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    雜文的“閑適格調(diào)”——兼評(píng)林語(yǔ)堂和魯迅的雜文風(fēng)格

    2015-03-01 23:45:23劉福智張繼忠
    新聞愛好者 2015年6期
    關(guān)鍵詞:小品文格調(diào)林語(yǔ)堂

    □劉福智 張繼忠

    雜文的“閑適格調(diào)”——兼評(píng)林語(yǔ)堂和魯迅的雜文風(fēng)格

    □劉福智張繼忠

    除戰(zhàn)斗與批判之外,閑適格調(diào)也應(yīng)容許在雜文寫作中占有一席之地。這種格調(diào)具體表現(xiàn)為雜談瑣議和針砭諷喻。林語(yǔ)堂在魯迅的匕首、投槍之外,在雜文園地里開辟出一片新天地,豐富了雜文的藝術(shù)手法,這正是其閑適格調(diào)價(jià)值之所在。

    雜文;閑適格調(diào);林語(yǔ)堂;魯迅

    一提到雜文,有人立馬就會(huì)想到匕首、投槍,想到批判戰(zhàn)斗,想到嚴(yán)責(zé)怒斥,好像雜文與所謂的“閑適”毫無(wú)瓜葛。其實(shí),“閑適”作為一種格調(diào),應(yīng)當(dāng)為諸多文體所接受,雜文中也應(yīng)該容許有它的一席之地。為什么一種文體只能有一種格調(diào)呢?這大概不符合“百花齊放,百家爭(zhēng)鳴”的文藝思想吧。

    現(xiàn)在有些雜文依然是嚴(yán)肅有余而幽默不足,批判有余而美感不足。在這種情況下,由現(xiàn)代著名作家林語(yǔ)堂首倡的雜文“閑適格調(diào)”就特別值得借鑒。

    一、“閑適格調(diào)”的手法和技巧

    有人把林語(yǔ)堂的“閑適格調(diào)”看作內(nèi)容上表現(xiàn)“閑情逸致”,語(yǔ)言上則一味“自然平和”。這種看法未免失之片面,或者說(shuō)未能理解和把握這種格調(diào)的實(shí)質(zhì)。林語(yǔ)堂在《人世間》發(fā)刊詞中曾經(jīng)闡明,他所倡導(dǎo)的“閑適格調(diào)”,不是指思想內(nèi)容和描述對(duì)象,而是指表現(xiàn)手法和寫作技巧。所謂“格調(diào)”,就是筆調(diào);所謂“閑適格調(diào)”,就是一種帶有閑適特點(diǎn)的個(gè)人筆調(diào)。大量閱讀林語(yǔ)堂的雜文之后,他的“閑適格調(diào)”可作如下兩方面的歸結(jié)。

    (一)平中見奇的雜談瑣議

    西方將散文分為小品文和學(xué)理文,認(rèn)為小品文閑適,學(xué)理文莊嚴(yán);小品文下筆隨意,學(xué)理文章法分明;小品文不妨雜談瑣議,學(xué)理文則為題材所限而謹(jǐn)言慎行。因此,西方人稱小品文為個(gè)人筆調(diào)(Personal style),也可譯為“閑談體”或“娓語(yǔ)體”??傊s文的“閑適格調(diào)”,就是一種清閑安逸的行文方式和語(yǔ)言特色。這種格調(diào)自然適于敘寫山間明月,江上清風(fēng),身邊瑣事,閑情逸致。但是除此之外,也完全可以用于暴露丑態(tài),戳穿偽善,抨擊時(shí)弊,斥責(zé)罪行。人們往往有一種誤解,認(rèn)為攻擊假惡丑必定要義憤填膺,怒火中燒,慷慨激昂,罵語(yǔ)連篇。當(dāng)然,這樣做非常痛快、非常解恨,但是如果篇篇如此,那也未免單調(diào)。雜文也完全可以采用閑適的格調(diào),表面上是山間明月,安然祥和,實(shí)際上卻是地火洶涌,義憤填膺;表面上是江上清風(fēng),清閑安逸,骨子里卻是狂風(fēng)怒號(hào),慷慨激昂。這樣的行文方式比起罵語(yǔ)連篇,自然更有情趣。這種雜談瑣議,之所以被稱為“平中見奇”,其“平”,在于表面上的清閑安逸;其“奇”,則在于骨子里的慷慨激昂。

    如林語(yǔ)堂《談言論自由》中的一段文字:

    《伊索寓言》一書,專門替鳥獸造謠,謗毀獸類與人類一樣的奸詐。假定鳥獸能讀這種故事,他們也不會(huì)懂得。比方狐貍看見樹上葡萄吃不著,只有走開,決不會(huì)無(wú)聊地罵酸葡萄。惟有人類才有這樣的聰明。

    文中說(shuō)人類“聰明”,不過(guò)是運(yùn)用反語(yǔ),實(shí)則是以人類和獸類相比,諷刺人類的虛偽。林語(yǔ)堂此處或有實(shí)指,卻并不明言,讓讀者去聯(lián)想那諷刺的對(duì)象;他也不直言在這一點(diǎn)上“人不如獸”,反而刻意夸獎(jiǎng)人類。語(yǔ)言是平和的,諷刺卻有些辛辣。

    (二)綿里藏針的針砭諷喻

    所謂“針砭”,原是中醫(yī)的一種醫(yī)療手段,這里是借指發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤,糾正錯(cuò)誤。所謂“諷喻”,不是諷刺,這是一種用講故事的形式來(lái)講明道理的修辭手法。針砭用的是小小的銀針而不是投槍,諷喻相對(duì)來(lái)說(shuō)應(yīng)是溫和的,而諷刺卻是犀利的。

    所謂“閑適格調(diào)”,就意味著一種恬靜的心態(tài)、一種平淡的語(yǔ)氣、一種溫和的語(yǔ)言;而不是亢奮的心態(tài)、沖動(dòng)的口氣、激昂的語(yǔ)言。文章的內(nèi)容可能并不恬靜平和,而作者卻完全可以采用這種相對(duì)溫和的格調(diào)對(duì)假惡丑進(jìn)行揭露和批判。作者并不怒罵,怒罵就意味著正顏厲色的抨擊;也不嬉笑,嬉笑就意味著笑談戲言的嘲諷?!伴e適格調(diào)”則意味著一種柔中帶剛、綿里藏針的行文手法。如果同味覺相聯(lián)系,那么,正顏厲色的抨擊會(huì)使人感到辣,笑談戲言的嘲諷會(huì)使人感到苦,而這種恬靜平和的漫談,則使人初始感到淡,而后卻感到余味濃厚。

    林語(yǔ)堂在《談言論自由》一文中舉例“貓叫春”,認(rèn)為貓是“非常自由,很有魄力的”,反襯人類在求偶時(shí)就不會(huì)有如此的自由了。即便有,也斷無(wú)如此的魄力。作家筆鋒一轉(zhuǎn),說(shuō)中國(guó)的老百姓“痛時(shí)只會(huì)回家咒罵,而且怕人家聽見”,這分明是批評(píng)當(dāng)時(shí)的政治生活不民主,人們沒有“喊痛的自由”。但作家并不用諸如“獨(dú)裁”“專制”“壓制民主”等極端的字眼去抨擊當(dāng)局,而是用一種淡泊的態(tài)度、幽默的文筆娓娓敘談,這正是所謂的“娓語(yǔ)體”。讀者仿佛可以窺見那“綿里”隱藏的“針”的影子了。這種抨擊,并不是握著匕首,猛刺過(guò)去,使論敵遍體鱗傷,而是稍稍閃動(dòng)一下“針”的鋒芒,使對(duì)方感到隱隱作痛。這些文字,雖然是一種平和的中性的言辭,但是,難道我們不能從這種恬靜平和的諷喻中感到一種堅(jiān)硬、憤懣的指斥嗎?

    林語(yǔ)堂一篇雜文中還有一段題為《言論系討厭的東西》的文字:

    中國(guó)向有名言道:病從口入,禍從口出,又謂知人秘事者不祥,又謂防民之口甚于防川。由此可以推知言論是討厭的東西,豈容你自由?所以好言人是非者,人家必罵為狗:“狗嘴吐不出象牙?!敝挥蟹Q贊頌揚(yáng)人的,人人喜歡,奉為象。政府所喜歡的,也是守口如瓶的順民,并非好喊痛的百姓。比如此刻有偵探在坐,必認(rèn)為林某人討厭,而認(rèn)守口如瓶之諸位是比我好的國(guó)民?!?/p>

    所謂“言論是討厭的東西”,這是當(dāng)局者的看法。作家這段文字,意在抨擊當(dāng)時(shí)的社會(huì)沒有言論自由?!罢矚g的”,“只有稱贊頌揚(yáng)人的人”,起碼“也是守口如瓶的順民”,而“并非好喊痛的百姓”。對(duì)于沒有言論自由,甚至不許“喊痛”的社會(huì),作家自然是深惡痛絕的,但是他并不用激烈的言辭予以迎頭痛擊,卻是以清閑安逸的筆調(diào),以說(shuō)“風(fēng)涼話”的形式,給以旁敲側(cè)擊。這種筆調(diào)和形式給予批判對(duì)象的雖然不是切膚之痛,以至于使其生出徹骨之恨,但也使其感到小小的不自在,感到自己的世界并不十分美好。

    林語(yǔ)堂議論時(shí)政而且內(nèi)容頗為敏感的另一篇雜文是《論政治病》。作家寫道:

    ……在要人下野電文中比較常見的,我們可以指出:腦部軟化,血管硬化,胃弱,脾虧,肝膽生石,尿道不通,牙蛀,口臭,眼紅,鼻流,耳鳴,心悸,脈跳,背癰,胸痛,盲腸炎,副睪丸炎,糖尿,便閉,痔漏,肺癆,腎虧,喇叭管炎……還有更文雅的,如厭世,信佛,思反初服,增進(jìn)學(xué)問(wèn),出洋念書,想媽媽等(毛病就在古文的不是,“養(yǎng)疴”二字若不是那樣風(fēng)雅,就很少人要生病了。)……總之,人世間上可有之病,五官臟腑可反之常,應(yīng)有盡有了。只有婦科不大有,其理由是中國(guó)女子上臺(tái)下臺(tái)者尚少,不然一定子宮下墜,卵巢左傾……

    政壇上重要人物(即文中所謂“要人”)的凡此種種病癥,其實(shí)往往是一種托詞,是一種勾心斗角的手段,這其實(shí)是一種“政治病”,“是他們政治上斗爭(zhēng)的武器及失敗后撒嬌的仙方”。有趣的是,作家不厭其煩地列舉了那么多的疾病,而有的病并不見得就有,比如“卵巢左傾”等,這些都是為了說(shuō)明政壇上的“要人”為了與政敵較量而挖空心思,胡編亂造,擾亂視聽。林語(yǔ)堂這一段猶如相聲一般的語(yǔ)言,給人的感覺是好像不是在寫文章,卻像是好友之間的閑談、神侃、東拉西扯。原來(lái),雜文也是可以這樣寫的!雜文完全無(wú)須板起面孔訓(xùn)人,瞪起眼睛罵人,而完全可以用一種輕松活潑、信馬由韁般的語(yǔ)言來(lái)論事說(shuō)理。

    以上兩點(diǎn),應(yīng)是林語(yǔ)堂“閑適格調(diào)”的具體表現(xiàn)。

    二、“閑適格調(diào)”的價(jià)值和局限

    林語(yǔ)堂的雜文,往往牽涉嚴(yán)峻而敏感的話題,大多表現(xiàn)政治內(nèi)容,而作家卻都以清閑安逸的文字來(lái)表現(xiàn),反映了他特有的格調(diào)??梢哉f(shuō),林語(yǔ)堂在魯迅的匕首、投槍之外,在雜文的園地里開辟出了一片新天地,豐富了雜文的藝術(shù)手法,這應(yīng)是其“閑適格調(diào)”的價(jià)值之所在。

    但是,幾十年來(lái),人們一直推崇魯迅及其雜文,于是,林語(yǔ)堂的雜文及其“閑適格調(diào)”就不被重視,甚至遭到批判?!拔幕蟾锩逼陂g,有人甚至以魯迅“劃線”:贊同與追隨魯迅的作家,便是革命作家;反之,便是反動(dòng)作家。林語(yǔ)堂便成為批判對(duì)象。

    魯迅和林語(yǔ)堂在當(dāng)時(shí)都是著名雜文家,同時(shí)在北京女子師范大學(xué)任職任教,又同時(shí)經(jīng)歷了當(dāng)局槍殺劉和珍等青年學(xué)生的“三·一八”慘案。事后,二人為了悼念自己的學(xué)生,分別寫出《記念劉和珍君》和《悼劉和珍楊德群女士》兩篇著名雜文。比較一下這兩篇文章,就可見兩位雜文家文章格調(diào)的不同。魯迅《記念劉和珍君》一文的文字,是憤怒,是控訴,是鋒芒逼人,是長(zhǎng)歌當(dāng)哭?,F(xiàn)引錄兩段于后:

    ……我向來(lái)是不憚以最壞的惡意,來(lái)推測(cè)中國(guó)人的,然而我還不料,也不信竟會(huì)下劣兇殘到這地步。況且始終微笑著的和藹的劉和珍君,更何至于無(wú)端在府門前喋血呢?

    慘象,已使我目不忍視了;流言,尤使我耳不忍聞。我還有什么話可說(shuō)呢?我懂得衰亡民族之所以默無(wú)聲息的緣由了。沉默呵,沉默呵!不在沉默中爆發(fā),就在沉默中滅亡。

    魯迅的雜文,可謂“嬉笑怒罵皆成文章”。面對(duì)論敵那丑角般的表演,他會(huì)寫出嬉笑式的文章;面對(duì)論敵殘暴的行徑,他便失去了嬉笑的情緒,而只能給予嚴(yán)斥和怒罵。面對(duì)自己所器重的學(xué)生“無(wú)端在府門前喋血”,他只有痛惜、震驚、憤懣,面對(duì)反動(dòng)當(dāng)局的暴行,他毅然痛擊、怒斥、冷嘲熱諷。這是一篇感情深沉的悼文,也是一篇鋒芒犀利的檄文。

    林語(yǔ)堂《悼劉和珍楊德群女士》一文,也寫得情真意切,認(rèn)為劉女士“稱為中國(guó)新女性而無(wú)愧”“可稱全校革命之領(lǐng)袖”。文中也表達(dá)了作家的哀痛之情和對(duì)自己學(xué)生的憐惜。此文最后一段如下:

    劉楊二女士之死,同她們一生一樣,是死于與亡國(guó)官僚瘟國(guó)大夫奮斗之下,為全國(guó)女革命之先烈。所以她們的死,于我們雖然不甘心,總是死的光榮,因此覺得她們死的可惜,卻也死的可愛。我們于傷心淚下之余,應(yīng)以此自慰,并繼續(xù)她們的工作。總不應(yīng)在這亡國(guó)時(shí)期過(guò)一種糊涂生活。

    與魯迅的文章相比,這篇文章畢竟缺少深情,缺少鋒芒,缺少深刻的思辨。不同作家的世界觀、人生觀、精神境界和理論深度,必然表現(xiàn)為其文章的深淺、優(yōu)劣以至于成敗。這里,倒不是說(shuō)林語(yǔ)堂文章是淺薄和低劣的,而是說(shuō),題材相同的兩篇文章,魯迅寫得更為精彩。

    面對(duì)同一題材,不同的作家固然可以采用不同的思想風(fēng)格和語(yǔ)言風(fēng)格,而且有時(shí)同樣能取得上佳的效果,使得文章顯得異彩紛呈。但應(yīng)當(dāng)注意的是,內(nèi)容和形式的搭配應(yīng)是有條件的,也就是說(shuō),并不是任何內(nèi)容和任何形式都能適當(dāng)搭配的。作家一旦形成自己的風(fēng)格,就很難超越它,這實(shí)在是可悲的事情!不論面對(duì)什么題材都統(tǒng)統(tǒng)采用一種固有的風(fēng)格,那就未必能寫出佳作。一個(gè)作家應(yīng)以不同的風(fēng)格駕馭不同的題材。風(fēng)格的多樣化才是一個(gè)作家成熟的標(biāo)志。

    林語(yǔ)堂的“閑適格調(diào)”本身并沒有什么不妥,問(wèn)題在于,如果用同樣一種風(fēng)格去應(yīng)付各種題材的寫作,那么寫出的文章就有高下之分了。前述他與魯迅面對(duì)同一題材而寫的那兩篇文章之所以給人留下不同的印象,原因就在這里。也就是說(shuō),若“閑適格調(diào)”運(yùn)用不當(dāng),就會(huì)影響文章的質(zhì)量。

    當(dāng)然,林語(yǔ)堂也有自己的苦衷,面對(duì)當(dāng)局的暴行和青年的鮮血,他何嘗不想嚴(yán)斥和怒罵,但在那文禍慘烈的歲月里,他起初也有鋒芒畢露的激昂,后來(lái)因?yàn)槊髡鼙I?,也只有將鋒芒收斂了許多,而終于無(wú)奈地選擇了“閑適格調(diào)”。20世紀(jì)30年代中期,他在其自傳中寫道:“我初時(shí)的文字即如那些學(xué)生的示威游行一般,披肝露膽,慷慨激昂,公開抗議?!边@顯然是指他20世紀(jì)20年代收入《剪拂集》的那些小品文。自傳又道:“那嚴(yán)格的取締,逼令我另辟蹊徑以發(fā)表思想,我勢(shì)不能不發(fā)展文筆技巧和權(quán)衡事情的輕重,此即讀者們所稱的‘諷刺文學(xué)’。我寫此項(xiàng)文章的藝術(shù)乃在發(fā)揮關(guān)于時(shí)局的理論,剛剛足夠暗示我的思想和別人的意見,但同時(shí)卻饒有含蓄,使不至于身受牢獄之災(zāi)?!薄霸谶@個(gè)奇妙的空氣當(dāng)中,我已經(jīng)成為一個(gè)所謂幽默或諷刺的寫作者了。也許如某人所說(shuō),人人太悲慘了,因此不能不世故圓滑,否則將要悶死?!薄斑@一路的滑口善辯,其中是含有眼淚兼微笑的。”

    這無(wú)疑是指林語(yǔ)堂20世紀(jì)30年代采用“閑適格調(diào)”所寫的抨擊黑暗政治和社會(huì)弊端的小品文。他對(duì)自己文章格調(diào)的轉(zhuǎn)變是深感痛惜和無(wú)奈的。其實(shí),這種痛惜和無(wú)奈,即便有膽有識(shí)的魯迅也不能免除。林語(yǔ)堂所講的“如某人所說(shuō)”的“某人”,極有可能就是指魯迅。20世紀(jì)30年代左翼作家曾對(duì)林語(yǔ)堂在其創(chuàng)辦的《論語(yǔ)》《人世間》《宇宙風(fēng)》中提倡“性靈”“幽默”“閑適格調(diào)”提出尖銳的批評(píng),其中不免有些過(guò)火,但魯迅對(duì)這一問(wèn)題的批評(píng)還是切合實(shí)際的。魯迅對(duì)林語(yǔ)堂雜文的“閑適格調(diào)”深表理解,他自己在雜文寫作中也往往“先行抽去有些骨頭”并為此痛惜而無(wú)奈。而林語(yǔ)堂20世紀(jì)30年代的雜文之中,“哈哈地”吐悶氣者頗多,而“為笑笑而笑笑的”也不少。其實(shí),魯迅的雜文也并不都是“匕首”和“投槍”,恐怕此類作品尚未占其半數(shù),此外,也有“哈哈地”吐悶氣者,也有“為笑笑而笑笑的”,也往往采用“閑適格調(diào)”。此種格調(diào)雖為林語(yǔ)堂首創(chuàng),卻為眾多雜文家所采用,可見此種格調(diào)的生命力之強(qiáng)大。

    林語(yǔ)堂的“閑適格調(diào)”應(yīng)當(dāng)肯定;準(zhǔn)確地說(shuō),應(yīng)當(dāng)有條件地肯定。我們經(jīng)常贊賞“文學(xué)的百花園”,這是指文學(xué)文體的多樣性。其實(shí),就某一種文體來(lái)說(shuō),也應(yīng)是一個(gè)百花園。比如雜文的寫法,除匕首投槍之外,還可以雜談瑣議,還可以針砭諷喻,還可以閑聊神侃,還可以吐悶氣,還可以只是“笑笑”,還可以說(shuō)俏皮話,還可以……

    總之,這才是百花園!

    (本文參考書目:《林語(yǔ)堂散文選集》,百花文藝出版社,2009年6月出版;《魯迅雜感選集》,中國(guó)致公出版社,2009年6月出版。)

    (劉福智為商丘學(xué)院文學(xué)院教授;張繼忠為商丘學(xué)院文學(xué)院教師)

    編校:張紅玲

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