娛樂新聞采寫：真實至上還是娛樂至死？

李淑婷

娛樂新聞采寫：真實至上還是娛樂至死？

李淑婷

本文結合新聞采寫基本原則，分析在娛樂新聞采寫中娛樂性與真實性的矛盾關系，研究探討新時代潮流下娛樂新聞健康發(fā)展的可行路徑。娛樂記者們在新聞采寫中如何把握自身的導向作用，如何傳遞娛樂新聞，直接影響社會大眾的娛樂風氣，尤其是會影響年輕一代的身心健康。在維護新聞真實性原則的基礎上力求娛樂性，方是娛樂新聞的采寫正道。

娛樂新聞；娛樂性；真實性

[作 者]李淑婷，中國傳媒大學。

一、娛樂新聞采寫中真實性與娛樂性的矛盾

關于娛樂新聞采寫，主要是針對娛樂化的趨勢，學者們主要持三種態(tài)度：其一認為娛樂新聞采寫應該偏重娛樂性，其新聞性已經逐漸淡化了，比如有網友就疾呼娛樂新聞已經不是新聞了；其二是堅持娛樂新聞的新聞性，認為娛樂新聞必將“娛樂至死”；其三是認為娛樂新聞采寫必須娛樂有度。

娛記、狗仔、娛樂新聞，提起這些名詞，社會大眾總是嗤之以鼻，但又總是對這些報道津津樂道。從這幾年的娛樂新聞報道中可以看出，娛記們在采寫中產生了一個巨大矛盾，即真實報道和標榜娛樂之間的矛盾。該矛盾主要體現在三個方面：

（1）新聞要素不全，大量使用主觀性語言。在沒有多少娛樂成分的新聞面前，娛記們在采寫中大量“加料”，即“炒作”，自覺或不自覺地將事實改變。

（2）內容膚淺，明星緋聞占據了娛樂新聞的主體地位。公眾很多時候關注明星并不關注其演藝成就，而是關注其興趣愛好、緋聞逸事等私生活。娛記在采寫時自然也會不自覺地迎合公眾的這一喜好。

（3）某些娛樂新聞混淆了新聞報道與娛樂產品之間的差異，顛覆了新聞的本真意義。這一點尤其表現在經紀公司、藝人、媒介為了各自利益不斷隱瞞真實情況或者“制造”新聞。

當娛樂文化與文化工業(yè)相結合，文化生產與經濟利潤相一致的時候，“金錢乃是評判所有這些需要是否得到滿足的一個公分母”[1]。筆者認為，這一矛盾是在市場經濟發(fā)展過程中對娛樂新聞本質進行的人為變相和扭曲。

二、娛樂新聞采寫如何做到維護真實性原則

客觀事實，是新聞報道的第一要素。堅持新聞的真實性，是對新聞工作者和新聞媒體最基本也是最重要的要求。只要是新聞采寫，就必須維護真實性這一基本原則。那么，娛樂新聞采寫該如何堅持真實性原則呢？

（一）從新聞素材的選擇上杜絕不是新聞的新聞

在我國，大家公認的新聞價值要素主要包括新鮮性、重要性、顯著性、接近性。[2]對于娛樂新聞等軟新聞，也有人提出了趣味性、人情性、時宜性等要素。娛樂新聞顯然過度夸大了趣味性。我們記者在選擇新聞的時候，不要自己給自己出難題，選擇一些根本不是新聞的新聞來寫，非要逼得自己走瞎編亂造這條路，愚人愚己，實在不值得。

（二）避免在寫作中將新聞事件故意“戲劇化”“擴大化”

很多娛記鐘情于將一件本來很平常的事情故意夸大、渲染，然后將其變成所謂的“爆料”；他們將新聞報道戲劇化、擴大化的過程中將事情扭曲，道聽途說甚至干脆“閉門造車”，可謂到了猖狂的地步。

2007年12月8日，南京某媒體刊登的一則令人震驚的消息——《功夫巨星洪金寶據傳去世》，聲稱香港功夫巨星洪金寶于12月8日晚突然去世，到第二天清晨上海某網站刊登某位時評作者《緬懷一代功夫巨星洪金寶》的評論，再到12月10日“洪金寶驚聞自己‘死訊’：上千人致電問我死沒”的峰回路轉……類似這種報道都是因刻意夸大而追求轟動效果所產生的假新聞，造成了十分惡劣的社會影響，給當事人也造成了極大的傷害。

（三）做好把關人，拒絕配合某些公司或個人宣傳其炒做出來的新聞

名人需要炒作，策劃人需要回報，娛記與媒體希望吸引更多受眾關注本媒體，引來更多廣告商。身為娛記，永遠記得自己首先是一個記者，要把客觀真實放在第一位，做到不迎合名人炒作、不迎合受眾獵奇心理、不迎合滿足演藝公司和娛樂策劃人的私欲。娛記對新聞事件應該具有良好的辨別能力，不能讓假新聞從自己的鏡頭或筆下與廣大受眾見面。

（四）把握新聞語言的特色

新聞語言有著表述事實、傳播信息的品質和風格，并由此形成自己的語言特色。在撰寫娛樂新聞的時候，要處處注意把握新聞語言的客觀特色。在措辭上，中性詞要多于褒貶詞。中性詞并不直露記者感情，褒貶詞則明顯表現愛憎傾向。新聞的寫作一般多用中性詞，少用褒貶詞，以求客觀地敘述事實，并通過事實的報道去影響受眾。在修飾語上，限制性要多于形容性。為了客觀地表述新聞事實，必須直接連貫地陳述事實要素。

（五）做好訪問工作，采得重要信息

很多娛樂記者在訪問時不講究方法，引起藝人的反感，此時藝人往往以無可奉告的姿態(tài)閉口不談，記者得不到自己想要的信息，不僅寫不出好的娛樂新聞，有的還反咬一口，撰文中傷藝人不講道理，嚴重損害了藝人的形象。為了避免這種情況，記者一定要做好訪問工作。一方面，記者應該提前了解采訪對象的相關情況，做好相關準備工作；另一方面，也要注意訪問的心理過程，妥善處理接近、融洽、溝通、激發(fā)四個心理階段采訪對象的微妙心理變化；同時更要注意提問的技巧，問法要多樣、問題要有水平。

（六）慎用隱性采訪

隱性采訪，是指新聞記者在不暴露真實身份和采訪目的情況下，通過偷拍、偷錄等隱蔽手段，來獲取已發(fā)生或正在發(fā)生之新聞素材的采訪形式。近年來，隱形采訪被變相運用于娛樂新聞采訪當中，人們稱這群以跟蹤藝人來挖掘新聞的人為“狗仔隊”，諷刺意味十足。

絕大多數娛樂新聞并不適合隱性采訪。在隱性采訪中，容易發(fā)生侵權行為，給媒體和記者帶來不必要的麻煩。某些隱性采訪者看到的是表面的現象，聽到的是片面的言語，報道出來的新聞根本不可靠，娛樂記者應該慎重使用隱性采訪。凡能運用顯性采訪方式時，就不要使用隱性采訪；使用隱性采訪時，也絕不能涉及藝人隱私；隱性采訪所得的材料一定要核對清除，避免出現事實差錯。

三、娛樂新聞采寫如何做到不失娛樂性

（一）選取重要性、趣味性強的新聞素材

要做到這一點并不難。娛樂圈的事情千變萬化，每天都有很多有趣的事情發(fā)生，這些事情只要有心發(fā)掘，都可以成為一篇優(yōu)秀的娛樂新聞報道。例如，《徐靜蕾開新片發(fā)布會，韓童生現場被“忽悠”》[3]這篇新聞報道就寫得很好：

發(fā)布會上，媒體的目光一致聚焦在徐靜蕾和韓童生兩位主演身上，在影片里，他們倆從頭到尾都試圖說服對方贊同自己的觀點，上演了“忽悠”與“反忽悠”的好戲。

徐靜蕾：我們倆一直在互相地忽悠，你忽悠我，我忽悠你，有時候你占上風，有時候我占上風，真是很有意思，就是兩個演員的對峙吧。

接受采訪時韓童生透露，他甚至被影片“忽悠”得忘了談片酬。

韓童生：你碰到好的東西（劇本）它不會講什么片酬，對這個片子不重要，關鍵是我拍了一個我自己特別喜歡的，覺得特過癮的戲，這個很重要。

當然，韓童生也不忘在被“忽悠”之后，對導演徐靜蕾說一聲謝謝。到底在《夢想照進現實》中，徐靜蕾和韓童生最后誰把誰給“忽悠”了，請您到電影院自己去看看吧。

記者摘錄了徐靜蕾和韓童生現場的對話，加入適當的連接性語言，使報道完整流暢。同時，記者也抓住了韓童生在薪酬上“被忽悠”這一細節(jié)，在給讀者帶來樂趣的同時，也展現了文藝工作者的認真負責的敬業(yè)精神。

（二）寫作中要講究文采，適應受眾的審美需求

“新聞的文采，講究敘事而發(fā)，淡中有味。也就是說，要在平實中見文采。文學的文采在于刻意追求鮮艷華麗，新聞的文采在于沿著事實的邏輯修飾，自然而不雕琢、委婉而不淺露、清新而不花哨，看似平淡，味在其中。”[2]

（三）擺正心態(tài)，避免俗套

娛樂報道要以正確的態(tài)度去接近新聞源頭，徹底呈現娛樂圈的原生態(tài)，以權威的評價去解構熱點作品，深入發(fā)掘影視歌等行業(yè)的創(chuàng)造力。在尊重大眾趣味的基礎上，推出獨特的報道視角，對明星等人物的報道客觀真實，還原娛樂新聞的本來面目。

四、結語：娛樂新聞采寫中真實性與娛樂性的統(tǒng)一

真實性是新聞的生命，失去了真實，新聞工作者就失去了新聞的生命，同時也就失去了新聞工作者職業(yè)的生命。娛樂性是娛樂新聞的靈魂，沒有了娛樂性，娛樂新聞就沒有了能帶給大眾快樂的法寶。

在娛樂新聞的采訪與寫作中，真實性和娛樂性實際上是統(tǒng)一的整體。只有事實而沒有任何趣味的娛樂新聞類同于沒有靈魂的行尸走肉；不尊重事實瞎編亂造的文章雖然吸引眼球卻根本不能劃入新聞的范疇并最終為大眾所不恥。娛樂新聞的采寫，既要尊重事實，也要注意塑造其娛樂性的靈魂。

[1]汪輝，陳燕谷.文化與公共性[M].北京：三聯書店，1998.

[2]張默.新聞采訪寫作[M].武漢：武漢大學出版社，2000.

[3]趙蕾.徐靜蕾開新片發(fā)布會，韓童生現場被“忽悠”[EB/OL].http://www.cctv.com/program/zgdybd/20060630/105474.shtm.