北京的駱駝祥子與香港的駱祥致——1962 年香港影片《浪子雙娃》考

〔日〕杉野元子

(慶應(yīng)義塾大學(xué) 文學(xué)部，日本 川崎)

老舍于1936 年夏從山東大學(xué)中文系辭職后，開始了專業(yè)作家的生涯。同年9 月16 日至1937 年10 月1 日，他創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》在《宇宙風(fēng)》雜志上連載了。這部堪稱20 世紀(jì)中國(guó)文學(xué)“金字塔”的巨著自問(wèn)世以來(lái)，一直受到中國(guó)和世界各國(guó)讀者的關(guān)注和喜愛。于是，連環(huán)畫、話劇、曲劇、電影、京劇、電視劇和歌劇的《駱駝祥子》相繼而出。以它們各自特有的媒體特征和表現(xiàn)形式，對(duì)《駱駝祥子》進(jìn)行了“再加工”。本文擬就其中的《駱駝祥子》的“電影化”做一點(diǎn)粗淺的探討。

一、小說(shuō)《駱駝祥子》與電影

說(shuō)到《駱駝祥子》的電影改編，人們首先想到的就會(huì)是1982 年北京電影制片廠拍攝的《駱駝祥子》。這部影片由凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)、張豐毅和斯琴高娃分別飾演祥子和虎妞。在此之前，連環(huán)畫、話劇、曲劇形式的《駱駝祥子》已經(jīng)問(wèn)世，實(shí)現(xiàn)了由平面文字向視覺化、形象化、立體化的轉(zhuǎn)變。但是，要把這部作品的時(shí)代背景，即19 世紀(jì)20 年代末北京的平民生活，如衣食住行、人情世故、風(fēng)俗禮儀等等詳細(xì)地、生動(dòng)地再現(xiàn)出來(lái)，電影，作為有著豐富表現(xiàn)力的媒體，無(wú)疑為世人所矚目。

老舍《駱駝祥子》問(wèn)世的時(shí)期與作品里所描述的時(shí)代背景相隔不過(guò)數(shù)年，當(dāng)時(shí)的讀者僅憑著小說(shuō)的文字，就可以準(zhǔn)確地理解當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)情;但是，對(duì)于半個(gè)世紀(jì)后的人們來(lái)說(shuō)，僅憑著文字或許已經(jīng)不能很完整地勾勒出那個(gè)時(shí)代的生活圖景了。因此，1982 年電影《駱駝祥子》的拍攝，對(duì)重現(xiàn)歷史和理解作品都有著非常重要的意義。

然而，最早把小說(shuō)《駱駝祥子》搬上銀屏的嘗試，并不是1982 年的北京電影制片廠，而是1948 年的影壇名人黃宗霑。

黃宗霑(1899—1976)，出生于廣東臺(tái)山。1904年，5 歲時(shí)即隨父親移民美國(guó)。他畢生拍攝了135部電影，導(dǎo)演過(guò)3 部電影，獲得過(guò)11 次奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名。1953 年，黃宗霑拍攝的電影《玫瑰刺青》獲得了第28 屆奧斯卡“最佳攝影”金像獎(jiǎng);1963年，黃宗霑拍攝的《赫德》，再次獲得奧斯卡“最佳攝影”金像獎(jiǎng)。他是首位榮膺奧斯卡金像獎(jiǎng)的華人。

早在1948 年，黃宗霑就試圖拍攝電影《駱駝祥子》，卻由于時(shí)局動(dòng)蕩，未能如愿。2010 年10 月22 日的《江門日?qǐng)?bào)》曾撰文回顧了當(dāng)時(shí)這一嘗試的經(jīng)過(guò)。

1948 年，黃宗霑第二次回到祖國(guó)，實(shí)現(xiàn)了(原文如此——引用者注)自己多年的夙愿——親自導(dǎo)演和拍攝《駱駝祥子》，將老舍的這部聞名中外的名著推上銀幕。他請(qǐng)人編寫了電影劇本，做了許多準(zhǔn)備工作，甚至邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名女影星黎莉莉(羅靜予的妻子)飾演虎妞的角色，并在他的私人攝影室里試拍照片。黃宗霑到達(dá)北平后，拍攝了大量的黃包車夫的素材。在北京的胡同里，還專門實(shí)地觀察了車夫的拉車動(dòng)作，記錄了北京當(dāng)時(shí)的古城風(fēng)情。

無(wú)奈當(dāng)時(shí)中國(guó)大地戰(zhàn)云密布，電影大師的愿望最終未能實(shí)現(xiàn)?；氐矫绹?guó)后，黃宗霑采取了一些補(bǔ)救辦法，試圖完成這部影片。一年后，他細(xì)致分析了分鏡頭，經(jīng)過(guò)反復(fù)考慮，終于放棄了這一計(jì)劃。這位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)家認(rèn)為，在異國(guó)土地上，再高明的攝影師也難以拍出京味十足的影片。［1］

黃宗霑試圖拍攝電影《駱駝祥子》的時(shí)候，北京的城墻、牌樓還都保存完好，大街上南來(lái)北往地依然跑著人力車，小說(shuō)《駱駝祥子》所描寫的20 年代北京的舊景依存。有這樣良好的拍攝場(chǎng)景，同時(shí)還有世界水平的攝影師黃宗霑，卻沒能把《駱駝祥子》搬上銀屏，實(shí)在是一件憾事。

14 年后的1962 年，在香港出現(xiàn)了另一個(gè)把小說(shuō)《駱駝祥子》電影化的人物——袁仰安，他把《駱駝祥子》改編成了電影《浪子雙娃》。

二、關(guān)于袁仰安

袁仰安(1905—1994)浙江省寧波府定?？h人。東吳大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)后，30 年代到40 年代在上海任律師，頗有名望。1939 年任上海良友復(fù)興公司董事長(zhǎng)，出版發(fā)行《良友》畫報(bào)。①趙家璧的女兒趙修慧在《老舍趙家璧合力辦“晨光”》(《世紀(jì)》2004 年第4 期，第35 頁(yè))一文中載:“袁(袁仰安——引用者注)在日軍占領(lǐng)上海后，曾提出與日方合作出版《良友畫報(bào)》，宣傳大東亞共榮圈的計(jì)劃，逼迫父親就范。父親不愿當(dāng)漢奸，化裝離開上海?！?947 年移居香港。1949 年張善琨組建了長(zhǎng)城影業(yè)公司，委任袁仰安為總經(jīng)理。長(zhǎng)城影業(yè)公司共制作了5 部作品，因財(cái)政困難，1950 年張善琨辭職離去。袁仰安將長(zhǎng)城影業(yè)公司重新改組，更名“長(zhǎng)城電影制片有限公司”，并出任總經(jīng)理。袁仰安的長(zhǎng)城電影制片有限公司，由于“初期較為復(fù)雜的人員構(gòu)成，使其既沒有完全陷入意識(shí)形態(tài)的教化漩渦，保持著舊上海商業(yè)電影的制作路線;同時(shí)又與新中國(guó)政權(quán)有著過(guò)密的關(guān)系，并很快成為香港左派電影的重要陣地”②趙衛(wèi)防、張文燕《建國(guó)后具有內(nèi)地背景的香港電影公司成立新探》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2012 年第29 卷第6期，第20 頁(yè)。。

袁仰安作為長(zhǎng)城電影制片有限公司的總經(jīng)理，不僅是諸多電影作品的制片人、監(jiān)制，而且還親自編劇、執(zhí)導(dǎo)。他編導(dǎo)的作品有《孽?；ā?1953 年，編劇，導(dǎo)演)、《不要離開我》(1955 年，導(dǎo)演)、《小舞娘》(1956 年，導(dǎo)演)、《鸞鳳和鳴》(1957 年，編劇，導(dǎo)演)、《阿Q 正傳》(1958 年，導(dǎo)演)?！赌鹾；ā吩?00 余部參加第五屆英國(guó)愛丁堡國(guó)際電影節(jié)的電影中脫潁而出，成為獲映的19 部影片之一，也是香港第一部參映國(guó)際電影節(jié)的作品?！栋 正傳》參加第十一屆瑞士羅加諾國(guó)際電影節(jié)獲銀帆獎(jiǎng)，主演關(guān)山獲最佳男演員獎(jiǎng)。

隨著中國(guó)共產(chǎn)黨組織對(duì)長(zhǎng)城電影制片有限公司管理的加強(qiáng)，袁仰安最終離開了長(zhǎng)城電影制片有限公司。1958 年，他創(chuàng)建了“新新電影企業(yè)有限公司”。在新新電影企業(yè)有限公司時(shí)期，也創(chuàng)作了很多作品，如《迷人的假期》(1959 年，導(dǎo)演)、《雙喜臨門》(1959 年，總導(dǎo)演:袁仰安，導(dǎo)演:吳景平、沈鑒治)、《漁光戀》(1960 年，編劇，導(dǎo)演)、《名醫(yī)與紅伶》(1960 年，總導(dǎo)演:袁仰安，導(dǎo)演:吳景平)、《鍍金世界》(1962 年，總導(dǎo)演:袁仰安，導(dǎo)演:沈鑒治)、《十夜柔情》(1962 年，導(dǎo)演)、《浪子雙娃》(1962年，編劇，導(dǎo)演)。1962 年，袁仰安退出電影界，投資玩具制造業(yè)。1994 年病逝，享年89 歲。

三、電影《浪子雙娃》

電影《浪子雙娃》③影片《浪子雙娃》現(xiàn)藏于香港電影資料館。由新新電影企業(yè)有限公司制作，于1962 年9 月27 日在香港首映。編劇、導(dǎo)演:袁仰安;黑白片;片長(zhǎng)112 分鐘;使用語(yǔ)言:漢語(yǔ)普通話;中文字幕。

片名《浪子雙娃》很難讓人想象這是一部由老舍《駱駝祥子》改編的電影作品，而實(shí)際上不僅片名，內(nèi)容也做了大幅度的修改。

片中主要人物是男主角駱祥致(由翁午扮演)，和圍繞著駱祥致的兩位女性——柳美妞和蕭福芝(分別由毛妹①毛妹原名袁經(jīng)綿。袁仰安的次女。學(xué)生時(shí)代已拍過(guò)8 部電影。1964 年創(chuàng)辦毛妹芭蕾舞學(xué)校，是香港著名舞蹈家、舞蹈教育工作者。和韓瑛扮演)。讀過(guò)《駱駝祥子》的人或許能意識(shí)到他們分別是祥子、虎妞和小福子的化身。另外，柳美妞之父柳四爺、蕭福芝之父蕭爾強(qiáng)又讓人聯(lián)想到小說(shuō)里的劉四爺和二強(qiáng)子。但是，盡管人物設(shè)計(jì)與《駱駝祥子》原作有相似之處，而劇中人所處的時(shí)代已經(jīng)不是20 年代末的北京，而是60 年代的香港了。也就是說(shuō)，這是一部以60 年代的香港為時(shí)代背景的作品。

《浪子雙娃》故事梗概如下:駱祥致4 年前從婆羅洲來(lái)到香港。由于失業(yè)，無(wú)力支付房租，只得來(lái)投奔父親的世交蕭爾強(qiáng)。蕭爾強(qiáng)10 年前從婆羅洲移居香港后，以開運(yùn)貨卡車為生。當(dāng)駱祥致求助于蕭爾強(qiáng)時(shí)，蕭爾強(qiáng)正因車禍?zhǔn)軅?，臥病在床，家中已兩個(gè)月沒有收入。盡管如此，蕭爾強(qiáng)還是收留了駱祥致。蕭爾強(qiáng)的女兒福芝與駱祥致是青梅竹馬，福芝還有一個(gè)上小學(xué)的弟弟小毛。

駱祥致在仁和運(yùn)輸公司找到貨車司機(jī)的工作，以他的收入，支撐起了蕭爾強(qiáng)一家的生活。在共同的生活中，駱祥致和福芝相愛了。而仁和運(yùn)輸公司老板柳四爺?shù)呐畠好梨ひ矊?duì)駱祥致一見鐘情。中秋節(jié)這天，駱祥致本已約就福芝晚上在海光寺見面，卻不經(jīng)美妞盛情，兩人先看足球比賽，又飲酒泛舟，且夜泊舟中，終結(jié)男女之歡。福芝在雨中佇立，泣不成聲，悻悻而歸。

事后駱祥致愧疚不已，和美妞、福芝不辭而別，經(jīng)友人介紹，在啤酒廠當(dāng)了汽車司機(jī)。一天，駱祥致運(yùn)送公款途中遭強(qiáng)盜劫持。他奮不顧身，擊退歹徒，奪回重金，受到啤酒廠的表彰。此事見報(bào)后，美妞循跡而來(lái)，逼迫駱祥致與其結(jié)婚，威脅道:如不從，“我今天死在你面前?！瘪樝橹罗q解說(shuō)，自己生活貧寒，身份低微，這婚姻不會(huì)得到美妞父親的認(rèn)可。美妞強(qiáng)求他第二天來(lái)父親六十壽慶的會(huì)場(chǎng)，要當(dāng)場(chǎng)向父親表白。

在宴席上，柳四爺堅(jiān)決反對(duì)這門婚事，因此駱祥致遭到眾人冷遇。美妞情急之中，和駱祥致一同出走，斷絕了父女情緣。

美妞和駱祥致租了房子，結(jié)了婚，不久又懷了孕。美妞對(duì)父親的運(yùn)輸公司寄以希望，她認(rèn)為“等老頭子死了，仁和總是我的”。不料柳四爺把公司賣給了他人。美妞無(wú)奈，用自己的私房錢給駱祥致買了一輛轎車，開起了“出租”。一日，駱祥致途中遭歹徒劫持監(jiān)禁，美妞以為駱祥致夜不歸宿，是和福芝舊情復(fù)萌，于是夜訪福芝，精神恍惚之中，遇車禍身亡。

這期間，蕭爾強(qiáng)病逝，福芝為葬父養(yǎng)弟，被迫做了舞女。之后，又和舞廳簽了“接客”的合同，賣身為妓。這時(shí)，駱祥致從監(jiān)禁中逃脫，知美妞已死，便來(lái)見福芝。福芝自慚形穢，拜托他今后照顧弟弟小毛，自己則去海光寺跳海自盡，被駱祥致救起。駱祥致向她懺悔了以往的過(guò)錯(cuò)，說(shuō)“我們應(yīng)該拿出勇氣活下去”。駱祥致、福芝、小毛三人在沙灘上并肩前行。劇終。

香港生力啤酒廠和香港足球總會(huì)是影片《浪子雙娃》的贊助廠商和贊助機(jī)構(gòu)。因此，影片中安排了駱祥致在辭去仁和運(yùn)輸公司后，被啤酒公司雇用的情節(jié)。影片中還出現(xiàn)了生力啤酒廠的畫面。駱祥致被描寫成酷愛足球的年輕人，影片里出現(xiàn)了兩次足球比賽的場(chǎng)面。香港政府大球場(chǎng)建于1955 年，可容納28000 人?！独俗与p娃》的上映廣告里，就有“足總特予合作拍攝兩場(chǎng)外隊(duì)大波精彩過(guò)癮”，“政府大球場(chǎng)首次上銀幕”②廣告《浪子雙娃》，香港《星島日?qǐng)?bào)》1962 年9 月27 日第8 版。的字樣。

影片《浪子雙娃》中，似乎是足球左右了駱祥致、福芝和美妞的命運(yùn)。駱祥致被“仁和”錄用后，一次在送貨途中，恰遇球賽。于是他擅離職守，并因看球賽延誤了送貨的時(shí)間，讓柳四爺遭到客戶嚴(yán)厲訓(xùn)斥。美妞謊稱因?yàn)檩喬ケ?，庇護(hù)了駱祥致。另一次是中秋節(jié)前夕，駱祥致和福芝表示著彼此的愛慕，當(dāng)他們將要接吻的剎那，球迷小毛的一聲夢(mèng)囈“好球”，破壞了他們的心境，預(yù)兆著他們不幸的開始。中秋節(jié)，駱祥致和福芝相約晚9 點(diǎn)在海光寺見面，但經(jīng)不住美妞觀看球賽的誘惑，爽了約，致使舟中一夜，改變了自己的命運(yùn)。

四、電影《浪子雙娃》和小說(shuō)《駱駝祥子》的比較

(一)出場(chǎng)人物

蕭福芝和柳四爺?shù)娜宋镄蜗蟪鲎栽骼锏男「Ｗ雍蛣⑺臓敗Ｊ捀Ｖズ托「Ｗ右粯?，出身貧寒，溫柔賢惠。為了家人，寧愿犧牲自己;柳四爺和劉四爺一樣，經(jīng)營(yíng)車行，粗野蠻橫，絕不允許自己的獨(dú)生女嫁給“窮光蛋”，致使父女關(guān)系分崩離析。

但是，駱祥致、柳美妞、蕭爾強(qiáng)等人物塑造上，與他們的原型、原作里的祥子、虎妞和二強(qiáng)子之間，既相似又不同。駱祥致為單身青年，身強(qiáng)力壯，來(lái)大都市掙錢糊口，這些情節(jié)和祥子相仿;可他在工作上不能忠于職守，去看球賽;他生活上缺乏責(zé)任感，與福芝不辭而別，輕易地放棄了支撐福芝一家的責(zé)任;性格上優(yōu)柔寡斷，經(jīng)不住美妞的誘惑，一夜輕舟，斷送了兩個(gè)女性的幸福。這和忠厚樸實(shí)的祥子有所不同。

美妞對(duì)自己喜歡的男人，先以色相誘，再以身相許，最后逼其成婚。在人物性格和行為方式上與虎妞相似;但影片中的美妞年輕美貌，雖被有錢人家的紈绔子弟追逐，美妞卻不為所動(dòng)。這又不同于小說(shuō)里的虎妞。

蕭爾強(qiáng)和二強(qiáng)子的相似之處，是他們都是社會(huì)底層的貧寒百姓。但二強(qiáng)子性格暴躁，打老婆，賣女兒，是個(gè)薄情漢子;而蕭爾強(qiáng)性格溫和老實(shí)，關(guān)愛兒女(蕭爾強(qiáng)無(wú)妻)，他由衷地期待著駱祥致和福芝結(jié)為夫妻，最后他就在期待中死去。

(二)祥子和駱祥致的命運(yùn)

小說(shuō)里祥子的命運(yùn)可謂是“三起三落”，影片里的駱祥致的命運(yùn)也可謂“三起三落”:他來(lái)到香港，在仁和當(dāng)上了卡車司機(jī)，又得到美妞的特別關(guān)照，生活走向穩(wěn)定，不料那一夜風(fēng)流敗露后，遭到同事的譏諷和輕蔑，他無(wú)法忍耐，最終失去了工作;在啤酒廠期間，為保護(hù)公款，奮不顧身，成了英雄人物，為人贊譽(yù)?？擅梨け苹椋臓攭垩缟纤艿那?，使他無(wú)顏再見公司的同僚，又一次失去了工作;美妞用私房錢，讓他開上了自己的“出租”。小康生活剛剛開始，不料又遭歹徒劫持，最終落得一無(wú)所有。

盡管《浪子雙娃》對(duì)《駱駝祥子》做了大幅度的改編，但它依然沿襲了《駱駝祥子》里主人公“三起三落”命運(yùn)的基本框架。

(三)“駱駝”和“浪子”

老舍小說(shuō)《駱駝祥子》里祥子和駱駝的遭遇，讓祥子得了個(gè)“駱駝”的綽號(hào)。駱駝，即讓人聯(lián)想到廣漠的沙漠中的艱難步履，又讓人聯(lián)想到在惡劣環(huán)境中不屈不撓的頑強(qiáng)意志。這正是祥子性格的寫照。

而影片《浪子雙娃》也試圖像用“駱駝”來(lái)概括祥子那樣，對(duì)駱祥致則冠之以“浪子”。如前所述，駱祥致在品行中確有若干不足之處，但他決不是游手好閑、不務(wù)正業(yè)的紈绔子弟。在影片上映的同時(shí)，就已有媒體指出:

《浪子雙娃》這部片子，片名不大妥當(dāng)。主角翁午，是一個(gè)誠(chéng)實(shí)司機(jī)，在男女關(guān)系上失了足，他背負(fù)責(zé)任，卻稱為“浪子”，未免厚誣。也許這是對(duì)他的總角交韓瑛而言，但彼此尚未為夫婦，也說(shuō)不上“浪子回頭”那種套稱。用“浪子”來(lái)概括駱祥致的人物形象，有失偏頗。［2］

(四)結(jié)局

《駱駝祥子》原作的結(jié)局是小福子上吊自殺，祥子最終成了“墮落的，自私的，不幸的，社會(huì)病胎里的產(chǎn)兒，個(gè)人主義的末路鬼”［3］。而電影《浪子雙娃》里的福芝跳海自殺，被駱祥致救起。駱祥致清算了自己的過(guò)去，并勉勵(lì)福芝“活下去”，他們?cè)谏碁┥喜⒓缜靶?，預(yù)示著新生活將重新開始。

《浪子雙娃》的結(jié)局和中文本的《駱駝祥子》完全不同，卻和英譯本的《駱駝祥子》近似。1945 年，《駱駝祥子》被伊文·金(Evan King)譯成英文(英譯名《Rickshaw Boy》)，在美國(guó)出版。英譯本的結(jié)局是:祥子在“白房子”找到已經(jīng)病得奄奄一息的小福子，他抱著小福子沖進(jìn)森林?！癝he was alive. He was alive.They were free.(她活著。他活著。他們都自由了。)”英譯本暗示他們將有一個(gè)新的未來(lái)。［4］

我們可以推測(cè)，袁仰安在處理人物命運(yùn)的結(jié)局時(shí)，參照了英譯本的《駱駝祥子》。

(五)主題

原作《駱駝祥子》的主題，不只是描寫祥子和兩個(gè)女性(虎妞、小福子)之間的男女關(guān)系，而是通過(guò)祥子和小福子等人的命運(yùn)，揭示了社會(huì)的黑暗、不合理、不公平;揭示了戰(zhàn)亂給老百姓帶來(lái)的災(zāi)難;揭示了階級(jí)、階層之間的差別和由此而生的人情冷暖、世態(tài)炎涼。總之，作品描繪的是一幅19 世紀(jì)20年代北京的大畫卷。這就是作品的主題，也是它的成功之處。

與《駱駝祥子》的主題相比，《浪子雙娃》的主題不免淺顯、單純。電影著重描寫了駱祥致、福芝和美妞的三角戀愛。電影上映后，媒體出現(xiàn)了這樣的評(píng)論:

根據(jù)老舍名著《駱駝祥子》改編的《浪子雙娃》，很清新，有生活氣息。《駱駝祥子》的時(shí)代是幾十年前古老的北平，主角是個(gè)手車夫，《浪子雙娃》把背景改為現(xiàn)代的香港，主角是個(gè)貨車司機(jī)駱祥致(翁午)，故事是他與青梅竹馬女朋友福芝(韓瑛)，和運(yùn)輸行老板的女兒美妞(毛妹)的三角愛情。［5］

《浪子雙娃》題材現(xiàn)實(shí)，風(fēng)格別致，故事尤其動(dòng)人。編導(dǎo)者以尖銳的筆觸，描寫出三個(gè)不同身份、性格的青年男女的三角戀愛關(guān)系。由于愛情不專一的緣故，因此導(dǎo)致一幕愛情悲劇。其中有失業(yè)青年，有聰明溫婉而富有同情心的小家碧玉，也有好勝心強(qiáng)的運(yùn)輸行老板千金，更有色心高照的百萬(wàn)富翁……形形色色，不一而足，通過(guò)細(xì)膩的處理手法，更把這群不同的嘴臉，刻劃淋漓盡致，入木三分!［6］

“三角戀愛”可以說(shuō)是《浪子雙娃》的主題。作品雖然描寫了貧寒人家的困苦，但是沒能面對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，更缺乏批判社會(huì)弊端的銳氣。影片公演后，世人褒貶不一。既有說(shuō)《浪子雙娃》“脫胎于文學(xué)名著老舍的小說(shuō)《駱駝祥子》，隨著時(shí)代的進(jìn)展，把拉洋車的祥子改為汽車司機(jī)，可是依舊故事原來(lái)的胚胎，也可以說(shuō)保持了原有精神”［7］。也有說(shuō)“據(jù)說(shuō)劇本據(jù)老舍著《駱駝祥子》，祥子非浪子也。這兒也沒有什么老舍氣。只可以說(shuō)，從那部作品中，采取了那么一個(gè)橋段，裝進(jìn)香港材料，編了劇本”［2］。筆者贊同后者的意見，《浪子雙娃》與《駱駝祥子》形似神不似。

《駱駝祥子》告訴人們，祥子的社會(huì)是這樣一個(gè)社會(huì):生活在底層的人們，無(wú)論你怎么努力奮斗，都得不到相應(yīng)的報(bào)償，改變不了受壓榨的命運(yùn)，最后等待他們的是頹廢、墮落和窮途末路?！恶橊勏樽印泛汀独俗与p娃》不同，它給我們提供了觀察社會(huì)的視角。這就是它的深刻之處。就這一點(diǎn)而言，至今都有它的價(jià)值。

五、結(jié) 語(yǔ)

袁仰安在把《駱駝祥子》搬上銀屏?xí)r，為什么對(duì)原作做了如此大幅度的修改呢?

袁仰安在拍攝《駱駝祥子》之前，曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)現(xiàn)代文學(xué)原作改編的電影。據(jù)《香港文學(xué)電影片目》的記載，在香港，1913 年到2000 年之間，由“五四”文學(xué)作品(不包括鴛鴦蝴蝶派文學(xué))改編成電影的有36 部。其中半數(shù)以上的21 部(巴金作品8 部、曹禺作品6 部、魯迅作品2 部、趙樹理、徐訏、李健吾、師陀、沈從文作品各1 部)的電影制作都集中在50年代。［8］也就是說(shuō)，50 年代是香港電影界現(xiàn)代文學(xué)電影化的全盛時(shí)期。袁仰安從1957 年開始準(zhǔn)備拍攝魯迅的《阿Q 正傳》。劇本由許炎(即姚克)、徐遲改編，袁仰安執(zhí)導(dǎo)，片名《阿Q 正傳》，改編方針是最大限度地忠實(shí)于原作，盡量不做修改。袁仰安當(dāng)初曾計(jì)劃去紹興拍攝外景，由于得不到北京方面的同意，沒能成行。①“對(duì)于香港左派電影人來(lái)說(shuō)，一部影片的完成常常要通過(guò)香港和大陸的雙重‘關(guān)卡＇?！栋 正傳》的攝制過(guò)程并不順利，袁仰安的拍攝計(jì)劃一直沒有得到北京方面的同意”。王宇平《鏡頭下的重述——1957 年香港影片〈阿Q 正傳〉考》，《魯迅研究月刊》2012 年第6 期，第78 頁(yè)。

1958 年，袁仰安作為香港左派龍頭電影公司——長(zhǎng)城電影制片有限公司的總經(jīng)理，在《阿Q正傳》拍攝途中，就辭去了“長(zhǎng)城”的職務(wù)，另創(chuàng)新新電影企業(yè)有限公司。袁仰安離開“長(zhǎng)城”的原因，《銀都六十》里有如下記載:“作為直接被國(guó)務(wù)院外事辦公室領(lǐng)導(dǎo)的單位，‘長(zhǎng)鳳新＇(長(zhǎng)城電影制片有限公司、鳳凰影業(yè)公司、新聯(lián)影業(yè)公司的合稱——引用者注)也無(wú)可避免受到內(nèi)地政治氣氛和運(yùn)動(dòng)的影響”，“到了1957 年，國(guó)內(nèi)反右，政治風(fēng)聲緊張。而袁仰安正是在這時(shí)候因堅(jiān)持開拍《阿Q 正傳》離開長(zhǎng)城，自組新新公司?！保?］由此可知，袁仰安是為了擺脫在電影攝制過(guò)程中來(lái)自北京的政治上的干涉，希望不受束縛地、自由地拍片才離開“長(zhǎng)城”的。

袁仰安創(chuàng)辦了新新電影企業(yè)有限公司之后，投入了影片《駱駝祥子》(《浪子雙娃》)的制作。根據(jù)拍攝《阿Q 正傳》的經(jīng)驗(yàn)，袁仰安深知《駱駝祥子》是無(wú)法去北京拍外景了。在沒有北京外景的制約之下，《駱駝祥子》如何拍，這不能不是他需要考慮的問(wèn)題?！栋 正傳》在制片廠影棚里布景拍攝，尚有可能。而以“20 年代北京城”這個(gè)大舞臺(tái)為背景的《駱駝祥子》，全片要在影棚里完成，無(wú)論是時(shí)間上還是費(fèi)用上都不具可能。這或許就是袁仰安只好把《駱駝祥子》的時(shí)代改編成60 年代初期的香港，內(nèi)容也做了大幅度修改的原因吧。

《浪子雙娃》作為新作，在香港公映期間是1962年9 月27 日至10 月3 日，僅僅7 天。此后，無(wú)論是香港電影研究的學(xué)者們，還是老舍研究的學(xué)者們都沒有給《浪子雙娃》以相應(yīng)的關(guān)注。然而，《駱駝祥子》畢竟在1962 年的香港被改編成電影《浪子雙娃》了，這在老舍文學(xué)作品電影化①在香港還有一部根據(jù)老舍作品改編的影片《女人女人》，由國(guó)際電影懋業(yè)有限公司、國(guó)泰機(jī)構(gòu)(香港)有限公司聯(lián)合制作。1965 年于臺(tái)灣、1967 年于香港公映。編劇王植波，導(dǎo)演吳家驤。該片是根據(jù)亞歷山大·尼古拉耶維奇·奧斯特洛夫斯基的話劇《大雷雨》(1859 年)、曹禺的話劇《雷雨》(1937 年)、老舍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《火葬》(1944 年)改編的。這部影片也是老舍作品電影化研究的重要資料。的歷史紀(jì)錄里，應(yīng)該有它的一頁(yè)。

基于此，作此文。

［1］趙可義.出生于臺(tái)山的黃宗霑:華人“奧斯卡”第一人［EB/OL］.［2010-10-29］http://www.hinews.cn/news/system/2010/10/29/011378531.shtml.

［2］秋野.看《浪子雙娃》捧翁午、毛妹、韓瑛［N］.文匯報(bào)(香港)，1962-10-07 日(9).

［3］老舍.駱駝祥子［M］∥老舍全集:第三卷.北京:人民文學(xué)出版社，1999:222.

［4］Lau Shaw.Rickshaw Boy［M］.Evan King(Trans).New York:Reynal and Hitchcock，1945，p384.

［5］陸暢紅.浪子雙娃［N］.文匯報(bào)(香港)，1962-09-30(10).

［6］燊.《浪子雙娃》題材現(xiàn)實(shí)［N］.大公報(bào)(香港)，1962-09-24(9).

［7］無(wú)署名.《浪子雙娃》向明星制度挑戰(zhàn)!［N］.星島日?qǐng)?bào)(香港)，1962-10-03(9).

［8］梁秉鈞，黃淑嫻.香港文學(xué)電影片目［M］.香港:嶺南大學(xué)人文學(xué)科研究中心，2005.

［9］銀都機(jī)構(gòu).銀都六十［M］.香港:三聯(lián)書店，2010:53.