元明青花瓷器紋飾的紋飾特點

程紅

目前現(xiàn)存的元青花瓷真品非常稀少，全世界加起來大約只有400余件，國內(nèi)被專家認(rèn)可的也只有100多件，所以元青花瓷器的價值非常昂貴，也導(dǎo)致仿品數(shù)量非常多。藏家在收藏過程中要想不上當(dāng)受騙，就必須知道怎樣鑒定元青花瓷。

鑒定元青花可以先從元青花瓷上常見的紋飾入手。元代青花瓷器最主要的特征是紋飾繁密復(fù)雜、層次多，特別是體型碩大的瓶、罐類器物上青花紋飾往往有七、八層之多，一般喜歡在這些器物的口沿繪卷草紋，頸部繪蕉葉紋，中間主題紋飾受元曲影響常常繪戲劇人物，如“蕭何月下追韓信”“桃園結(jié)義”“昭君出塞”“西廂”故事中的人物，也有繪龍紋和花卉紋的，在主題紋飾的上部或下部繪一些海水紋或纏枝花卉，在下腹部通常繪蓮瓣紋。元青花瓷上常出現(xiàn)的紋飾有龍紋、鳳紋、麒麟、垂云紋、山水芭蕉紋、魚藻紋、菊花、牡丹、人物等，還有一些紋飾以連續(xù)組合的形式表現(xiàn)，如卷草紋、海水紋、回紋、卐字紋、蕉葉紋、纏枝菊、纏枝牡丹、蓮瓣紋等。一些典型紋飾的具體特征如下：

（1）鳳紋：鳳頭像鸚鵡頭，喙的上部長下部短，眼睛畫成圓形，身上繪著細(xì)細(xì)的魚鱗片代替羽毛，鳳尾長長的有分叉，分成兩至五條。元青花鳳紋喜歡畫鳳菊圖、鳳穿牡丹圖等。

（2）龍紋：元代的龍紋龍頭較小，多數(shù)沒有毛發(fā)，頸子細(xì)細(xì)的，龍身長而彎曲繪有魚鱗紋，龍尾像蛇尾，龍爪大多為三爪或四爪，龍紋常常由云紋烘托著，元代的云紋也很特別，形狀像蘑菇拖著長長的尾巴。大型的器物龍紋畫得精細(xì)，小型器物龍紋畫得簡單，龍鱗就用斜方格代替。

（3）麒麟：元代麒麟頭像鹿頭，蹄為牛蹄，尾巴像馬尾。

（4）花葉紋：元青花瓷上蓮花像麥穗；菊花多為單層花瓣，雙層的較少；牡丹花的花朵大葉子也大，葉子呈葫蘆形；卷草紋為各個紋飾單位分開畫，沒有中心連續(xù)波谷線；蓮瓣紋的輪廓為一粗一細(xì)兩根線，兩線之間不填色，下腹部蓮瓣紋之間有空隙，并不相連，蓮瓣內(nèi)加繪卷草紋或雜寶紋（雙角、銀錠、珊瑚、火珠、火焰、犀角、法螺、雙錢、火輪等，也有稱海八寶，因無固定排列順序，可以重復(fù)出現(xiàn)，故稱雜寶）；這些紋飾勾線后都不填滿色，留有一些空白。在畫山石、人物衣紋時也有這一特征。

（5）海水紋：元青花瓷上海水紋畫成魚鱗狀的漩渦，一圈向左一圈向右，浪花既像棕櫚葉，又像生姜嫩芽一樣排列著，因此也稱姜芽海水。

（6）山水芭蕉紋：元青花瓷上的山石紋畫出輪廓后，留些空白，不填滿色，造型簡潔而雄渾有力，以寫實為主，常配合人物、松樹、芭蕉、花卉等紋飾組成畫面。元代芭蕉紋也很有特色，由內(nèi)外兩條線勾出輪廓，外輪廓線如粗鋸齒，兩條輪廓線之間填滿色，中莖用一筆畫成，里面填滿色，中莖兩邊畫著魚骨一樣的葉脈，葉脈部分不填色。蕉葉紋作為輔助紋飾畫在瓶、大罐等大型器物的頸部、肩部等位置和蓋上。

明代青花瓷器紋飾沿襲了元代的紋飾圖案，但又有自己的時代特征。明代青花瓷大致分為早、中、晚三個時期：早期為洪武、建文、永樂、洪熙、宣德五朝；中期為正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德六朝；晚期為嘉靖、隆慶、萬歷、泰昌、天啟、崇禎六朝。每個時期分別都有自己的時代特征，在紋飾方面也有自己的獨到之處。

明洪武時期，青花瓷的紋飾尤其是官窯還有一些元代遺風(fēng)，如龍紋的身子仍是細(xì)長的，但龍爪多為五爪；到了永樂、宣德時期，龍紋的身體逐漸變粗，上顎有高高的凸起，爪也是五爪，常常團(tuán)成圓形，與龍紋相配的如意云紋的云腳變短變粗了，并向一側(cè)彎曲。洪武時期的牡丹花花瓣內(nèi)填上色后外加單線勾邊，葉子瘦身了，但變化多樣，不像元代的花大葉也大；芭蕉葉紋用細(xì)密如鋸齒的輪廓線勾成后用復(fù)筆加粗，中莖由兩條平行的直線畫至葉尖相連，中莖兩側(cè)有魚骨一樣細(xì)瘦的葉脈；永樂、宣德時期蕉葉紋的中莖由兩條粗線畫成，在不到葉尖處相連，呈細(xì)長的三角形，蕉葉的輪廓由有較寬鋸齒紋細(xì)線勾成；明代蕉葉紋與元代區(qū)別最大的地方是中莖不填色，而元代的填色。洪武時期蓮瓣紋邊框由雙線勾成，蓮瓣內(nèi)畫有團(tuán)花圖案，蓮瓣紋之間相互連著；永樂、宣德時期的蓮瓣紋和洪武時期相似，不同之處是瓣內(nèi)填色，有的器物用的是單層蓮瓣，如青花碗、盤類；宣德后期的蓮瓣紋各蓮瓣之間多一個小小的花瓣尖，這種風(fēng)格一直延續(xù)到明中后期。纏枝花在宣德時期變化比較大，葉子如飛鳥狀（有“鳥身”和兩“鳥翼”）。明早期海水紋的浪花卷曲如佛手狀，并在佛手狀浪花中包一螺旋狀水渦。洪武、永樂時期青花器上人物不多，因進(jìn)口青花料容易暈散，人物面部五官不清，到了宣德時期既用進(jìn)口料又用呈色穩(wěn)定的國產(chǎn)料，因而青花器上有了仕女的紋飾，并與山石、亭臺構(gòu)成畫面，還有十六個童子的嬰戲圖（稱“十六子”），這些題材明中后期一直沿用，成了傳統(tǒng)題材。宣德時期青花瓷器上還出現(xiàn)了梵文、藏文，這種紋飾為宣德首創(chuàng)。

明正統(tǒng)時期，是青花瓷裝飾風(fēng)格由宣德時期的豪壯大氣風(fēng)格向成化時期的纖弱秀麗風(fēng)格轉(zhuǎn)變過渡時期，但紋飾仍有宣德遺風(fēng)，人物仍然不多見，最常用的是纏枝蓮，其次是纏枝牡丹。獨特的紋飾有犀牛望月圖，四周空白用道家雜寶作輔助紋飾；還有螺紋、桃形的變體蓮瓣紋和正圓形的松針球，后期為橢圓形。到了成化時期，青花瓷紋飾風(fēng)格變得非常清麗典雅，因這時用的是國產(chǎn)平等青料，發(fā)色淡雅，很少有明初青花瓷上的黑褐色斑點；成化時期還首創(chuàng)“斗彩”工藝，用淡雅的青花畫出輪廓后再填彩色，有黃、紅、綠、赭、紫等顏色，除了姹紫色深而無光、手感毛糙，別的顏色都很鮮艷；這時期繪畫采用單線平涂的方法，紋飾不分陰陽面，畫花卉時“花無陰面，葉無反側(cè)”；畫人物只畫一件單衣，因而有“成窯一件衣”的說法；童子的頭為正圓形，上有一束頭發(fā)向前翹起，這些都是成化時期的特點。弘治時期紋飾風(fēng)格和成化差不多，但沒有成化的精細(xì)。明正德是一個上承成化下啟嘉靖的時期，這一時期的紋飾早期有成化的特點，如仕女畫得纖細(xì)文弱，晚期出現(xiàn)了嘉靖時期的風(fēng)格，如道教題材的八寶、八仙等圖案；另外青花瓷器上有了波斯文作紋飾，也是正德時期的一大特色。值得注意的是，明朝初年民間禁止使用龍紋，明中期民窯開始出現(xiàn)了龍紋，但以三爪、四爪為限，五爪龍仍然被禁用。

明晚期帶有道教色彩的紋飾是嘉靖青花瓷的一大特色，如云鶴“壽”字、八仙祝壽、靈芝八寶、八卦圖等，三羊開泰題材首次出現(xiàn)；龍紋出現(xiàn)了正面龍的紋飾，龍身又開始變細(xì)長了，龍頭上顎伸出，鼻尖畫成如意狀，像豬嘴，俗稱“豬嘴龍”，到隆慶、萬歷時也一直這么畫；青花的花卉葉子較小，葉脈密，像西瓜籽；牡丹、芍藥、菊花的葉子像鵝掌；靈芝“菌傘”上畫網(wǎng)格；這時期童子的后腦勺開始向后凸出，愈到晚明愈突出，與身體不成比例。隆慶時期的紋飾和嘉靖時的相似，但筆法更瀟灑，畫的人物身材修長，姿態(tài)飄逸。萬歷時期青花器的紋飾又變得繁密起來，器物上見縫插針，不留空白，內(nèi)外都有紋飾，并喜歡紋飾混搭，如龍紋與人物、梅花與魚藻、梵文與仕女等紋飾相互組合；這時期青花特有的補(bǔ)白紋飾有竹枝、折扇、折枝槐等；萬歷晚期紋飾變得粗糙，填色經(jīng)常超出輪廓線，龍紋也畫得草率，龍鱗用斜方格代替，顯得呆滯無力。天啟時期青花瓷器改變了元代至明早期規(guī)整寫實的風(fēng)格，紋飾多寫意，人物都畫得較小，這時特有的紋飾有蓮花上托“壽”字，在蓮花左右上方各伸出一變體蓮葉；山石呈圭形或外形用內(nèi)凹圓弧連成，又稱花瓣邊；三腳如意云紋，在云頭左右上方和下方各有云腳向外伸出；八字狀樹，分椏呈八字形，右枝有時畫一小鳥、夢幻圖景等，這時期道教題材明顯減少了。崇禎時期青花紋飾題材廣泛，構(gòu)圖生動自然，如山水紋多用國畫構(gòu)圖，青花瓷器上所繪刀馬人物（或稱戰(zhàn)將紋）也很生動，這時期特有的紋飾有《赤壁賦》全文并蘇東坡游赤壁圖、鵝掌形（三角形）葉牡丹花、云腳內(nèi)側(cè)加點的卐字云、扁圓形較大的折枝果、滿填藤蔓的纏枝葡萄、枯木寒鴉、雙角靈芝等。