論當(dāng)代社會戲曲的發(fā)展形勢

楊立偉 趙紅麗（石家莊市絲弦劇團(tuán) 050000）

隨著社會主義經(jīng)濟(jì)體制的不斷完善，文化市場逐步走向正規(guī)，戲曲生產(chǎn)演出走向市場已是客觀發(fā)展的必然要求。那么，戲曲怎樣走向市場，形成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路，是我們戲曲工作者研究的課題。

隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，精神文化方面的需求也越來越廣泛。戲曲作為我國的一項傳統(tǒng)藝術(shù)，越來越多的受到人們的關(guān)注和喜愛。如何促進(jìn)戲曲發(fā)展？需要戲曲文化企業(yè)不斷加大開發(fā)戲曲文化產(chǎn)業(yè)項目力度，推進(jìn)戲曲市場化、產(chǎn)業(yè)化，不僅有利于增加精品戲曲作品的有效供給，也有利于戲曲藝術(shù)的不斷完善和進(jìn)步，還有利于戲曲文化企業(yè)自身的生存與發(fā)展，同時能夠滿足廣大戲曲愛好者這一消費群體的文化需求，增加戲曲市場劇目、劇種供給量。

一、開發(fā)創(chuàng)新促進(jìn)戲曲文化產(chǎn)業(yè)項目發(fā)展

按照創(chuàng)新性不同，戲曲文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)項目可分為：產(chǎn)業(yè)推廣項目和產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新項目兩大類別。

戲曲產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新項目，是指戲曲文化企業(yè)通過藝術(shù)創(chuàng)作、表現(xiàn)形式、發(fā)明創(chuàng)造、技術(shù)創(chuàng)新等方式生產(chǎn)的具有一定思想內(nèi)容的戲曲文化作品。

產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新項目包括兩方面：一是內(nèi)容創(chuàng)新，即由戲曲行業(yè)工作者創(chuàng)造性地生產(chǎn)具有一定思想內(nèi)容的文化作品，通過某種載體形式表現(xiàn)出來，或以某種方式進(jìn)行傳播的戲曲作品；二是形式創(chuàng)新，利用現(xiàn)代化的傳播手段、藝術(shù)形式、技術(shù)方式生產(chǎn)出來的新的戲曲作品，或結(jié)合某地域特定的人文資源實際情況，創(chuàng)作出來有一定群眾基礎(chǔ)的新的戲曲作品。

戲曲藝術(shù)團(tuán)體在篩選創(chuàng)意戲曲表演時，要收集一定數(shù)量且足夠多的創(chuàng)意，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行分類、匯總、篩選和整合優(yōu)化。第一步現(xiàn)將可行性不高或不可行的創(chuàng)意進(jìn)行淘汰；第二步將可行性高或方案近似的創(chuàng)意進(jìn)行分類；第三步將若干類創(chuàng)意方案進(jìn)行整合優(yōu)化，各取所長、集思廣益，擬定若干個可行性高的作品排演方案以供進(jìn)一步論證。

通過對諸多創(chuàng)意進(jìn)行整合優(yōu)化后形成若干排演方案，先對其各自的優(yōu)劣和利弊進(jìn)行詳細(xì)對比和分析，然后結(jié)合戲曲藝術(shù)團(tuán)體自身演員的實力和經(jīng)濟(jì)條件等因素進(jìn)行綜合評估，以全面考慮、權(quán)衡利弊后確定最佳的排演方案。

二、經(jīng)典和創(chuàng)新并舉促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲文化進(jìn)步

有的傳統(tǒng)戲曲面臨的一個主要問題是外地人聽不懂和當(dāng)?shù)啬贻p人熱情不高的事實，這樣容易流失觀眾群。為吸引觀眾，需要在傳統(tǒng)和創(chuàng)新兩方面“雙管齊下”。當(dāng)創(chuàng)作一部新的歷史劇目時，對于傳統(tǒng)劇目的優(yōu)秀傳統(tǒng)必須要繼承，同時要較好的與現(xiàn)代觀眾的文化需求相結(jié)合，只有做到兩者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能更好地創(chuàng)作現(xiàn)代戲的精品作品。在傳統(tǒng)和創(chuàng)新兩手抓時，也要注重把握普通觀眾的心態(tài)、對生活和未來的追求和向往等傳遞出來，使之即體現(xiàn)濃烈的面積按文化色彩，又具有一定的戲曲文化普及性，只有這樣才能夠出作品、出精品，才能受到當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛。也能使外地人正真融入進(jìn)來，參與進(jìn)去。當(dāng)然，戲曲的改革是多樣式，根據(jù)場地、環(huán)境等不同因素，插入說唱、舞蹈等新的形式，本地方言要做到字幕與聲音匹配，讓外來群眾理解本地文化，真正達(dá)到有機(jī)的融合，通過一些新戲讓不懂戲曲的人懂戲曲，讓不喜歡戲曲的人喜歡戲曲。做到戲曲只要有人看、有人學(xué)、也有人做，進(jìn)入到這樣的良性循環(huán)，戲曲就有了生命力，就有了發(fā)展的潛能。

三、理論和實踐互補(bǔ)推動傳統(tǒng)戲曲文化發(fā)展

優(yōu)秀的文化從來都離不開理論的指導(dǎo)，理論水平的高低往往影響或決定文化水平的優(yōu)劣，二者相互關(guān)聯(lián)。傳統(tǒng)戲曲要想得到全面的發(fā)展和進(jìn)步，也離不開理論工作的支持，只有花大力氣，加大基礎(chǔ)資金的投入，創(chuàng)辦一些戲曲學(xué)校和理論刊物，豐富理論人才和理論創(chuàng)作，擴(kuò)大戲曲的影響，推動戲曲的進(jìn)步。在實踐中，要以理論為指導(dǎo)，大力推廣戲曲知識普及，戲曲學(xué)校是解決這一問題的最佳措施，不僅能培養(yǎng)大量的理論人才，也能選拔、輸出更多的優(yōu)秀表演人才。戲曲的普及離不開群眾的支持和青少年的培養(yǎng)，對一些有經(jīng)濟(jì)能力的地方可以從青少年做起，培養(yǎng)青少年對戲曲的熱愛，并教授理論和才藝既能，擴(kuò)大戲曲的影響，真正使文化達(dá)到融合，促進(jìn)進(jìn)步和發(fā)展。

總之，戲曲文化市場是連接戲曲文化生產(chǎn)和戲曲文化消費的橋梁和紐帶。發(fā)展戲曲文化生產(chǎn)，促進(jìn)戲曲文化消費，都是推動戲曲文化市場發(fā)展的重要方式和方法。目前，我國文化事業(yè)正處于產(chǎn)業(yè)化發(fā)展起步階段，在這一歷史性轉(zhuǎn)折時期，實現(xiàn)更大的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益是現(xiàn)階段戲曲藝術(shù)團(tuán)體生產(chǎn)、創(chuàng)作的目標(biāo)和方向。戲曲文化市場是戲曲經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的直接體現(xiàn)形式，也是戲曲得以生存和發(fā)展的動力和源泉，也是戲曲生產(chǎn)和再生產(chǎn)的堅實基礎(chǔ)。

只有解決好以上幾個問題，戲曲才能發(fā)展，立于不敗之地。