計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作的作曲方式探究

郭健

摘要：計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作是一種新型的創(chuàng)作方式，改變了傳統(tǒng)的作曲方式。在計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作中，有兩種不同的創(chuàng)作方式，第一種是計(jì)算機(jī)作為工具，模仿或者是創(chuàng)作傳統(tǒng)的印象特性和音樂形式，影視配樂和流行音樂基本上都是采用的這種方式。還有一種是使用計(jì)算機(jī)突破原來的歌曲創(chuàng)作方式，尋找全新的音樂表現(xiàn)形式、音響效果、音色設(shè)計(jì)。加強(qiáng)計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作的研究，對(duì)于擴(kuò)展作曲的方式有很大的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī) ?音樂創(chuàng)作 ?作曲方式

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)在音樂創(chuàng)作中也發(fā)揮著重要的作用，計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作已經(jīng)成為了一種音樂風(fēng)格。計(jì)算機(jī)不僅改變了音樂技術(shù)手段，也改變了創(chuàng)作方式，豐富了計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作的形式，提高了創(chuàng)作的范圍。計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作對(duì)于突破現(xiàn)有的音樂風(fēng)格具有明顯的優(yōu)勢(shì)，這也是計(jì)算機(jī)創(chuàng)作研究的重點(diǎn)。

一、作曲流程一體化

在傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作中，主要是作曲家使用樂譜編碼音樂信息，演唱家和演奏家按照作曲家的編碼進(jìn)行解碼，這就是還原演奏真實(shí)的效果。在這個(gè)過程中，樂譜的過程非常重要，因?yàn)闃纷V并不能完整地記錄整個(gè)過程，所以作曲家的編碼有可能會(huì)出現(xiàn)差距，演唱家和演奏家在進(jìn)行解碼的過程中就會(huì)加入很多創(chuàng)新因素或者是理解上的因素，造成了實(shí)際的歌曲和作曲家展示出來的并不相同。

使用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作音樂則沒有這些差異，首先計(jì)算機(jī)能夠讓作曲家的編碼過程更加簡(jiǎn)便，能夠真實(shí)詳細(xì)地記錄作曲家的信息。同時(shí)，計(jì)算機(jī)還降低了演唱家和演奏家的解碼難度，這個(gè)過程的轉(zhuǎn)換都由計(jì)算機(jī)來完成。作曲家只需要在琴鍵上完成常規(guī)的演奏，這些演奏信息就能夠在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行自動(dòng)編碼，這也是數(shù)字編碼的真正內(nèi)涵。計(jì)算機(jī)能夠?qū)崿F(xiàn)自動(dòng)解碼，這個(gè)過程中就是數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)向了模擬信號(hào)。在進(jìn)行計(jì)算機(jī)作曲的時(shí)候，作曲家要將構(gòu)思、創(chuàng)作和演奏形成一個(gè)統(tǒng)一的整體，能夠?qū)σ繇懶ЧM(jìn)行及時(shí)處理，能夠有質(zhì)量地安排最好的成品。

二、融合聽覺和視覺的感受

計(jì)算機(jī)接收到了作曲家的信號(hào)之后，能夠及時(shí)地將信息轉(zhuǎn)化成為聲音信號(hào)，作曲家就可以通過耳機(jī)或者是音箱進(jìn)行歌曲的感知。計(jì)算機(jī)會(huì)將這些聲音信號(hào)呈現(xiàn)在音序器軟件界面中，顯示和音響一致的多種圖形，有MIDI事件表、多軌圖形、樂譜、聲音頻語、時(shí)間碼以及其他的指標(biāo)，這些會(huì)讓作曲變成一種動(dòng)態(tài)的過程，多個(gè)界面能夠單獨(dú)或者是同時(shí)顯示各個(gè)參數(shù)，實(shí)現(xiàn)了視覺和聽覺上的結(jié)合。作曲家可以直接看見無形的音樂，同時(shí)對(duì)曲子進(jìn)行編制，通過合并、復(fù)制、剪切、刪除、復(fù)制等工作，實(shí)現(xiàn)了和文字處理一樣的功能，不需要像傳統(tǒng)作曲一樣憑借著記憶預(yù)想聲音，而是在視覺和聽覺的體驗(yàn)中完成作曲。

（一）拼格組合音樂圖形

作曲家在傳統(tǒng)的作曲過程中大多是枯燥的，為了創(chuàng)作一首音樂歌曲需要寫出成千上萬的音符，不滿意的音符還要不斷調(diào)整修改。很多作曲家在枯燥和繁重的工作中失去了創(chuàng)作的靈感，也失去了創(chuàng)作的興趣。相對(duì)而言，計(jì)算機(jī)創(chuàng)作歌曲則是轉(zhuǎn)變了了聲音繁重枯燥的工作，作曲家只需要在這個(gè)過程中將自己的靈感及時(shí)記錄在計(jì)算機(jī)中，就能夠得到一定的音樂效果。作曲家可以根據(jù)音箱或者是耳機(jī)展示出來的效果進(jìn)行修改，在調(diào)整中提高作曲的效果。在演奏結(jié)束之后，作曲家還能夠隨意地編制音樂，進(jìn)行重組和刪除，改變?cè)瓉淼牟シ拍Ｊ?，?shí)現(xiàn)音樂的移位、調(diào)轉(zhuǎn)、變形、倒影、縮短、拉長(zhǎng)等，給一首音樂選擇很多的音色，讓樂器演奏出來不同的曲調(diào)，讓單調(diào)的音樂變得更加有意義。這個(gè)在計(jì)算機(jī)上的編輯過程就像是拼圖游戲一般生動(dòng)有趣，作曲家的靈感層出不窮，作品的質(zhì)量不斷提高。

（二）立體化安排線性思維

觀眾在聽音樂的過程中，一般都是按照時(shí)間的順序欣賞音樂，在腦海中呈現(xiàn)了線性的思維模式。計(jì)算機(jī)作曲就打亂了這種欣賞模式，可以使用拼圖的方法進(jìn)行音樂片段的拼接，打亂現(xiàn)有的順序，使用立體化的順序展示。計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)了立體化的線性思維，可以在圖形拼接中完成作曲，打破了時(shí)間的裝置。作曲家在計(jì)算機(jī)軟件上對(duì)看不見的音樂片段進(jìn)行切換重組，將順序性的順序打亂之后立體安排，提高音樂的立體感。

（三）擴(kuò)展了素材的可能性

傳統(tǒng)作曲一般都是將表現(xiàn)力、音域、音色作為主要是的創(chuàng)作方式，這是書面創(chuàng)作和口頭創(chuàng)作的方式。計(jì)算機(jī)進(jìn)行歌曲的創(chuàng)作則是打破了這種創(chuàng)作模式，可以模仿常規(guī)的樂器音色，使用非樂器的聲音素材作為創(chuàng)作的靈感，創(chuàng)作和發(fā)明創(chuàng)作的音色。作曲者可以在大自然中進(jìn)行聲音的采集工作，可以是動(dòng)物的鳴叫和吼叫聲，也可以是風(fēng)聲、流水聲、海濤聲音甚至是工業(yè)上的嘈雜聲等，這些都是內(nèi)容豐富的素材。使用計(jì)算機(jī)合成器能夠?qū)⒏鞣N各樣的聲音素材收集起來，然后將各種仿真音色制作成為失真音色，打破了時(shí)間和范圍的限制。只要是作曲家能夠想到的音樂，都可以使用合成器創(chuàng)作出來。作曲者還可以使用廣播電視、VCD、CD等的音樂拼接起來，形成自己的音樂素材。作曲者通過實(shí)際的模擬之后，能夠找到最想要的聲音效果，打破了傳統(tǒng)的歌曲創(chuàng)作模式，提高了音樂的無限性。

在歌曲創(chuàng)作中，計(jì)算機(jī)音樂創(chuàng)作是重要的組成，并且占據(jù)著更加重要的地位。計(jì)算機(jī)打破了原有的創(chuàng)作模式，提高了音樂的可塑性和無限性，讓音樂的創(chuàng)作更加靈活，是重要的創(chuàng)作方式。

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