線條的情感性在比亞茲萊插畫藝術(shù)中的表達(dá)

徐青

(合肥師范學(xué)院，安徽 合肥230061)

線條的情感性在比亞茲萊插畫藝術(shù)中的表達(dá)

徐青

(合肥師范學(xué)院，安徽 合肥230061)

西方新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物比亞茲萊，以其唯美主義、頹廢風(fēng)格的黑白線性插畫聞名于世。線條在比亞茲萊的插畫作品中有著不可替代的地位，他筆下的線條是一種細(xì)長流暢、極富東西交融韻味的硬筆線描，其中蘊(yùn)含著豐富的情感個性。本文主要針對比亞茲萊不同階段的作品中線條藝術(shù)千變?nèi)f化的形式美感和獨立的審美價值來探討比亞茲萊插畫中線條藝術(shù)的情感因素和個性表達(dá)，并通過對畫家生平、經(jīng)歷、所處時代分析，去探究獨特線條語言形成的背后原因。

比亞茲萊;插畫;線條;情感

一、比亞茲萊插畫線條語言的特點

比亞茲萊是西方新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物。他的作品有著極強(qiáng)的形式感，清晰、明快的線條貫穿了比亞茲萊插畫藝術(shù)創(chuàng)作的始末。通過線條繪畫性和工藝性地完美地結(jié)合，并運(yùn)用強(qiáng)烈的黑白對比、唯美纖細(xì)的線條、夸張的人物造型、濃重的色情意味成就了比亞茲萊插畫的顯著風(fēng)格。比亞茲萊把線條作為他畫面的靈魂，在其很多插畫作品中就可以看出比亞茲萊的對線條藝術(shù)的探索?！端_沃伊》、《阿瑟王之死》、《洛克之劫》等等系列插圖，都是這方面的典型代表?？偨Y(jié)起來在其作品中線條的運(yùn)用主要有以下兩個特點:

1、線條的形態(tài)對比

用線條表現(xiàn)形體和空間以及靈活運(yùn)用黑白灰的關(guān)系是比亞茲萊在畫面中締造形式美感和空間動感的關(guān)鍵。他讓線條通過交叉、重疊、分解與重構(gòu)等構(gòu)成形式形成富有節(jié)奏和韻律的線條組合，豐富了畫面內(nèi)容，增加畫面的轉(zhuǎn)動感、生機(jī)感、閃爍感、節(jié)奏感、韻律感。比亞茲萊其插畫中所呈現(xiàn)出的線條語言形式主要有以下形態(tài):長短線、粗細(xì)線、曲線、直線、實線、虛線等。比亞茲萊在其作品中善于把不同形狀的線條按照一定的形式美法則組合，形成層次豐富、變化萬千的黑白畫面。將線條簡單可分為具象線條和抽象線條，具象的線條是指眼睛能夠看到的畫面中的表象的線;抽象線條是視覺看不到，知覺卻能感受到的形式線，視線和光線等等線條屬于抽象線條。借助線條的粗細(xì)節(jié)奏靈活性來表達(dá)精神活動和生命力。在其作品《劫發(fā)記》中，比亞茲萊充分運(yùn)用各種形式的線條，運(yùn)用多變的線條元素，塑造了豐富的視覺效果。特別是畫面中對于巴洛克復(fù)雜風(fēng)格的精致描繪，比亞茲萊用鋼筆一點一滴的向觀眾展示了絲織品的柔軟質(zhì)感、羽毛的輕盈。使人們經(jīng)過線條大起大落的視覺沖擊后，讓人印象深刻。

2、線條作為裝飾手段

線條蘊(yùn)含著深刻的精神內(nèi)涵，又有極強(qiáng)的裝飾性，簡單的線條也能創(chuàng)造豐富的形式效果，具有感人至深的藝術(shù)魅力，它充分體現(xiàn)了比亞茲萊唯美主義藝術(shù)的特質(zhì)。追求唯美的感性思維使比亞茲萊的線性插畫充滿了裝飾意味，與同時代許多畫家不同，比亞茲萊并未直接采用以往任何的某一種風(fēng)格，而是融合英國工藝美術(shù)運(yùn)動的核心理念，以及象征主義、自然主義以及東方浮世繪藝術(shù)的影響，創(chuàng)造性使用純粹地線條藝術(shù)語言。不僅如此，比亞茲萊巧妙曲、直線營造豐富的畫面效果。比如在《莎樂美》中，比亞茲萊摒棄了色彩帶來的更為強(qiáng)烈的視覺沖擊，只用簡單的線條作為唯一的表達(dá)工具。通過線條粗細(xì)，對比，把一些形體概括越清晰，對比則表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，帶來的畫面沖擊力也就越大。利用若干細(xì)長、利索的直線勾勒出莎樂美的服裝，身著的黑袍簡單的穿插白色細(xì)線條，盡管沒有顏色的運(yùn)用，但是線條帶來的流暢、簡介美感增添了畫面的形式美感與張力。同時在畫面的背景中運(yùn)用弧線進(jìn)行畫面的分割，更好的起到了畫面主體人物的烘托。畫面線面的對比以及線條的個性恰恰形成了比亞茲萊畫面中獨特的裝飾藝術(shù)效果。

二、線條的情感性在比亞茲萊插畫藝術(shù)中的表達(dá)

情感與繪畫密不可分，沒有情感就沒有了藝術(shù)的原動力。線條是藝術(shù)家的真情實感的一種載體，線條的面貌體現(xiàn)了藝術(shù)家的的個性風(fēng)格以及精神世界。線條往往與作者的情感及主觀意念緊密聯(lián)系在一起。不同的線條在具體繪畫運(yùn)用中各不相同，線條是人主管創(chuàng)造、思維能力的一種體現(xiàn)，線條在繪畫中更多是畫家對物象形體的提煉與再加工。是作者思想、情感的表現(xiàn)手段，通過線條記錄畫家的情感波動，反映畫家在創(chuàng)作時的獨特心境，情緒的表露。比亞茲萊的線條藝術(shù)就這樣在線的長短繁簡快慢全在隨意中自然流露、隨勢乘機(jī)的獨特魅力。線的疏密、走向、強(qiáng)弱等形態(tài)會使畫面產(chǎn)生沉靜、騷動、悲慟、愉悅等不同感覺，線條往往暗示和記錄著藝術(shù)家的情感變遷。比如垂直的線條帶給人穩(wěn)定與均衡;傾斜的線條帶來較強(qiáng)的運(yùn)動感。不同的組合產(chǎn)生不同的視覺效果。曲線是比亞茲萊插畫中最重要的語言元素之一，通過曲線傳達(dá)了溫柔、纏綿、流動、自由、柔和等情感因素，這正是比亞茲萊被譽(yù)為唯美主義大師的重要原因。另一方面，曲線同樣會使人產(chǎn)生消極聯(lián)想，給人頹廢的感覺，下面我們通過對于比亞茲萊不同時期作品的分析，來進(jìn)一步了解比亞茲萊線條背后極強(qiáng)的主觀色彩與情感。

十九世紀(jì)日本浮世繪版畫傳入歐洲，當(dāng)時許多畫家都受到其影響，早期的比亞茲萊對日本浮士繪版畫也有著較深刻認(rèn)識，通過吸收借鑒與創(chuàng)新，比亞茲萊成功塑造出了一種看似簡略事實上卻極富于張力的線條。日本浮世繪藝術(shù)家為比亞茲萊提供了新的觀察方法和創(chuàng)作技法。比亞茲萊吸收了日本浮世繪中酣暢淋漓且具有高度裝飾性的線條。用線條來界定輪廓，用未加描摹的空白背景營造空間感，以簡化的方式追求形式的統(tǒng)一，經(jīng)過個人的藝術(shù)創(chuàng)作后而呈現(xiàn)了獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。如其代表作《莎樂美》，比亞茲萊采用了斜角構(gòu)圖的形式，由弧線所分隔的黑白背景空間蘊(yùn)藏著動感，居于右上方的莎樂美手捧約翰的頭，做出準(zhǔn)備親吻的姿勢約翰頭顱所滴下來的血開出了嬰粟花，血滴花束形成的直線背景的弧線與麟片狀的圓形成對比，共同構(gòu)成畫面的均衡。這種特殊動感的線條將畫面主題表現(xiàn)得更具戲劇性和感染力。突出展示了一種黑白對比的線條裝飾美。

隨著畫風(fēng)的日漸成熟，比亞茲萊的線條更成為通往比亞茲萊內(nèi)在真實的道路，能使我們透過一根根線條潛入畫中人物和畫家內(nèi)心。比亞茲萊很多作品中描繪有巫師、小丑與乞丐這些社會底層人民。我們甚至可以把這個反復(fù)出現(xiàn)在比亞茲萊插畫作品中的小丑視為畫家本人。在《伊索爾德》這幅畫中，畫面中描繪的是飛翔的海鷗，在浩瀚的海洋上盤旋，孤寂而悲壯。運(yùn)用各種粗細(xì)的線條交織在一起線條細(xì)膩勾勒了伊索爾德身上的長裙。線條暗示著運(yùn)動，垂直線表現(xiàn)上下運(yùn)動，并且傾向于加強(qiáng)力度，給人造成空間緊縮的印象，水平線表現(xiàn)平行運(yùn)動并且傾向于增加穩(wěn)定性、延伸空間，曲線一般看上去柔和緩慢，富于流動感。這一時期比亞茲萊揭露社會現(xiàn)狀，主要從性的方面來批評維多利亞社會。用象征的手法公開反抗物質(zhì)享樂的頹風(fēng)之風(fēng)。

同時，比亞茲萊的線條藝術(shù)充滿了神秘的氣息，比亞茲萊內(nèi)心世界對于病痛的掙扎和痛苦在其作品中表現(xiàn)無疑。在很多插畫作品中，觀者能夠明顯感受到比亞茲萊對自己生命的感嘆和對于命運(yùn)的無奈。如 《海倫的化妝》，畫面中眾多人物和道具全部被安置在室內(nèi)一個狹小的半封閉式的空間，畫面卻沒有失去空間感與秩序感，營造一種冰冷、詭異的黑色的意境。比亞茲萊有意增多了畫面上半部分的線條，流暢而又夸張人物變形承載了作者內(nèi)心的陰郁。

比亞茲萊繪畫中那流暢卷曲的線條和極富裝飾性的形式感，無不預(yù)示著比亞茲萊的藝術(shù)風(fēng)格日趨成熟，在陰郁而多產(chǎn)的最后階段比亞茲萊創(chuàng)作了《薩伏伊》、《沃爾波尼》等優(yōu)秀作品。遺傳的肺病漸漸拖垮了他，在其彌留之際最后的杰作《沃爾波尼》中，比亞茲萊運(yùn)用如鐵絲一般堅硬的線條來描繪主人公的形象，實際上，比亞茲萊晚年的幾幅作品風(fēng)格非但不是頹廢主義的，相反飽含著高昂的生命激情，但背后是比亞茲萊向我們傳達(dá)了他深深的悲哀。深入審視其晚年作品，發(fā)現(xiàn)畫作中有很多對最后生命的感悟。

三、獨特線條情感表達(dá)的形成原因

線條的情感表達(dá)與藝術(shù)家的個人經(jīng)歷有關(guān)，從線的運(yùn)用中我們可以窺見藝術(shù)家的藝術(shù)歷程比亞茲萊繪畫具有深刻的內(nèi)涵和復(fù)雜的情緒，其構(gòu)成因素是多方面的。

首先是家庭層面的影響。比亞茲萊畫中的形象多是女性，比亞茲萊筆下的女人形象線條刻畫局部都非常優(yōu)美，一筆一劃都極為雅致，他筆下的女性形象都是邪惡頹廢的，給人很強(qiáng)的攻擊性、侵略性，而男性的形象往往具有一種陰柔美的氣質(zhì)，往往運(yùn)用陰柔的長線。這與他成長經(jīng)歷有著密切關(guān)系，由于父親過早去世以及自身遺傳父親的結(jié)核病，身體上的極度軟弱，以及母親和姐姐的過度保護(hù)欲干涉讓比亞茲萊使對女性的形象既渴望又恐懼，這無疑是比亞茲萊內(nèi)心世界、人格傾向的一次全面剖析。從小身體臝弱的他與生命中僅有的兩個女人——母親與姐姐的奇妙關(guān)系，凝聚成他筆下獨特的女性形象。

另外，先天嚴(yán)重的肺結(jié)核與死亡也一直是比亞茲萊的夢靨，時時襲來的宿命感迫切表達(dá)自己內(nèi)心的頹廢的個性。其畫作中線條的表現(xiàn)與情感的傳達(dá)也揭示了比亞茲萊一生對于生命的感悟。擺脫命運(yùn)卻又無力實現(xiàn)的矛盾心理貫穿一生，也貫穿他一生的藝術(shù)。

最后，比亞茲萊所處的時代也給比亞茲萊帶來了創(chuàng)作源泉。當(dāng)時英國經(jīng)歷了一場大的社會變革，人們從手工業(yè)時期邁入工業(yè)化時期。日益工業(yè)化的社會所帶來好處的同時，也帶來了一系列問題。當(dāng)時的社會價值體系和社會規(guī)則也受到了質(zhì)疑，人們的文化生活中普遍籠罩著一種壓抑、感傷的消極氣氛。這些頹廢因素也影響了比亞茲萊，使得藝術(shù)創(chuàng)作帶有一種悲觀頹廢的情緒。

四、結(jié)語

比亞茲萊的線性插畫充滿了美艷、詭秘的夢幻，彌漫著“世紀(jì)末”的頹廢氣息。他的插畫中的線條是其插畫藝術(shù)中形式美感的制造者、個性情感的傳遞者以及空間動感的締造者，擁有“細(xì)膩華貴”和“勾魂攝魄”的表現(xiàn)魅力。比亞茲萊的插畫中的線條藝術(shù)線條的形式上而言，對于現(xiàn)代藝術(shù)的影響也是深刻和廣泛的。

［1］比亞茲萊.比亞茲萊插畫集［M］.北京:海燕出版社，2005年.

［2］比亞茲萊.比亞茲萊黑白裝飾畫選［M］.合肥:安徽美術(shù)出版社，1994年.

［3］張珂.驚世比亞茲萊［M］.西安:陜西師范大學(xué)出版社，2005年.

［4］吳興文.比亞茲萊的異色世界［M］.北京:八方出版股份有限公司，2006年.

［5］王宏建.美術(shù)概論［M］.北京:高等教育出版社，2001年.

編輯:馮惟榘

J205

A

2095-7327(2015)-05-0157-03

徐青(1985-)，女，安徽蕪湖人，合肥師范學(xué)院助教，碩士，主要從事藝術(shù)理論研究。