖納托是一位有權(quán)勢的人，對此細節(jié)的敘述，不是通過全知視角敘事，而是通過“我”的講述：“他（福圖納托）是個值得尊敬乃至值得敬畏的人”[5](P45)（“He was a man to be respected and even feared”）在“我”與福圖納托的對話中，“我”也說道：“你富有，體面，受人尊重，受人愛戴；你真幸運，就像我從前一樣?！盵5](P48)（“You are rich,respected,admired,beloved;you are happy,as once I was.”）同時，福圖納托也是一個狂妄無知的人。在品酒方面，福圖納托自夸是行家，但實際上其只不過是假充內(nèi)行而已。“他有一個弱點——我是說福圖納托 …… 他自夸是個品酒行家。很少有意大利人真正具有鑒賞家的氣質(zhì)。…… 在名畫和珠寶方面，福圖納托和他的同胞一樣是個假充內(nèi)行的騙子——[5](P45)（“He had a weak point—this Fortunato… He prided himself on his connoisseurship in wine.Few Italians have the true virtuoso spirit.… In painting and in gemmary.Fortunato, like his countrymen,was a quack—）通過“我”的講述，讀者對于福圖納托有了先入為主的負面印象。隨后，在“我”與福圖納托的對話中，兩次提到另一位品酒專家盧切西（Luchesi），福圖納托總會不屑地評論到：“他不能分清雪利酒和阿芒提拉多酒。 ”[5](P46)（“He cannot distinguish Sherry from Amontillado”）?！拔摇迸c福圖納托的對話，恰恰凸顯了福圖納托的狂妄與無知。這樣的人物刻畫，既使得福圖納托人物形象豐滿起來，也為后文“我”利用其虛榮心，讓福圖納托“心甘情愿”踏入絕境埋下伏筆。

在《一桶白葡萄酒》中，“我”則是一個工于心計、老謀深算的人。為了順利實施謀殺計劃，“我”必須支開家中的仆人們。于是“我”假意告訴仆人們，狂歡節(jié)的夜晚“我”要出外玩樂，第二天早上才能回家，并要求他們在這期間，誰也不許出門，但是 “我”知道，這么一說，“只要我一轉(zhuǎn)身，仆人們立即會全部溜光。[5](P46)(“to insure their immediate disappearance,one and all,as soon as my back was turned.”)果然，此舉一出，等“我”將福圖納托騙至家中時，“家里不見一個仆人；他們早就溜出門狂歡去了”。[5](P46)(“There were no attendants at home;they had absconded to make merry in honor of the time.”)此處借助第一人稱限知視角敘事，使得“我”的形象瞬間立體起來，“我”的為人奸詐也躍然紙上。在《一桶白葡萄酒》中，“我”是一位沒落的貴族，且受過良好的教育。對此細節(jié)的講述，不是通過全知視角的敘述，而是通過“我”與福圖納托的對話，向讀者傳遞了“我”的相關(guān)背景信息。

“蒙特里梭曾是一個大家族。”我回答。

“我不記得你的家族徽章了?！?/p>

“一只金色的大腳，在藍色的背景下，踩爛了一條騰起的毒蛇，蛇的尖牙已咬入大腳的后跟?！?/p>

“家族的格言呢？”

“凡犯我者，必受罰。 ”[5](P48)

通過上述文字，讀者可以了解到“我”的家族曾經(jīng)人丁興旺，家族又擁有徽章（arms）和格言（motto）,可見“我”出生于富貴之家。但原文“were a great and numerous family”[5](P48)中“were”一詞的使用，使得讀者可以知道“我”的家族現(xiàn)在已經(jīng)沒落?！拔摇钡募易甯裱允抢∥?，當(dāng)福圖納托問及時，“我”脫口而出：“Nemo me impune lacessit.”[5](P48),因此我受過良好的教育，對拉丁文駕輕就熟。綜上，《一桶白葡萄酒》中人物形象在第一人稱限知視角的敘述中，在人物之間的對話中被完美地塑造起來。

再次，第一人稱限知視角的采用，進一步渲染了陰森的故事背景。謀殺地點在“我”的“豪宅”[5](P44)(“Palazzo”)的“潮濕不堪的地窖”[5](P46)（“The vaults are insufferably damp.”）之中，地窖內(nèi)陰森潮濕，“窖洞里到處都結(jié)著硝石?！盵5](P46)（“They are encrusted with nitre.”）。地窖“四壁原先成排堆放著尸骨， 一直堆到了拱頂， ……”[5](P49)(“Its walls had been lined with human remains,piled to the vault overhead,…”)陰森潮濕的地窖原本就是一個令人不寒而栗的地方，再加上成排堆放的尸骨，將陰森、恐怖的氛圍瞬間放大。此處由于是通過“我”的敘述，將故事場景傳遞給讀者，是“我”親眼所見，所以對于讀者而言，故事里的一切都非常真實。

最后，第一人稱限知視角的采用，使小說的敘事自由舒展，行文更為流暢。在《一桶白葡萄酒》中，敘述者用第一人稱來敘述故事，如同敘事者面對讀者娓娓道來。如：

我詫異地看著他。他重復(fù)了那個動作——一個奇怪的手勢。

“你不明白？ ”他問。

“我不明白。 ”我回答。

“那么，你就不是共濟會成員了?！?/p>

“什么？ ”

“你不是mason(共濟會成員)?！保ㄗⅲ簃ason為雙關(guān)語）

“是，我是”我說，“我是mason(泥瓦匠)?！?/p>

“你？不可能！你是mason(共濟會成員)？”

“我是一個mason(泥瓦匠)?！蔽一卮稹?/p>

“那對個暗號吧。”他說。

“這就是?！蔽乙贿吇卮?，一邊從我的齊膝外套的褶層下拿出了一把泥刀。

“你，開玩笑吧，”他說著并往后退了幾步?！安贿^咱們還是去看那桶白葡萄酒吧。”

“這樣也好?！蔽艺f著，把泥刀重新放回外套下面，并再次伸出胳膊讓他挽著。[5](P48-49)

上面這段文字中，敘述者通過展現(xiàn)“我”的對話與動作，將“伏筆”埋下。后文中，“我”就是用這一把泥刀砌墻，將福圖納托封在壁龕里面。又因為是由“我”來敘述故事，所以故事講述地極為舒展，讓讀者有種“聽”故事的感覺。第一人稱限知視角的采用，敘述者可以更為自由地掌控敘事過程。在《一桶白葡萄酒》結(jié)尾之處，“我”告訴讀者，故事發(fā)生在五十年前。此時，讀者才意識到所讀的是半個世紀之前的一樁謀殺，也正是第一人稱限知視角的采用，才能讓敘事在不經(jīng)意間穿越了五十年。

三、結(jié)語

《一桶白葡萄酒》是短篇小說的經(jīng)典之作，小說極好地體現(xiàn)了坡的文藝創(chuàng)作理念。第一人稱限知視角的采用，使小說敘事更為自由舒展，不僅拉近了敘述者與讀者的距離，更好地塑造了人物形象，還進一步渲染了恐怖氛圍。閱讀《一桶白葡萄酒》，讀者可以深刻地感受到坡的創(chuàng)作天賦，以及其對于短篇小說創(chuàng)作的貢獻。坡在文學(xué)史上占有不可替代的地位，其“被譽為美國十九世紀最優(yōu)秀的小說家之一。 ”[6](P248)

[1]楊義.中國敘事學(xué)[M].北京:人民出版社,1997.

[2]董海梅.小說敘述視角論[D].西北大學(xué),2010.

[3]胡亞敏.敘述學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2008.

[4]申丹.視角[J].外國文學(xué),2004(3).

[5]Poe，E.Allan.A Complete Collection of Tales by Edgar Allan Poe [M].Shang Hai:Shanghai World Publishing Corporation,2008.

[6]張沖.《新編美國文學(xué)史》[M].上海：上海外語教育出版社，2004

編輯：馮惟榘

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：2095-7327（2015）-06-0145-03

陳?。?975-），男，浙江寧波人，碩士，副教授。從事英語教學(xué)、英美文學(xué)方面的研究。