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    社火研究述評(píng)

    2015-03-26 01:17:14梁俊仙,喬春霞,白晨
    關(guān)鍵詞:社火活動(dòng)文化

    文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: A

    文章編號(hào): 1007-6875 ( 2015) 03-0125-04

    DOI:10. 13937/j. cnki. sjzjjxyxb. 2015. 03. 023

    收稿日期: 2015-05-12

    網(wǎng)絡(luò)出版地址: http: / /www. cnki. net/kcms/doi/10. 13937/j. cnki. sjzjjxyxb. 2015. 03. 023. html網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間:2015-06-20 15:30

    基金項(xiàng)目:河北省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“冀西北地區(qū)社火研究”( HB14SH042)。

    作者簡(jiǎn)介:梁俊仙( 1975—),女,河北萬(wàn)全人,碩士,河北北方學(xué)院經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院副教授,主要研究方向?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)文化、古典文學(xué)。

    我國(guó)北方大部分地區(qū)都有“耍社火”習(xí)俗。社火是廣義廟會(huì)的一種,是一種以歌舞雜耍娛人娛神的活動(dòng) [1],其藝術(shù)精湛、民眾參與廣泛、傳承久遠(yuǎn),承載著鄉(xiāng)民祭神祈福的信仰和愿望,是漢民族中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日文化中的重大娛樂(lè)活動(dòng)之一。學(xué)術(shù)界對(duì)社火的研究相對(duì)較晚,自2006年陜西省寶雞社火、山西省潞城社火被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄以后 [2],學(xué)者們對(duì)民間社火的關(guān)注才逐漸增多。近年出版的專(zhuān)著主要有《三秦社火》 [3]《關(guān)隴社火藝術(shù)研究》 [4]《中國(guó)陜西社火臉譜》 [5]《儀式、歌舞與文化展演——陜北·晉西的“傘頭秧歌”研究》等 [6]等。加強(qiáng)對(duì)社火的研究工作,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、傳統(tǒng)文化的傳承、農(nóng)村文化建設(shè)都具有重要意義。

    一、社火的涵義和文化溯源

    (一)關(guān)于社火的涵義

    《辭?!分嘘P(guān)于社火詞條下的解釋是:“舊時(shí)在節(jié)日中扮演的各種雜戲”?!冬F(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》解釋為:“民間在節(jié)日舉行的傳統(tǒng)集體游藝活動(dòng),如獅舞、龍燈等”。學(xué)者們對(duì)“社火”的涵義進(jìn)行了總結(jié),趙世瑜( 1999)認(rèn)為,所謂“社”是中國(guó)古代一種基層聚落,也是上古以來(lái)的聚落或土地之神?!盎稹蓖ā盎铩保硎救后w和眾多之意。社火的本意就是焚祭品于社。以后漸失本意,以“火”為紅火、熱鬧之意。明清以降,社火逐漸演變?yōu)榇汗?jié)期間,以村社為單位,動(dòng)員全體人員共同參與的祈福迎新的文化活動(dòng),民俗活動(dòng) [1]。趙德利( 2012)認(rèn)為:社火有廣義和狹義之分,從廣義上來(lái)說(shuō),社火是“中國(guó)民間慶祝節(jié)日的一種傳統(tǒng)游藝活動(dòng)。凡是民眾在年節(jié)慶典、廟會(huì)活動(dòng)中自?shī)首詷?lè)、表演性強(qiáng)的民間歌舞技藝活動(dòng)均可納入其中”,“現(xiàn)今的舞蹈、雜技、雜耍、武術(shù)、鼓樂(lè)(如東北大秧歌、陜北腰鼓)等都屬?gòu)V義的社火”;狹義的社火“以關(guān)隴社火為準(zhǔn)”,“以民間傳說(shuō)和戲劇故事為題材,通過(guò)一個(gè)或一組人物表現(xiàn)一個(gè)故事,一個(gè)故事為一轉(zhuǎn)社火”,是“以戲劇故事裝扮表演為主,伴以鑼鼓秧歌表演的游演活動(dòng)” [4]。

    (二)關(guān)于社火的文化溯源

    ( 1)社火產(chǎn)生于原始的宗教信仰,源自勞動(dòng)人民對(duì)古老的土地與火的崇拜。李智信( 2008)認(rèn)為:社火應(yīng)該是古代祭祀土地神和火神活動(dòng)的遺俗。遠(yuǎn)古時(shí)期,人們?cè)谶M(jìn)行祭祀時(shí),除了要進(jìn)行祝詞禱告和奉獻(xiàn)犧牲外,還要舉行敬神娛神的舞蹈活動(dòng)。周代祭祀活動(dòng)中的樂(lè)舞儀式已經(jīng)形成了比較完備的制度。祭火活動(dòng)是人類(lèi)最古老的祭祀活動(dòng)之一,中國(guó)民間現(xiàn)在仍保留大量祭火的遺俗,如藏族圍繞火堆跳鍋莊、云南彝族、納西族、白族、傈僳族、哈尼族普米族的火把節(jié)等。社火是祭祀土地神和火神的舞蹈的延續(xù)。在后來(lái)的發(fā)展中,接納、吸收了其它社祭活動(dòng)和其它祭祀活動(dòng)中的樂(lè)舞,并將一些雜耍、儺舞的內(nèi)容融入其中,逐步形成了現(xiàn)在的樣式 [7]。并認(rèn)為,“西周初年的大和會(huì)應(yīng)該是遠(yuǎn)古龠祭、和祭活動(dòng)的一次大匯演,后來(lái)的社火應(yīng)該是大和會(huì)的延續(xù)和拓展” [8]。王瓊( 2012)認(rèn)為:社火“與祭祀有著一脈相承之處。呈現(xiàn)于宗教祭祀中的巫術(shù)直觀與世界象征化,同樣成為社火的文化內(nèi)核,支配其運(yùn)行” [9]。

    ( 2)社火起源于炎帝時(shí)代,并隨著炎帝的農(nóng)業(yè)文明傳播而發(fā)揚(yáng)光大。王歲孝( 2010)認(rèn)為,“炎帝神農(nóng)氏因?yàn)閯?chuàng)始農(nóng)業(yè)而開(kāi)社祭之先,成為農(nóng)神、火神被崇拜,并且開(kāi)創(chuàng)了蠟祭與儺舞。西府社火就是灶神崇拜、火神崇拜” [10]。

    ( 3)社火的產(chǎn)生與傳統(tǒng)的歲末儺儀活動(dòng)有密切關(guān)系。儺儀是古代一種驅(qū)逐疫鬼的活動(dòng)儀式,“裝扮神像,掃蕩街巷”。《秦中歲時(shí)記》載:“歲除日進(jìn)儺,皆做儺公、儺母,五雜組儺,以驅(qū)疫。(唐李淖)在大儺之時(shí),要用火炬來(lái)驅(qū)疫”。趙世瑜( 1999)認(rèn)為,元霄節(jié)張燈本自佛教以光明逐黑暗的象征,發(fā)展到民間“走百病”“除虛耗”等祈福免災(zāi)的習(xí)俗,與驅(qū)儺逐疫的目的相通,故而可以合二為一;古代社祭傳統(tǒng)中也有以巫術(shù)形式祈年免災(zāi)的活動(dòng),社祭的演出就逐漸發(fā)展為社火,與儺事活動(dòng)也有類(lèi)似之處。儺事活動(dòng)是一種模擬性表演,其重要特征之一就是它的假面化裝,而社火的表演者也要進(jìn)行化裝,這一點(diǎn)也是傳統(tǒng)社火對(duì)早期儺事活動(dòng)的傳承演變 [1]。李繼友( 1989)認(rèn)為社火是周代攤舞的沿襲理由有四:一是二者目的相同——至避邪去瘟;二是有共同的角色——方相,其狀猙獰;三是社火以前是戴假面具演出的,后來(lái)演變?yōu)楫?huà)臉譜,源于古代的儺儀之魁頭(獸臉) ;四是社火臉譜造型極注意鼻部圖案的描繪,除了勾畫(huà)色彩外,還要用——大紅金以示風(fēng)采,“擬為古代攤舞的——金黃四目” [11]。

    ( 4)“社火”一詞始見(jiàn)于宋代,社火從祭祀活動(dòng)中逐漸脫胎向民間娛樂(lè)活動(dòng)靠攏,并形成了一種娛神與娛人相結(jié)合的獨(dú)特表演形式。《東京夢(mèng)華錄》卷八記載:六月二十四日,灌口二郎神生日,二郎廟前露臺(tái)上設(shè)樂(lè)棚,有“社火呈于露臺(tái)之上”。 [12]南宋范成大《上元紀(jì)吳中節(jié)物俳諧體三十二韻》中有“輕薄行歌過(guò),顛狂社舞呈”之句,并自注:“民間鼓樂(lè)謂之社火,不可悉記,大抵以滑稽取笑?!鄙缁鸬谋硌菪问胶臀幕瘍?nèi)涵在宋代基本定型,并傳承至今。

    二、社火表演的主要內(nèi)容、形式和文化特點(diǎn)

    傳統(tǒng)的社火表演一般在春節(jié)后、元宵節(jié)前后舉行,一般為數(shù)十人至上百人化妝為古今男女老少平地游舞的形式,無(wú)固定標(biāo)準(zhǔn)與形式,在鑼鼓聲中狂歡亂舞,主要表演形式有踩高蹺、劃旱船、扭秧歌、斗龍獅、彩旗隊(duì),鑼鼓隊(duì)等。但所謂的“三里不同風(fēng),五里不同俗”,不同的地域其社火民俗也各具特色。一些學(xué)者關(guān)注當(dāng)?shù)厣缁鸨硌葜歇?dú)特的形式和特點(diǎn)。如陜西寶雞地區(qū)流行黑社火、血社火、背社火、馬社火等。黑社火與大部分社火不同,是在晚上耍演。區(qū)別于白天表演社火的最大特點(diǎn)是一邊表演、一邊歌唱。它類(lèi)似戲劇 [4]。并且黑社火是寶雞眾多社火中唯一一個(gè)具有較嚴(yán)格組織程序和表演順序的社火種類(lèi),并且在整個(gè)組織程序中,無(wú)論是參神請(qǐng)神沿門(mén)逐疫,還是結(jié)束時(shí)謝將都有固定程序 [13]。血社火是“將斧頭、剪刀、鍘刀等兇器化裝時(shí)扎入扮演惡紳者的頭部、面部及胸腔之中,鮮血淋淋,森煞恐怖。充分表達(dá)了勞動(dòng)人民疾惡如仇、愛(ài)憎分明的思想感情,是一種集雜技、戲劇等為一體的民間社火藝術(shù)表演形式” [14]。背社火由精壯男子身扎木制芯子于肩部,將兒童裝扮成戲劇人物綁于芯子,背社火的男子和表演兒童均身穿戲服面畫(huà)臉譜,在鑼鼓聲中行走表演 [4]。馬社火別稱(chēng)為“馬故事”,曾經(jīng)是關(guān)中西部及隴東地區(qū)滸最廣泛的一種社火形式,扮演者騎著高大的騾馬,車(chē)臉譜,著戲裝,持刀、握矛、挽弓、攜箭,鑼鼓開(kāi)道,穿街走巷列隊(duì)表演 [4]?!氨潮帘臁笔巧轿饔罎?jì)特有的社火表演內(nèi)容,青壯年漢子們身著短褲,頭裹紅巾,肩背冰塊,手敲鑼鼓,效仿古代作戰(zhàn)的隊(duì)形進(jìn)行表演。凜冽的寒風(fēng)中,漢子們胸部、胳臂、腿上的肌肉裸露在外,結(jié)實(shí)的肌肉、強(qiáng)壯的體魄展示著勇氣和力量 [15]?!皳祥w”流傳于山西代縣雁門(mén)關(guān)內(nèi)外,以峨口為中心。“撓”意為“抬起,舉高”,閣有“仙閣,樓閣”和“閨閣女孩兒”兩層含義,撓閣表演一般由60架左右撓閣組成,每組2人,由一壯漢背縛撓閣架子,約2. 2米,架上縛一個(gè)五歲孩童,列隊(duì)表演,融表演、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、體育于一體 [16]。河南省靈寶縣古老的東西常村并以“罵”社火而遠(yuǎn)近聞名,每年從正月初二晚上開(kāi)始,兩村想耍社火的百姓組成罵陣(俗稱(chēng)后場(chǎng)子),敲著鑼鼓,響著土炮,到對(duì)方村里,找一場(chǎng)地落腳,以鑼鼓將群眾吸引到場(chǎng),開(kāi)始叫罵對(duì)方村中的社火頭子、人員子、村蓋子等有威望者,用以激怒這些當(dāng)權(quán)決策者出社火。罵人者反穿羊皮襖,化妝成花臉(意為我不是人了,被罵者請(qǐng)勿見(jiàn)怪)。叫罵者可采用快板書(shū)、順口溜、獨(dú)角戲等單人獨(dú)罵方式,也可采用相聲、問(wèn)答等雙人合罵形式。被罵者絕不允許對(duì)罵者當(dāng)場(chǎng)還罵。違者則要受到全家人手剝一斗稻谷的懲罰。這樣來(lái)來(lái)往往,一直罵到正月初十 [17]。

    社火表演具有表演場(chǎng)面大,參演陣容廣,社火類(lèi)型豐富,風(fēng)格獨(dú)特,觀演氣氛熱烈,群眾參與廣泛的特點(diǎn)。和諧的節(jié)慶狂歡為當(dāng)代社火活動(dòng)的主要文化特征 [18]。民國(guó)《萬(wàn)全縣志》卷九“禮俗志·民俗·娛樂(lè)”條下記錄:“社伙與秧歌,皆年節(jié)后民間娛樂(lè)之組織也。社伙……全班百余人,化裝古今男女老少,形形色色,無(wú)奇不有,始終如一,毫無(wú)變更。更其舞也,全班亂舞,雜以鑼鼓之聲;其唱也,皆系片段,并無(wú)標(biāo)準(zhǔn),完全為取樂(lè)而設(shè),數(shù)日即止” [19]。

    三、社火藝術(shù)研究

    (一)社火臉譜研究

    寶雞社火通過(guò)臉譜來(lái)表現(xiàn)當(dāng)?shù)乩习傩盏娜松^和自然觀,寶雞臉譜來(lái)源于古代的“假面”和“涂臉”,將自己民族圖騰的主要特征畫(huà)在臉上,或者制成面具戴在臉上?,F(xiàn)在,他們把神話(huà)傳說(shuō)、歷史人物、典故故事刻畫(huà)在臉上進(jìn)行社火表演,映射寶雞的歷史文化 [20]。馬勺社火臉譜是李繼友先生創(chuàng)造的,他把傳統(tǒng)的社火臉譜畫(huà)于馬勺上。詹秦川( 2010)等學(xué)者對(duì)馬勺譜的用色、紋樣等進(jìn)行了研究,認(rèn)為陜西社火馬勺臉譜圖形符號(hào)構(gòu)成了一個(gè)極其豐富多彩的符號(hào)世界,其史詩(shī)般的記錄形式與華美的表現(xiàn)手法,充分體現(xiàn)了當(dāng)?shù)鼐用癃?dú)特的審美觀念、民俗文化傳統(tǒng)及早期的圖騰信仰 [21]。

    (二)社火舞蹈研究

    傳統(tǒng)的社火通常是“舞重于唱”,特別是流行于晉中晉南的社火,舞蹈元素豐富、戲劇性強(qiáng)、種類(lèi)繁多,晉南的社火舞蹈具有傳統(tǒng)美學(xué)的和諧對(duì)稱(chēng)的特點(diǎn),有古代軍陣樂(lè)舞的遺存,并保留了民間舞蹈中大量古代樂(lè)舞,包括先秦角抵、漢代百戲、隋唐樂(lè)舞及明清的民間樂(lè)舞,內(nèi)容非常豐富,是進(jìn)行民間舞蹈文化研究的活樣本 [22]。

    (三)社火曲藝的研究

    社火詞曲大多具有曲調(diào)的多元性與獨(dú)特性的特點(diǎn),有漢族文化烙印以及變遷的痕跡,體現(xiàn)多元文化的交融,具有“泛宗教化”特點(diǎn),曲調(diào)富有多元性、交融性、復(fù)雜性。詞曲有文化的歷史性,內(nèi)容廣泛,品種繁多,情感率真,熱情活潑 [23]。

    四、社火的文化價(jià)值與功能

    (一)文化價(jià)值

    ( 1)社火是在古老的中華民族大地上傳承了數(shù)百年的古老的民間文化,它既是一種民間祈福納瑞,驅(qū)逐疫魔的祭祀活動(dòng),更是春節(jié)期間漢族鄉(xiāng)村社會(huì)中的大型民間文藝活動(dòng)。社火有著深厚文化積淀,將農(nóng)耕民眾的生活、娛樂(lè)和心意信仰結(jié)合在一起,表現(xiàn)出人神天地和諧共生的情態(tài)。是原始人類(lèi)的意象記憶與藝術(shù)表達(dá)的生活化再現(xiàn)和現(xiàn)代藝術(shù)化傳承 [18]。

    ( 2)社火是中國(guó)西北地區(qū)人民的民間舞蹈活動(dòng)形式,以歌舞為主,與武術(shù)、雜技、雜戲、焰火等融合在一起,表演的內(nèi)容和曲藝涉及社會(huì)生活的各個(gè)方面,記載了當(dāng)?shù)氐奈幕?、民俗、歷史、宗教、地理、節(jié)氣、生態(tài)、民族等各個(gè)領(lǐng)域,具有高度的藝術(shù)性和審美性。

    ( 3)社火對(duì)鄉(xiāng)村文化建設(shè)具有重要意義。當(dāng)前,加強(qiáng)鄉(xiāng)村文化建設(shè)已成為國(guó)家戰(zhàn)略,對(duì)傳統(tǒng)文化的利用是中國(guó)鄉(xiāng)村文化建設(shè)的重點(diǎn),社火在農(nóng)村擁有深厚的民眾基礎(chǔ),是鄉(xiāng)村居民喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化形式,與居民的文化、生活、心理等密切聯(lián)系,作為優(yōu)秀的民間傳統(tǒng)文化,社火是農(nóng)村文化建設(shè)重要的文化資源 [24]。

    (二)文化功能

    社火承載了娛神與娛人的雙重功能,曹斌( 2011)把社火的功能功括為概括祭神祈福、娛樂(lè)喜慶、德行教化、文化交流、調(diào)控關(guān)系、藝術(shù)教育六個(gè)方面 [25]。張兵強(qiáng)( 2011)從人類(lèi)學(xué)角度考察,認(rèn)為村落社火活動(dòng)的功能主要有社會(huì)組織和教育功能、社會(huì)關(guān)系的強(qiáng)化、村落內(nèi)部關(guān)系的調(diào)適及民眾情感的宣泄和小規(guī)模的狂歡 [26]??偟恼f(shuō)來(lái),作為春節(jié)期間最重要、古老的文藝活動(dòng),社火承載著老百姓敬天敬地、祭神祭祖、祛除災(zāi)疫、祈盼福佑的文化傳統(tǒng)。社火表演陣容強(qiáng)大,形式多樣,詼諧幽默,紅火熱鬧,觀賞性、娛樂(lè)性極高。社火的內(nèi)容包含強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化元素,代表了民眾樸素的人生價(jià)值理念,勸惡揚(yáng)善;習(xí)俗傳承久遠(yuǎn),民眾廣泛參與,從而使社火在鄉(xiāng)村生活中具有凝聚社區(qū)的意義。“從社火的具體組織系統(tǒng)、組織過(guò)程,以及‘鬧社火’、即把本社區(qū)的家家戶(hù)戶(hù)卷入其中的做法中,都可以清楚地看到這一點(diǎn)” [1]。

    五、社火的現(xiàn)狀和保護(hù)研究

    從現(xiàn)有學(xué)者們的研究可以看出,現(xiàn)代城市消費(fèi)文化對(duì)農(nóng)村的生產(chǎn)和生活方式產(chǎn)生了巨大的沖擊,各地社火的生存現(xiàn)狀令人擔(dān)憂(yōu)。主要存在的問(wèn)題有民間社火的數(shù)量在逐年減少,表演藝術(shù)水平整體下降,民俗文化意蘊(yùn)正在淡化 [27],表演形式陳舊,內(nèi)容缺乏創(chuàng)新,表演資金欠缺,觀演人員日少等 [28]。針對(duì)這些問(wèn)題,學(xué)者們提出了相應(yīng)有保護(hù)策略和方法,呼吁加強(qiáng)對(duì)各地社火的挖掘、整理和研究。學(xué)者們認(rèn)為,對(duì)社火的保護(hù)要堅(jiān)持“保護(hù)為主,搶救第一,合理利用,傳承發(fā)展,科學(xué)規(guī)劃,整體保護(hù),和諧共存”的原則,積極爭(zhēng)取國(guó)家、省、市資金支持,增大資金投入,成立研究表演的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu),加強(qiáng)對(duì)代表性傳承人的保護(hù),培養(yǎng)新一代演出人才,各地建立系統(tǒng)的社火資料庫(kù)等[28]。

    六、當(dāng)前社火研究存在的一些問(wèn)題

    雖然當(dāng)前民間社火的研究已取得一定的成績(jī),但仍存在著一些問(wèn)題。第一是研究成果少,根據(jù)中國(guó)知網(wǎng)( CNKI)檢索結(jié)果,2006年—2013年,以“社火”為主題的期刊論文平均每年僅20篇左右。8年間碩士論文共22篇,博士論文3篇;第二是研究成果級(jí)別低。發(fā)表于核心期刊或民俗類(lèi)權(quán)威學(xué)術(shù)期刊論文較少;第三是挖掘淺。研究成果缺少新意,存在低水平重復(fù)現(xiàn)象。并且理論探討較多,真正通過(guò)田野調(diào)查等方法獲得第一手資料,對(duì)當(dāng)?shù)厣缁鹳Y源進(jìn)行深層次的挖掘、整理的基礎(chǔ)性工作較少;第四是研究存在地域不平衡現(xiàn)象。社火在我國(guó)陜西、山西、河南、甘肅、青海、河北等北方省區(qū)都有分布,現(xiàn)有研究成果中,對(duì)陜西關(guān)中、甘肅東部、晉中、晉南、豫西等地社火研究相對(duì)較多。如豫西罵社火、寶雞血社火、陜西陳倉(cāng)縣黑社火等,當(dāng)?shù)貙W(xué)者都給予較多關(guān)注。但一些地方的社火研究卻相對(duì)薄弱。如河北省各地,北京周邊地區(qū)有著悠久的社火習(xí)俗,豐富的社火資源和優(yōu)秀社火品種,如河北蔚縣社火“拜燈山”、河北萬(wàn)全社火“打棍”,傳承悠久,觀賞性極強(qiáng),在國(guó)內(nèi)也獨(dú)一無(wú)二,但卻沒(méi)有相關(guān)的研究成果。所以,社火研究可供開(kāi)拓的空間和領(lǐng)域仍然很大,各地學(xué)者應(yīng)該加大研究力度,投入精力,使社火這塊“民間藝術(shù)的活化石”,在新時(shí)代大放異彩,為我國(guó)優(yōu)秀民間文化的傳承做出貢獻(xiàn)。

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