現(xiàn)代陶藝裝飾——高溫顏色釉應用探究

陳雨婷 尹大中 （山東理工大學美術學院 255000）

現(xiàn)代陶藝裝飾
——高溫顏色釉應用探究

陳雨婷 尹大中 （山東理工大學美術學院 255000）

在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，陶瓷裝飾是現(xiàn)代陶藝家表達自己創(chuàng)作理念的十分重要的表現(xiàn)形式之一。近幾年來，人們在現(xiàn)代陶瓷藝術品的創(chuàng)作過程中，廣泛引入對高溫顏色釉的使用并進行了大量的藝術探索，使高溫顏色釉在現(xiàn)代陶瓷裝飾中呈現(xiàn)出新的面貌。

現(xiàn)代陶藝；高溫顏色釉；陶瓷裝飾

高溫顏色釉作為陶瓷重要的裝飾材料之一，是以金屬氧化物和天然礦石為著色劑，在胚胎上裝飾成色，之后入窯經高溫燒制，自然形成的有色陶瓷。其色彩鮮艷生動，產品新穎奇特，有著極強的藝術感染力和視覺沖擊力。絢麗多彩的色彩感成為高溫顏色釉的最典型的特色，亮如明鏡的表面質感，使整個瓷器顯得耀目清亮，深受人們的歡迎和喜愛。艷麗多姿的高溫顏色釉陶瓷，凝聚著陶瓷藝術家的聰明與才智，或豪放、或熱烈、或恬靜、或沉穩(wěn)，體現(xiàn)出火與土的藝術真諦。

一、高溫顏色釉的發(fā)展

自上世紀中后期，中國的陶瓷裝飾藝術顯現(xiàn)出大發(fā)展大繁榮之勢，在裝飾形式上主要以青花釉里紅、古彩、粉彩為主，開始進入了一個新的歷史發(fā)展時期，然而此時高溫顏色釉作為傳統(tǒng)陶瓷重要的裝飾語言并未得到足夠重視。盡管在清代乾隆年間十分盛行，但自清末之后，在文人士大夫繪畫藝術的影響下，原本只是陶瓷裝飾工藝流程中一道工序的陶瓷繪畫，卻逐漸演變成陶瓷裝飾的主流。誠然，在近代陶瓷裝飾藝術中，高溫顏色釉不受重視也是由許多因素造成的。高溫顏色釉裝飾由于對釉料的配制、施釉方法和燒成溫度都很講究，因此形成了一整套比較完備且嚴格的工藝規(guī)范，它的工藝性限制也便成了任何陶藝工作者都無法回避的問題。21世紀以來，陶瓷藝術經過一系列曲折復雜的演變，高溫顏色釉豐富性、意象性的風格日趨顯著，使得當代陶瓷創(chuàng)作中各個風格流派都想大膽嘗試，造就了如今精彩紛呈的高溫顏色釉裝飾語言。

二、高溫顏色釉的藝術特點

高溫顏色釉陶藝作品，以色彩的非常規(guī)變化為自身語言的表達方式，初步視覺判斷上很容易讓人與印像派繪畫產生一系列聯(lián)想，盡管色彩斑斕的顏色釉比起油彩的表現(xiàn)力有異曲同工之妙，但它更具備自身特色，其質感豐富、不易磨損、永不變色，自然天成，滿足了現(xiàn)代人崇尚自然、返璞歸真的心理需求。如今，在現(xiàn)代陶藝范疇一般是經高溫窯變所產生的釉的自然流動，達到渾然天成的肌理變化，因其制作的高難度及呈現(xiàn)的特殊景象，被譽作陶瓷中最富神奇色彩并最具風險性的藝術品。因其不可復制，且成功率低，更凸顯出極高的藝術價值。

應用高溫顏色釉的微妙之處在于，以一種藝術性、唯一性的語言融入陶瓷繪畫當中，為陶瓷藝術家提供了更多的創(chuàng)作手段與表現(xiàn)形式，并形成了帶有時代特性的裝飾藝術，其變幻莫測的窯變色彩和別具一格的創(chuàng)作形式，通過陶瓷藝術家的審美體驗和表現(xiàn)形式創(chuàng)新，使高溫顏色釉的材料和人文藝術完美結合。因而，在陶瓷裝飾中，高溫顏色釉逐漸成為陶瓷裝飾藝術流派創(chuàng)建的重要語言；這既是陶瓷工藝與裝飾藝術形式的發(fā)展，更是與其他陶瓷裝飾形式融合的必然結果。

三、高溫顏色釉的表現(xiàn)形式

目前，高溫顏色釉的藝術風格大致分為四類。

（一）陶藝表現(xiàn)形式。此形式著重體現(xiàn)高溫顏色釉自身的材質特性，注重釉料的自在自為，將顏色釉更貼切地適用于器物造型上，使兩者完美地融合于一身，更好地展現(xiàn)高溫顏色釉本身的藝術特色。自然化、簡潔化是它的主要形式特征，將高溫顏色釉以個性化的藝術語言融入創(chuàng)作中，這種新形式更具現(xiàn)代化氣息，同時標志著現(xiàn)代陶藝家在高溫顏色釉本體語言現(xiàn)代轉型上有了積極地介入。有些探索者甚至摒棄了其他陶瓷裝飾材料語言而只運用高溫顏色釉結合造型進行陶藝創(chuàng)作，其視覺效果非比尋常，如中國陶瓷藝術大師陳烈漢先生創(chuàng)作的陶藝作品《秋雨》（圖右），利用底釉和面釉收縮率和膨脹系數(shù)的不同，呈現(xiàn)出大面積的裂紋變化，創(chuàng)作出了這件精美的高溫顏色釉作品。這種釉紋是釉層在高溫熔合時期發(fā)生收縮的效果，應用釉層厚薄決定裂紋的大小特點來表現(xiàn)秋雨的意境，這在推動陶瓷藝術創(chuàng)新上具有十分重要的現(xiàn)實意義。

（二）中國畫表現(xiàn)形式。用高溫顏色釉作為彩墨來表現(xiàn)，類似于中國畫寫意、潑彩等形式，追求自然天成，傳達出東方文化特有的意境，是陶藝家在不脫離傳統(tǒng)文化韻味基礎上進行的再創(chuàng)新。陶藝家使用各種色釉作為繪畫顏料來創(chuàng)作，或采用不同的顏色釉作為底釉，通過噴釉、涂釉等施面釉方式，使各種色釉相互交融，燒成融合后自然形成的窯變色彩。它不但突破了傳統(tǒng)陶瓷繪畫材料的局限性，為傳統(tǒng)文人瓷畫找到新的突破口，而且使現(xiàn)代陶瓷繪畫的過程呈漸進式發(fā)展，不斷地承載當代文化的主題與精神。

（三）抽象構成形式。盡管高溫顏色釉的表現(xiàn)形式與中國畫的潑彩技法異曲同工，從表現(xiàn)上看并無很大差別，但實質內涵卻明顯不同。主要采用純粹的點線面構成形式，以此傳達出現(xiàn)代構成的創(chuàng)新理念。其抽象構成表現(xiàn)是對西方現(xiàn)代構成形態(tài)的消化融合，明顯區(qū)別于東方意象性意境，更類似于野獸派、印象派及構成主義等西方現(xiàn)代主義流派。

（四）高溫顏色釉加彩繪形式。高溫色釉結合單一的釉上粉彩、古彩，或底釉加面釉結合達到創(chuàng)新效果，裝飾手法和風格上出現(xiàn)了許多新的藝術形式。采用高溫顏色釉加彩繪的這種形式，在某種程度上表明現(xiàn)代陶藝家充滿了探險意識和創(chuàng)新意識。如中國陶瓷藝術大師寧鋼教授的《金秋》（圖左），就是傳統(tǒng)基礎上的再創(chuàng)新，作品極具視覺張力和色彩感染力。作品底釉采取潑釉法，后入窯燒制，畫面布局恣意灑脫，具有鮮明的現(xiàn)代色彩裝飾感，畫面上部用工筆技法繪制花鳥，從而使釉上的輕盈工整與底圖的厚重粗獷對比鮮明。作品將高溫顏色釉與釉上裝飾技法巧妙地結合在一起，使不同的畫面統(tǒng)一在底色之中，既對立又統(tǒng)一，增加了畫面的層次感和藝術魅力，構成了一幅充滿生意盎然的花鳥情趣圖。

四、結語

如今，陶瓷裝飾藝術的多元化格局已經形成，高溫顏色釉裝飾突破了傳統(tǒng)藝術的界限，從單一、寫實轉變到多樣、寫意，它將知識、技巧、情感與材料相結合，完好地傳達出陶瓷裝飾藝術的理念。高溫顏色釉裝飾引領著陶瓷裝飾進入一個全新的時代，在陶瓷裝飾領域中構建了更加包容、開放及更具創(chuàng)造力的現(xiàn)代陶瓷裝飾語言。相信高溫顏色釉必定會在更為宏觀和現(xiàn)實的視野中得到進步與創(chuàng)新，并且對現(xiàn)代陶瓷藝術起到真正的推動作用。

[1]胡達民.高溫顏色釉裝飾技藝[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2008（02）.

[2] 黃瓊.陶瓷綜合裝飾簡論[J].陶瓷研究，2004（03）.

[3] 李青.隨類賦彩——談高溫顏色釉綜合裝飾[J].中國陶瓷，2009（01）.

陳雨婷，學習單位：山東理工大學美術學院 研究生，研究方向：陶藝創(chuàng)作及其文化研究。

尹大中，工作單位：山東理工大學美術學院 副教授，研究方向：陶藝創(chuàng)作及其文化研究。