戲劇附件的重要性

編者按：

近年來(lái)，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，劇場(chǎng)建設(shè)也進(jìn)入高速發(fā)展期。在大規(guī)模、快速的劇場(chǎng)建設(shè)中，取得的成績(jī)有目共睹，相伴而生的問(wèn)題卻也不容忽視。為了促進(jìn)劇場(chǎng)建設(shè)，努力提升建設(shè)水平，中國(guó)演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)與本刊聯(lián)合開辟演出場(chǎng)館建設(shè)“前車之鑒”專欄，陸續(xù)約請(qǐng)專家學(xué)者及有識(shí)之士，將他們參與劇場(chǎng)建設(shè)中的感悟、經(jīng)驗(yàn)和提請(qǐng)注意的問(wèn)題進(jìn)行梳理、發(fā)表，期盼這些真知灼見會(huì)對(duì)業(yè)主、建筑設(shè)計(jì)、建筑聲學(xué)以及劇場(chǎng)工藝、舞臺(tái)機(jī)械、專業(yè)燈光、專業(yè)音響等諸多方面的業(yè)內(nèi)人士開展工作有所啟迪、可資借鑒。

【摘 要】簡(jiǎn)要論述了戲劇文化與“戲劇附件”二者的發(fā)展及相互間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】 戲??；戲劇附件；劇場(chǎng)建設(shè)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.10.007

【Abstract】The author briefly introduced the development of play culture and play accessory， as well as the relation of them.

【Key Words】play； play accessory； theater construction

人類自古出現(xiàn)并分散于世界各大洲之中，但諸多不同的民族，或早或晚都創(chuàng)造了彼此相異的或繁或簡(jiǎn)的戲劇文化。如公元前6世紀(jì)左右出現(xiàn)的古希臘戲劇，又如古印度在公元前也出現(xiàn)過(guò)戲劇的蹤影，名之曰“散斯科瑞特”戲?。⊿anskrit）。古羅馬受希臘影響，開始建造人工劇場(chǎng)以供演劇使用。我國(guó)戲劇之始雖有各種說(shuō)法，但到了宋代（公元960年?1279年），戲劇已日臻成熟，直至今日。其他如日本、高麗亦有戲劇出現(xiàn)之說(shuō)?？梢哉f(shuō)戲劇是人類文化中重要之一枝，亦不為過(guò)。但是戲劇雖然全世界普遍出現(xiàn)，而其傳世卻各有特色。中國(guó)戲劇從業(yè)者最熟悉的則是中國(guó)業(yè)已傳世多年的“戲曲”，我們也吸收了世界上都為之熟悉的西方戲?。ㄗ怨畔ＥD至歐美現(xiàn)代戲劇）的精華。

許多“戲劇概論”類的學(xué)術(shù)著作都告訴我們：不論哪國(guó)的“家生子”戲劇，都至少由“演員”和“觀眾”兩部分組成，其中任何一部分缺少，即不成為戲劇。但如只有這兩部分，而缺少戲劇的第三部分往往亦不是完備之戲劇。這第三部分筆者姑且稱之為“戲劇附件”。

演員要“化裝”，要有“服飾”，才能成其為角色?？磻蛞小拔枧_(tái)”方有演員活動(dòng)的空間，臺(tái)上還要有布置成適合劇情之環(huán)境，演員才得以施展。這些都是演員、觀眾之外的“戲劇附件”。白晝露天演劇固然可以利用自然環(huán)境代替舞臺(tái)和燈光照明，但如風(fēng)雨如晦，演員即需在室內(nèi)且有人工照明，這又需要多少“戲劇附件”的存在！在古代演劇中，不論中外，往往均有神鬼出現(xiàn)，神自天降，鬼自地升，也是東西方的共俗。因此，古代帝王之宮內(nèi)演劇，往往有角色自天降，有鬼魅自地升，這又是大件的“戲劇附件”，東西方戲劇皆如此。

隨著社會(huì)的變化，戲劇文化雖規(guī)模并不大，但也會(huì)隨著社會(huì)一同進(jìn)化，所以西歐戲劇因其社會(huì)進(jìn)化較快，其“戲劇附件”也跟著有較快之發(fā)展。公元16世紀(jì)意大利出現(xiàn)了鏡框臺(tái)口，出現(xiàn)了寫實(shí)繪畫式的布景和種種木制舞臺(tái)機(jī)械，它與中國(guó)這個(gè)封建大國(guó)相比，其“戲劇附件”可算進(jìn)步甚大。但既或西方有所進(jìn)步，于1880年左右在奧地利維也納還是因防火不周，而發(fā)生過(guò)劇場(chǎng)大火，罹難者400余人。此后歐洲不少國(guó)家的劇院禁用非金屬機(jī)械，幾十年后，我國(guó)也有多座西方式的劇場(chǎng)了。

新中國(guó)建立后，1953年中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系派出專業(yè)組調(diào)查我國(guó)大城市劇場(chǎng)的情況，筆者亦參與其中。在京、滬、津、沈等地，一共只存在三根布景吊桿，其他的舞臺(tái)機(jī)具、燈具幾乎都沒(méi)有多少像樣的國(guó)產(chǎn)貨。真正開始建設(shè)現(xiàn)代西式劇場(chǎng)還是自1954年開始，在新中國(guó)的文化領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)下促成的，以北京的天橋劇場(chǎng)、首都劇場(chǎng)，武漢的武漢歌劇院等起始。幾十年來(lái)成績(jī)可觀，也鍛煉培養(yǎng)了一批營(yíng)造劇場(chǎng)的老少專家。

但凡事物發(fā)展迅速者，往往問(wèn)題易生。這個(gè)宇宙中的辯證法似乎無(wú)可回避。我國(guó)自進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，新建的多用途劇場(chǎng)（即可演出歌劇、舞劇、話劇、戲曲等多劇種的劇場(chǎng)）、綜合性劇場(chǎng)（包含多個(gè)專業(yè)劇場(chǎng)或多個(gè)多用途劇場(chǎng)）、專業(yè)劇場(chǎng)（即歌劇劇場(chǎng)、音樂(lè)廳、戲劇場(chǎng)等主要演出單一劇種的劇場(chǎng)）不勝枚舉，其質(zhì)量則有功成名立者，也有一蹶不振者；更有劇場(chǎng)雖好，而經(jīng)營(yíng)不善者；還有因規(guī)模不合，而無(wú)錢贍養(yǎng)者。一句話，國(guó)雖富有，而事缺良法。地方執(zhí)政者固多良吏，而樂(lè)于拍腦袋定主意且瞎指揮者亦有人在。

中國(guó)演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)聯(lián)絡(luò)了大批“戲劇附件”方面的各類專家，他們有鑒于建一劇場(chǎng)往往要消費(fèi)幾億元乃至幾十億元人民幣，且很多建成的劇場(chǎng)出現(xiàn)了諸多不夠理想之處，造成極大的浪費(fèi)的現(xiàn)狀，因此，集中力量，分工合作，書寫出建造劇場(chǎng)的種種技術(shù)、工藝方面的“訣竅”與感悟，在這個(gè)“前車之鑒”的欄目予以發(fā)表，以饗諸同行，以利國(guó)利民。

科學(xué)、藝術(shù)、技術(shù)的進(jìn)步是永無(wú)止境的，劇場(chǎng)內(nèi)亦如是。幾日或幾年內(nèi)可能就有大改變，“戲劇附件”和技術(shù)傳承希望永不止步，日臻完善。

作者簡(jiǎn)介：

李暢，教授，我國(guó)著名舞臺(tái)技術(shù)專家，歷任文化部劇場(chǎng)建設(shè)顧問(wèn)、國(guó)家大劇院建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)小組舞臺(tái)工藝專家組組長(zhǎng)等職。endprint