論吉?jiǎng)〉膭?chuàng)作原則與審美追求

鄧 鋒

(長(zhǎng)春師范大學(xué) 文學(xué)院 ，吉林 長(zhǎng)春130032)

建國(guó)以來誕生的64種新興劇種，如今大部分已消亡，吉?jiǎng)〕蔀閮H存的15種之一[1]。吉?jiǎng)∈窃诙宿D(zhuǎn)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的……二人轉(zhuǎn)唱的是莊稼調(diào)，說的是莊稼話，和莊稼人心貼心，是東北勞動(dòng)人民的藝術(shù)?！盵2]324正如王肯所說，吉?jiǎng)【哂袧庥舻募值胤教厣挥袧夂竦泥l(xiāng)土氣息，其生命力在于反映黑土地人民的心靈世界和熾熱情感。

從宏觀上研究吉?jiǎng)〉钠鹪春妥冞w，有利于從整體上把握吉?jiǎng)〉陌l(fā)展脈絡(luò)，卻不易顯示吉?jiǎng)崆榛顫?、開朗明快的地方個(gè)性特征。從微觀上探討吉?jiǎng)〉陌l(fā)展與轉(zhuǎn)變，著墨于創(chuàng)作人員的熱烈討論、孜孜以求，演員的刻苦排練、精益求精等，富于形象性和感染力，但易失之于瑣屑，看不清吉?jiǎng)〉陌l(fā)展態(tài)勢(shì)。因此，對(duì)吉?jiǎng)〉难芯勘仨氁押暧^和微觀結(jié)合起來。本文嘗試從宏觀和微觀結(jié)合的角度，從編劇工作者的創(chuàng)作入手，研究吉?jiǎng)?chuàng)作的得失，為吉?jiǎng)〉倪M(jìn)一步發(fā)展提供有益的啟發(fā)。

一、吉?jiǎng)F(tuán)的建立與發(fā)展，編劇的構(gòu)成與分布

1959年1月20日，吉林省文化局(今文化廳)根據(jù)省委領(lǐng)導(dǎo)的指示精神，決定成立吉林新劇種編創(chuàng)組。編創(chuàng)組由張先程、那炳晨、劉方、劉中為成員，由張先程為組長(zhǎng)，并聘請(qǐng)程喜發(fā)、李青山、谷振鋒為藝術(shù)顧問，郭文寶為藝術(shù)指導(dǎo)[3]10。編創(chuàng)組的四名成員是文工團(tuán)員出身:張先程是省歌舞劇團(tuán)的作曲，創(chuàng)作了如《老司機(jī)》等膾炙人口的歌曲;那炳晨是省戲曲學(xué)校教師，對(duì)東北民歌和二人轉(zhuǎn)音樂頗為精通;劉方和劉中是省歌舞劇團(tuán)的演員，劉中還創(chuàng)作歌詞，《老司機(jī)》的歌詞即出自他手。藝術(shù)顧問和藝術(shù)指導(dǎo)都是當(dāng)時(shí)省內(nèi)一流的二人轉(zhuǎn)著名藝人。

吉?jiǎng)〕鮿?chuàng)期，匯聚了最優(yōu)秀的編劇人才。編劇人員由新文藝工作者和二人轉(zhuǎn)名藝人構(gòu)成。吉?jiǎng)∫远宿D(zhuǎn)為基礎(chǔ)，沒有精通二人轉(zhuǎn)的人才是不可行的。但是，吉?jiǎng)∶撎ビ诙宿D(zhuǎn)，并非等同于二人轉(zhuǎn)，具體的設(shè)計(jì)、改造工作更需要新文藝工作者的參與。新文藝工作者是主，二人轉(zhuǎn)名藝人是輔。兩者不可偏廢，但主次分明。

編創(chuàng)組對(duì)吉?jiǎng)〉耐茝V功不可沒。編創(chuàng)組推出的《藍(lán)河怨》《桃李梅》兩部劇使得吉?jiǎng)∽罱K得以確立下來。省委對(duì)吉?jiǎng)〉拇罅Ψ龀?，效果顯著。相關(guān)部門相繼刊發(fā)了若干指導(dǎo)性文件，指明了吉?jiǎng)“l(fā)展的方向，激發(fā)了編劇人員的創(chuàng)作熱情，如《關(guān)于加強(qiáng)我省戲劇藝術(shù)工作的意見》《關(guān)于發(fā)展吉?jiǎng)『驮黾討蚯鷦》N的幾點(diǎn)措施》等。在此背景下，1960年，白城、通化、吉林三地陸續(xù)建立了地方吉?jiǎng)F(tuán)。同年11月，省青年評(píng)劇團(tuán)并入省吉?jiǎng)F(tuán)，全團(tuán)人數(shù)達(dá)133人。1965年，鎮(zhèn)賚吉?jiǎng)F(tuán)成立。至此，全省有五個(gè)吉?jiǎng)F(tuán)，劇團(tuán)人數(shù)達(dá)四百余人[3]42。

文革期間，吉?jiǎng)〉陌l(fā)展充滿曲折。到1978年，吉?jiǎng)≡诒本┐螳@成功。吉林省各地吉?jiǎng)F(tuán)于1978、1979年接連恢復(fù)或成立，遍布6個(gè)市地、11個(gè)縣區(qū)，共15個(gè)吉?jiǎng)F(tuán)，且團(tuán)員人數(shù)、劇團(tuán)規(guī)模等均發(fā)展迅速[3]72。

受限于資料，我們暫未統(tǒng)計(jì)出各劇團(tuán)編劇的具體人數(shù)。但鑒于省委、省文化局對(duì)編劇人才的一貫重視，我們認(rèn)為，編劇人數(shù)肯定大大增加，且編劇的年齡更偏向于年輕化，編劇的文化水平也在逐年提高。比如，除前述著名吉?jiǎng)【巹⊥?，還相繼涌現(xiàn)了王秀霞、趙萬捷、張國(guó)慶、段昆侖、欒淑芳、張一虹、劉成志、李振明等一批著名或知名編劇。

其中，王秀霞、欒淑芳是農(nóng)民，文化水平不高，走上創(chuàng)作道路后才都被推薦上大學(xué)。張國(guó)慶、劉成志都是自學(xué)成才:張國(guó)慶念過私塾，喜歡寫些東西，因才名上調(diào);劉成志因有音樂特長(zhǎng)而被調(diào)入吉林省民族樂團(tuán)，后調(diào)入吉?jiǎng)F(tuán)，就文藝創(chuàng)作來說，亦是自學(xué)成才。他們最終能成為吉?jiǎng)【巹?，?chuàng)作了很多經(jīng)典不衰的吉?jiǎng)∽髌罚紫仁腔谒麄冏陨淼牟艑W(xué)、愛好、興趣。但如果沒有吉林省各地吉?jiǎng)F(tuán)的建立和發(fā)展，沒有吉?jiǎng)F(tuán)的下鄉(xiāng)實(shí)踐、深入生活，沒有對(duì)吉?jiǎng)【巹∪瞬诺目是蠛托枰麄兊拿\(yùn)不會(huì)發(fā)生如此戲劇性的轉(zhuǎn)變。

段昆侖、李振明、趙萬捷和張一虹相當(dāng)于科班出身。段、李畢業(yè)于四平師范?？茖W(xué)院中文系，畢業(yè)后即擔(dān)任編劇工作;趙畢業(yè)于東北師范大學(xué)中文系，同樣也是畢業(yè)后即開始編劇生涯;張一虹畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院文學(xué)系，專業(yè)性更強(qiáng)。由于時(shí)代的原因遭到下放，并不直接從事戲劇創(chuàng)作工作，后來才輾轉(zhuǎn)調(diào)到省戲劇創(chuàng)作室，并最終作為人才吸收進(jìn)吉?jiǎng)F(tuán)，從事吉?jiǎng)?chuàng)作工作。

編劇人員在省內(nèi)地區(qū)的分布比較均衡，主要陣地是省城長(zhǎng)春。趙晚捷和張一虹，由省戲劇創(chuàng)作室轉(zhuǎn)到吉?jiǎng)F(tuán);劉成志，由省民族樂團(tuán)轉(zhuǎn)到吉?jiǎng)F(tuán)。王秀霞，由扶余縣文化局調(diào)入省吉?jiǎng)F(tuán)。省內(nèi)吉?jiǎng)』钴S地區(qū)如四平、白城與長(zhǎng)春遙相呼應(yīng)。四平地區(qū)創(chuàng)作室分別出現(xiàn)了段昆侖、欒淑芳、李振明等在省內(nèi)甚至全國(guó)有影響的編劇。

省、市、各地方吉?jiǎng)F(tuán)慧眼識(shí)人，不唯學(xué)歷，積極吸納有才學(xué)的年輕人，值得肯定;同時(shí)也注重編劇的文化知識(shí)儲(chǔ)備問題，吸收正規(guī)高校畢業(yè)的有才華的大學(xué)生，提升編劇的整體文化層次。

編劇的文化水平構(gòu)成給了我們一個(gè)重要的啟示:吉?jiǎng)〉陌l(fā)展要符合廣大人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。只要結(jié)合地方的藝術(shù)特色，突出時(shí)代精神，反映民眾心聲，吉?jiǎng)±響?yīng)成為新時(shí)期民眾喜聞樂見的曲藝樣式。

二、吉?jiǎng)【巹〉膭?chuàng)作主張和審美態(tài)度

(一)思想方面

編劇要有嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，這是寫好劇本、搞好吉?jiǎng)」ぷ鞯那疤帷?983年，張國(guó)慶創(chuàng)作的吉?jiǎng)　段鞴辖袢仗稹穮⒓尤?huì)演，榮獲九項(xiàng)大獎(jiǎng)，劇本獲得創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。演出的時(shí)候，他就坐在臺(tái)下，留心觀察觀眾的反應(yīng)，仔細(xì)揣摩觀眾的心理變化。張國(guó)慶曾自述:“在做戲劇編劇的那些年里，我曾給自己立下過規(guī)矩:每一部戲，每一段臺(tái)詞，甚至每一個(gè)動(dòng)作，我都需要與導(dǎo)演一句一推敲?！盵4]18張一虹創(chuàng)作《情法之間》時(shí)反復(fù)推敲、七易其稿，最終參加省戲劇會(huì)演，反響非常好，獲表演和劇本創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。

吉林省促進(jìn)吉?jiǎng)”緞?chuàng)作的措施主要如下:建立健全戲劇創(chuàng)作機(jī)構(gòu);經(jīng)常召開戲劇創(chuàng)作會(huì)議，研究劇本創(chuàng)作問題;舉行會(huì)演，促進(jìn)新劇目的生產(chǎn)(前述《西瓜今日甜》《情法之間》正是在會(huì)演中嶄露頭角);培訓(xùn)劇作者;創(chuàng)辦戲劇刊物[3]80－84。理論的深淺決定了編劇的道路能走多遠(yuǎn)。比如劉成志，1963年參加省里組織的編劇學(xué)習(xí)班，學(xué)習(xí)長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月，“讓我感覺受益匪淺。尤其是對(duì)戲劇理論的學(xué)習(xí)，使我對(duì)吉?jiǎng)【巹∮辛烁畹睦斫?，有如醍醐灌頂，豁然開朗?！盵4]3220世紀(jì)80年代，省里連續(xù)舉辦數(shù)界戲劇創(chuàng)作講習(xí)會(huì)，邀請(qǐng)著名專家學(xué)者授課，極大地提升了省內(nèi)編劇的理論素養(yǎng)。當(dāng)然，編劇還應(yīng)當(dāng)擴(kuò)充歷史、哲學(xué)、物理、化學(xué)等多方面的知識(shí)，從而提高自己的綜合素養(yǎng)。單就戲曲來說，不僅僅要研究吉?jiǎng)。€要研究其他劇種，了解其他劇種的優(yōu)、缺點(diǎn)，并把優(yōu)點(diǎn)融合進(jìn)入吉?jiǎng)”局小?/p>

(二)生活實(shí)踐。

編劇要注重體驗(yàn)生活，這是編劇嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度的具體行動(dòng)。1972年，四平地區(qū)創(chuàng)作室的編劇們正是到欒淑芳所在公社深入生活，才無意中激發(fā)了欒淑芳的創(chuàng)作才能。老一輩的編劇都是實(shí)實(shí)在在的深入生活的踐行者。比如趙萬捷，為了寫出更多、更好的吉?jiǎng)∽髌?，深入到東北農(nóng)村去體驗(yàn)生活。“那可是真正的深入生活，每次下去都是兩三個(gè)月，不僅和農(nóng)民吃住在一起，而且還和他們一起勞動(dòng)，用心記錄他們的語言、生活習(xí)慣，更主要的是通過和他們交朋友，及時(shí)了解和撲捉他們思想與心靈的變化?！盵4]11又如張國(guó)慶，深入白城市洮南縣(現(xiàn)洮南市)體驗(yàn)生活，挖掘了一個(gè)關(guān)于農(nóng)民抗旱的好素材，改編成吉?jiǎng)　蛾?duì)長(zhǎng)不在家》。此劇甫一公映，立刻引起社會(huì)轟動(dòng)，甚至吸引沈陽軍區(qū)歌舞團(tuán)、遼寧鐵嶺文工團(tuán)來白城取經(jīng)。老一輩編劇的執(zhí)著求索精神體現(xiàn)了藝術(shù)為人民的真諦，對(duì)吉?jiǎng)?chuàng)作事業(yè)有著積極的推動(dòng)意義。

(三)藝術(shù)表現(xiàn)

要結(jié)合吉林省地域特點(diǎn)，體現(xiàn)出吉?jiǎng)∽陨淼乃囆g(shù)特色?？梢哉f，地方藝術(shù)特色是地方劇種的命脈所在。因此，應(yīng)充分發(fā)揮二人轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)作用，充分吸收東北其他地方藝術(shù)特色，學(xué)習(xí)其他地區(qū)民族戲曲的表現(xiàn)方式和技法，凸顯吉?jiǎng)〉牡胤教厣囆g(shù)。劉成志強(qiáng)調(diào)“像扇子、手絹等這類道具，都是吉?jiǎng)〉慕^活、特色，這是其他劇種所不具備的?！盵4]34王肯也指出:“手絹、扇子、手玉子。大板等技巧和絕技，是經(jīng)二人轉(zhuǎn)藝人多年磨練留下的財(cái)富，吉?jiǎng)”仨毨^承它?！盵2]327

要與時(shí)事結(jié)合，凸顯時(shí)代精神。1980年，《刑事訴訟法》剛剛頒布，社會(huì)上“情大于法”或“以情代法”的現(xiàn)象比較突出，法制遭到嚴(yán)重破壞。張一虹為此創(chuàng)作了六幕吉?jiǎng)　肚榉ㄖg》，細(xì)致地描繪了尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾，成功地塑造了方蘭秉公執(zhí)法、不畏強(qiáng)權(quán)的人民法官形象，體現(xiàn)了新時(shí)期的時(shí)代精神，具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。李振明的《美容師招親》反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)價(jià)值觀和婚戀觀，引起了無數(shù)觀眾尤其是年輕人的共鳴。事實(shí)上，吉?jiǎng)≡破鹁幯莠F(xiàn)代戲的熱潮，代表作如《江姐》《躍馬揚(yáng)鞭》等。張一虹認(rèn)為，生產(chǎn)的劇目要有時(shí)代氣息，有時(shí)代特色，要下一番苦功來解決吉?jiǎng)〉默F(xiàn)代戲問題。[4]29

要抓大放小。抓大，即重視大型吉?jiǎng)?放小，即鼓勵(lì)小型吉?jiǎng)〉母木幒蛣?chuàng)作。國(guó)家一級(jí)編劇段昆侖就喜歡創(chuàng)作小戲。比如他的代表作《罵鴨》《鋸大缸》《偷禍》等都是小戲，但在嬉笑怒罵、諷刺戲虐之間別有風(fēng)味。事實(shí)上，小戲的創(chuàng)作從吉?jiǎng)≌Q生起就有了，而且產(chǎn)量和質(zhì)量頗高。1960年代，省里明確提出了吉?jiǎng)》N建設(shè)的任務(wù)，出現(xiàn)了諸如《搬窯》《包公賠情》《燕青賣線》等代表性實(shí)驗(yàn)劇目。隨著吉?jiǎng)〉陌l(fā)展壯大，劇團(tuán)里出現(xiàn)了只重視大戲、不在意小戲的問題。段昆侖認(rèn)為，“近些年來，一些劇團(tuán)不愿排小戲，搞的劇作家也不愿意寫小戲，似乎小戲難登大雅之堂……小戲?qū)懞昧?，也可以產(chǎn)生‘小中見大’的效果?！盵4]22他指出了當(dāng)時(shí)甚至現(xiàn)在也存在的創(chuàng)作誤區(qū)，對(duì)我們今天的吉?jiǎng)?chuàng)作仍不無裨益。

三、結(jié)語

本文回溯老一輩編劇的人生軌跡，以期為新時(shí)期吉?jiǎng)〉陌l(fā)展提供借鑒。如何讓吉?jiǎng)≡僖淮巫哌M(jìn)大眾的視野、讓大眾喜聞樂見是一件刻不容緩的事。查閱吉?jiǎng)〉臍v史變遷，既有驚心動(dòng)魄，又有靜水深流;既有嗞嗟感嘆，又有古井微瀾。新時(shí)期的吉?jiǎng)∈酋r活的，她就在我們身邊。

[1]蘇麗萍.新興劇種:生存，還是毀滅[N].光明日?qǐng)?bào)，2010－07－28.

[2]王肯，李文華.從二人轉(zhuǎn)到吉?jiǎng)J].社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線，1980(1).

[3]楊世祥.吉?jiǎng)〖伞v史卷[M].長(zhǎng)春:時(shí)代文藝出版社，2014.

[4]景鳳鳴.吉?jiǎng)〖伞た谑鍪肪韀M].長(zhǎng)春:時(shí)代文藝出版社，2014.