如果處理成這樣，就不要來參賽了

南方周末記者 王寅 發(fā)自上海

突出主體，用“荷賽黑”

2014年第57屆世界新聞攝影比賽（荷賽），最后入圍作品中有8%取消了資格。一年之后，在不久前結束的第58屆荷賽上，這個數(shù)字上升到20%。這就意味著，參賽的97912張作品中近五千張照片被淘汰出局。據(jù)知情人透露，部分參賽的中國攝影家自動退出荷賽。

這些照片被淘汰和退賽的原因在于后期PS（編注：數(shù)字圖像處理軟件Photoshop的簡稱，后指代一切對數(shù)碼攝影作品的后期處理）的制作。2013年，瑞典攝影師保羅·漢森的《加沙葬禮》獲得56屆荷賽年度圖片獎和突發(fā)新聞類單幅一等獎之后，攝影作品展示服務網(wǎng)站PhotoShelter的首席執(zhí)行官村林艾倫發(fā)表博客文章《為什么荷賽獎的新聞照片好像電影海報？》，質疑得獎照片使用了HDR效果，改變了畫面高光和陰影部分的曝光：“過度修飾，讓我們面臨著誠信危機。”所幸保羅·漢森保留并出示了RAW格式原片，才自證清白。

由于輿論對參賽照片后期PS的爭議和猜測越演越烈，荷賽評委會重新評估了比賽的條例和準則，更改了照片文件檢查的流程。評委會要求入圍評審最后階段作品的攝影師必須要提供原片，供獨立的PS鑒定專家團審核。在進入評審的最后一輪前，評委們會拿到專家對每張照片的PS評估報告。只要專家們認為照片的真實性上存在異常情況，參賽作品就有可能被取消資格。

攝影評論家顧錚在擔任2013年第56屆“荷賽”評委時，就曾目睹評委對參賽照片產(chǎn)生質疑時，要求參賽者提供照片原片的情形。有些照片為了突出主題，將周邊的環(huán)境調暗做黑，強化人物的表情和姿勢，類似加光、加黑的做法，有操控觀眾之嫌。不少本來很有競爭力的照片，因為過度使用PS改變了環(huán)境的信息與氣氛，在評委調看文件后被否決。兩年以后，對PS的防范和制裁更為嚴厲。

荷賽參賽規(guī)則第15條明確規(guī)定：“不可修改圖片內容。只允許進行符合當前行業(yè)標準的潤飾。評判委員會是這些標準的最終評判人，可酌情要求查看照相機記錄的未經(jīng)潤飾文件或未經(jīng)調色底片或正片的掃描文件?！?/p>

第58屆荷賽對于圖片處理提出了如下要求：圖片不能加邊框、背景等其他裝飾，照片上不能出現(xiàn)任何你的署名和機構名。荷賽評委認為，衡量一幅獲獎作品是否過度使用圖片處理軟件的標準，是看他是否改變、隱瞞和掩蓋了什么，所做調整必須是傳統(tǒng)暗房里允許的。

早在五年前，荷賽就有因參賽者過度PS而取消獲獎資格的先例。組委會在向2010荷賽體育特寫類組照三等獎獲得者斯蒂芬·盧迪克調取RAW格式原始圖像后發(fā)現(xiàn)，畫面上運動員背景中隱隱約約的物體給抹掉了，違反了荷賽規(guī)則。這也是荷賽史上首次取消獲獎者資格。

盡管荷賽拒絕公布因為PS被淘汰的20％的參賽照片，但荷賽對參賽作品的要求無疑是越來越嚴格，也越來越明晰了。荷賽將在2015年秋天聯(lián)合美國攝影記者協(xié)會（NPPA）進行一場討論，主題就是PS對影像誠信和攝影倫理的影響有多大。

《都市快報》攝影部主任、第52屆和第56屆荷賽獲獎者傅擁軍認為：國內的攝影師確實有沖著獎去的傾向，特別是組照，攝影師會盡量讓組照的風格統(tǒng)一，把彩色的照片變成黑白的，紛亂的色彩統(tǒng)一之后比較引起共鳴，容易讓觀者記住。荷賽的不少參賽照片喜歡加暗角，加了暗角，就突出了主體。傅擁軍發(fā)起的圖片社區(qū)網(wǎng)站“快拍快拍”就有一款名為“荷賽黑”的濾鏡，對這種手段不乏調侃。

什么才算是“照片”？

一合媒體工作坊創(chuàng)始人李強介紹，PS現(xiàn)象多集中在體育類參賽作品。攝影師太要求完美，會去掉照片上的某些元素，把影調壓得特別暗，違背了影像的誠信，把照片修得像畫一樣，也會被淘汰?！耙缓稀睅椭^不少國內攝影師參加荷賽，幫他們注冊、翻譯圖片說明、編輯照片，還組織了一系列“荷賽評委對話中國獲獎攝影師”的交流活動。

2007年以組照《中國動物園》獲得第50屆荷賽自然組照二等獎的攝影家常河表示：當年參賽時，數(shù)碼的后期處理還不是很多，大多數(shù)參賽者都是用膠片拍攝，但即使是膠片，也不可避免地有暗房處理。近兩屆評委會主席和評委會的審美趣味是對PS采取嚴厲對策的主要原因。

已有60年歷史的荷賽是全球最重要的新聞攝影競賽，上屆評委會主席加里·奈特認為：“為了適應快速改變的媒介生態(tài)，荷賽每年都在自我改良。從荷賽創(chuàng)辦以來，關于到底什么才算是媒體、什么才算是‘照片的定義一直在演變。具備更多元化專業(yè)背景的評委會努力適應正在改變的新聞攝影。”

業(yè)內對新聞照片的后期加工都有相關的規(guī)定，以《紐約時報》為例：“對色彩和反差的調整，必須在一定限度內進行，目的是為了更準確地還原現(xiàn)場信息?！?/p>

傅擁軍說，每逢攝影部新人入職，“三大紀律八項注意”的第一條就是，新聞照片絕對不能有假。用PS將像素移來移去，或者圖片真實但圖片說明與之不符等等做法，都是絕對不允許的。

意大利攝影師喬萬尼·特洛伊洛的作品《歐洲黑暗之心》獲得2015年荷賽當代熱點類組照一等獎。這組照片講述比利時小鎮(zhèn)沙勒洛瓦的現(xiàn)狀，但隨后有同行指出，其中一幅照片根本不是在沙勒洛瓦拍攝，而另外幾幅照片也陸續(xù)發(fā)現(xiàn)擺拍、用圖片說明“塑造”故事。因為違反新聞攝影的原則，這組照片被取消了獲獎資格。

攝影評論家顧錚認為：對PS的使用標準，取決于每一屆評委和評委會主席對具體作品的取舍和尺度。用軟件對照片進行處理，類似于膠片時代暗房印放時的局部遮擋等處理。關鍵要看在多大程度上進行影調上的調整和打磨。相對來說，PS對體育題材的影響小一些，但如果是新聞、宗教題材，攝影師有意將色調加深、加重，渲染悲傷、憤怒、壓抑的情緒，是不是有悖新聞真實性的原則？

還有一種說法，PS本身就是違反新聞原則的，過度地改變影調，改變氣氛，就加入了主觀性，損害了新聞真實。攝影師收回他們的參賽作品，正說明他們自己心里有一桿秤。