畫(huà)翁呂邁：脫卻戎裝臥西溪

莊月江

前些日子，九秩畫(huà)翁呂邁給我寄來(lái)新書(shū)《雛鳳集》。這集中所繪赤膊雞，是呂翁86歲至89歲四年間的作品精品。

我與呂邁相識(shí)在20世紀(jì)90年代中期，是我高中同學(xué)王用鈞兄陪同到西溪近畔慶豐村采訪呂邁。那時(shí)，呂邁已離休在家，過(guò)著一位藝術(shù)家自由自在、自得其樂(lè)的愜意日子：“脫卻戎裝臥西溪，半畝方田獨(dú)自犁。竹菊梅蘭隨意種，老夫喜聽(tīng)五更雞。”

王兄與呂夫人是同事，進(jìn)入?yún)渭遥⒉挥X(jué)得生分。呂邁得知我供職于衢州日?qǐng)?bào)社，說(shuō)他在空軍時(shí)曾在衢州機(jī)場(chǎng)呆過(guò)一段時(shí)間。如是，我與他就有了一層親近感，后來(lái)成了忘年交。

呂邁1925年生于江蘇金湖縣，幼年入私塾，1944年從淮南藝專畢業(yè)，參加了新四軍，戎馬倥傯，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大江南北。1978年，呂邁轉(zhuǎn)業(yè)到浙江文聯(lián)從事書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究與創(chuàng)作，并與沙孟海、余明諸先生籌建浙江書(shū)法家協(xié)會(huì)與浙江畫(huà)院。工作之余，呂邁筆不離手，以寫(xiě)字、繪畫(huà)、作詩(shī)、篆刻為樂(lè)。他是20世紀(jì)下半葉至當(dāng)今，中國(guó)有影響力的詩(shī)書(shū)畫(huà)印“四全”者之一。

《雛鳳集》是呂翁送我的第四本書(shū)。他畫(huà)赤膊雞，別具一格，獨(dú)立“雞”群。1993年5月，杭州辦過(guò)一次“呂邁百雞畫(huà)展”，莫樸先生在畫(huà)展《前言》中寫(xiě)道：“他畫(huà)的雞，不落俗套，用墨用色用筆，強(qiáng)烈而又含蓄，抽象而又具體，黑與白、冷與熱、動(dòng)與靜、大與小的巧妙布局呈現(xiàn)出千姿百態(tài)。古稱雞有五德：文、武、勇、仁、信。在他的作品中（被）描繪得淋漓盡致，令人賞心悅目，使人感到他畫(huà)的雞具有人格化、情理化和生活化?！辈痪?，杭州電視臺(tái)專門(mén)拍攝了專題片《呂邁畫(huà)雞》。

我珍藏著呂邁送的好幾只雞。呂邁畫(huà)赤膊雞，用筆簡(jiǎn)，存墨少，卻畫(huà)出了雞的百態(tài)：有立，有跳；有作相斗之狀，有作戲嬉之態(tài)；有出籠之歡躍，有淋雨之狼狽；又有高瞻遠(yuǎn)矚者，或作護(hù)雛慈視者。他的一只只雞，簡(jiǎn)直呼之欲出，觀賞者甚至可以聽(tīng)到“咯咯”或“喔喔”的雞叫聲。呂邁采取擬人化的手法，賦雞以性格，例如《三鼎圖》《我后犯人》《回頭識(shí)世情》《可讓三分相處，莫為一粒傷情》等，實(shí)為人間百態(tài)。正如呂邁自己所說(shuō)：“吾畫(huà)雞，非為畫(huà)雞而畫(huà)雞也，乃畫(huà)人們常見(jiàn)之事耳?！?/p>

呂邁喜畫(huà)赤膊雞，緣于1987年回老家省親，他在《雛鳳集·自序》中寫(xiě)道：“1987年，母親生病，我回故鄉(xiāng)探親。見(jiàn)到我媽養(yǎng)了十幾只雞，其中就有三四只赤膊雞。每逢晚上歸宿，總是要喂雞一些糧食，雞群中的同伙不讓赤膊雞靠近啄食。我看在眼里，想到舊社會(huì)的窮人，也像這樣被人欺侮，如同我們小時(shí)候家貧受人欺一樣，于是產(chǎn)生了畫(huà)赤膊雞的想法?！薄峨r鳳集》中第二幅畫(huà)，是四只覓食與嬉戲的小雞，題曰：“我母親養(yǎng)的雞夠我畫(huà)一輩子還畫(huà)不完呂邁回味之作”。而畫(huà)冊(cè)的第一幅，題為“雞之初”，畫(huà)的是一個(gè)變形的雞蛋中尚未出殼的嬰兒雞，別出心裁，不同凡響。

呂邁又擅長(zhǎng)木刻。他的版畫(huà)《鐵桿僚機(jī)》曾獲全國(guó)性美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《英雄的陣地》《守衛(wèi)祖國(guó)海防》等都被收入版畫(huà)選集。

2010年，我收到呂邁寄來(lái)的兩本新書(shū)：《井岡山印存》《呂邁印集》。

《井岡山印存》中的200多方印拓，刀法成熟老辣，神閑氣逸，舒展豪放，樸實(shí)自然。其內(nèi)容，是選取井岡山有關(guān)史事或地名，用篆刻藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)井岡山的特殊歷史，既有時(shí)代意義，又含史料價(jià)值。該書(shū)《后記》說(shuō)：“任何一部軍史不是藝術(shù)的記錄，而用藝術(shù)記錄的軍史將使之增輝?！闭\(chéng)然。

在《呂邁印集·后記》中，作者寫(xiě)道：“我刻這些印章和編輯這些拓片，總是利用零碎時(shí)間來(lái)完成的，每天茶余飯后的幾分鐘或午休時(shí)間也沒(méi)放過(guò)，這樣才有了本集中的若干方印章。”《呂邁印集》洋洋大觀，美不勝收。集子收印石拓片470方、邊款拓片20方，印面小者似一粒黃豆，印面大者如半塊青磚。其中還有不少生肖印，特別是作者擅長(zhǎng)寫(xiě)意的“雞”印，惟妙惟肖，呼之欲出。

呂邁的篆刻風(fēng)格也顯露霸悍氣息，這與他30多年軍旅生活不無(wú)關(guān)系。他喜愛(ài)齊派篆藝，而齊派篆藝承襲的正是秦漢以降的“大漢雄風(fēng)”—強(qiáng)悍、開(kāi)朗、霸氣的印章藝術(shù)風(fēng)格，正合呂邁心意。呂邁所治之印，布局新穎，篆文奇特，刀法簡(jiǎn)練，印面大器。他于1980年創(chuàng)作的《反霸》，參加全國(guó)首屆書(shū)法篆刻展覽，余任天先生見(jiàn)到這方磚刻的特大圖章，即席揮毫，稱贊此印“印宗秦漢拱星辰，天挺美齊再出新。我國(guó)望強(qiáng)民族性，刻成反霸見(jiàn)精神?！?/p>

呂邁推崇吳昌碩，鐘情鄧石如，更崇拜齊白石。他覺(jué)得齊派的篆文變化，構(gòu)思奇妙的布白，縱橫自如的刀法，最合自己的心意?！皫燒R”是呂邁對(duì)齊派篆刻學(xué)習(xí)、感悟、消化、提煉的成果。當(dāng)然，師承齊派，不等于囿于齊派。呂邁在擊邊藝術(shù)上，突破了齊派單一的處理手法，有很好的發(fā)展?！兑慌e攻克花蓮》印，右上角擊去大半，形成了“一”字與“攻”字的殘缺美；《大井》印，將左上角擊成弧形，猶如井圈殘石；《金陵懷古》印，左邊線上擊去三分之二，右邊線下?lián)羧ト种?，“金”字上方的邊線又擊去了一截，讀此印拓，六朝古都“牧兒敲碎龍碑帽”之滄桑，盡入讀者眼底。

今年是紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，曾經(jīng)是新四軍戰(zhàn)士的呂翁正好90周歲。日前我與呂翁通電話，問(wèn)起居，呂翁中氣仍然很足，詼諧地說(shuō)：還在自己的半畝方田里“游于藝”。

（本文圖片由作者提供）