明代纏枝紋在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用探討

(河南科技學(xué)院，河南 新鄉(xiāng)453003)

明代纏枝紋在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用探討

夏伶俐

(河南科技學(xué)院，河南 新鄉(xiāng)453003)

文章介紹纏枝紋在明代紡織服裝中的應(yīng)用情況，分析了其在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用法則,并舉例說明。

明代；纏枝紋；服裝設(shè)計；應(yīng)用研究

纏枝紋在世界范圍內(nèi)被廣泛應(yīng)用，如古代希臘羅馬的科林斯式建筑上用纏枝紋來裝飾，西方巴洛克時期的建筑裝飾、瓷器以及紡織品上也出現(xiàn)很多纏枝紋裝飾圖案，阿拉伯國家將纏枝紋做成規(guī)則的四方連續(xù)裝飾在清真寺屋頂上。在中國，纏枝紋起源于忍冬紋，起初是佛教的裝飾紋樣，東漢時期隨著印度佛教傳人我國，在我國流傳中不斷融入本土文化。很多纏枝紋不以某一具體的植物為原型，而是概括凝練了大部分植物的枝葉特點(diǎn)，如同我國的龍鳳一樣，集合了多種花草的特征為一身，這種盤旋環(huán)繞的花枝葉蔓，得祥云之神氣，取佛物之情態(tài)。

纏枝紋作為我國典型的傳統(tǒng)紋樣，以植物的枝葉為原型，骨骼呈波浪形卷曲，優(yōu)雅并具有形式美，明代纏枝紋被廣泛應(yīng)用于瓷器、家具、玉器等器具中，反映了當(dāng)時人們的審美特征，對現(xiàn)代服裝設(shè)計同樣具有指導(dǎo)意義。

1 纏枝紋飾

中國的傳統(tǒng)紋樣在各個朝代都表現(xiàn)各異，有著獨(dú)特的特征。明代農(nóng)業(yè)和經(jīng)濟(jì)都得到繁榮和發(fā)展，人類對生命有了一定的掌控能力，裝飾紋樣也從早期的圖騰崇拜逐漸轉(zhuǎn)變成更直觀的吉祥寓意，早期的饕餮猛獸和幾何紋樣被象征祥瑞的花草取代。

纏枝紋又稱卷草紋、蔓草紋，是中國古代傳統(tǒng)裝飾紋樣主要樣式之一。常見的纏枝紋造型一般有幾個典型特征：環(huán)繞的植物莖蔓構(gòu)成圖案骨骼，骨骼結(jié)構(gòu)多為S形、回旋形、渦旋形等具有韻律動感的形式；規(guī)則而又疏密得當(dāng)?shù)娜~子是裝飾的關(guān)鍵要素，葉子形狀大小錯落有致；花果、動物、文字等一般較為突出醒目，作為裝飾主題；纏枝紋的枝葉和花果可以是來自一種植物，也可是多種植物的組合或是一種概括的形象。在明代纏枝紋的造型題材中，吉祥寓意的裝飾元素得到廣泛運(yùn)用，從天然植物花草到宗教符號，無論是植物類還是不同種類的題材元素，纏枝紋都能很好地進(jìn)行組合[1]。

2 纏枝紋在明代紡織服裝中的應(yīng)用

明代紡織手工業(yè)興盛，不僅數(shù)量眾多，而且工藝精美，如絲織工藝、緙絲工藝、麻織工藝、毛織工藝、棉織工藝以及刺繡和印染工藝等，明代絲織工藝產(chǎn)生了千百種華美的圖案，其中以寫生式散花和各式纏枝花最多[2]。明代纏枝紋樣和唐、宋、元等朝代的纏枝紋相比較，唐代崇尚濃墨重彩，色彩豐滿濃郁但不夠典雅；宋代紋樣雅致但略為拘謹(jǐn)；元代富麗卻流于艷俗。明代纏枝紋在造型、配色和骨骼造型上都超越前人，造型嚴(yán)謹(jǐn)而流暢，色彩明朗而和諧。

纏枝紋的裝飾適應(yīng)性較強(qiáng)，在紡織服裝中可與多種紋樣結(jié)合使用，如植物、動物、文字等。纏枝紋和花卉紋樣搭配是使用最多的式樣，寓意花開富貴，很多以多種代表吉祥寓意的花卉、果實(shí)或具有神秘色彩的宗教符號為題材，使其在同一藤蔓或枝莖上共生，共同組合成極具表現(xiàn)力和包容性的纏枝紋樣[3]，如明代織錦中的纏枝牡丹蓮菊海棠紋織金綢、纏枝菊花牡丹紋錦、纏枝四季花卉紋妝花緞等[4]；明代的石刻曾多次運(yùn)用纏菊鳳紋，在明清兩代以及民國時期的云錦上，鳳鳥纏枝紋曾被大量運(yùn)用；人們還把喜、壽等文字穿插在纏枝紋的骨骼中，寓意吉祥長壽。

3 纏枝紋在服裝設(shè)計中的應(yīng)用研究

纏枝紋應(yīng)用形式多樣，可二方連續(xù)左右排列，也可四方連續(xù)延伸，還可根據(jù)空間需求設(shè)計成單獨(dú)紋樣或不規(guī)則紋樣。纏枝紋在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用法則：

3.1 繁簡結(jié)合 適當(dāng)取舍

簡化的設(shè)計手法是將纏枝紋的骨骼、色彩最主要特征，通過歸納、概括、省略的設(shè)計手法，使紋樣更單純、更簡潔，在變形的過程中做到刪繁就簡，突出整體的美感[5]。根據(jù)服裝風(fēng)格，把紋樣打亂重組，進(jìn)行刪減、添加和重組的設(shè)計。簡化設(shè)計是纏枝紋常用的設(shè)計方法之一。

服裝不同的裝飾部位對紋樣有著一定的要求，這些裝飾部位可以歸納為：衣邊、衣領(lǐng)、衣袖、前后衣身等，衣邊常以二方連續(xù)紋樣裝飾，衣領(lǐng)、衣袖、前后衣身等一般根據(jù)各自的形狀和服裝風(fēng)格需求以適合紋樣裝飾，簡化后纏枝紋也可以四方連續(xù)方式延展裝飾。

3.2 骨骼和色彩多變靈活

傳統(tǒng)纏枝紋骨骼變化相對保守，多為S形和旋轉(zhuǎn)形，要把傳統(tǒng)的紋樣做出時尚的氣息，可從一些現(xiàn)代設(shè)計中獲得靈感?，F(xiàn)代設(shè)計中有很多頗具隨機(jī)性和自由性的設(shè)計，把一些人物頭像、音樂符號、建筑圖像等在一定的美學(xué)規(guī)律下疊加組合在一起，打破了傳統(tǒng)的骨骼形式。傳統(tǒng)色彩應(yīng)用相對穩(wěn)定，配色符合當(dāng)時人們的審美趣味，在現(xiàn)代快節(jié)奏的流行趨勢下，色彩的流行是服裝的關(guān)鍵流行要素，因此色彩的設(shè)計應(yīng)融入流行色，給纏枝紋以新的活力。

3.3 表現(xiàn)手法多樣

傳統(tǒng)纏枝紋多以刺繡、織錦、印染等表現(xiàn)手法，現(xiàn)代科技的發(fā)展、服裝加工技術(shù)的創(chuàng)新以及人們審美的變化催生了多種圖案表現(xiàn)手法，現(xiàn)代織造印染技術(shù)使纏枝紋從視覺和觸覺上都脫離了傳統(tǒng)的平面圖案，呈現(xiàn)立體化和半立體化裝飾，圖案表現(xiàn)更加生動多樣化，如紗搭配蕾絲紋樣、現(xiàn)代貼布繡等還可配合人體彩繪等多種方式表現(xiàn)。

4 設(shè)計實(shí)例

纏枝紋服裝設(shè)計思路是首先選擇明代纏枝紋原型圖案，根據(jù)原型提煉單元圖案并做變形設(shè)計和色彩創(chuàng)新設(shè)計，再根據(jù)服裝款式應(yīng)用變化設(shè)計的纏枝紋樣。文章根據(jù)福建纏枝紋天鵝絨(見圖1)圖案作為設(shè)計原型，首先進(jìn)行單元紋樣的提取，在提取的單元紋樣基礎(chǔ)上，在保留纏枝紋神韻的前提下做變形處理，圖案骨骼不拘一格，并融入了現(xiàn)代化的配色方法，使之更符合現(xiàn)代審美(見圖2)。

變化纏枝紋在服裝設(shè)計中可以作為單獨(dú)紋樣使用，也可排列成同色的或多色的四方連續(xù)圖案應(yīng)用于服裝中。根據(jù)服裝款式需求和裝飾的位置，纏枝紋可圓可方，可長可短，好的圖案設(shè)計應(yīng)與服裝款式、材質(zhì)搭配相得益彰，凸顯服裝的特色，甚至有些服裝對款式變化較少，把服裝圖案作為重點(diǎn)設(shè)計。

圖1 福建纏枝紋天鵝絨

圖2 單元紋樣的提取與變化

如圖3所示，斗篷外套袖子和衣身相連，款式簡約洗練，圖案設(shè)計成對稱的適合紋樣。圖4所示為纏枝紋打底褲，款式簡練，重點(diǎn)表現(xiàn)服裝的圖案，用了玫紅、灰、黑、藍(lán)、黃五套顏色，基礎(chǔ)紋樣雖比較接近，但色彩的變化同樣使搭配豐富而有層次感。

5 總結(jié)

纏枝紋因其美好的寓意和獨(dú)特形式美，在科技和美學(xué)都高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會仍具有很強(qiáng)的生命力。它從引進(jìn)到與中華文化的融合，反映一個民族對外來藝術(shù)的開放胸懷。如今纏枝紋已成為中國傳統(tǒng)紋樣中的重要內(nèi)容，是珍貴的文化遺產(chǎn)，在它的發(fā)展應(yīng)用中應(yīng)保持創(chuàng)新的活力。纏枝紋有著較強(qiáng)的設(shè)計適應(yīng)性，這些象征著祥瑞的花草圖案，承載著一個民族對追求美好寓意的固有情節(jié)，纏枝紋在其“神”的傳承和“形”的創(chuàng)新中不斷延展，對它的研究為服裝設(shè)計帶來更多可能。

圖3 斗篷外套

圖4 纏枝紋打底褲

[1] 楊永波.論明代纏枝紋藝術(shù)形式與設(shè)計思想[J].藝術(shù)教育，2013，(08):175.

[2] 王靜.明代纏枝紋視覺形式語言研究[D].株洲：湖南工業(yè)大學(xué)，2010.

[3] 萬劍.青花瓷纏枝紋的骨骼構(gòu)成形式探析[J].藝術(shù)百家，2012，(7)：261—263.

[4] 李中華；王宏付.探析明代服飾中纏枝紋的藝術(shù)形式及文化寓意[J].服飾導(dǎo)刊，2014，(9):66—69.

[5] 余蘭.中國傳統(tǒng)纏枝紋初探及其在紡織品設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2013.

Application of Modern Fashion Design of the Twisted Grass Pattern in the Ming Dynasty

XiaLingli

(Henan Institute of Science and Technology , Xinxiang 453003,China)

The application of the twisted grass pattern in the Ming Dynasty in textiles and garments was introduced in the paper.And principle of its use in modern fashion design was summarized and researched on the basis of examples.

Ming dynasty; twisted grass pattern; fashion design;application

2015-04-20

夏伶俐(1986-)，女，河南商丘人，助教。

TS941.1

B

1009-3028(2015)04-0036-03