綜藝歸綜藝 電影歸電影

近日，關(guān)于綜藝電影的爭(zhēng)論引起了很多人的圍觀。顧名思義，綜藝電影就是綜藝節(jié)目改編成的電影。2014年1月31日，根據(jù)熱播親子真人秀改編的《爸爸去哪兒》在院線上映，最終收獲超過7億元的票房；2015年1月30日，同樣改編自熱播綜藝節(jié)目的《奔跑吧兄弟》上映，這部?jī)H用6天就完成所有拍攝鏡頭的“電影”，在口碑一路走低的情況下只用了10天就收獲3.68億元票房，它激起的爭(zhēng)議猶勝《爸爸去哪兒》。馮小剛導(dǎo)演炮轟綜藝電影會(huì)導(dǎo)致電影產(chǎn)業(yè)的自殺，馮導(dǎo)的論點(diǎn)雖得到不少電影從業(yè)者和觀眾的支持，卻難以遏制綜藝電影照貓畫虎入市賺錢的勢(shì)頭。馮導(dǎo)的論調(diào)自然很有道理，因?yàn)樗熘裁词钦嬲碾娪埃M管當(dāng)年的《1942》在票房上輸給了更具娛樂氣息的《泰囧》，但《泰囧》至少是一部完完整整在認(rèn)真講故事的電影。

筆者以為，諸如《奔跑吧兄弟》等此類加長(zhǎng)版娛樂節(jié)目是不能稱之為“電影”的。綜藝就是綜藝，電影就是電影，二者不能混淆，更無法強(qiáng)行嫁接。

電影誕生100多年來，已形成一套相對(duì)完整的制作流程與工業(yè)體系，從最開始的劇本出發(fā)，到導(dǎo)演定調(diào)、引入投資、選取演員、拍攝鏡頭、后期剪輯、特效加入，到宣發(fā)直至進(jìn)入院線，以及后期產(chǎn)業(yè)鏈拓展，都是基本固定好的程式，況且其中牽扯的人事物力不是一句話能說得完。綜藝電影顯然不是這套程式。

其實(shí)再好的程式，終究是程式，哪怕“綜藝電影”按照這套標(biāo)準(zhǔn)程式去操作，它就是真的“電影”嗎？答案是否定的。

電影作為藝術(shù)的一種門類，一是要傳達(dá)導(dǎo)演（編?。?duì)社會(huì)、人生、世界的感知能力和理解程度，并把感知力和理解力通過電影化、戲劇化的手段展現(xiàn)出來；二是要給觀眾一種“力量”，這種“力量”表現(xiàn)為審美教育，簡(jiǎn)稱“美育”，這是蔡元培先生大力倡導(dǎo)的一種美學(xué)思想，這也是電影藝術(shù)的終極目的。

“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”是中國(guó)人描述出的較為全面且客觀的藝術(shù)盛景。我們也應(yīng)該鼓勵(lì)、支持各種電影類型的出現(xiàn)，參差多態(tài)才是生活的原貌，電影也該如此。但是把加長(zhǎng)版的綜藝節(jié)目當(dāng)做電影的行為，筆者確實(shí)不敢茍同。且不說它在制作程序上差了多少“斤兩”，連一個(gè)完整故事都沒有，只是熱熱鬧鬧的歡樂了90分鐘的節(jié)目怎么好意思稱之為是電影呢？其藝術(shù)性、戲劇性何在？

對(duì)外界炮轟此類電影質(zhì)量的問題，《爸爸去哪兒》的總導(dǎo)演謝滌葵也曾說過自己的看法：“《爸爸去哪兒》電影就是節(jié)目的一個(gè)延續(xù)，但我們是很用心在做這個(gè)電影。我覺得制作時(shí)間只是一部電影的一部分，更重要是我們想通過電影為觀眾所傳遞的概念，那就是愛?！敝x滌葵表示，當(dāng)初做《爸爸去哪兒》電影的時(shí)候，就是希望在過年的時(shí)候，大家可以有更多時(shí)間聚在一起，希望“合家歡”這種中國(guó)人最傳統(tǒng)的親情觀念能得到體現(xiàn)。

謝導(dǎo)說出了《爸爸去哪兒》在院線成功的關(guān)鍵，借著《爸爸去哪兒》節(jié)目的熱播，在春節(jié)檔期全家團(tuán)圓的日子讓一家老小“電視迷”們涌進(jìn)電影院看一個(gè)“加長(zhǎng)版”節(jié)目確實(shí)不失為一件愜意的事情。其實(shí)筆者絕非要抨擊這種合理的需求關(guān)系，只是想說明，這種快餐式的“電影”絕不能也絕不該成為中國(guó)電影發(fā)展的常態(tài)。因?yàn)檎嬲暮秒娪笆强梢越?jīng)受住時(shí)間的打磨、觀眾的檢驗(yàn)，能夠給人以力量的。

記得去年看過的一部韓國(guó)電影《辯護(hù)人》給我很強(qiáng)的震撼，該片以韓國(guó)已故總統(tǒng)盧武鉉在擔(dān)任律師時(shí)，負(fù)責(zé)釜林事件辯護(hù)的故事為原型，講述了沒有錢、沒有學(xué)歷、沒有背景的稅務(wù)律師宋宇錫經(jīng)歷的改變其人生的五次公審。該片于2013年12月28日在韓國(guó)上映，其后連續(xù)29天占領(lǐng)票房榜首，觀影人次超過1137萬，是2014年第一部千萬人次的電影，也是韓國(guó)電影史上第9部觀影人次破千萬的本土電影。從《辯護(hù)人》最后一場(chǎng)戲中，筆者依稀看到了美國(guó)影片《死亡詩社》的影子，它們的共通點(diǎn)不是皆大歡喜，也不是異想天開，而是在失望與悲痛中鉆出的那一絲堅(jiān)定的希望。更另我震撼的是，2014年9月25日，由于《辯護(hù)人》引發(fā)的熱議，33年前被判有罪的5名片中原型人物接受了復(fù)審，洗刷了多年的冤屈。韓國(guó)電影再一次展現(xiàn)了“改變國(guó)家”的力量。電影所展現(xiàn)出的“希望”的力量，改變了人民，改變了社會(huì)。所以，我希望有一天，中國(guó)的電影也能展現(xiàn)出這種巨大的力量，推動(dòng)著社會(huì)向上、向善、向前，而不僅僅是綜藝性的娛樂。