靜物素描中造型的理解與訓(xùn)練

曠曉丹

（江西省新余市逸夫小學(xué) 江西 新余 338000）

靜物素描中造型的理解與訓(xùn)練

曠曉丹

（江西省新余市逸夫小學(xué) 江西 新余 338000）

一、引言

素描是人們認(rèn)識世界、表現(xiàn)世界的藝術(shù)工具之一，是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。是考察考生造型基本功的主要依據(jù)之一。造型能力強(qiáng)，素描分?jǐn)?shù)往往會比較高，而且造型功底會為色彩、速寫等科目奠定好的基礎(chǔ)，這說明，素描的確是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是訓(xùn)練造型能力的基本手段。

二、對不同物象形體結(jié)構(gòu)的理解

1.把簡單的物體“復(fù)雜”化，把復(fù)雜的物體“簡單”化

結(jié)構(gòu)和形體是物象最本質(zhì)的固定因素，它不會因為光影的變化而變化。畫準(zhǔn)形的關(guān)鍵在于對形體、結(jié)構(gòu)的感知、研究和把握。為了提高學(xué)生的基本造型能力，必須學(xué)會形體概括的方法。

我們知道，在靜物素描訓(xùn)練中，圓形物體出現(xiàn)的概率比較大，如水果、陶罐之類。那么這些看似簡單的物體其實內(nèi)在結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜。我在長期靜物素描教學(xué)中總結(jié)出來，如果你真正理解了一個蘋果的形體結(jié)構(gòu)，你也就理解了所有物體的結(jié)構(gòu)。為什么這樣說呢？因為圓形物體由無數(shù)個面組成，那么就存在著無數(shù)個轉(zhuǎn)折面，只有真正在圓形物體上找到了我們需要表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，再把明暗調(diào)子附著在這些結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折上，才能有效地表現(xiàn)物體的體積以及分量。

另外，自然界中許多物象是很繁復(fù)甚至是不規(guī)則的。當(dāng)我們面對繁復(fù)的物體時，必須學(xué)會整體的觀察方法，把原本復(fù)雜的形體簡單化。畫的時候別管物體太多的細(xì)節(jié)，如茶壺的壺嘴、壺蓋、手柄等。先把注意力集中在茶壺的身體上，觀察這個茶壺的身體是圓形的還是圓柱形的，然后在畫好茶壺身體之后，再把壺嘴等細(xì)部安在壺身就行了。說白了復(fù)雜形體終歸還是有圓形或則圓柱等形體來組成的，我們要做的是把它拆開再安裝罷了。對于不規(guī)則的物象，我認(rèn)為比規(guī)則物象更容易表現(xiàn)，因為不規(guī)則物象不需要“水平”、“對稱”等因素制約，可以隨意發(fā)揮，在造型上達(dá)到“神似”最好。如畫一顆辣椒，我們在畫時只要注意辣椒在畫面的大小比例，另外注意這顆辣椒是“胖胖”的，還是長條形的。具體辣椒上哪有個小坑，哪有個小突起，哪有個小扭曲，我想這些我們可以自己去發(fā)揮了。

2.把物象“擬人”化

在同類物象中，不同比例的設(shè)置產(chǎn)生不同特征的物象個性。如，我們觀察不同造型的瓶子，葡萄酒瓶具有高挑的“身材”，白瓷酒瓶具有細(xì)膩光滑的“皮膚”，米酒罐子具有大大的“肚皮”和粗狂的“線條”。我們可以利用這些擬人化的感受加入到造型當(dāng)中，這樣可以幫助我們更好地理解和表現(xiàn)對象。這樣的理解方式對造型非常有幫助，不僅符合畫面物象比例大小、高矮胖瘦、主次虛實等的需要，而且對造型當(dāng)中質(zhì)感的把握也參與其中。

3.透視法則幫助理解形體結(jié)構(gòu)

透視法則的掌握。其要點是使學(xué)生明白平行透視，成角透視的基本規(guī)律；并通過石膏幾何體的反復(fù)描摹加以理解。在一幅畫面中，物象必須要有序組織，即畫面的構(gòu)成因素，通過圓柱、球體、圓錐來表現(xiàn)還原物象，把一切都放到透視里去。

在造型當(dāng)中必須特別注意物體的口部、底部以及物體由上至下的每個轉(zhuǎn)折橫切面的透視變形，其次要注意物象之間的前后關(guān)系導(dǎo)致的大小透視變化，另外還要注意物象的透視變化要和靜物臺面的透視變化保持一致。

三、素描造型教學(xué)訓(xùn)練的基本要素

1.小構(gòu)圖

在我們面對一組靜物時，不要急于下筆，應(yīng)該對整個畫面先有個大概的把握。起稿之前，首先對所畫對象進(jìn)行一番剖析，這點很重要，是一幅畫成敗的起點。先要體會一下對象傳達(dá)給你的第一感覺是怎樣的。這時候把以上所看到及所想的用概括的線條畫幾個小構(gòu)圖，把所畫對象的位置、大小、左右高低、線條的疏密分布及縱橫關(guān)系，用幾種不同的形式勾畫一下，進(jìn)行比較。學(xué)畫畫的經(jīng)驗告訴我，打小構(gòu)圖絕不是浪費時間，而是幫助你更好的把握物體在畫面上的位置以及效果。而且在小構(gòu)圖里你可以畫一些輔助線，比如拉個米字框，幫助你找準(zhǔn)位置。做小構(gòu)圖時要注意物象的高矮次序、大小比例等因素。最后可以在幾個小構(gòu)圖中選用一幅自己滿意的，把它放大到畫紙上。

2.定初稿

在靜物素描的造型過程中，定初稿這一步最容易被學(xué)生忽略。殊不知在做完小構(gòu)圖后，應(yīng)當(dāng)根據(jù)小構(gòu)圖在畫紙上定初稿，我把它稱作“定位置”。方法是在手、眼、腦高度協(xié)調(diào)的前提下，用曲線輕松勾勒出物象的大概形體結(jié)構(gòu)。在做一步驟時，我不主張學(xué)生用水平線、垂直線等輔助手段，我要的是學(xué)生對物象形體結(jié)構(gòu)的第一直觀感受，并且把這種感受快速地表現(xiàn)在畫紙上。在把初稿定好時，把筆停下，退后幾步觀察自己的畫面。檢查物象的擺放位置是否合理、檢查物象的比例是否合適、檢查物象的透視關(guān)系是否準(zhǔn)確、以及檢查物象的結(jié)構(gòu)是否到位等等。如果檢查出了問題，要及時在這一步驟進(jìn)行修改。我們知道，在草圖上修改會比較輕松，把原來畫錯的地方擦掉重來也不會心疼。所以這一步驟大家一定要好好重視。

3.深入造型

在初稿的基礎(chǔ)上，用水平線、垂直線、中線等輔助手段來把初形標(biāo)準(zhǔn)化、完整化。把松軟、沒有力度的體面轉(zhuǎn)折肯定下來，畫出明確的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系，給人結(jié)實有力的感覺。用直線表現(xiàn)出弧形上的轉(zhuǎn)折點，造型肯定、明確，畫出的形不含糊、結(jié)實。用直線畫形時，線的方向要明確，用線不能太實、太死，要用復(fù)線畫出一定的寬度，使輪廓有厚度、有變化，避免用單線勾邊，單線勾出的形是平面的，沒有體積的。

當(dāng)我們將寫生對象大的基本形確定之后，馬上要立體觀察對象的“內(nèi)形”。初學(xué)者最常犯的一個錯誤就是不看“內(nèi)形”，只看物象邊緣那條線，平面表現(xiàn)外形起伏。我認(rèn)為畫物象的形體結(jié)構(gòu)要“外形”與“內(nèi)形”結(jié)合來看，結(jié)合來畫。所以我一直要求學(xué)生在畫一個蘋果的外形時，蘋果的明暗交界線也要同時畫出來，并且一定要結(jié)合蘋果的投影來表現(xiàn)。而且蘋果的明暗交界線不只一條，我們要通過觀察、思考，把蘋果重要轉(zhuǎn)折處的交界線用線條來體現(xiàn)，那么這個蘋果的若干明暗交界線就是我前面提到的“內(nèi)形”了。

在素描中，線被廣泛運用，線是素描諸多表現(xiàn)手段中最重要的一種，因為線能夠高度概括物象形體結(jié)構(gòu)，而且富有表現(xiàn)力。通過線的粗、細(xì)、虛、實、強(qiáng)、弱、深、淺等變化，暗示形體的性質(zhì)、空間位置和立體結(jié)構(gòu)。在用線表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)時，手握筆要松，輕輕地用復(fù)線畫出物象的外形特征，避免一下畫死。受光部的用線要輕，背光部的用線可重些，粗些，用線要產(chǎn)生厚度感，通過線條的豐富變化來產(chǎn)生體積、空間、質(zhì)感等，從而達(dá)到物象造型的完整性。