例談?wù)Z文閱讀教學(xué)中動(dòng)態(tài)生成”的困惑及解決策略

◎北京師范大學(xué)第四附屬中學(xué) 王雙遠(yuǎn)

例談?wù)Z文閱讀教學(xué)中動(dòng)態(tài)生成”的困惑及解決策略

◎北京師范大學(xué)第四附屬中學(xué) 王雙遠(yuǎn)

“動(dòng)態(tài)生成”是當(dāng)下中學(xué)語文教學(xué)界的一個(gè)熱詞。一般認(rèn)為，“動(dòng)態(tài)生成”一語源自華東師范大學(xué)的葉瀾教授。葉教授曾在她的“新基礎(chǔ)教育”理論中這樣說道：“教師只要思想上真正顧及了學(xué)生多方面成長(zhǎng)，顧及了生命活動(dòng)的多面性和師生共同活動(dòng)中多種組合和發(fā)展方式的可能性，就能發(fā)現(xiàn)課堂教學(xué)具有生成性的特征?！蓖高^葉教授的言論，我們不難捕捉到關(guān)鍵詞“教師思想”“學(xué)生成長(zhǎng)”“多面性”“共同活動(dòng)”。所以，結(jié)合現(xiàn)實(shí)的語文教學(xué)活動(dòng)，我們一般可以將“動(dòng)態(tài)生成”理解為：在語文教學(xué)活動(dòng)中，語文教師本著尊重學(xué)生個(gè)體發(fā)展的原則，與學(xué)生共同開展的具有超越預(yù)定教學(xué)設(shè)計(jì)的教學(xué)思路與行為。

余文森教授在《有效教學(xué)十講》一書中指出：“‘生成性’應(yīng)是新課程背景下課堂的基本特性和價(jià)值追求。”那么，在具體的教學(xué)過程中，我們一線語文教師該如何進(jìn)行“動(dòng)態(tài)生成”呢？加之“動(dòng)態(tài)生成”的基本理念已經(jīng)深入人心，因而為了提升本文的針對(duì)性與實(shí)用性，筆者將結(jié)合“動(dòng)態(tài)生成”中的弊癥，以語文閱讀教學(xué)為例，從解決問題的維度提出些許看法。

一、對(duì)“教學(xué)內(nèi)容”的本真追求

目前，“動(dòng)態(tài)生成”的首要弊癥在于：“刻意追求生成，背離生成的規(guī)律；立場(chǎng)不明，成為課堂毫無主見的中立者?！本唧w而言，這類弊癥表現(xiàn)為：語文教師在閱讀教學(xué)中一味追求多元解讀，缺乏教師引導(dǎo)，課堂成為學(xué)生的“討論場(chǎng)”，而非“學(xué)習(xí)場(chǎng)”。例如，下面《林教頭風(fēng)雪山神廟》的教學(xué)簡(jiǎn)案：

1.教師明確學(xué)習(xí)目標(biāo)：分析林沖人物形象。（5分鐘）

2.教師組織學(xué)生分組討論。（15分鐘）

3.組內(nèi)組員自由發(fā)表意見。（10分鐘）

4.每組推舉一名組員參加班級(jí)討論。（10分鐘）

教師將發(fā)言學(xué)生關(guān)于林沖性格形象的分析寫在黑板上，如“英雄好漢”“沖動(dòng)”“軟弱”“武藝高強(qiáng)”“殺人犯”……

顯然，透過上述案例，我們感受到了一種變了味的“動(dòng)態(tài)生成”，就形式表征而言，這節(jié)古典小說閱讀課確實(shí)有一定的“動(dòng)態(tài)生成”特點(diǎn)：“活動(dòng)討論”“多元解讀”……然而，值得我們深思的是，這樣的語文課真的是語文課嗎？這樣的語文課缺少了什么呢？其中，最大的問題在于，這節(jié)課缺乏語文教師的積極引導(dǎo)。喪失了教師指導(dǎo)的語文閱讀課是低效甚至是負(fù)效的。沒有教師意見介入的“多元解讀”只能是“學(xué)生觀點(diǎn)的拼盤”，而非是“思想的熔爐”。這樣的閱讀課例在現(xiàn)實(shí)教學(xué)中比比皆是，如將朱自清《背影》中的父親解讀為“違反交通規(guī)則”的典型，提倡向魯迅《祝?！分械南榱稚W(xué)習(xí)“拒絕改嫁精神”，將寓言《愚公移山》中愚公的行為理解為破壞生態(tài)等。這些原生態(tài)的學(xué)生意見與上述課例中將林沖的形象定位在“殺人犯”如出一轍。

面對(duì)上述窘境，語文教師要有警醒的意識(shí)與干預(yù)的策略。語文教師一則要沿著語文課的本真、語文課的本味去積極引導(dǎo)學(xué)生，二則要在引導(dǎo)過程中不斷創(chuàng)設(shè)“動(dòng)態(tài)生成”的條件。

二、對(duì)“教學(xué)目標(biāo)”的重新定義

自從“動(dòng)態(tài)生成”進(jìn)入一線教師的視野，很多教師就一直困惑：既然課堂教學(xué)須要增加“動(dòng)態(tài)生成”比重，那么，原有預(yù)設(shè)的教學(xué)目標(biāo)有何價(jià)值意義呢？具體到語文閱讀教學(xué)而言，很多語文教師也由此困惑：已確定好的“人物形象”“結(jié)構(gòu)特點(diǎn)”及“內(nèi)容情感”等相關(guān)的教學(xué)目標(biāo)，如果在課堂教學(xué)中出現(xiàn)一定的“旁逸”，致使學(xué)生的學(xué)習(xí)路徑并未依循教師原有設(shè)計(jì)目標(biāo)延伸，該怎么辦呢？

實(shí)際上，當(dāng)我們的教學(xué)思維中有了“動(dòng)態(tài)生成”的觀念之后，我們也要與之對(duì)應(yīng)，適時(shí)調(diào)整已有對(duì)“教學(xué)目標(biāo)”的定義。已有的“教學(xué)目標(biāo)”觀念大都處于靜止?fàn)顟B(tài)，缺乏“動(dòng)態(tài)”意識(shí)，常常與“課程目標(biāo)”混為一談。“課程目標(biāo)”指導(dǎo)的是整個(gè)課程，一般不會(huì)輕易變更，相對(duì)抽象；“教學(xué)目標(biāo)”指導(dǎo)的是某一課的教學(xué)過程，可以根據(jù)教學(xué)實(shí)情適時(shí)變動(dòng)，相對(duì)具體。因而，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：很多教者將“課程目標(biāo)”的相對(duì)穩(wěn)定性，錯(cuò)位地安置在了“教學(xué)目標(biāo)”上，便造成了橫亙?cè)凇皠?dòng)態(tài)生成”與“目標(biāo)達(dá)成”之間久久的困惑與不安。下面看一個(gè)關(guān)于《祝?！返陌咐?/p>

師：魯迅小說中有很多耐人尋味的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)在“人物形象的塑造”方面起著積極的暗示作用。例如文中第一段中“他是我的本家，比我長(zhǎng)一輩，應(yīng)該稱之曰‘四叔’”，顯然，“四叔”和“四書”諧音，透露出魯四老爺深受儒家思想影響。那么，在文中，還有沒有其他的細(xì)節(jié)描寫對(duì)人物形象有著暗示作用呢？

生1：我認(rèn)為第一段中“我便一個(gè)人剩在書房里”中的“?！边@一細(xì)節(jié)，暗示著我是一個(gè)多余的人。

師：嗯，這位同學(xué)緊緊抓住了一個(gè)關(guān)鍵動(dòng)詞“剩”。這是一個(gè)很好的角度。還有沒有呢？

生2：“她一手提著竹籃，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手

拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿?！边@個(gè)細(xì)節(jié)描寫體現(xiàn)出祥林嫂的落魄，同時(shí)也為后文她的死埋下伏筆。

生3：這樣的伏筆還有很多。例如還有一個(gè)細(xì)節(jié)“但是我總覺得不安，過了一夜，也仍然時(shí)時(shí)記憶起來，仿佛懷著什么不祥的豫感”。這個(gè)心理細(xì)節(jié)描寫也為祥林嫂的死埋下了伏筆。

師：不錯(cuò)，從細(xì)節(jié)暗示談到了人物形象，也談到了對(duì)情節(jié)發(fā)展的作用，那么，還有沒有細(xì)節(jié)彰顯主題思想的例子呢？

從教師的范例來看，這個(gè)案例預(yù)設(shè)的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)該是“細(xì)節(jié)對(duì)人物形象的暗示作用”，透過學(xué)生的回答，我們能夠感受到課堂的流動(dòng)：由人物形象分析開始轉(zhuǎn)移到情節(jié)。教師在這里，并沒有武斷地鉗住學(xué)生的討論，而是巧妙地總結(jié)道：“從細(xì)節(jié)暗示談到了人物形象，也談到了對(duì)情節(jié)發(fā)展的作用?！辈⑦M(jìn)一步推衍到另一個(gè)話題“細(xì)節(jié)彰顯主題思想的例子”。顯然，學(xué)生的表現(xiàn)超出了教師的預(yù)期，然而，教師卻也機(jī)敏地捕捉到了這一動(dòng)態(tài)變化，適時(shí)調(diào)整了課時(shí)教學(xué)目標(biāo)。顯然，這樣的課例從教學(xué)目標(biāo)上而言，屬于“超綱”，但放眼于課程目標(biāo)，小說閱讀教學(xué)肯定離不開“三要素”（人物、環(huán)境、情節(jié)）以及“主題思想”。所以，從更大更寬的范疇來說，這節(jié)課是成功的。

三、對(duì)“課堂追問”的積極探索

追問是教師在學(xué)生回答問題過程中富于啟發(fā)的動(dòng)態(tài)連續(xù)性提問，是教師課堂提問策略中的一種重要手段與深化門徑。實(shí)際上，追問也是進(jìn)行課堂“動(dòng)態(tài)生成”的重要手段。我們先來看特級(jí)教師黃厚江執(zhí)教《裝在套子里的人》中的一個(gè)實(shí)錄片段：

師：我們一起來思考一個(gè)問題，這篇小說的標(biāo)題在翻譯時(shí)有兩種譯法，除本文標(biāo)題外，還有一種譯法為“套中人”，現(xiàn)在大家比較一下哪個(gè)更好。（學(xué)生分組討論）我們分別請(qǐng)一個(gè)代表發(fā)言。

生：我認(rèn)為，這一個(gè)“裝”字非常重要。

師：為什么呢？

生：因?yàn)橐粋€(gè)“裝”字告訴我們，別里科夫成為套中人，不是他自己的責(zé)任，是別人，是沙皇專制制度的罪惡。

師：同學(xué)們，這兩個(gè)不同譯法的標(biāo)題或許各有千秋，但這個(gè)“裝”字的作用確實(shí)不可忽視，他點(diǎn)明了小說的深刻主題，告訴我們，別里科夫成為套中人固然有其自身的原因，但更重要的是專制制度對(duì)知識(shí)分子的壓制和毒害?？梢娮髡叩拿^不是指向別里科夫。而是指向——

生：沙皇專制。

師：同時(shí)，更深刻地告訴我們，別里科夫也不是個(gè)別現(xiàn)象，而是——

生：一類人。

師：從什么地方可以看出，別里科夫是一類人呢？

生：課文最后。

師：好，我們來一起看小說的結(jié)尾。這段話四個(gè)句子有兩層意思，大家看表示兩層意思過渡的詞語是什么，兩層意思的重點(diǎn)又是什么。

生：“可是”。

師：從這個(gè)過渡詞語可知意思的重點(diǎn)在前還是在后？

生：在后。

師：在哪一句？

生：在最后一句。

這段課堂片段，既有題目理解，也有關(guān)鍵語言點(diǎn)的捕捉等內(nèi)容，課堂流程動(dòng)態(tài)感強(qiáng)，教師引導(dǎo)也不顯生硬。而這一切的呈現(xiàn)，得益于教師精妙的追問。追問，不僅問及學(xué)生思維縱深，碰撞出閃亮的思維火花，更問出了語文課的靈魂。真切的語文味不僅會(huì)喚醒學(xué)生的審美情趣，而且會(huì)將這種情趣固積于學(xué)生的內(nèi)心。這便是“動(dòng)態(tài)生成”中“追問”的異樣魅力。

“動(dòng)態(tài)生成”，是新課程教學(xué)理念中的一個(gè)重要內(nèi)容。唯有廓清疑惑、更新理念、探索方略才是積極應(yīng)對(duì)的有效思路，才能讓“動(dòng)態(tài)生成”在語文閱讀教學(xué)中行走得更加平穩(wěn)與自然。

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?編輯/李莉