王笑寒與《遺失的日記》

王芳

摘要：鋼琴曲《遺失的日記》在2007“帕拉天奴”杯首屆中國音樂創(chuàng)作（鋼琴作品）大賽中榮獲成人作品二等獎(jiǎng)，作品運(yùn)用京劇的素材加以發(fā)展而成。本曲作者是鋼琴家、作曲家王笑寒。本文嘗試從作曲技法角度對(duì)作品進(jìn)行剖析，旨在使更多的習(xí)者了解作曲家，了解這部?jī)?yōu)秀之作，從中得到啟發(fā)，更好地將我國戲曲精髓同創(chuàng)作完美地結(jié)合，創(chuàng)出佳作。

關(guān)鍵詞：王笑寒 ?遺失的日記 ?京劇

一、作曲家生平簡(jiǎn)介

王笑寒（1980-），出生于中國北京，漢族，旅德華裔鋼琴家、作曲家、德國漢諾威戲劇音樂學(xué)院留學(xué)生。5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，12歲進(jìn)入中央音樂學(xué)院附小學(xué)習(xí)，直至高中畢業(yè)，在校期間師從金愛平、李其芳、周廣仁等著名教授。王笑寒不但喜歡舞臺(tái)演奏，還喜歡作曲與指揮。附中開始嘗試作曲，在創(chuàng)作理念上，一直信奉一句話，那就是“永遠(yuǎn)別忘了自己是個(gè)中國人”，始終認(rèn)定民族的東西最有價(jià)值。據(jù)作曲家自己介紹，自身從未真正學(xué)過作曲，只是自己喜歡，有感覺即作。1997年王笑寒作為最年輕的選手參加了第46屆德國慕尼黑ARD音樂比賽，獲第三名及特別獎(jiǎng)。1998年赴德國漢諾威戲劇音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，停止作曲，先后師從鋼琴教育家阿里·瓦迪（Arie Vardi）、馬蒂·雷卡利奧（Matti Raekallio），并多次獲得鋼琴大師維森博格（Alexis Weissenberg）、普萊斯勒（Menahem Pressler）、傅聰?shù)戎更c(diǎn)。2000年，重新開始作曲，風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變，對(duì)中國民族五聲的東西開始感興趣。這一年中，作曲家進(jìn)入了癡迷狀態(tài)，集中半年都在作曲。2001年，成為當(dāng)今世界最重要、曲目量最大的第11屆美國范·克萊本國際鋼琴比賽中最年輕的參賽選手，一舉闖入前6名決賽，并獲得大賽決賽獎(jiǎng)。在比賽中，他演奏的是自己的作品，成為該賽歷史上首位彈奏自己作品的獲獎(jiǎng)?wù)?，也是?0年來中國鋼琴家在該項(xiàng)大賽中取得的最好成績(jī)。2010 年畢業(yè)于德國漢諾威音樂學(xué)院，以該校歷史上唯一滿分的佳績(jī)畢業(yè)，獲博士學(xué)位。

作為獨(dú)奏家，演出數(shù)百場(chǎng)，足跡遍布德國、法國、英國、荷蘭、波蘭、俄羅斯、美國、加拿大、以色列等國家。還曾在多個(gè)音樂節(jié)舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)，如美國Ravinia 音樂節(jié)、Gilmore 音樂節(jié)、德國貝多芬音樂節(jié)等，并應(yīng)邀參加在東京舉辦二十世紀(jì)百位偉大的鋼琴家系列音樂會(huì)。

王笑寒錄制了多張CD，巴赫的《哥德堡變奏曲》廣受好評(píng);與Helmut Müller- Brühl 指揮的科隆室內(nèi)樂團(tuán)演奏貝多芬《第二鋼琴協(xié)奏曲》的現(xiàn)場(chǎng)錄音由Naxos 唱片公司出版發(fā)行。曾榮登法國《肖邦》雜志封面人物。王笑寒同時(shí)活躍在教學(xué)領(lǐng)域，曾在歐美及國內(nèi)多家大學(xué)和藝術(shù)學(xué)院講學(xué)、舉辦大師班，被多所藝術(shù)院校聘為客座教授。

可以說王笑寒是一位難得的鋼琴、作曲、指揮三棲藝術(shù)家。他從小對(duì)音樂、詩詞、書畫、文學(xué)的多重?zé)釔郏瑘?jiān)持用創(chuàng)作影響演奏，用演奏影響創(chuàng)作的鮮明個(gè)性，這正是他對(duì)音樂全方位追求的必然體現(xiàn)。2006年，在北京音樂廳舉行《王笑寒作品音樂會(huì)》。音樂會(huì)上，他把自己的作品《梅蘭竹菊》、《畫意》、《遺失的日記》等展示給觀眾。而后，作品《遺失的日記》榮獲2007年“帕拉天奴”杯首屆中國音樂創(chuàng)作（鋼琴作品）大賽成人作品二等獎(jiǎng)，鋼琴演奏獎(jiǎng)：一等獎(jiǎng);《畫意》被2007 年德國波恩貝多芬國際鋼琴比賽選為規(guī)定曲目;《村趣》獲2008年中國小提琴作品作曲大賽銅獎(jiǎng)，由小提琴家寧峰演奏并錄制CD。

著名鋼琴教育家周廣仁教授說：“王笑寒不僅是中國一位優(yōu)秀的青年鋼琴演奏家，而且還像肖邦和李斯特時(shí)代那樣既是鋼琴家又是作曲家。這是非常值得鼓勵(lì)和慶賀的?！钡聡魳访襟w贊譽(yù)王笑寒是“深諳德奧作品真諦，精準(zhǔn)詮釋作曲家內(nèi)涵的年輕藝術(shù)家”。《今日以色列》這樣評(píng)價(jià)：王笑寒與以色列愛樂樂團(tuán)同臺(tái)演奏肖邦的《第二鋼琴協(xié)奏曲》激情澎湃同時(shí)優(yōu)雅迷人，如同作曲家肖邦本人！

本文以《遺失的日記》作為落腳點(diǎn)進(jìn)行剖析，從而對(duì)王笑寒嫻熟的作曲手法略見一斑。

二、《遺失的日記》音樂分析

作曲家受爺爺?shù)挠绊?，從小聽京劇長(zhǎng)大，京劇的聲音總能在耳邊響起。此部作品①即以中國的“國粹”——京劇作為題材來加以創(chuàng)作，尋求傳統(tǒng)京劇與鋼琴藝術(shù)之間的融合。其主題材料非常多樣：既有京劇素材，又有秧歌、民謠音調(diào)。整部作品構(gòu)思巧用心思、手法新穎，按“快慢快”三個(gè)樂章布局，音樂呈現(xiàn)清晰準(zhǔn)確、流暢完整。每樂章標(biāo)題不同：“臉譜”、“兒時(shí)的歌”、“胡同”，即“記憶的碎片”之意。

第一樂章：臉譜——中國的京劇臉譜，以其特有的藝術(shù)魅力成為中華民族傳統(tǒng)文化的標(biāo)識(shí)，美與丑、善與惡凸顯其中。此樂章為快板，以核心音調(diào)為中心，京劇中“西皮”的旋律素材為主題，通過速度的不斷變化，張弛有度地描繪了各種不同的臉譜，音樂形象變化多端，如同“變臉”般不斷地閃現(xiàn)各種臉譜形象。

主題一（1-19小節(jié)）：如同第一個(gè)臉譜的亮相，以核心音調(diào)C、bB、G為中心，通過重復(fù)、疊加八度、模進(jìn)等手法進(jìn)行發(fā)展。兩小節(jié)的基本樂節(jié)闡釋后，3-4小節(jié)進(jìn)行同頭換尾變化發(fā)展，第5小節(jié)旋律疊加八度再次出現(xiàn)，和聲配置改變。之后，樂曲在低音區(qū)#F的持續(xù)下，推出一個(gè)深沉、混沌的F、D、C三音動(dòng)機(jī)，不斷地變換節(jié)拍位置，至19小節(jié)，音樂出現(xiàn)一小節(jié)連接推出第二主題。

主題二（20-109小節(jié)）：此段音樂為一個(gè)抒情如歌的主題，清新的旋律主題在高音區(qū)出現(xiàn)，伴以左手的長(zhǎng)線條音階式伴奏，小河流水般流淌出來。三小節(jié)的主題之后，下行低二度模進(jìn)一次，音樂通過四小節(jié)和弦式過渡漸強(qiáng)，好像要推出一個(gè)高潮的輝煌主題，但出乎意料地突然以很弱的力度在高音區(qū)出現(xiàn)了一個(gè)單純的民歌主題。音樂不斷展開，速度也成漸快式發(fā)展，音樂達(dá)到高潮點(diǎn)后回落，在110小節(jié)處推出再現(xiàn)。

主題再現(xiàn)（110-139小節(jié)）：樂曲最初的主題再現(xiàn)，并不斷重復(fù)強(qiáng)調(diào)，至117小節(jié)，出現(xiàn)了第二動(dòng)機(jī)，又是一個(gè)若干次的重復(fù)、模進(jìn)，核心音調(diào)C、bB、G始終貫穿，并發(fā)展為一個(gè)西皮腔的主題，好似一堆碎片最終破鏡重圓，音樂在極強(qiáng)地力度中結(jié)束。

第二樂章：兒時(shí)的歌——慢板樂章，所謂兒時(shí)的歌，在作曲家心中即為大家都非常熟悉的河北民歌《小白菜》。整個(gè)樂章以小白菜主題為中心，以“固定旋律變奏”方式發(fā)展而成。

主題（1-4小節(jié)）：d羽調(diào)式，熟悉的旋律在高音區(qū)緩緩飄出，略帶憂傷。

變奏一（5-8小節(jié)）：主題在左手模進(jìn)展開，左手旋律為 #g羽調(diào)式，右手為G宮，形成了雙調(diào)性重疊。

變奏二（9-12小節(jié)）：變奏二的聲部增加，運(yùn)用復(fù)調(diào)手法形成四聲部的三重調(diào)性關(guān)系，最低音部為旋律主題，g羽調(diào)式，中音部為推后一小節(jié)的模仿旋律，調(diào)性在a羽調(diào)上。次中音部以對(duì)比復(fù)調(diào)的形式和兩個(gè)旋律聲部形成對(duì)比，調(diào)式和中音部為同宮系統(tǒng)的G徵調(diào)，最高音聲部是變奏一高音部的小二度模進(jìn)上行。四個(gè)聲部以對(duì)比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)的手法，三重調(diào)性的關(guān)系交織發(fā)展著。

變奏三（13-16小節(jié)）：變奏三和變奏二的形式一樣，只不過各個(gè)聲部的音高調(diào)性都有改變，上兩個(gè)聲部升高，下兩個(gè)聲部降低，拉大了聲響間的空洞感和張力。

變奏四（17-20小節(jié)）：旋律仍然在低音區(qū)以bb羽進(jìn)行，次中音部仍以不間斷的四分音符與之進(jìn)行節(jié)奏對(duì)比，與此同時(shí)，上方兩個(gè)聲部則是低音區(qū)的減五度音程為主的四音上行。

變奏五（21-24小節(jié)）：在極弱的力度下，推出的則是兩個(gè)外聲部極不協(xié)和的和弦織體，和聲以純四度附加二度的特點(diǎn)發(fā)展著，這似乎與力度的處理是矛盾的，使得音樂壓抑、痛苦。調(diào)性關(guān)系同變奏二是等音調(diào)。

變奏六（25-29小節(jié)）：尾聲的功能，在音樂特點(diǎn)上與引子遙相呼應(yīng)。兩個(gè)聲部的純四度關(guān)系的模仿復(fù)調(diào)，其中每個(gè)聲部都附加一個(gè)純四度音程，由于去掉了變奏五中的二度，音響變得純凈、和諧，有種主題回歸的意味，回憶隨之飄向遠(yuǎn)方。

該樂章以固定旋律變奏曲式寫成，民歌主題旋律不斷反復(fù)出現(xiàn)，并反配變化多端的調(diào)性和聲，在保持整體平衡統(tǒng)一的同時(shí)，通過和聲調(diào)性的發(fā)展，又不斷深化主題。相對(duì)來講，鋼琴曲中慢樂章是不易處理的，但是在本曲中，作曲家采用了調(diào)性的對(duì)比、和聲的色彩提高了音樂發(fā)展的張力，很好地體現(xiàn)了中國民歌的韻味。

朦朧的音樂美，如同從現(xiàn)實(shí)中走入了作曲家的夢(mèng)，夢(mèng)中作曲家回到了那個(gè)熟悉的地方，熟悉的旋律響起，夢(mèng)境般的回憶，讓聽者也沉浸到了兒時(shí)的回憶之中。

第三樂章：北京胡同——從引子出發(fā)，便有從夢(mèng)境中回歸現(xiàn)實(shí)的感覺，如同第一樂章的再現(xiàn)。從音樂發(fā)展手法上講，也與第一樂章相似，加上相似的速度處理和布局，頻繁地變換節(jié)拍和重音位置，使得音樂上有首尾相互呼應(yīng)的強(qiáng)烈效果。由于此樂章承載著末樂章的結(jié)束功能，所以在音樂處理上更具張力和動(dòng)感，在樂章結(jié)束處出現(xiàn)了京劇韻味最為濃重的旋律主題，雙調(diào)性的和聲技法，造成了一種強(qiáng)烈的戲劇化效果。

三、結(jié)語

作曲家以獨(dú)到的作曲手法，栩栩如生地描繪了兒時(shí)北京生活的零散但卻美好的回憶，也充分展示了作曲家的古典音樂功底和對(duì)中國音樂的敏銳感覺以及將二者結(jié)合的嫻熟技巧。

有評(píng)論家說：此作品的不足之處在于首尾兩個(gè)樂章與中間樂章似乎缺乏聯(lián)系、整體感不強(qiáng)。這可能與作曲家引用了不同性質(zhì)的素材有關(guān)。仁者見仁智者見智，筆者認(rèn)為這種處理方式恰恰如同喧鬧的胡同中短暫的間歇、休憩，溫馨且甜蜜。

基金項(xiàng)目：

本文為文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目課題：《新時(shí)期中國鋼琴音樂創(chuàng)作研究（1978-2008）》階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：11DD12。

注釋：

①樂譜參考：陳丹布：《“帕拉天奴”杯2007作曲大賽獲獎(jiǎng)鋼琴作品》，北京：中央音樂學(xué)院出版社，2008年。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝福源，王桂生.京韻——評(píng)2007“帕拉天奴杯”（鋼琴作品）大賽二等獎(jiǎng)作品[J].人民音樂，2008，（01）.

[2]方璀.中國鋼琴獨(dú)奏樂曲中京劇元素的運(yùn)用探究——以“帕拉天奴”杯第一屆中國音樂創(chuàng)作（鋼琴作品）大賽獲獎(jiǎng)作品為例[D].武漢：華中師范大學(xué)，2013年.