淺談意識(shí)能動(dòng)性對(duì)正確歌唱的影響

何娟

摘要：意識(shí)能動(dòng)性對(duì)人體能發(fā)出兩種指令：直接指令與間接指令。其中對(duì)大腦的直接指令叫做直接意識(shí);對(duì)大腦的間接指令叫做間接意識(shí)。歌唱活動(dòng)是在大腦的控制下，人體各個(gè)器官合作參與、共同配合的一項(xiàng)藝術(shù)活動(dòng)，是直接意識(shí)和間接意識(shí)共同作用的結(jié)果。要掌握正確的歌唱方法就需要意識(shí)能動(dòng)性支配大腦將直接指令和間接指令科學(xué)合理的運(yùn)用，具體表現(xiàn)為歌唱時(shí)氣息、咬字、聲音、共鳴等各個(gè)環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一?？傊?，意識(shí)能動(dòng)性的運(yùn)用對(duì)掌握正確的歌唱方法和聲情并茂地演唱歌曲具有積極的、極其重要的影響力。

關(guān)鍵詞：意識(shí) ?歌唱 ?直接 ?間接 ?影響

聲樂(lè)藝術(shù)是一門(mén)實(shí)踐性很強(qiáng)的藝術(shù)，同其他音樂(lè)表演藝術(shù)一樣，聲樂(lè)是以音樂(lè)自身的手段來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的。因此如何使用正確的歌唱方法使演唱者在特殊的情感意境中，逐步形成對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)，形成高尚的品格和道德觀念是聲樂(lè)藝術(shù)的最終目的。而所謂正確的歌唱方法主要是通過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練和實(shí)踐獲得的。而意識(shí)能動(dòng)性則對(duì)掌握正確的歌唱方法具有重要影響。

一、意識(shí)能動(dòng)性對(duì)人體其他行為的影響

人體的各種行為都需要大腦的指揮，需要將大腦的指令傳達(dá)給人體的各個(gè)部位，通過(guò)意識(shí)的能動(dòng)性發(fā)出直接指令和間接指令指揮人體來(lái)完成。如人的行走、運(yùn)動(dòng)、吃飯等行為都是大腦直接傳達(dá)指令，意識(shí)能動(dòng)性直接作用于人體的結(jié)果。上述這些由大腦直接發(fā)布命令控制肢體完成相應(yīng)動(dòng)作的反應(yīng)即直接指揮。而當(dāng)一個(gè)人因恐懼、悲傷或意外時(shí)，機(jī)體所表現(xiàn)出的心跳加速、戰(zhàn)栗、抽搐、落淚等，是因人收到外界刺激所引發(fā)的身體各個(gè)器官的應(yīng)激反應(yīng)，即意識(shí)的間接指揮。

二、意識(shí)能動(dòng)性對(duì)正確歌唱的影響

所謂正確的歌唱，在學(xué)術(shù)界一直是個(gè)爭(zhēng)論不休的話題。因?yàn)槁晿?lè)的抽象性使得人們對(duì)這一問(wèn)題眾說(shuō)紛紜，各抒己見(jiàn)。人們始終不能做出一個(gè)科學(xué)的、全面的、具有權(quán)威性的表達(dá)。因?yàn)楦璩且婚T(mén)抽象性的復(fù)雜的藝術(shù)活動(dòng)，而不是單純的肢體行為。它是通過(guò)人的大腦將指令發(fā)出，由意識(shí)能動(dòng)性產(chǎn)生的直接指揮與間接指揮共同作用的結(jié)果。

要想掌握正確的歌唱方法，需要掌握氣息、聲音、位置、呼吸、咬字吐字等各個(gè)環(huán)節(jié)、各個(gè)方面的協(xié)調(diào)配合。在這眾多環(huán)節(jié)中，只有呼吸和歌唱時(shí)的吐字是人的意識(shí)直接指揮的結(jié)果，而聲音位置、共鳴腔體、音色的變化等其他方面都是人的意識(shí)間接指揮的結(jié)果。演唱時(shí)要求深吸深呼，氣沉丹田，直接在小腹部換氣，這些都是通過(guò)直接指揮作用于人的呼吸系統(tǒng)就可以完成;演唱時(shí)最講究咬字清晰，字正腔圓，這些要求則是由大腦指揮人的口腔、下巴等相關(guān)部位協(xié)調(diào)配合共同完成的。而歌唱中高位置假聲的運(yùn)用，共鳴腔體的運(yùn)用等都是由意識(shí)的間接指揮完成的。間接指揮比較抽象和內(nèi)在，而人的語(yǔ)言又有一定的局限性，這就導(dǎo)致在意圖表達(dá)時(shí)會(huì)有某種程度的出入。我們需要最大限度地發(fā)揮人的意識(shí)的能動(dòng)性，運(yùn)用各種形象的比喻，以免產(chǎn)生歧義。

三、意識(shí)能動(dòng)性對(duì)呼吸、吐字等歌唱各方面的影響

（一）關(guān)于呼吸

呼吸是人體的一種生理機(jī)能，日常的呼吸是下意識(shí)的活動(dòng)，由人體的呼吸系統(tǒng)自主完成的。而歌唱時(shí)的呼吸是有意識(shí)的活動(dòng)，是科學(xué)合理有效地作用于歌唱活動(dòng)的準(zhǔn)備工作。強(qiáng)調(diào)深吸深呼，速度要快，還要吸得深，氣沉丹田。同時(shí)換氣要不漏聲色。在喉嚨、口腔等器官都很放松的前提下進(jìn)行呼吸，一面破壞正確的歌唱狀態(tài)。氣息是聲音之源，沒(méi)有正確的呼吸，良好的歌唱狀態(tài)就無(wú)從談起。由此可見(jiàn)，意識(shí)能動(dòng)性對(duì)呼吸的重要作用。

（二）關(guān)于吐字

語(yǔ)言是人們進(jìn)行交流，表達(dá)自己思想和感情的工具，而聲樂(lè)是借助語(yǔ)言并將其音樂(lè)化的表演藝術(shù)，更容易被廣大聽(tīng)眾理解和感受。因此，歌唱訓(xùn)練要求在熟練掌握發(fā)聲技巧的同時(shí)，還必須拿捏語(yǔ)言所具有的傳播思想和感情的功能，從而真正實(shí)現(xiàn)通過(guò)歌曲表達(dá)感情和思想的目的。簡(jiǎn)而言之，準(zhǔn)確的咬字、吐字，并用聲音技巧塑造旋律的音樂(lè)形象，才是聲樂(lè)藝術(shù)的真諦。

歌唱時(shí)的吐字和生活中的語(yǔ)言交流一樣，都是由意識(shí)指揮口腔、下巴等身體部位再加上氣息的配合來(lái)完成的。唯一不同的是，歌唱時(shí)要求咬字有力，吐字清晰，字正腔圓，要比平時(shí)說(shuō)話夸張，這些都是意識(shí)間接指揮的結(jié)果。

歌唱時(shí)把嘴張的太大是演唱者最普遍的錯(cuò)誤。嘴唇要始終與下巴配合好，根據(jù)發(fā)音需要來(lái)咬字。歌唱時(shí)下巴的放松對(duì)掌握正確的歌唱方法有著重要影響：如在發(fā) “u” 音時(shí)，如果口腔打開(kāi)的不夠，就變成了類(lèi)似“ou”的音了。與此同時(shí)，舌頭也要隨著喉結(jié)的運(yùn)動(dòng)自然伸縮咬字才能完成正確的歌唱。

（三）關(guān)于音色

歌唱的關(guān)鍵在于音色。首先需要聲區(qū)的統(tǒng)一，堅(jiān)持這一問(wèn)題的根本是人意識(shí)能動(dòng)性發(fā)出的間接指令對(duì)聲音的指揮。歌唱時(shí)從低音到高音每個(gè)聲音演唱時(shí)聲帶的振動(dòng)頻率、各個(gè)共鳴腔體打開(kāi)的比例，真假聲混合的比例大小都是各不相同的，都需要間接意識(shí)的調(diào)節(jié)。要想在歌唱時(shí)讓聲音始終保持一種“堅(jiān)實(shí)有力”的感覺(jué)，就需要意識(shí)能動(dòng)性間接指揮的正確運(yùn)用。其次，需要腔體的打開(kāi)。要想唱出好的聲音必須將共鳴腔體充分打開(kāi)。這種腔體的打開(kāi)也是由間接意識(shí)來(lái)完成的。腔體打開(kāi)的程度大小直接影響聲音的質(zhì)量。

除此之外，還有很多老師在聲樂(lè)教學(xué)中要求學(xué)生找“聞花”、“吃驚”、“打哈欠”的感覺(jué)，這種方法也是一種意識(shí)上的啟發(fā)，不是身體上的直接指揮。這種意識(shí)在歌唱時(shí)要始終如一地正確運(yùn)用就是所謂“正確的歌唱狀態(tài)。

正確的歌唱方法的本質(zhì)就是意識(shí)對(duì)人體的指揮藝術(shù)，與其說(shuō)歌唱過(guò)程是生理過(guò)程，不如說(shuō)是思維過(guò)程。俗話說(shuō)“熟能生巧” 、“勤能補(bǔ)拙”。聲樂(lè)意識(shí)是抽象的，藝術(shù)的探索是永無(wú)止境的。要想掌握正確的歌唱方法需要人們反復(fù)實(shí)踐，不斷提高意識(shí)的能動(dòng)性對(duì)人體控制的熟練程度，增進(jìn)人的直接意識(shí)與間接意識(shí)對(duì)人體的駕馭能力，不斷提高自己的歌唱水平。

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