艾麗絲·門羅《逃離》的敘事分析

張孟娟

（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210097）

艾麗絲·門羅《逃離》的敘事分析

張孟娟

（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210097）

艾麗絲·門羅的短篇《逃離》通過展示卡拉的兩次逃離，表達(dá)了門羅對(duì)于逃離的理解和認(rèn)識(shí)：人生一直處于一種“逃而不離”的狀態(tài)。多維敘事，投射性敘事手法的運(yùn)用，使得精神上的逃離情結(jié)落實(shí)到了現(xiàn)實(shí)生活中，簡單的逃離故事變得豐富，真實(shí)。以山羊弗洛拉為主的象征手法，引導(dǎo)人們思考逃離背后隱含的多種含義。

逃離敘事投射性象征

艾麗絲·門羅的短篇小說《逃離》表現(xiàn)了一群女性逃離家庭，婚姻，兩性，自我的過程及她們經(jīng)歷的自我意識(shí)變化。同名章節(jié)《逃離》，通過主人公卡拉兩次的逃離，集中展現(xiàn)了這些內(nèi)容：逃離家庭的卡拉在與理想伴侶克拉克結(jié)婚生活一段時(shí)間后，不堪忍受其暴躁的脾氣，在鄰居西爾維婭的幫助下，再一次選擇逃離，最終又選擇逃回來。兩次逃離之后，卡拉終于從追求平衡——不平衡——平衡，到達(dá)了自我的平衡，與生活暫時(shí)和解。在短篇中，門羅通過多維敘事，投射性敘事，象征敘事來探討卡拉出逃的實(shí)質(zhì)及意義。

門羅的短篇具有很大的濃縮性，評(píng)論家稱其總能在有限的篇幅表達(dá)復(fù)雜而深刻的生命體驗(yàn)。門羅這種短小而精彩的文風(fēng)跟她采取的多維敘事策略是分不開的。在《逃離》中，門羅通過不斷交叉敘事視角，運(yùn)用倒敘插敘的敘事手段，在極短的篇幅內(nèi)描寫了女主人公從18歲離開家到結(jié)婚之后的兩次逃離。

一、多維敘事

《逃離》整體上是采用第三人稱進(jìn)行全知敘述的，但不時(shí)穿插內(nèi)聚焦敘事，從人物的視角出發(fā)，感受和描寫場景。敘事進(jìn)程上，兩者交叉進(jìn)行，穿插頻率頻繁，營造一種很強(qiáng)的代入感。

試看小說的開頭一段：“在汽車還沒有翻過小山——附近的人都把這稍稍隆起的土堆稱為小山——的頂部時(shí)，卡拉就已經(jīng)聽到聲音了。那是她呀，她想。是賈米森太太……倘若開車的人是準(zhǔn)備拐向他們家的大門的，車子現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)減速了。可是卡拉仍然在抱著希望。但愿那不是她呀。那就是她?！边@樣的交叉敘事貫穿了逃離全篇。逃離的故事情節(jié)相當(dāng)簡單，交叉敘事避免了講訴的平鋪直敘和單調(diào)，內(nèi)聚焦?fàn)I造的代入感也讓讀者愿意花心思關(guān)注門羅的細(xì)節(jié)描述。精于細(xì)節(jié)是門羅的敘事特色，內(nèi)視角的營造使得細(xì)節(jié)也獲得了一種真實(shí)感。

在敘事的過程中，門羅不斷插入對(duì)話，卡拉與丈夫克拉克的對(duì)話，卡拉與西爾維婭的對(duì)話，以及卡拉自己的心理對(duì)白，用于補(bǔ)充情節(jié)簡單造成的敘事空白。門羅選取的對(duì)話是極簡省的，多是人物情感和行為最集中的體現(xiàn)，從而使對(duì)話具有推動(dòng)故事發(fā)展的功能。羅蘭·巴爾特認(rèn)為，敘事作品可以全部被切割成功能單位，在這些單位當(dāng)中，有些單位是敘事作品（或敘事作品的片段）的真正鉸鏈，有些單位填補(bǔ)鉸鏈隔開的敘事空間，具有催化功能。對(duì)話呈現(xiàn)的時(shí)候，敘事者的功能隱退，故事的進(jìn)程靠對(duì)話者來承擔(dān)。逃離中的對(duì)話不斷呈現(xiàn)和推動(dòng)者主人公之間的緊張關(guān)系，催化故事向“逃離”這一核心單位發(fā)展。對(duì)話的催化功能在第二次逃離行為發(fā)生中相當(dāng)明顯?？ɡ牡诙翁与x，是在與西爾維婭的一大段對(duì)話之后完成的。西爾維婭通過一大段對(duì)話增加卡拉逃離的信心，使卡拉覺得自己的逃離是再合理不過的想法，內(nèi)在的自我意識(shí)和信心被西爾維婭激發(fā)出來了，她重新?lián)碛辛碎_始新生活的自信心并決定逃離。

二、投射性敘事

通讀《逃離》全篇，我們可以發(fā)現(xiàn)，卡拉并不是一個(gè)自我意識(shí)特別強(qiáng)烈的人，她對(duì)自己的認(rèn)知都是碎片化的，她需要不斷通過與周圍人的關(guān)系來定位認(rèn)知自己，并決定自己的行為。與父母關(guān)系的疏離和克拉克的出現(xiàn)，導(dǎo)致了卡拉的第一次逃離。第二次逃離中，女鄰居西爾維婭的鼓勵(lì)和卡拉寵愛的小羊弗洛拉的丟失，是主要?jiǎng)右颉?/p>

對(duì)于為何逃離以及逃離后的歸屬問題，卡拉也沒有清晰的認(rèn)識(shí)，更多的是將逃離作為一種應(yīng)急的策略，暫時(shí)緩解自己在生活中無法應(yīng)對(duì)的沖突。在卡拉那里，逃離一直在進(jìn)行，卻一直沒有完成?？ɡ慕巧旧頉Q定了她自己無法給讀者營造一個(gè)清晰的形象，也無法言明逃離的意義。這樣的角色定位一下拉近了卡拉與讀者之間的距離，現(xiàn)實(shí)生活中具有逃離情結(jié)的人，像卡拉一樣，不知為何而逃，也不知逃向何處。感同身受的角色讓讀者對(duì)于逃離的探究更加渴望。門羅清楚地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，她利用投射性敘事，讓讀者自己認(rèn)識(shí)逃離的意義。在精神分析理論中，作為一種自我防御機(jī)制，投射性能夠讓人們遠(yuǎn)離自體不想要的或者是危險(xiǎn)的那部分，或讓人通過幻想讓自體的某些部分存活在另一個(gè)人那里；同時(shí)，它也是一種交流模式，使得投射者隱秘的內(nèi)心情感能夠被他人感知和互動(dòng)①。在敘事中，門羅讓卡拉作為投射主體或被投射的客體，展示卡拉與被投射者和投射者的關(guān)系，相互沖突，用行為傾向來表明卡拉逃離的原因以及逃離的歸屬問題。通過這樣的投射性敘事，讓逃離從精神意義層面具體到了生活的行動(dòng)層面，更加真實(shí)可觀。

我們先來看第一次逃離：第一次逃離的時(shí)候，卡拉18歲，因?qū)Ω改傅纳罘绞匠錆M了厭惡和排斥之情，與偶然碰見的克拉克私奔?？ɡ八床黄鹱约旱母改福瑹┩噶怂麄兊姆孔?、他們的后院、他們的相冊(cè)、他們的度假方式、他們的烹飪路子、他們的‘洗手間’、他們的‘大得都能走進(jìn)去人’的壁柜，還有他們?yōu)椴萜喊惭b的地下噴水設(shè)備”②。這時(shí)候，卡拉遇到了克拉克?？死巳撕苈斆?，中學(xué)沒念完就急著出來混事了，他認(rèn)為家庭根本就是一個(gè)人血液中的毒素，完全跟家庭脫離了關(guān)系?？死藢?duì)于家庭的厭惡和擺脫家庭的行為，深深吸引了卡拉。

在這一階段，卡拉在克拉克身上投射了多種角色。首先，在原生家庭里面，卡拉對(duì)于父母是沒有依戀和崇拜之情的，這份缺失的情感瞬間轉(zhuǎn)移到了克拉克身上。克拉克成為親情的寄托，是一個(gè)父輩形象和力量的象征，這點(diǎn)從后文門羅花大量篇幅敘述卡拉對(duì)克拉克的無限順從也可以看出。其次，克拉克是以卡拉的理想伴侶形象出現(xiàn)的，卡拉認(rèn)為即將到來的婚姻就是自己的歸屬，體現(xiàn)了卡拉對(duì)于自我未來道路的認(rèn)知。再次，卡拉對(duì)于逃離的渴望，對(duì)于未來的幻想都是模糊不確定的，卡拉的感性與對(duì)于世界理想化的態(tài)度導(dǎo)致她深深沉浸在自我理想和虛構(gòu)中，克拉克的出現(xiàn)，正好給了卡拉可以將幻想具象化的機(jī)會(huì)，克拉克成為卡拉自我認(rèn)知和肯定的投射。克拉克承擔(dān)了卡拉對(duì)于家庭，婚姻和未來，自我的多種設(shè)想，成為親情，愛情，生活多種投射的復(fù)合體。

對(duì)于卡拉即將采取的“逃離”行動(dòng)，卡拉的父母只給與了言語勸告和刺激——稱克拉克為“盲游流民”，并沒有進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的阻撓，逃離之后，父母也只是寫信給卡拉，表達(dá)了對(duì)卡拉行為的不解與遺憾。在第一次逃離中，來自原生家庭的阻力并不是很大，這種疏離的家庭關(guān)系間接成為卡拉多重投射克拉克的動(dòng)因。缺少理解和溝通的家庭關(guān)系促使卡拉更加渴望有人能夠與她進(jìn)行情感的交流和互動(dòng)?？ɡx擇逃離原生家庭，熱衷與克拉克奔向婚姻。在這一階段，克拉克的形象都是由敘事者或者以卡拉的視角描述出來的，他的主要功能是扮演卡拉投射的角色并發(fā)揮作用，而作為一個(gè)個(gè)體人的克拉克并沒有參與對(duì)話或者行動(dòng)，他的真實(shí)意義和功能是隱退的。這一階段，推動(dòng)故事發(fā)展的是卡拉的選擇和行動(dòng)，也就是，在第一次逃離中，主體的卡拉主動(dòng)選擇逃離家庭，主動(dòng)選擇了克拉克。

當(dāng)克拉克與卡拉組建家庭，克拉克承擔(dān)投射的功能消退，真實(shí)角色開始發(fā)揮作用時(shí)，卡拉與克拉克之間的平衡被破壞，卡拉在兩性中的地位也越來越被動(dòng)?？ɡ瓘奶与x幻想進(jìn)入逃離現(xiàn)實(shí)，在鄰居西爾維婭的幫助下，卡拉再一次逃離。

卡拉在西爾維婭家里做打掃屋子的工作。西爾維婭是植物學(xué)教師，他的丈夫賈米森是一位詩人，兩人在年齡，想法之間存在較大差距，情感并不深厚。后來西爾維婭的丈夫患了病，常年臥床不起。西爾維婭經(jīng)受著孤獨(dú)、壓抑的雙重折磨。在賈米森長期臥床不起的生病期間，卡拉對(duì)于西爾維婭起了很大的撫慰作用。西爾維婭喜歡卡拉，覺得她是個(gè)活潑可愛，充滿生命力的姑娘?！熬蛦螁问悄芤姷郊抑羞€有另外一個(gè)人——如此健康、充滿青春活力的一個(gè)人，這就很不一樣了?！薄爱?dāng)她見到西爾維亞在看她時(shí)，便停下活兒，將手臂大大地張開，就像貼在那兒的一個(gè)十字架，并且還做出了一個(gè)滴水檐怪石獸似的鬼臉。兩人都笑了起來。西爾維亞直覺得這陣大笑像股嬉鬧的溪流，貫穿了她的全身”③。由于沒有孩子，西爾維婭對(duì)卡拉也充滿了母愛的憐愛。

在與西爾維婭的關(guān)系中，卡拉的主體地位被削弱了，處于一個(gè)被觀賞的位置，是一個(gè)他者眼中的形象。無論從階層，教育水平還是生活經(jīng)歷，與西爾維婭相比，卡拉都處于一個(gè)弱勢地位，更容易喪失話語權(quán)，導(dǎo)致其成為被投射和指導(dǎo)的對(duì)象?？ɡ燃耐辛宋鳡柧S婭對(duì)生命活力的渴望，承擔(dān)她位移的母愛，還成為西爾維婭對(duì)理想自我追求的反射。西爾維婭并沒有選擇逃離自己的婚姻和家庭，她通過鼓勵(lì)卡拉出逃來補(bǔ)償自己沒有行動(dòng)造成的缺失。與第一次逃離相比，卡拉承擔(dān)來自克拉克和西爾維婭兩方面的壓力，在克拉克那里，卡拉已經(jīng)喪失主體地位，被迫逃離。從西爾維婭那里，卡拉接受了來自母性，女性的情感，導(dǎo)致做選擇時(shí)候很被動(dòng)，不得不接受西爾維婭的鼓勵(lì)和幫助。第二次逃離，卡拉是被迫進(jìn)行的。

當(dāng)坐在逃離的大巴上，卡拉發(fā)現(xiàn)自己對(duì)逃離后的生活充滿了恐慌，她無法應(yīng)對(duì)一個(gè)人的生活，應(yīng)對(duì)沒有克拉克的生活，于是選擇了放棄，請(qǐng)求克拉克把她接回去?？ɡ罱K逃而不逃，回歸了家庭，回到了第一次她曾經(jīng)逃離的地方。第一次她主動(dòng)逃離家庭，這一次被迫逃回家庭。這是一個(gè)很具有諷刺意味的結(jié)局，展現(xiàn)了人生的一個(gè)悖論，我們努力想要逃離的，正是我們需要的，避不開的。門羅通過不斷的投射性敘事，展現(xiàn)這種“逃而不離”的悖論。

三、象征性敘事

不同于投射性敘事利用人到人的關(guān)系進(jìn)行隱喻說明，在展現(xiàn)故事的深刻含義方面，門羅使用了另一種，從物到人，利用兩者之間的相似之處，進(jìn)行象征敘事?！跋笳髦髁x是現(xiàn)代文學(xué)作品中極其重要的一種寫作手法，目的是以一種間接的方式表達(dá)更多的深層次的意思”④。從最簡單的意義上來講，象征就是以某種性質(zhì)或觀念上的聯(lián)系為依據(jù)，借助有形的媒介，以表現(xiàn)某種抽象意義的一種文學(xué)手段，即是用一個(gè)符號(hào)去代表一種意義。

《逃離》中的象征手法主要體現(xiàn)在動(dòng)物象征（山羊弗洛拉）。在《逃離》中，有一個(gè)與卡拉始終想伴隨的山羊“弗洛拉”。小說中，女主人公卡拉想要逃離丈夫克拉克，在逃離的前一天，卡拉做了兩個(gè)有關(guān)弗洛拉的夢(mèng)?！霸诘谝粋€(gè)夢(mèng)里，弗洛拉徑直走到床前，嘴里叼著一只紅蘋果，而在第二個(gè)夢(mèng)里——也就是昨天晚上——它看到卡拉過來，就跑了開去。它一條腿似乎受了傷，但它還是跑開去了。它引導(dǎo)卡拉來到一道鐵絲網(wǎng)柵欄的跟前，也就是某些戰(zhàn)場上用的那一種，接下去它——也就是弗洛拉——從那底下鉆過去了，受傷的腳以及整個(gè)身子，就像一條白鰻魚似的扭著身子鉆了過去，然后就不見了”⑤。在這兩個(gè)夢(mèng)境中，門羅運(yùn)用西方文化中的“山羊”“蘋果”象征，表達(dá)卡拉內(nèi)心掙扎，想要出逃的狀態(tài)。希臘神話中，山羊往往被寓意為酒神狄俄尼索斯的化身，酒神的父親宙斯曾經(jīng)為了使年幼的酒神免于赫拉的迫害而將他變成小山羊。在故事中，山羊代表了卡拉身上的酒神精神，即從本性出發(fā)，不從于理性，充滿感性和幻想的部分。在《圣經(jīng)》中，蘋果為智慧果，能教人分辨善惡。在《逃離》之中，夢(mèng)里的弗洛拉叼著一只紅蘋果，意為引導(dǎo)卡拉從自己內(nèi)心判斷出發(fā)做出決定。酒神精神加上對(duì)于自我意識(shí)的萌發(fā)，促使卡拉選擇逃離。同時(shí)，“山羊之歌”為希臘悲劇的愿意，紅蘋果亦有禁果之意，這似乎暗示了卡拉的逃離因?yàn)椴缓仙畛B(tài)而充滿悲劇的結(jié)局。夢(mèng)中弗洛拉掙脫走出鐵柵欄，腳受傷也暗示了這一點(diǎn)。

除了夢(mèng)境，在現(xiàn)實(shí)中，弗洛拉是卡拉本人的鏡像，弗洛拉的命運(yùn)變化與卡拉的生活情狀有不謀而合之處。這只溫順的山羊充滿迷思的結(jié)局，也是卡拉出逃回來之后對(duì)于生活和解的最好證明。

克拉克夫婦當(dāng)初購買弗洛拉的原因是因?yàn)椤翱死寺犝f在蓄棚里養(yǎng)只山羊可以起到撫慰和安定馬匹的作用”，“它們（山羊）看著挺溫順，其實(shí)不真是那樣”，克拉克對(duì)此也是有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)的?！捌鸪?，它完全是克拉克的小寵物，跟著他滿處跑，在他跟前歡跳爭寵。它像小貓一樣地敏捷、優(yōu)雅、挑逗，又像情竇初開的天真女孩，常常惹得他們喜歡得樂不可支?？墒窃匍L大些之后，它好像更加依戀卡拉了，這種依戀使得它突然間變得明智，也不那么輕佻了——相反，它似乎多了幾分內(nèi)在的蘊(yùn)藉，有了能看透一切的智慧?！笨ɡ瓕?duì)于這只山羊，有著特殊的情感。這可以看做是卡拉性格特點(diǎn)和她在家庭中的地位和作用的真實(shí)寫照。在卡拉出逃之前，弗洛拉意外地丟失了。就在卡拉在西爾維亞幫助下成功出逃，卻又充滿恐懼地逃回家里那一天，弗洛拉回來了。在克拉克帶著憤怒找到西爾維婭，指責(zé)其干涉家事之時(shí)，兩人驚訝地發(fā)現(xiàn)了丟失了的弗洛拉；但是卡拉并沒有親眼看到回歸的弗洛拉（如同卡拉并不能真切地意識(shí)到自己逃離后的回歸妥協(xié)），對(duì)于弗洛拉的回歸，卡拉還是從西爾維亞的信中才得知的?！翱ɡx完信，立刻將它捏成一團(tuán)。接著她在水槽里將它點(diǎn)燃?！缓箸P起這些黑黑軟軟、讓人憎厭的東西，放進(jìn)馬桶用水沖掉，她一開始就應(yīng)該這么辦的?！睆暮笪目ɡ吹讲輩怖矬a臟、細(xì)小的骨頭，我們可以推斷克拉克將弗洛拉殺死了，他要將卡拉最后一點(diǎn)欲念熄滅?？ɡ@然已經(jīng)意識(shí)到這個(gè)事實(shí)，但是她強(qiáng)制自己不去這樣想，“別種情況也可能發(fā)生。他說不定會(huì)把弗洛拉轟走。或是將它拴在貨車后面，把車開出去一段路后將它放掉。把它帶回到他們最初找到它的地方，將它放走。不讓它在近處出現(xiàn)來提醒他們。”卡拉也意識(shí)到弗洛拉似乎就是自己的某種鏡像，對(duì)于弗洛拉的想念以及對(duì)它充滿迷思的死亡的思考，就像卡拉肺里某個(gè)地方扎進(jìn)去的一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼。可是每當(dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺出那根針依然存在。所以卡拉不再去想有關(guān)弗洛拉的事情，她抵抗著那樣做的誘惑，和平接受命運(yùn)的安排，在與生活的和解中過著當(dāng)下的生活。

卡拉的逃離，更多的是通過逃離這個(gè)儀式獲得一種儀式上的象征性滿足，并通過克拉克扮演的投射角色獲得生活的動(dòng)力。逃離是一直以來的母題，門羅的逃離只不過是在20世紀(jì)人類經(jīng)驗(yàn)片段上的一種體現(xiàn)和可能性而已。逃離是所有逃離中最常規(guī)和傳統(tǒng)的故事，門羅似乎在告訴人們：逃離在成為常態(tài)，逃離在時(shí)時(shí)發(fā)生。門羅的高明之處在于，將這個(gè)逃離與其他幾個(gè)短篇聯(lián)系，無論是朱麗葉逃離現(xiàn)代生活與原始粗獷的漁夫生活在一起，還是格蕾斯為追求激情在結(jié)婚前與未婚夫的哥哥出逃一下午，卡拉的故事顯得最為現(xiàn)實(shí)和真實(shí)，最為常規(guī)和傳統(tǒng)。逃離的對(duì)象都是具體存在的，目標(biāo)也是清晰的。但是就是在出發(fā)點(diǎn)和終結(jié)點(diǎn)如此具體清晰的追求下，逃離仍然是沒有結(jié)果，呈現(xiàn)一種荒誕性。試想那些不知道逃離什么，又不知道該逃往何處的逃離，豈不更加荒誕和無果而終。門羅通過卡拉及其他的逃離故事，探究了逃離的可能性，就是在追求的自明和不自明情況下，人們永遠(yuǎn)無法逃離，人們觸碰的只是逃離中的屏障，得到的也是理想生活最外圍的一些東西，永遠(yuǎn)接觸不到內(nèi)核，無法擊碎它或者握緊它，而人生，就是在這種來回沖突中度過。

注釋：

①周怡.門羅與短篇小說藝術(shù).外國文學(xué)，2014（5）.

②［加拿大］艾麗絲·門羅，著.李文俊，譯.逃離.北京十月文藝出版社，2009年版，第33頁.

③［加拿大］艾麗絲·門羅，著.李文俊，譯.逃離.北京十月文藝出版社，2009年版，第16頁.

④于艷平.《逃離》的背后：女性意識(shí)的覺醒與成長.鄭州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011，（5）.

⑤艾麗絲·門羅，著.李文俊，譯.逃離.北京十月文藝出版社，2009年版，第6頁.

［1］周怡.艾麗絲·門羅短篇小說的加拿大性研究［J］.沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2006，（4）.

［2］劉意青.艾麗絲·門羅獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之際［J］.外國文學(xué)，2014，（9）.

［3］方程.〈一個(gè)善良女子的愛〉的敘事研究［J］.現(xiàn)代語文（學(xué)術(shù)綜合版），2014，（12）.

［4］郝明星.艾麗絲·門羅短篇小說〈蕁麻〉敘事策略分析［J］.才智，2009，（26）.

［5］李小璽.論艾麗絲·門羅作品中的人物命運(yùn)與敘事技巧——以〈男孩們與女孩們〉為中心［J］.延安大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，（10）.

［6］劉秀杰，何淼波.艾麗絲·蒙羅小說中的敘事結(jié)構(gòu)［J］.求是學(xué)刊，2001，（4）.

［7］王瑩.解讀艾麗絲·門羅小說的后現(xiàn)代主義特征［J］.沈陽工程學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，（4）.