觀《生命之舞》有感

李　婷（中國音樂學(xué)院　北京 100101）

觀《生命之舞》有感

李婷
（中國音樂學(xué)院北京 100101）

法國芭蕾舞大師貝嘉的暮年之作《生命之舞》，在世界現(xiàn)代舞的歷史上曾產(chǎn)生過非常重要的影響。本文從這部作品的主要內(nèi)容、創(chuàng)作背景、主題思想等角度入手，對這部經(jīng)典作品進(jìn)行了新的挖掘與分析，以期有更多的人關(guān)注這部作品。

貝嘉；現(xiàn)代舞；搖滾芭蕾；生命之舞

很久沒有看現(xiàn)代舞。

從我的觀舞經(jīng)歷來說，早已習(xí)慣于陶醉在古典芭蕾華麗的炫技中；習(xí)慣游走在現(xiàn)代芭蕾的震撼爆發(fā)與純粹精神之中；習(xí)慣于芭蕾的那種傳統(tǒng)構(gòu)圖美、被程式化的美。提起現(xiàn)代舞，對我影響最大的是依莎多拉·鄧肯。從她的“解放足尖、釋放身體”開始，她帶給我的對現(xiàn)代舞的認(rèn)識是自由、掙脫束縛，是充滿想象力、創(chuàng)造力，是帶給人心靈沖擊和人生體驗的舞蹈。談起中國的現(xiàn)代舞，從臺灣的劉鳳學(xué)，再到大陸的吳曉邦，他們把現(xiàn)代舞從西方帶到了中國，開始尋求東方民族舞蹈精髓與西方舞蹈元素的融合創(chuàng)新，這些人都是了不起的舞蹈大師，是現(xiàn)代舞精神的象征。

法國編導(dǎo)大師貝嘉古稀之年的力作《生命之舞》被評價為20世紀(jì)現(xiàn)代舞中最撼人心魄的搖滾芭蕾巨作。據(jù)說，上海金星現(xiàn)代舞舞團(tuán)的團(tuán)長金星在看完它之后脫口而出：“太可怕了！整場舞蹈看下來，我就覺得渾身冰冷，兩只手一直在發(fā)抖。到現(xiàn)在，我還沉浸在這種情緒當(dāng)中，無法自拔?！闭菓阎@種好奇與崇敬，我也來一看究竟。

舞蹈的開場在搖滾樂隊“皇后（Queen）”清澈、陽光的歌聲“it s a beautiful day...”中拉開序幕，貝嘉懷念的那位舞者生前非常熱愛英國搖滾樂隊Queen的音樂，他在音樂設(shè)計上體現(xiàn)了這個心愿——除了搖滾的Queen，還有古典的莫扎特。27位男女舞者緩緩掀開身上的白布，又緩緩蓋上，他們伸出手去掙扎，去吶喊，男獨(dú)舞者從白色擔(dān)架上被抬下來，用自由、舒展的身體去表達(dá)對未知命運(yùn)的恐懼與無奈。在這個世界上，真正讓我們感動的是每天清晨醒來，能夠在清醒著的每一天，去做對生命有意義的事情。緊接著，他把這種意義傳遞給了更多的舞者。這時，穿黑衣的揮著翅膀的男人與披著婚紗的美麗的女舞者出場，飛翔的渴望與欲望的掙扎，在這里碰撞，黑衣女獨(dú)舞者嫻熟的、自由的高難度技巧動作組合，她的完美，竟然讓我突然想起了宮崎駿動畫里的“黑暗精靈”。黑暗精靈是自由的化身，是自由的使者，它也許會將我們帶入深淵，也許這也會是黎明前的黑暗。這時，上半場的高潮到來了，揮著翅膀的男舞者踩著沉重的方框，方框里的電視里正在播放著被祭奠者的畫面。上半場結(jié)束。

下半場在莫扎特優(yōu)雅、輕盈的音樂聲中開始，這時，舞臺由原先的黑白主色調(diào)增添了黃色、藍(lán)色，這是對比性、視覺沖擊力很強(qiáng)的顏色。緊接著，舞臺又回到了出場時的黑白主色調(diào)，范思哲大牌的服裝設(shè)計風(fēng)格在這里繼續(xù)凸顯了它的簡潔、大氣與強(qiáng)大氣場。這時，屏幕上出現(xiàn)了“magic”的主題片段，男女舞者對舞，在奇幻中表達(dá)著對生命的綻放與張揚(yáng)。接下來出場的女獨(dú)舞者用黃、藍(lán)、紅絢麗的不斷擺動、跳躍的裙擺表達(dá)了她對生命的期望與夢想。下一段，用圓環(huán)出場，配樂用了經(jīng)典的“you take my breath away”，舞者在圓環(huán)里翻滾，從圓環(huán)里滾出的是希望，是向往，是生命生生不息的火焰。

最后的結(jié)尾部分，大屏幕上投影出舞蹈團(tuán)已故演員的舞蹈錄像，肅然起敬之心油然而起，他是整出舞劇真正的主角，也是促使大師編舞的靈感源泉。這位舞者在自己艾滋病發(fā)病前跳的這段舞，純粹由心靈而發(fā)，舞得淋漓盡致。隨著全場齊唱主題曲和貝嘉的出場謝幕，此時我已淚流滿面，激動不已。

該劇的服裝設(shè)計是貝嘉的好友、已故大師范思哲。貝嘉說：“范思哲非常寬宏大量，我請他為我設(shè)計一套服裝，沒想到他一下子為我設(shè)計了20套?！辈坏貌徽f，范思哲的用心和對藝術(shù)的敏感力的確對整部作品的成功起到了增色的作用。

該作品的成功之處除了演員精湛、完美、無可挑剔的舞蹈技巧之外，還在于：一、貝嘉將自己畢生對于芭蕾的理解在此濃縮，通過舞蹈創(chuàng)作，由個人的情感引發(fā)了全人類的對生命的思考，詮釋了生命、愛與死的主題。他始終在對傳統(tǒng)的背叛與對藝術(shù)的執(zhí)著之間搭建著溝通的橋梁。因此，這部作品達(dá)到了很高的藝術(shù)高度。二、以象征藝術(shù)表現(xiàn)手段編排舞蹈，給觀眾呈現(xiàn)了一個無限想象的思維空間，使觀眾與劇中演員同呼吸，共命運(yùn)，形成了一個同構(gòu)同感的、良好的磁場效應(yīng)。三、這部作品的偉大之處還在于關(guān)注了社會的弱勢群體，關(guān)注了艾滋病患者，體現(xiàn)了普世情懷和人性關(guān)懷。

除此之外，暮年的貝嘉排出了一部年輕人的舞蹈，充盈著生命的向上的力量，這與貝嘉豐富的人生閱歷、執(zhí)著的性格是分不開的。所以，我們常說，一部完整的舞蹈作品所體現(xiàn)的也正是舞蹈編導(dǎo)、舞蹈家個人的生命觀和人生觀。

J705

A

1007-0125(2015)02-0028-01

李婷（1986-），女，江蘇徐州人，中國音樂學(xué)院藝術(shù)管理系藝術(shù)管理專業(yè)，2010級碩士研究生。