中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化問(wèn)題淺析

王保升

（徐州幼兒師范高等專科學(xué)校，江蘇 徐州　221004）

中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化問(wèn)題淺析

王保升

（徐州幼兒師范高等?？茖W(xué)校，江蘇 徐州221004）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的關(guān)鍵是堅(jiān)持社會(huì)主義文藝的“二為”方針，堅(jiān)持把人民群眾滿意認(rèn)可作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，不斷引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，協(xié)調(diào)好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，用制度規(guī)范和引領(lǐng)市場(chǎng)，不斷完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的實(shí)施路徑。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化內(nèi)涵

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化問(wèn)題的提出語(yǔ)境

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“繁榮”現(xiàn)狀

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是依托互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)作和傳播文學(xué)作品的新形態(tài)，具有內(nèi)容豐富、形式多樣、題材多元、傳播廣泛、消費(fèi)便捷等特點(diǎn)。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展，已成為我國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)的重要組成部分和網(wǎng)絡(luò)文藝的重要類型，廣受眾多文學(xué)受好者及青少年喜受。據(jù)《第35次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2014年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模為2.94億，較2013年底增長(zhǎng)1944萬(wàn)人，年增長(zhǎng)率為7.1%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率為45.3%，較2013年底增長(zhǎng)了0.9個(gè)百分點(diǎn)。新世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)及其相關(guān)技術(shù)設(shè)備的成熟與更新催生了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前我國(guó)有網(wǎng)絡(luò)簽約作家250多萬(wàn)，注冊(cè)作者5000多萬(wàn)（中國(guó)作協(xié)會(huì)員約8千人，加上各省市及行業(yè)作協(xié)會(huì)員也不過(guò)約5萬(wàn)人），這些作者用不到十年時(shí)間創(chuàng)作的“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)”已經(jīng)超過(guò)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)60年印刷文學(xué)作品的總和。大陸各網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站日瀏覽量累計(jì)高達(dá)5-6億人次。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年商業(yè)價(jià)值在70億元左右。近年中國(guó)作家富豪榜單上名列前茅的都是年收入千萬(wàn)元級(jí)的網(wǎng)絡(luò)作家，名利雙收的造富神話刺激著網(wǎng)絡(luò)寫手和投機(jī)資本的逐利嗅覺(jué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正成為“資本洼地”，吸引著資本市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)介入 （網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)界大佬盛大文學(xué)已被騰訊文學(xué)收購(gòu)，成立了閱文集團(tuán)），各式資本正在這一領(lǐng)域跑馬圈地，開(kāi)疆拓土。簽約制、打賞制、全媒體化等正成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)界的常態(tài)。

2.商業(yè)驅(qū)動(dòng)背后的文化危機(jī)

一個(gè)顯著的事實(shí)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)量與質(zhì)量的巨大反差，數(shù)量大，質(zhì)量低，有“高原”缺“高峰”，還有抄襲模仿、內(nèi)容雷同，機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)，以及片面追求市場(chǎng)效益，侵權(quán)盜版屢打不絕，市場(chǎng)主體良莠不齊，管理規(guī)則不健全，市場(chǎng)監(jiān)管不完善等突出問(wèn)題。其主要原因就在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日漸商業(yè)化的生成機(jī)制：零門檻的發(fā)表機(jī)制、靠不斷更新追求點(diǎn)擊率的付費(fèi)閱讀、追求最大利潤(rùn)的全版權(quán)策略，等等。這種“讀者為王”的生產(chǎn)機(jī)制倒逼的是創(chuàng)作對(duì)閱讀的“定制式”滿足，文學(xué)的消費(fèi)功能顯化為欲望和感官的淺表宣泄，審美提升和精神涵養(yǎng)往往消弭于“爽點(diǎn)”代償，而編審和監(jiān)管的缺位使之不可避免地由通俗滑向低俗。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化發(fā)展即是受眾分眾化的體現(xiàn) （這種情況的極端是分眾的進(jìn)一步“特化”（莊庸語(yǔ)），形成一種亞文化亞社會(huì)）。據(jù)《第35次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2014年12月，我國(guó)網(wǎng)民以10-39歲年齡段為主要群體，比例合計(jì)達(dá)到78.1%。其中20-29歲年齡段的網(wǎng)民占比最高，達(dá)31.5%。這些群體具有低齡化（中小學(xué)生）、低閱讀層級(jí)化（如小學(xué)、初中畢業(yè)水平的農(nóng)民工二代）、低社會(huì)融入度群體化（大學(xué)生及社會(huì)新鮮人）的特點(diǎn)，在他們間最流行的就是玄幻文、鄉(xiāng)村曖昧文和高干文、黑道文等，以及大面積的“小黃文”。這三種人群恰恰是國(guó)家和社會(huì)政治最關(guān)注的“接班人”群體。這正是本次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化運(yùn)動(dòng)的政治動(dòng)因。同時(shí)，也要看到在一個(gè)個(gè)文學(xué)網(wǎng)站背后運(yùn)作的資本中有很多經(jīng)過(guò)偽裝的境外資本，正是這些幕后推手，正在通過(guò)手中控制的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，宣揚(yáng)腐朽落后文化，傳播西方中心論主導(dǎo)的價(jià)值觀，不斷對(duì)這些“三低”群體進(jìn)行潛移默化的思想滲透和控制。因此，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為中西方爭(zhēng)奪下一代的一個(gè)看不見(jiàn)硝煙的意識(shí)形態(tài)戰(zhàn)場(chǎng)。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的隔膜與偏失

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新生事物，在新世紀(jì)前后借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷完善破土而出，蔚為大觀，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的重要一翼。應(yīng)該說(shuō)學(xué)界對(duì)此的研究從數(shù)量看是不少的，僅就論文而言，據(jù)知網(wǎng)搜索，2000年至今，關(guān)鍵詞中含有“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”字樣的有1278篇。篇名中含有“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”字樣的有2482篇，同時(shí)含有“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”和“主流化”字樣的僅有28篇（直接針對(duì)的才有10余篇）。同時(shí)，出版了以中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)歐陽(yáng)友權(quán)為代表的相關(guān)專著10余部。從舉措看，全國(guó)作協(xié)和一些省級(jí)作協(xié)漸次成立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究機(jī)構(gòu)，2008年以來(lái)不斷舉辦相關(guān)培訓(xùn)班，吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家入會(huì)，允許網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評(píng)獎(jiǎng)，一些主流傳統(tǒng)文學(xué)媒體開(kāi)設(shè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專欄。同期關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的國(guó)家級(jí)、省級(jí)課題有幾十項(xiàng)。單從表象而言，似乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主流化”進(jìn)程進(jìn)展順利，但事實(shí)上這些研究主要是一種“被動(dòng)”的外緣化研究，表現(xiàn)出研究對(duì)象隔膜，研究重心偏失，宏觀觀照式構(gòu)建多，實(shí)證研究少，代表作品文本研究不夠，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制缺乏影響力，一句話，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)范式仍然沒(méi)有建構(gòu)起來(lái)。這其中，最關(guān)鍵的，是對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性和本體性的深入研究不夠，缺乏高層次的學(xué)術(shù)引領(lǐng)和影響。這些都在客觀上加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“非主流化”傾向。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主流化”的內(nèi)涵詮釋

1．凈網(wǎng)行動(dòng)與《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》等背后的政治意蘊(yùn)

2014年4月至11月，國(guó)家開(kāi)展了針對(duì)淫穢色情內(nèi)容的“掃黃打非凈網(wǎng)2014”專項(xiàng)行動(dòng)，關(guān)閉了一批涉黃文學(xué)網(wǎng)站。緊接著，2014年12月18號(hào)，國(guó)家新聞出版廣電總局頒布了《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》，正式將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康有序發(fā)展上升為國(guó)家意志和文化戰(zhàn)略。這是構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)，講好中國(guó)故事，重塑中國(guó)形象，共筑中國(guó)夢(mèng)的必然選擇，是“小支點(diǎn)，大杠桿”治國(guó)智慧的反映。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主流化”議題由此破題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化顯然是一個(gè)由現(xiàn)實(shí)倒逼的政治命題，是中國(guó)政府新媒介管理的一次主動(dòng)出擊，其中的政治考量意味深遠(yuǎn)。從大方面說(shuō)，這是依法治國(guó)的必然要求，其背后的根本在于鞏固意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)，抓好“接班人”建設(shè)工程，確保中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的長(zhǎng)治久安。

2．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的內(nèi)涵探析

學(xué)界對(duì)于此次凈網(wǎng)行動(dòng)和 《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》的發(fā)布認(rèn)識(shí)不足，甚至糾纏于政治與文學(xué)的關(guān)系，擔(dān)心政治的強(qiáng)力介入會(huì)影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“自由”生態(tài)，這是欺人之談。文學(xué)的基本功能就是價(jià)值塑造和傳承，文以載道，以文弘道。文學(xué)本體的自足性，是為表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)的，絕對(duì)的“零度寫作”是不存在的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原本就不是沒(méi)有邊界的自?shī)蕦懽?，一開(kāi)始就帶著商業(yè)消費(fèi)的資本烙印。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有“高原”缺“高峰”現(xiàn)象，反映的正是作者創(chuàng)作思想的瓶頸——精神引領(lǐng)不足。滿足于摹寫、復(fù)制、重述、重譯、轉(zhuǎn)述等的超文本“孤獨(dú)狂歡”，回避現(xiàn)實(shí)的價(jià)值追問(wèn)與歷史擔(dān)當(dāng)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通病。這也是許多文學(xué)網(wǎng)站玄幻類、奇幻類、武俠類等幻想文學(xué)流行的主因。厘清“主流化”的概念，才能從思想和精神上給作者/讀者這對(duì)交互主體“補(bǔ)鈣”，從而譜寫出自信、向上的新世紀(jì)中國(guó)話語(yǔ)。從這點(diǎn)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化，不是政府體制內(nèi)對(duì)體制外的“招安”，也不是體制外的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者們的被動(dòng)妥協(xié)，更應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)系統(tǒng)自身的一次自覺(jué)價(jià)值認(rèn)同與“回歸”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主流化”，說(shuō)到底就是堅(jiān)持社會(huì)主義文藝的“二為”方針，就是堅(jiān)持把人民群眾滿意認(rèn)可作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，不斷引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)真善美，傳播正能量。大力弘揚(yáng)中國(guó)精神，唱響受國(guó)主義主旋律，聚焦中國(guó)夢(mèng)的時(shí)代主題，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展示中國(guó)文化的獨(dú)特魅力。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的實(shí)施路徑

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)系統(tǒng)看，影響其發(fā)展的要素是資本、市場(chǎng)、制度，其中制度起著關(guān)鍵的規(guī)范和引領(lǐng)作用。在《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》中，已經(jīng)明確了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的基本實(shí)施原則：堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴方針，提倡體裁、題材、形式、手段充分發(fā)展；把社會(huì)效益和社會(huì)價(jià)值放在首位，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值相統(tǒng)一；堅(jiān)持深化改革與促進(jìn)發(fā)展并重，規(guī)范管理與扶持引導(dǎo)并舉，形成精品力作不斷涌現(xiàn)、優(yōu)秀人才脫穎而出的生動(dòng)局面；加快科技創(chuàng)新和成果運(yùn)用，以精品戰(zhàn)略、品牌戰(zhàn)略和重點(diǎn)項(xiàng)目為帶動(dòng)，激發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)的創(chuàng)造熱情，構(gòu)建優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、良性競(jìng)爭(zhēng)、有序發(fā)展的產(chǎn)業(yè)格局。原則的落地就是制度。怎樣用制度規(guī)范和引領(lǐng)市場(chǎng)，實(shí)際上就是完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的實(shí)施路徑。我們看到，目前國(guó)家已經(jīng)通過(guò)多措并舉把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展逐步上升為文化發(fā)展戰(zhàn)略，服務(wù)于“兩個(gè)一百年”的戰(zhàn)略目標(biāo)。

除了加強(qiáng)外部制度管道的建設(shè)，規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制外，我們認(rèn)為，一定要同時(shí)做好內(nèi)功，即積極加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體研究，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化進(jìn)程；加強(qiáng)受眾與傳播研究；提高青少年學(xué)生網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀力。如是，才能確保網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化的進(jìn)程不蹈虛，不跑偏。

只要以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化取向?yàn)橹笇?dǎo)，立足于在全球化語(yǔ)境中構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)權(quán)的時(shí)代背景下，不斷完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，就能不斷提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品質(zhì)，創(chuàng)造更多優(yōu)秀作品，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康有序發(fā)展，切實(shí)發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新話語(yǔ)構(gòu)建者和社會(huì)主義核心價(jià)值觀傳播者的重要作用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化進(jìn)程方興未艾，資本、市場(chǎng)、政府、社會(huì)等各方的博弈來(lái)日方長(zhǎng)，但可以肯定，這一進(jìn)程不會(huì)中止，更不會(huì)回頭，必將長(zhǎng)期伴隨并引領(lǐng)中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮與發(fā)展，成為構(gòu)建中國(guó)當(dāng)代文學(xué)高峰的重要推動(dòng)力量。

［1］莊庸.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“卡位”主流新文藝.中國(guó)新聞出版社，2015.02.26.

［2］莊庸.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“主流化”.文學(xué)報(bào)，2014.06.05.

［3］邵燕君.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代中國(guó)“主流文學(xué)”的重建.藝術(shù)評(píng)論，2014.04（國(guó)家社科基金項(xiàng)目階段成果）.

［4］歐陽(yáng)友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中的悖論選擇.社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線，2014.12（國(guó)家哲社基金重點(diǎn)項(xiàng)目成果）.

［5］歐陽(yáng)婷，歐陽(yáng)友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體制譜系學(xué)反思.文藝?yán)碚撗芯浚?014.01（國(guó)家社科基金項(xiàng)目成果）.

［6］單小曦.革命與危機(jī)，探索與爭(zhēng)鳴.2014.11（國(guó)家社科基金項(xiàng)目成果）.