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    試析《霓裳羽衣曲》在《長生殿》中的作用

    2015-04-10 13:14:51劉斌胡婉如
    關(guān)鍵詞:長生殿唐明皇月宮

    劉斌,胡婉如

    (1.沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院,遼寧沈陽110034;2.遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院,遼寧沈陽110036)

    試析《霓裳羽衣曲》在《長生殿》中的作用

    劉斌1,胡婉如2

    (1.沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院,遼寧沈陽110034;2.遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院,遼寧沈陽110036)

    《長生殿》是中國戲曲史上的不朽經(jīng)典,其中屢次提及《霓裳羽衣曲》。通過分析可以得知,《霓裳羽衣曲》在戲曲中的分布呈對(duì)稱形態(tài),它本身就是李、楊愛情故事之外的另一條線索,同時(shí)又構(gòu)建了一個(gè)和人間相對(duì)應(yīng)的天宮,兩個(gè)世界的交融又使得《長生殿》的主旨更具多樣性。

    《長生殿》;《霓裳羽衣曲》;兩個(gè)世界;主旨

    作為中國戲曲史上不朽的經(jīng)典,《長生殿》一直備受好評(píng),長演不衰,被稱作是“一部鬧熱《牡丹亭》”。這固然得益于明清兩代傳奇的發(fā)展、興盛以及民間對(duì)于唐明皇、楊貴妃故事一直以來的喜愛,更與作者洪的巧妙構(gòu)思與生花妙筆密切相關(guān)。如果我們對(duì)《長生殿》的文本進(jìn)行細(xì)細(xì)品讀,就會(huì)發(fā)現(xiàn),《霓裳羽衣曲》并不簡簡單單是見證唐明皇、楊貴妃感情以及大唐王朝由盛入衰的物象,它在文本中呈現(xiàn)出對(duì)稱式的分布,這種對(duì)稱既有結(jié)構(gòu)上的也有情感上的,而這種“小對(duì)稱”又出現(xiàn)在戲曲故事的“大對(duì)稱”中,二者除了在某些方面相互統(tǒng)一之外,“小對(duì)稱”又有自己的獨(dú)立意義,它不僅構(gòu)成了李、楊愛情故事主線以外的另一條線索,還構(gòu)成了一個(gè)和幸福轉(zhuǎn)瞬即逝的人間世界相對(duì)應(yīng)同時(shí)又有互動(dòng)的情愛永存天上世界,兩個(gè)世界的構(gòu)建對(duì)故事的主旨的多樣性起到了豐富的作用。

    唐明皇、楊貴妃愛情故事,本出于史實(shí),來源甚久,茲不贅述。值得一提的是,《霓裳羽衣曲》本屬于唐朝宮廷音樂,《新唐書·禮樂志》和《資治通鑒》都有記載,但是關(guān)于它的作者以及其來歷的眾多問題,卻因?yàn)楹笫朗妨先狈?,一直沒有明確的答案。[1]

    中唐以后,以白居易、元稹為代表的詩人群體對(duì)唐明皇、楊貴妃故事所表現(xiàn)出的極大的興趣,他們對(duì)此進(jìn)行的詩文創(chuàng)作對(duì)于故事的推動(dòng)也是顯而易見的。白居易《長恨歌》中就有“漁陽顰鼓動(dòng)地來,驚破《霓裳羽衣曲》”以及“風(fēng)吹仙袂飄飄舉,猶似《霓裳羽衣舞》”的詩句,《霓裳羽衣歌和微之》中亦有“千歌百舞不可數(shù),就中最愛霓裳舞”等句。大約同時(shí)的陳鴻所作《長恨歌傳》中亦記載“進(jìn)見之日,奏《霓裳羽衣曲》以導(dǎo)之”[2],宋代的《楊太真外傳》也說到:“妃醉中舞《霓裳裳羽衣》一曲,天顏大悅?!保?]由此可見,《霓裳羽衣曲》自從當(dāng)時(shí)開始就已經(jīng)作為一個(gè)重要的意象一直在李、楊故事中流傳。

    《長生殿》戲文共五十出,其中有二十出提及《霓裳羽衣曲》,貫穿全劇。第一出《傳概》中就有“妙舞初成,新歌未了,鼙鼓喧闐起范陽”的句子,“妙舞”“新歌”之所指,不言自明。唱詞最后亦云:“月宮會(huì),霓裳遺事,傳播此場?!弊髡邚囊婚_始就交代此事當(dāng)是“霓裳遺事”,此時(shí)“霓裳”不光是舞曲和舞蹈的代稱,更是唐明皇、楊貴妃愛情故事的代稱,《舞霓裳》之痕跡可見一斑。在第十一出《聞樂》中,《霓裳羽衣曲》正式出現(xiàn)在觀眾面前。前面幾出戲,楊貴妃與姐妹幾人初得唐明皇寵愛,稍露頭角,楊氏卻因爭風(fēng)吃醋而貶謫出宮,在高力士的鼓動(dòng)下,皇帝終于將朝思暮想的楊玉環(huán)召回宮中,“這恩情更添十倍”。郭子儀進(jìn)京待選,卻意外發(fā)現(xiàn)術(shù)士李暇周的讖詩,大唐王朝的危機(jī)初現(xiàn)端倪。此時(shí),月宮中的嫦娥上場,交代楊玉環(huán)前身本為“蓬萊玉妃”,而《霓裳羽衣曲》本為月宮之“仙樂”,只因唐代天子“知音好樂”,故而召楊玉環(huán)夢(mèng)中之魂魄“重聽此曲”,“竟將天上仙音,留作人間佳話”。戲劇本身就是場上之藝術(shù),觀眾們從嫦娥的這段經(jīng)過精心打磨的念白中可以接受到的信息當(dāng)然十分豐富:第一,楊玉環(huán)本非俗世之人,乃是天神下凡,而根據(jù)中國傳統(tǒng)民間觀念,下凡之天神來紅塵走一遭后必將回到天上,顯然這是為后文李、楊月宮重逢所埋下的伏筆。第二,《霓裳羽衣曲》亦非世俗音樂,而是月宮迷藏,這進(jìn)一步渲染了《霓裳羽衣曲》的重要性與神秘性,因而它的每一次演奏,都顯得舉足輕重,不可忽略。第三,楊玉環(huán)的前身對(duì)于此曲十分熟悉,此生不過是“重聽此曲”,這暗示了仙曲和楊玉環(huán)的個(gè)人命運(yùn)必然緊緊綁在一起。第四,從劇情發(fā)展來看,一方面楊玉環(huán)的寵幸正是剛剛“失而復(fù)得”,她急需要有所表現(xiàn)而確保自己地位的穩(wěn)固和寵幸的長久,另一方面郭子儀的出現(xiàn)很容易讓觀眾想到“安史之亂”,作者卻筆鋒一轉(zhuǎn),讓觀眾把視角投向了虛無縹緲的月宮,進(jìn)而沉醉在仙樂舞曲之中,讓受眾在暫時(shí)忘掉天翻地覆變化的同時(shí)也似乎感覺到了一種大唐王朝必將有朝一日衰敗的氣息。所謂“千里之堤,毀于蟻穴”,洪讓我們短暫見識(shí)了“蟻穴”之后立刻回到歌舞升平的“千里之堤”上,布局之巧妙讓人驚嘆。

    果不其然,緊接著第十二出《制譜》,醒來的楊玉環(huán)立刻根據(jù)記憶譜成新曲,欲與梅妃《驚鴻舞》爭寵,第十四出《偷曲》,李龜年等月宮操練演奏《霓裳羽衣曲》,卻不防被宮外李漠偷聽,這看似無關(guān)緊要的情節(jié)卻直接暗示了后文國變之后李漠、李龜年的重逢引出的昔勝今衰的觸目驚心的對(duì)比。第十六出《舞盤》寫楊貴妃生日之時(shí)宮廷宴會(huì),在“歲歲花前人不老,長生殿里慶長生”之時(shí)楊貴妃在梨園弟子的伴奏之下跳起了精心醞釀的和仙樂相配的《霓裳羽衣舞》,其效果之驚艷“渾一似天仙,月宮飛降”。舞蹈伴隨著音樂一步步將唐明皇對(duì)楊貴妃的寵幸推向高潮。第二十一出《窺浴》借宮女之口說道:“如今萬歲爺,有了楊娘娘的《霓裳》舞,連梅娘娘的《驚鴻》舞,也都不愛了?!钡诙觥睹苁摹钒牙睢畹膼矍閹У搅说谝粋€(gè)高峰,乞巧節(jié)上,二人許下山盟海誓,愿長相廝守,“愿生生世世情真至也”,此時(shí)的楊玉環(huán),得到的與其說是恩寵,毋寧說是唐明皇獨(dú)一無二的情感。全劇至此過半,此時(shí)的《霓裳羽衣曲》,是楊玉環(huán)拿來和梅妃《驚鴻舞》爭寵的法寶,也是二人之間的愛情濃烈到極致的見證,更是李唐王朝的太平盛世的歡愉之音。然而,“潛藏在歡快之下的危險(xiǎn)信號(hào)正在輕歌曼舞的掩護(hù)下向故事的主人公步步逼近”[6]。

    后面幾出戲,形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下。自第二十三出《陷關(guān)》開始,安祿山起兵反叛,潼關(guān)失守,叛軍直搗長安。第二十五出《埋玉》,寫出馬嵬之變,楊貴妃香消玉殞,此時(shí)的唐明皇,再也沒有清平時(shí)節(jié)的氣度,反而惶惶如喪家之犬。第二十八出《罵賊》中,《霓裳羽衣》再次被提及,此時(shí)占領(lǐng)長安的安祿山“聚集百官,在凝碧池上做個(gè)太平宴筵”,不免叫梨園子弟將“舊日霓裳,重按歌遍”,昔日的歌舞承平,竟然以近乎荒誕的方式得以重現(xiàn),滿朝文武無人敢言,只有樂工雷海音,痛斥賊人,哭祭前朝,以身殉國。第三十八出《彈詞》,淪落江南的宮廷樂師李龜年不得不抱著琵琶唱曲為生,“只得把《霓裳》御譜沿門賣”,邊彈琵琶邊唱盡當(dāng)年繁華,卻偶遇當(dāng)年偷曲之李漠,彼時(shí)二人一在宮內(nèi)一在宮外,一個(gè)奏曲一個(gè)偷曲,如今二人重逢,卻都是江湖飄零,一曲《霓裳羽衣》,不僅見證了李、楊的生離死別,更見證了世事變遷的滄桑。李、楊之愛情悲劇,安史之亂的時(shí)代之悲,在人間層面至此已到極致。直到第四十七出《補(bǔ)恨》,織女引見楊玉環(huán),告之中秋之時(shí)將重奏《霓裳》,李、楊不日即將重逢之事,此時(shí)故事重心已經(jīng)由人間返回天上。直到最后第五十出《重圓》,李、楊二人于月宮中重新團(tuán)聚,“把《霓裳羽衣》之曲,歌舞一番”,“長恨”最終為“長生”所化解,《霓裳羽衣曲》和二人的情感一起在天上成了永恒。

    前文之所以費(fèi)如此多筆墨來說明《霓裳羽衣曲》在全劇中的主要分布,就是為了說明《霓裳羽衣曲》在劇本中的呈現(xiàn)是一種和諧的對(duì)稱。關(guān)于《長生殿》的對(duì)稱結(jié)構(gòu),前人已有文章提及:“《長生殿》的劇情以楊貴妃生前與死后為界分為上下兩卷,上卷主要寫唐明皇與楊貴妃的愛情從聲色之好到恩重情深。其中以李、楊的‘定情’為發(fā)端,‘密誓’是這一情感質(zhì)的飛越的標(biāo)志,‘馬嵬之變’的‘埋玉’則是一個(gè)轉(zhuǎn)折,在這一轉(zhuǎn)折中兩人的愛情經(jīng)歷了生死之別的考驗(yàn)。下卷主要寫唐明皇與楊貴妃死抱癡情、生守前盟,對(duì)愛情生死不渝的精誠。其中《冥追》《情悔》《神訴》等主要寫楊貴妃執(zhí)著地追求‘密誓’的實(shí)現(xiàn)。而《聞鈴》《哭像》《見月》等出則主要表現(xiàn)唐明皇對(duì)楊貴妃的刻骨相思。李、楊對(duì)愛情的忠貞最終感動(dòng)了天地鬼神,致使同登仙,升入忉利天宮,得到了一個(gè)永久團(tuán)圓的結(jié)局?!保?]相比之下,《霓裳羽衣曲》的分布正是這種“大對(duì)稱”中的“小對(duì)稱”,這種對(duì)稱既包含著形式上的對(duì)稱——以《密誓》為軸心前后均勻分布,也包含著內(nèi)容上的對(duì)稱——《密誓》作為整個(gè)戲曲的“主腦”,在此之前涉及到《霓裳羽衣曲》的部分的走勢(shì)為月宮傳樂——李龜年等樂工演奏——楊玉環(huán)得寵日深——四海升平,而這之后則變成了安史之亂生離死別——安祿山命令樂工演奏《霓裳羽衣》——李龜年李漠因此曲重逢——唐玄宗睹物思人——二人月宮重逢,重奏《霓裳羽衣曲》。這種內(nèi)容上的對(duì)稱如同一把這扇的兩面一般嚴(yán)絲合縫。

    因此,與其把《霓裳羽衣曲》僅僅看作《長生殿》中的一種物象,毋寧說它是整本戲文中的一條重要的線索。作為物象,《霓裳羽衣曲》服務(wù)于李、楊的悲歡離合之中,而作為戲文的另一條線索,它最大的意義在于在《長生殿》中構(gòu)建了一個(gè)和人間世界相對(duì)應(yīng)而且又互有交集的天上世界。兩個(gè)世界的彼此交融使戲曲呈現(xiàn)出一種多層次的美感,可以讓觀眾在亦真亦幻的交叉敘述中實(shí)現(xiàn)從“長恨”到“長生”的心理轉(zhuǎn)變。

    余英時(shí)先生在《紅樓夢(mèng)的兩個(gè)世界》中開篇便提到:“曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》里創(chuàng)造了兩個(gè)鮮明而對(duì)比的世界。這兩個(gè)世界,我想分別叫它們作‘烏托邦的世界’和‘現(xiàn)實(shí)的世界’。這兩個(gè)世界,落實(shí)到《紅樓夢(mèng)》這部書中,便是大觀園的世界和大觀園以外的世界。作者曾用各種不同的象征,告訴我們這兩個(gè)世界的分別何在。譬如說,‘清’與‘濁’,‘情’與‘淫’,‘假’與‘真’,以及風(fēng)月寶鑒的反面與正面。我們可以說,這兩個(gè)世界是貫穿全書的一條最主要的線索。把握到這條線索,我們就等于抓住了作者在創(chuàng)作企圖方面的中心意義。”[8]其實(shí),《長生殿》亦何嘗不是如此呢!因《霓裳羽衣曲》的所在,《長生殿》也被洪巧妙地劃分成了兩個(gè)世界,一個(gè)是人間的世界,一個(gè)是天上的世界,人間的世界本屬真實(shí),天上的世界本來虛幻,然而因《霓裳羽衣曲》本是月宮仙樂傳到人間,故而天上和人間并不是完全隔絕,而是互動(dòng)的。同時(shí),楊玉環(huán)前身本是“蓬萊玉妃”,因而天上的世界是前身,與之相對(duì)應(yīng)的,人間的世界則是今世,天上的世界呈現(xiàn)出的是一種情之所至的樂,人間世界卻是充滿了亂離之悲。從時(shí)間的維度上講,人間的世界如此的短暫而多變,昨日四海升平卻難免今日山河破碎,前一秒還是歡聚團(tuán)圓卻轉(zhuǎn)瞬間就是生離死別,相比之下,天上的世界卻是代表了一種穩(wěn)定和永恒,二人可以“永遠(yuǎn)成雙,以補(bǔ)從前離別之恨”。正是人間世界和天上世界的彼此交融和互動(dòng),才讓受眾們?cè)趯?duì)戲劇的接受中逐步由真入幻,由幻返真,在真與幻的交融中獲得最大限度的理滿足。

    [1]王安潮.《霓裳羽衣曲》考[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2007(4):39-51;王元明,趙瑞.《霓裳羽衣曲》的著作者究竟是誰?[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,1993(5):88-91.

    [2]陳鴻.長恨歌傳[A].汪辟疆校錄.唐人小說[C].上海:上海古籍出版社,1978:117.

    [3]樂史.楊太真外傳[A].李劍國輯校.宋代傳奇集[C].北京:中華書局,2001:24.

    [4]本文所引《長生殿》原文,皆系康寶成校點(diǎn).長生殿[M].長沙:岳麓書社,2006,后不再另行說明。

    [5]“霓裳羽衣”—《長生殿》中的一個(gè)重要物象研究.[J].徐龍飛.中國戲曲學(xué)院學(xué)報(bào),2007(4):43.

    [6]一曲霓裳長生夢(mèng)兩情若是興亡歌——淺談“霓裳羽衣”意象在《長生殿》中的同主題變.[J].張禎.學(xué)理論,2009(17):188.

    [7]吳瑞霞.《長生殿》敘事結(jié)構(gòu)探析.[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版,2005(6):23.

    [8]余英時(shí).紅樓夢(mèng)的兩個(gè)世界[M].上海:上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2002:36.

    [9]殷茜.《長生殿》主題思想研究述評(píng)[J].陜西理工學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2010(1):61-64.

    [10]劉宏.《長生殿》的主題思想究竟是什么?—《長生段·自序》解讀[J].阜陽師范學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2001(1):26.

    【責(zé)任編輯楊抱樸】

    I207.3

    A

    1674-5450(2015)03-0181-03

    2015-01-14

    劉斌,男,遼寧沈陽人,沈陽師范大學(xué)講師。

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