崔如琢登頂胡潤藝術(shù)榜

尚曉娟

3月18日，胡潤研究院在北京發(fā)布《2015胡潤藝術(shù)榜》，榜單內(nèi)容為前100位中國在世“國寶”藝術(shù)家按照2014年度公開拍賣市場作品總成交額的排名。藝術(shù)家崔如琢以2014年作品總成交額4.7億元位居榜首，曾梵志和范曾分別以2.9億元和2.7億元位列第二和第三。

今年是胡潤研究院連續(xù)第八年發(fā)布“胡潤藝術(shù)榜”。胡潤百富董事長兼首席調(diào)研員胡潤表示：“今年收藏家在藝術(shù)市場花的錢是五年來最少，但他們收藏的藝術(shù)家范圍是最廣的。這個榜單的意義是要將收藏這個概念帶給有經(jīng)濟能力的企業(yè)家，更多地去收藏和理解自己的文化?！?/p>

崔如琢4.7億成交額來自66幅作品

71歲的國畫家崔如琢2014年作品總成交額翻倍至4.7億元，成為“最貴在世國寶藝術(shù)家”。他的4.7億元總成交額共來自66幅作品，其中一半以上來自于拍得最貴的兩幅，兩幅作品均由保利香港拍出，分別是：以1.45億元拍出的2006年作《丹楓白雪手卷》，以1.03億元拍出的2010-2013年作《百開團扇鏡心（一百選三十六）》，這兩幅作品也是2014年度成交額排名第一和第三的最貴作品。

51歲的油畫家曾梵志總成交額2.9億元，比上一年下降了42%，排名下降一位，位列第二。他的2.9億元總成交額共來自43幅作品，其中有10幅作品成交價超過1000萬元，占其總成交額的6成。77歲的國畫家范曾總成交額近2.7億元，比上一年下降46%，排名下降一位，位列第三。過去6年，范曾一直保持在胡潤藝術(shù)榜前五名。

上榜藝術(shù)家總成交額較去年下降7%

雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心總監(jiān)關(guān)予在現(xiàn)場表示，數(shù)據(jù)顯示，中國是全球第一大藝術(shù)市場，占全球拍賣市場總成交額的37.2%;美國以32.1%的市場份額位居中國之后;英國以18.9%的市場份額位列第三。

今年100位上榜藝術(shù)家的總成交額為67億元，相比去年的72億元，下降7%，比2012年的最高峰下降近3成。今年僅有18位過億成交額藝術(shù)家，較去年20位相差2 位。總成交額5，000萬元以上的藝術(shù)家有42位，3000萬—4999萬元的有25位，2000萬—2999萬元的有33位。

相比去年同期，今年在世藝術(shù)家成交額價格區(qū)間分布較為集中。前50名的上榜門檻由3732萬元升至4280萬元，前100名的上榜門檻也由1534萬元升至2038萬元。最高成交額由5億元跌至4.7億元，與2013年水平接近。

專訪崔如琢：我們的藝術(shù)未來要超越西方

最新出爐的2015胡潤藝術(shù)榜，在100位上榜藝術(shù)家中，國畫藝術(shù)家占近7成，傳統(tǒng)國畫正在受到越來越多的關(guān)注。崔如琢表示，“自近代以來，中國畫已有了很大發(fā)展，現(xiàn)在我們和西方還有差距。我們的藝術(shù)家要努力，不只要畫畫，還要進入市場，要和西方較量一下?！?/p>

榜單揭曉之后，我們第一時間采訪到了崔如琢先生。

投資與理財：過去5年來，您一直在胡潤藝術(shù)榜中排名前十，第一次榮登榜首，如何看待這樣的市場成績？

崔如琢：首先，胡潤是一個非常好的雜志，這一次在胡潤藝術(shù)榜排到第一，是很讓人欣慰的。當(dāng)然不只是從個人考慮，我們的藝術(shù)市場走到今天，當(dāng)代畫家有這么好的價位，說明我們的經(jīng)濟在崛起，藝術(shù)在崛起。第二，我們進入市場，有今天的市場份額，這是一種自然的結(jié)果。當(dāng)我們創(chuàng)作的時候，我們沒有考慮這個問題，今天這個成績也是我們沒有想到的。第三，我覺得不要有任何自滿。我們的歷史，從兩千年前的漢唐，到一千年前的宋元，我們的經(jīng)濟藝術(shù)曾經(jīng)是世界上最發(fā)達的，而當(dāng)時西方是非常落后的。

從這個角度來講，我們雖然進步，但其實面對歷史還是有很大差距的，我們的藝術(shù)與西方對比，價格還是低。我們現(xiàn)代史上最頂級的藝術(shù)家，比如齊白石、傅抱石、李可染，與西方藝術(shù)大師的價格還有很大的差距。所以，我們沒有驕傲的資本，我們的藝術(shù)與市場之路都是漫長的。

投資與理財：您的觀點是，藝術(shù)家不僅要把畫畫好，還要進入市場。怎么看待市場對藝術(shù)家的推動作用？

崔如琢：我一直的觀點就是，不要孤立的把市場當(dāng)做一種物質(zhì)和金錢，藝術(shù)品的市場價格，其實體現(xiàn)的是一種民族的尊嚴。不要表面去理解，市場就是藝術(shù)品價格，它同樣反映了國家制度的優(yōu)越性、改革的成功、中華民族的崛起。

我們可以舉齊白石的例子。1950年代，齊白石的畫一平尺只有一塊錢，這種價格一直持續(xù)到1976年，經(jīng)過27年。當(dāng)時在市場賣到10塊錢一平尺，后來到了20塊錢、30塊錢，80年代賣到50塊錢一平尺。我們說，齊白石是一線大師的代表人物，他的畫是真正有價值的。到了1994年，中國開始有了拍賣行，那時他的畫開始從10萬元漲到50萬元，后來到100萬元，到2011年改革開放的高峰，賣到2000萬元一平尺。從一塊錢到2000萬元一平尺，漲了整整2000萬倍。也就是說，我們可以從齊白石的市場變化，看到中國經(jīng)濟的變化，看到人們對文化藝術(shù)的喜愛。

投資與理財：在今天的100名入榜名單中，國畫藝術(shù)家占到7成，水墨藝術(shù)發(fā)展很快，您怎么看中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)在未來的發(fā)展？

崔如琢：中國畫不斷得到市場的承認，這是毋庸置疑的。我們知道，在50年代中央美院油畫系的學(xué)生正得意，學(xué)中國畫的是不被重視的。整個社會對油畫的推崇，對水墨的蔑視是普遍的。這說明近代以來，我們的主流文化正在邊緣化，外來的藝術(shù)包括油畫占據(jù)了文化的主體，這是不正常的。每個民族都應(yīng)該宣傳自己的主流文化，如果宣傳外來文化，說明自己民族的政治文化地位正處于落后的狀態(tài)。比如印度，印度文成為他們的第二語言，英語成為母語，語言都沒有了，民族還存在嗎？

我們在歷史上也有藝術(shù)市場，而且我們的藝術(shù)市場一直是超越西方的，我們的瓷器、玉器、青銅器，馬可波羅來到中國的時候，他們連紙錢都還沒有。所以，我們藝術(shù)家的任務(wù)就是未來超越西方?，F(xiàn)在我們和西方還有差距，我們的藝術(shù)家要努力，不只要畫畫，還要進入市場，要和西方較量一下。

投資與理財：今年胡潤藝術(shù)榜上，曾梵志的排名是第二，您怎么看待油畫與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展？

崔如琢：今天我們說當(dāng)代藝術(shù)，都是在西方的思想體系之下。我認為，藝術(shù)的形式是可以存在的，但應(yīng)該去學(xué)習(xí)西方藝術(shù)內(nèi)在的精華。包括曾梵志、張曉剛、方力鈞，他們的形式還都是在學(xué)西方的皮毛，當(dāng)代藝術(shù)淪為西方的附庸。我們看老一輩的藝術(shù)家，比如吳冠中、徐悲鴻、林風(fēng)眠，這幫留學(xué)國外的藝術(shù)家，他們追求是西方藝術(shù)與民族藝術(shù)的結(jié)合，成就另當(dāng)別論，但價值高過所謂的當(dāng)代藝術(shù)。

投資與理財：在今天，您的藝術(shù)獲得了這么高的市場認可度，您如何評價自己的藝術(shù)？

崔如琢：如果大家看我的作品，應(yīng)該講都是有傳承的，會發(fā)現(xiàn)有歷史上大師的影子，但不是重復(fù)。我首先講我的幾個歷史貢獻。近百年有個大畫家黃賓虹，他開創(chuàng)了積墨的技法，而李可染發(fā)展了積墨山水，之前是沒有積墨山水的。那么，積墨花鳥是誰開創(chuàng)的呢？是我開創(chuàng)的，在我之前沒有。第二個歷史貢獻，在我之前是沒有指墨書法的，指墨篆書隸書從我開始。第三，指墨積墨山水是我創(chuàng)作的，指墨積墨花鳥也是我創(chuàng)作的。潘天壽是了不起的指墨大師，畫過八開冊頁，而百開冊頁是我開創(chuàng)的，在中國美術(shù)史上沒有。這個冊頁5年前在香港佳士得賣了4500萬港幣，指墨百開團扇在歷史上也是沒有的。去年保利香港專場拍賣，我的指墨百開團扇賣了一億三千萬港幣，被法國人買走了。

還有，中國畫最大的畫，丈二50平尺，丈六70平尺，丈八90平尺。潘天壽是著名的指墨大師，他畫過丈二、丈六，沒有畫過丈八。我去年在國博的那個展覽，最大是500平尺，分成12條屏，指墨山水，中國歷史上沒有這么大的。因為技法都是我自己的，手卷也是，中國歷史上連10米手卷都沒有，我畫過50米的，因為就是我的技法，指墨皴。

在國際藝術(shù)品市場上，我是活著的畫家中唯一破億的，在香港市場上，除了我和張大千，目前還沒有第三個人。當(dāng)然，這些都沒什么驕傲的，我有了這一點成績，也想為中國畫做些事情。在80歲之前，我想成立一個如琢人文藝術(shù)獎，獎金要超過諾貝爾。諾貝爾是西方的科學(xué)家，全世界的科學(xué)家、人文學(xué)家都在追這個最高榮譽，未來我想讓全世界的人都來追求中國的人文藝術(shù)獎，這是我的慈善夢。這就是我的三大超越，藝術(shù)上超越歷史，市場上超越西方，慈善超越諾貝爾。