《女武神》的力量

尹德勝

〔摘要〕第二屆中國(guó)歌劇節(jié)上，中央歌劇院演出了歌劇《女武神》，演出把故事情節(jié)、人物形象、聲樂表演、樂隊(duì)演奏、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體，愛情與親情動(dòng)人、舞美設(shè)計(jì)精美以及音樂獨(dú)具魅力，產(chǎn)生了巨大的戲劇力量，震撼人心。

〔關(guān)鍵詞〕《女武神》歌劇節(jié)

德國(guó)作曲家瓦格納以神話史詩(shī)為題材創(chuàng)作的歌劇四部曲《尼伯龍根的指環(huán)》，被認(rèn)為是瓦格納歌劇創(chuàng)作的巔峰之作，是浪漫主義歌劇發(fā)展到頂峰的作品?！?879年，《尼伯龍根的指環(huán)》在拜羅伊特全本演出，作為綜合藝術(shù)的樂劇由此達(dá)到巔峰?！?

這部歌劇自首演以來被世界各地劇團(tuán)不斷排演，但該劇演出難度巨大，如全本演出時(shí)間較長(zhǎng)、德語文言文詰屈聱牙、調(diào)式調(diào)性復(fù)雜、聲樂表演要求極高等等。中央歌劇院迎難而上把四部曲中的第二部《女武神》搬上了舞臺(tái)。筆者有幸在第二屆中國(guó)歌劇節(jié)上觀摩聆聽了此劇，全劇三幕十一場(chǎng)，演出時(shí)長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)（包含中場(chǎng)休息），龐大恢弘，極具震撼，是一場(chǎng)饕餮盛宴。演出結(jié)束后，筆者仍然沉浸在戲劇與音樂之中，被感動(dòng)、被感染、被感想，思緒萬千?！翱匆淮瓮吒窦{，聽一場(chǎng)瓦格納，總會(huì)多一種感慨，一份感嘆?！?感人至深的情感故事、強(qiáng)烈的舞臺(tái)視覺刺激、激蕩的抒情性音樂等爆發(fā)了扣人心弦的戲劇張力，震撼著觀眾的心弦。

一、愛的力量

《女武神》濃墨重彩地抒寫愛，其中既有父女間親情之愛，又有男女之愛；既有人間之愛，也有神界之愛，更有人倫悖論之愛，激情四溢，蕩氣回腸。中央歌劇院的演出在舞臺(tái)上有力地呈現(xiàn)了齊格蒙德與齊格琳德的真摯愛情、沃坦和布倫希爾德的父女親情，愛的力量感人至深。

1.愛情的力量?！杜渖瘛返谝荒唬R格蒙德逃進(jìn)森林深處的一處住宅，遇見了齊格琳德，兩位年輕人碰撞出了真愛火花。齊格琳德的丈夫洪丁歸來，卻發(fā)現(xiàn)仇人齊格蒙德在此，決定第二天和齊格蒙德一決生死。齊格蒙德手中沒有武器又落入虎口，只能一死。而齊格琳德迷昏丈夫，讓齊格蒙德逃走。齊格蒙德把樹上的一把利劍拔出來，讓齊格琳德徹底動(dòng)心，相信他們就是神的安排，兩個(gè)相愛的年輕人逃在了一起。

中央歌劇院兩位青年歌唱家劉怡然和沈娜出色地呈現(xiàn)了齊格蒙德和齊格琳德，一個(gè)是流落四方的落魄英雄，一個(gè)是被搶作人婦毫無愛情的幽怨女子。在第一幕里，齊格蒙德傾訴自己身世的一段詠嘆，演員很好地把握住了人物的內(nèi)心世界，情緒跌宕起伏，歌唱一氣呵成，極具穿透力。而齊格琳德從產(chǎn)生愛時(shí)的羞澀，到勇敢堅(jiān)定地追尋愛，最后決定隨愛人一起離去，人物情感豐富，逐層遞進(jìn)變化，演員很好地展現(xiàn)了這種心理狀態(tài)。

一切都是眾神之父沃坦的安排，他是齊格蒙德和齊格琳德的父親，神界面臨崩潰，沃坦希望齊格蒙德能成為拯救神界的英雄，寄予厚望。齊格蒙德得知真相，自己愛上的人是孿生妹妹，如果舍棄這份愛，便可回到神界，齊格蒙德拒絕了，他要和洪丁一戰(zhàn)，他要堅(jiān)守愛和齊格琳德在一起。齊格蒙德和洪丁決斗，最終死去。女武神布倫希爾德也被這份愛與執(zhí)著感動(dòng)，背叛了沃坦，幫助齊格琳德逃走。

這份愛情既是一對(duì)年輕男女一見傾心，拋棄一切無怨無悔；也是一對(duì)同胞兄妹，顛沛流離，毫不知情墮入情網(wǎng)，陷入人倫之悲?。贿@一切也是神界安排，命運(yùn)作弄。無論怎樣，他們都把真愛看得高于一切，他們可以為此舍棄生命，這是瓦格納帶著強(qiáng)烈主觀色彩的抒寫，激蕩人心。

2.親情的力量。九位女武神是沃坦和智慧女神弗里卡所生，布倫希爾德是女武神之首。沃坦安排女武神們守護(hù)神界。沃坦和布倫希爾德之間相知相敬，父女之間濃情蜜意，歡快且愉悅。面對(duì)齊格蒙德和齊格琳德兄妹的不倫之戀，沃坦讓女武神去保護(hù)齊格蒙德?？墒?，沃坦的妻子弗里卡極力主張嚴(yán)懲兩兄妹，抓住了沃坦的把柄要挾。沃坦迫于無奈，只得反悔讓女武神不再保護(hù)兩兄妹。

齊格蒙德與洪丁決戰(zhàn)。布倫希爾德被愛感動(dòng)，背叛沃坦，用盾牌護(hù)住了齊格蒙德。齊格蒙德正要刺殺洪丁，卻被沃坦敲斷了手中的劍，終被洪丁所殺。布侖希爾德將齊格琳德藏匿，并將寶劍碎片交給她，預(yù)言齊格琳德將生下最勇敢的英雄齊格弗里德。沃坦憤怒、不安、沮喪，要懲罰布倫希爾德，讓她沉睡在火焰山頂。布倫希爾德發(fā)自內(nèi)心地懇求，也讓沃坦猶豫不決，愛意難舍。

扮演沃坦和布倫希爾德的兩位青年歌唱家用扎實(shí)的聲樂表演把人物鮮活地塑造出來。扮演布倫希爾德的王威聲線優(yōu)美、感染力強(qiáng)、穿透力強(qiáng)，被稱為“中國(guó)瓦格納女高音第一人”3。她把布倫希爾德的溫柔善良、溫厚仁慈塑造得惟妙惟肖；又把布倫希爾德強(qiáng)硬奔放、勇敢執(zhí)著的另一面展現(xiàn)得淋漓盡致。而扮演沃坦的於敬人“第一次主演瓦格納歌劇，第一次擔(dān)綱沃坦王，聲音造型頗具王者風(fēng)范，雄勁結(jié)實(shí)、通透洪亮。他毫不膽怯畏懼，毫無生澀障礙，似乎已駕輕就熟且熟能生巧。”4沃坦不僅在故事中是眾神之王，也是瓦格納歌劇男中音角色之王。從第二幕開始沃坦的唱段集中、豐富、多變。於敬人塑造的沃坦是手執(zhí)權(quán)杖的眾神之王，擁有殺伐決斷的權(quán)力，具有強(qiáng)大的神界威嚴(yán)；對(duì)孩子又充滿人性的溫暖和沉沉的父愛，可內(nèi)心又孤獨(dú)無助。沃坦說：“我中了自己設(shè)下的圈套，我的自由比任何人都少……我是這個(gè)世界上最可伶的人”。

第三幕沃坦和布倫希爾德長(zhǎng)達(dá)四十分鐘的對(duì)唱，變化豐富，音樂優(yōu)美，情感細(xì)膩感人。沃坦對(duì)女兒的背叛先是憤怒，要樹立自己神界威嚴(yán)懲罰她；而布倫希爾德不斷追問，沃坦又狡黠詭辯，訴說自己的委屈。布倫希爾德聲淚俱下地懇求，動(dòng)之以情、曉之以理，沃坦展現(xiàn)了父愛柔情的一面，猶豫不決。最終，布倫希爾德主動(dòng)要求接受懲罰，沃坦也為了神界權(quán)威，痛心地把女兒困在山頂。父與女、權(quán)威與反叛、愛與恨、真與假，一波三折，父女之間的親情摯愛被演繹得回腸蕩氣，感人淚下。

二、美的力量

《女武神》的舞臺(tái)美術(shù)和故事劇情、音樂融為一體，互為提高，產(chǎn)生了震撼的戲劇力量。

《女武神》序曲音樂響起來，帷幕緩緩地拉開，舞臺(tái)上古樹參天，濃蔭覆蓋，森林深處一處簡(jiǎn)陋住宅，桌椅簡(jiǎn)單，火爐吊罐。舞臺(tái)美術(shù)立刻把故事的環(huán)境背景和時(shí)間背景展現(xiàn)出來了，把觀眾迅速地帶入到劇情之中。木門打開，齊格蒙德失魂落魄地走進(jìn)屋內(nèi)，吊起了觀眾十足的味口。舞美設(shè)計(jì)和劇情緊密地融合起來，產(chǎn)生了巨大的戲劇力量。

全劇第二幕，重重巖石峭壁高高聳立在舞臺(tái)后方，蒼涼雄壯，云霧繚繞，把神界的威嚴(yán)與冷酷無情呈現(xiàn)得一覽無余，又滿含深刻隱喻。舞臺(tái)前區(qū)的表演區(qū)用堅(jiān)硬粗糲的巖石鋪成，棱角分明。舞美和音樂以及戲劇融合，描寫了愛與背叛、生與死、神性與人性的沖突、糾結(jié)，有強(qiáng)烈的美感。

全劇的燈光語言，豐富大氣，富于變化。第一幕精細(xì)而清晰，由弱變強(qiáng)，把齊格琳德和齊格蒙德兩個(gè)年輕人由相識(shí)到相知、相愛反映出來。最后齊格蒙德拔出寶劍的高潮，高墻升起，一束強(qiáng)光打下，充滿力量。全劇尾聲，布倫希爾德躺在地上，沃坦痛苦地離去，慢慢走向舞臺(tái)深處，燈光富有層次感，不顯得生硬，把沃坦內(nèi)心深處的痛苦、糾結(jié)、愛恨表達(dá)得惟妙惟肖，美感十足，充滿戲劇力量。燈光與舞美、音樂、戲劇融合在一起，激動(dòng)人心。

三、音樂的力量

瓦格納遵循把音樂與戲劇融合在一起創(chuàng)作，因而他的音樂也因?yàn)楹蛻騽【o密結(jié)合產(chǎn)生了巨大的戲劇力量?！杜渖瘛芬魳烦尸F(xiàn)出了瓦格納歌劇的獨(dú)特魅力，富有律動(dòng)的動(dòng)態(tài)性和動(dòng)力感、強(qiáng)烈的對(duì)比度和前后一致的連貫性、強(qiáng)大的穿透力等。比如《女武神》的序曲從低音弦樂開始，漸漸升起，勢(shì)不可擋的力量，充滿著撥人心弦的震撼感，由此帶入了劇情、塑造了人物，也設(shè)置了懸念；比如第三幕高潮，布倫希爾德安靜地躺在冰冷的巖石上，淡然地迎接著神火，管弦樂透露出一種不安的力量，她的絕望與無助、愛與恨、還有一絲希望，都呈現(xiàn)得淋漓盡致。

瓦格納在音樂創(chuàng)作中一直強(qiáng)化對(duì)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用?！杜渖瘛芬詳?shù)十個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)為線索，將全劇的人物、事件、場(chǎng)景等統(tǒng)統(tǒng)納入到音樂的整體范疇之內(nèi)。中央歌劇院的交響樂團(tuán)的演奏完美地呈現(xiàn)了瓦格納歌劇的音樂力量，樂團(tuán)演奏抓住了瓦格納的音樂要義，嚴(yán)謹(jǐn)而嚴(yán)整，有豐富的層次，有精致的細(xì)節(jié)，有磅礴的氣勢(shì)。整個(gè)演奏更像一張大網(wǎng)，把歌唱家的演唱、戲劇故事、舞臺(tái)美術(shù)，都網(wǎng)絡(luò)在一起，形成一個(gè)有機(jī)的、立體的完整作品，散發(fā)絢麗光彩，充滿震撼人心的力量。而女武神動(dòng)機(jī)是整部歌劇最為人熟知的旋律，“嗬吆?jiǎn)溃肋簡(jiǎn)馈?，“聽《女武神的飛馳》，那呼嘯而過的弦樂和凌厲攝人的鋼管，仿佛就是作曲家個(gè)性的寫照?！?這也是樂團(tuán)靈氣與作曲家個(gè)性的融合，完美地塑造了一個(gè)復(fù)雜的音樂世界，飽含力量。

瓦格納把戲劇和音樂統(tǒng)一起來進(jìn)行創(chuàng)作，值得今天的歌劇創(chuàng)作借鑒，只有把戲劇和音樂融為一體，才會(huì)產(chǎn)生震撼的劇場(chǎng)力量。

瓦格納的歌劇也一直充滿著各種爭(zhēng)議，哲學(xué)的、道德的、英雄觀的、種族觀的、人倫的……無論如何，瓦格納歌劇極具個(gè)性，不可復(fù)制，看完一場(chǎng)瓦格納歌劇，聽完一場(chǎng)瓦格納歌劇，總會(huì)被強(qiáng)勁的戲劇力量、獨(dú)特的音樂效果震撼，久久回味不絕。

注釋：

①⑤嚴(yán)逸澄.《女武神》———關(guān)于英雄、拯救、反叛與愛情[J].歌劇.2008年6期.44頁

②④紫茵.神界之威與人倫之悲的交錯(cuò)[J].歌劇.2013年8期.17頁

③李紅敏.女武神———王威[J].音樂時(shí)空.2013年10期.41頁