余華《兄弟》中的對(duì)比藝術(shù)探析

劉百霞（綏化學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，黑龍江 綏化 152061）

余華《兄弟》中的對(duì)比藝術(shù)探析

劉百霞
（綏化學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院，黑龍江 綏化 152061）

美丑對(duì)比原則、禍福相依辯證原則是余華小說創(chuàng)作的核心，而《兄弟》作為余華的代表作，自始至終都體現(xiàn)了這種原則。尤其是《兄弟》運(yùn)用對(duì)比手法塑造的人物形象體系，使美與丑、善與惡以及所代表的時(shí)代都形成了鮮明的對(duì)比，從而突出了作品的主題。

兄弟；人物形象；對(duì)比藝術(shù)；美與丑

余華分別于2005年和2006年推出了他的力作《兄弟》上下篇，很快，這部長篇小說在國內(nèi)文壇引起了很大的震動(dòng)，讀者對(duì)于它的評(píng)價(jià)也是褒貶不一?！缎值堋芬陨羁痰闹黝}和獨(dú)特的藝術(shù)寫作手法給人們留下了很深的印象，余華采取了一種“復(fù)調(diào)”的寫作手法，在對(duì)比中前進(jìn)。

一、父親形象的齷蹉和完美對(duì)比

《兄弟》主要訴說的是兩個(gè)家庭重組后，李光頭和宋鋼兩兄弟從心酸而悲慘的童年到現(xiàn)今曲折生活的經(jīng)歷。在上部一開篇，我們就得知李光頭生父劉三峰慘死的來龍去脈。在廁所這個(gè)非常私密和個(gè)人化的地方，偷窺女人上廁所，被當(dāng)場(chǎng)抓獲的丑態(tài)盡顯無疑，會(huì)掉進(jìn)糞坑淹死，也并非奇事。臨死時(shí)的情狀骯臟猥瑣，令人發(fā)指。生父齷齪的死亡方式給李光頭和李蘭帶來了暗無天日的生活。傳統(tǒng)父親正義偉岸的角色在這里得到了消解。一個(gè)不負(fù)責(zé)任、丑陋的父親形象躍然紙上?！坝衅涓副赜衅渥印保傅难夁z傳會(huì)在孩子身上萌動(dòng)，以致李光頭十四歲那一年重蹈他生父的覆轍 ，也同樣在廁所看女人的屁股，被當(dāng)場(chǎng)抓獲。

不同于李光頭生父的齷齪形象，余華顛覆傳統(tǒng)對(duì)繼父的認(rèn)定，把繼父宋凡平則既塑造成是一個(gè)好老公，不僅是母親李蘭的精神支柱，同時(shí)也是一名理想的父親。作品中的宋凡平是一個(gè)對(duì)生活充滿愛的人，即便遭受了身體的蹂躪時(shí)，他也會(huì)用開玩笑的方式撫慰?jī)尚值?，瞬間讓李光頭和宋鋼快樂起來、幸福起來。宋凡平以榜樣的力量來感染孩子。

由此，我們可以知道，劉三峰就是流氓，他沒有資格當(dāng)一個(gè)好父親，他思想復(fù)雜，行為齷蹉。而繼父宋凡平卻擁有著一顆熱烈的愛子之心。這里的美丑對(duì)比就很明顯了，宋凡平的偉岸、負(fù)責(zé)、高尚形象瞬間立體起來。

二、兩兄弟一生命運(yùn)起伏的對(duì)比

李光頭是《兄弟》中的頭號(hào)主人公，也是描寫得最生動(dòng)的形象，余華把他塑造成集小混混與暴發(fā)戶、癡情者于一身的一個(gè)人?？梢哉f，李光頭是一個(gè)很有經(jīng)濟(jì)頭腦的人，小時(shí)候，林紅的屁股成了他換取面色紅潤的生活資本。之后，一次上海之行，使他的生活發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變，“收破爛”成了他一夜暴富的手段。從垃圾大王到房地產(chǎn)開發(fā)到以后的處美人大賽，李光頭成了眾人眼中欣羨的富翁。他的性格略顯張揚(yáng)，同時(shí)充滿意志。

而宋鋼則以單純善良、沉穩(wěn)和順、循規(guī)蹈矩見長，遵守社會(huì)秩序。他性格中絕大部分是沿承了“好父親”宋凡平的性格特征。哥哥宋鋼比李光頭只大了一歲，但他身上背負(fù)了太多責(zé)任，也正是基于這種性格差異，李光頭生意越做越順，事業(yè)越來越大，宋鋼則難有起色，很有挫敗感。致使兄弟間的情誼破裂。

余華通過平行的兩條線進(jìn)行鮮明的對(duì)比，一條是李光頭，一條是宋鋼。李光頭淪為小混混的時(shí)候，宋鋼是大有前途的青年；宋鋼在愛情事業(yè)雙豐收的時(shí)候，李光頭一無所有，還淪為了乞丐；可是最后當(dāng)李光頭成為了劉鎮(zhèn)的首富，抱得美人歸之后，諷刺的是，宋鋼自殺了。

其實(shí)，李光頭和宋鋼的一生具有普遍性，李光頭的人生軌跡是：小混混——百萬富翁——失去兄弟的痛苦；而宋鋼的人生軌跡是：溫文爾雅大有前途的青年——落魄——自殺?？此苿冸x的兩條線，實(shí)則是一切生存者的寓言。最后的李光頭看似成功了，金錢有了，愛情也有了，什么都有了，可是他的好兄弟死了，他將背負(fù)一生的背叛之名并愧疚一生。命運(yùn)仿佛成了某種寓言，難以逃脫。

三、面對(duì)愛情時(shí)兄弟的親密疏離對(duì)比

對(duì)于兄弟情，從很多細(xì)節(jié)都可以看出李光頭和宋鋼都是特別珍視的。李光頭和宋鋼性格截然不同，由于父母家庭的組建，他們之間成為兄弟。之后他們經(jīng)歷了幾次分離，但他們并沒有因此而變得生疏，反而有了更深的情誼。

促使他們?nèi)松胁煌x擇的是愛情，特別是在面對(duì)共同喜歡的林紅的態(tài)度上，性格的不同使得李光頭和宋鋼的態(tài)度明顯不同。李光頭在面對(duì)一份真摯感情時(shí)，他認(rèn)真、誠懇、窮追不舍。但當(dāng)他第一時(shí)間知道林紅喜歡他的兄弟宋鋼時(shí)，他根本不在乎宋鋼的內(nèi)心感受，竟強(qiáng)行壓制宋鋼不準(zhǔn)喜歡林紅，甚至慫恿宋鋼給他作軍師。林紅不喜歡李光頭，多次拒絕他，但李光頭十分執(zhí)著，直至林紅和宋鋼結(jié)了婚，他一氣之下跑去做了結(jié)扎手術(shù)。

而宋鋼面對(duì)林紅的大膽表白，被迫無奈與李光頭斷絕了兄弟關(guān)系。由于其矛盾的心理，在他和林紅結(jié)婚后，他又覺得愧對(duì)李光頭，不敢面對(duì)李光頭。

余華在這部小說里，讓兄弟兩個(gè)同時(shí)愛上同一個(gè)女孩，兄弟情和愛情出現(xiàn)了非常尖銳的沖突。面對(duì)愛情，李光頭是勇敢大方追求，主動(dòng)出擊，愛情至上，不在乎喜歡的女孩喜歡的是不是自己的兄弟；不同于李光頭，宋鋼是被動(dòng)的，矛盾的，也是懦弱的，他就像是天平上的砝碼，一頭是親情，一頭是愛情，如何選擇，怎么選擇，困住了他的愛情，他的事業(yè)，以及他的一生。

四、禁欲時(shí)代和縱欲時(shí)代的對(duì)比

《兄弟》中的主要人物呈線性發(fā)展，在對(duì)比中前行，不管是在對(duì)待愛情的態(tài)度、對(duì)親情的重視程度、對(duì)事業(yè)的拓展方面以及主要人物呈現(xiàn)的曲折命運(yùn)中，都有著鮮明的時(shí)代印記。《兄弟》上下部所展示的，是兩個(gè)截然相反的時(shí)代的故事，上部展現(xiàn)的是兩兄弟在文革時(shí)期的故事，那個(gè)年代極具信仰、本能壓抑，下部展現(xiàn)的是兩兄弟在改革開放后的故事，而這是一個(gè)倫理顛覆、浮躁縱欲和眾生萬象的時(shí)代。

《兄弟》上部的背景，是文化大革命時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)是壓抑、禁欲。民眾普遍處于一種集體無意識(shí)的狀態(tài)中，個(gè)人欲望受制于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。于是，人性方面容易在倫理和道德壓抑下衍生出某種變態(tài)的行為，而在《兄弟》中則通過躲在廁所偷看女性來發(fā)泄。

《兄弟》中多處都反映出，禁欲時(shí)代人們的欲望所展現(xiàn)出來的近乎瘋狂的變態(tài)性。比如，李光頭在廁所里偷窺女人的屁股被當(dāng)場(chǎng)抓獲，按理說，李光頭應(yīng)該受到道德的譴責(zé)，反而在那個(gè)時(shí)代竟然為他賺得數(shù)十碗三鮮面。諷刺的是，“三鮮面”在這里竟成了劉鎮(zhèn)人們獲取隱私實(shí)踐窺欲的道具。除了劉作家，劉鎮(zhèn)的很多男人都想打聽林紅的屁股的事情。可見，一碗三鮮面，在壓抑的時(shí)代變成欲望變態(tài)發(fā)泄的一種方式。毫無疑問，三鮮面扮演的也是無恥的偷窺者的形象。

到了《兄弟》的下部則一改禁欲之描寫，開始關(guān)注欲望放縱時(shí)代的社會(huì)變化。所以兩者體現(xiàn)了鮮明的對(duì)比性。于是我們看到李光頭帶著他的洋垃圾回國，一夜之間成為百萬富翁，通過李光頭的欲望膨脹所引發(fā)的一系列匪夷所思的事情，來展示新時(shí)代人們是如何成為縱欲時(shí)代的奴隸的。

在下部最最關(guān)鍵的欲望體現(xiàn)就是，物欲與性欲的結(jié)合。當(dāng)李光頭一躍成為百萬富翁之后，他“睡了那么多女人”，以及由此推出的處女膜修復(fù)手術(shù)的廣告鋪天蓋地而來。這并不僅僅是李光頭一個(gè)人在發(fā)泄欲望，可見這是一個(gè)全民縱欲的時(shí)代?？v欲時(shí)代，欲望橫行霸道，人們打著欲望的幌子招搖撞騙。通過對(duì)比，我們可以看到不管是縱欲還是禁欲，都是不合理的，縱欲容易成為欲望的奴隸，禁欲又容易迷失自己，找不到自我。

由此我們也不難看出余華獨(dú)特、精巧的構(gòu)思，整個(gè)故事采取了循環(huán)敘事。余華用生父、繼父，小混混李光頭與宋鋼的命運(yùn)起伏，兩兄弟對(duì)待愛情的態(tài)度，以及折射出來的兩個(gè)時(shí)代之間鮮明的對(duì)比，表明對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種批判和揭露，對(duì)中國底層進(jìn)行了辛辣的、痛快的嘲諷和批判。

綜上所述，小說通篇運(yùn)用對(duì)比手法來建構(gòu)作品，章法錯(cuò)落有致，靈巧而又有深蘊(yùn)。作品高度體現(xiàn)了美丑的對(duì)比關(guān)系，并極具辯證意味，發(fā)人深省，令人回味。其傳達(dá)出的強(qiáng)烈藝術(shù)感染力，則充分印證《兄弟》是理想之作。

[1]洪治綱.在裂變中裂變——論余華的長篇小說《兄弟》[J].當(dāng)代作家評(píng)論，2006(04).

[2]祁雪婷.論余華《兄弟》的敘事特征及其成因[D].武漢：華中師范大學(xué),2009.

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劉百霞（1993-），女，黑龍江龍江人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院學(xué)生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。