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    不學(xué)詩(shī),無(wú)以言

    2015-03-01 23:45:23李彬
    新聞愛好者 2015年6期
    關(guān)鍵詞:唐詩(shī)李白

    □李彬

    不學(xué)詩(shī),無(wú)以言

    □李彬

    2014年10月,有兩部唐詩(shī)宋詞的佳作問世,一為已故文壇耆宿施蟄存的《唐詩(shī)百話》(最新修訂版),一為中山大學(xué)教授彭玉平的《唐宋詞舉要》?!短圃?shī)百話》是部名作,問世三十年,蜚聲海內(nèi)外,有唐詩(shī)百科全書之譽(yù)?!短扑卧~舉要》比照高步瀛的《唐宋詩(shī)舉要》《唐宋文舉要》而成,名列各路新書排行榜。

    古代中國(guó)堪稱詩(shī)的國(guó)度,詩(shī)的氣息連綿不絕,滋養(yǎng)著一代代中華兒女。深厚的文明積淀,多元的文化交融,將詩(shī)意、詩(shī)情、詩(shī)魂深深融入中國(guó)人的生活與生命,形成無(wú)所不在的文化景觀與人文情懷。即使窮鄉(xiāng)僻壤,縱然目不識(shí)丁,一張口便若詩(shī)經(jīng)楚辭敕勒歌。最早一首記錄下的上古歌謠,正是一位老農(nóng)悠然自得的《擊壤歌》:“日出而作,日入而息,鑿井而飲,耕田而食,帝力于我何有哉!”南朝武將曹景宗,朝堂侍宴,酒酣耳熱時(shí),隨口吟出,令人驚嘆:“去時(shí)兒女悲,歸來(lái)笳鼓競(jìng)。借問行路人,何如霍去??!”唐代民間流行的《哥舒歌》:“北斗七星高,哥舒夜帶刀。至今窺牧馬,不敢過(guò)臨洮。”詩(shī)情畫意絲毫不讓大歷十才子盧綸的《塞下曲》:“月黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀?!?/p>

    不薄今人愛古人,清詞麗句必為鄰。漢語(yǔ)尤其富于詩(shī)的韻律、節(jié)奏、隱喻(如山頭、山腰、山腳)。且不說(shuō)一江春水向東流的詩(shī)史——詩(shī)經(jīng)、楚辭、樂府、古詩(shī)十九首、魏晉風(fēng)骨、齊梁側(cè)艷、唐詩(shī)、宋詞、元曲,以及代為不絕的山歌、民謠、春聯(lián)、俗語(yǔ)等,就拿日常生活中的無(wú)數(shù)成語(yǔ)來(lái)說(shuō),聽起來(lái)都像一個(gè)個(gè)對(duì)仗工整、聲律和諧的詩(shī)句:氣吞萬(wàn)里,一瀉汪洋,長(zhǎng)驅(qū)直入,勢(shì)不可擋……無(wú)怪乎孔子說(shuō)“不學(xué)詩(shī),無(wú)以言”呢。唐詩(shī)宋詞更將美麗中文演繹得淋漓盡致,就像杜甫的律詩(shī):

    劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。

    卻看妻子愁何在,漫卷詩(shī)書喜欲狂。

    白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。

    即從巴峽穿巫峽,便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

    放聲讀讀這樣的詩(shī)句,即使不完全懂其深意,也能體味一種音韻鏗鏘、虎嘯龍翔,如同聆聽貝多芬《英雄交響曲》的第一樂章。而一千多年前,長(zhǎng)城內(nèi)外,大河上下,寫詩(shī)填詞之輩遍布三教九流,豈止成千上萬(wàn),從宮省到鄉(xiāng)野,從百姓到百官,都像徜徉在詩(shī)的花海中呼吸著詩(shī)的芬芳。倘若沒有星漢燦爛、若出其里的無(wú)數(shù)詩(shī)家,沒有虎鼓瑟兮鸞回車、仙之人兮列如麻的詩(shī)壇盛況,沒有浩浩莽莽的詩(shī)的“青藏高原”,那么唐宋時(shí)代怎么可能兀然崛起李白杜甫白居易、蘇軾柳永辛棄疾似的“珠穆朗瑪峰”。

    唐詩(shī)宋詞不僅是詩(shī)的國(guó)度的高原與高峰,而且也集中展現(xiàn)了中華文明的兩種風(fēng)流高格調(diào)。一者矯若游龍,一者翩若驚鴻;一是駕長(zhǎng)車踏破賀蘭山缺,一是楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?;一為邊疆的黃河遠(yuǎn)上白云間、一片孤城萬(wàn)仞山,一為內(nèi)陸的兩個(gè)黃鸝鳴翠柳、一行白鷺上青天。詩(shī)人毛澤東自稱對(duì)詩(shī)的態(tài)度也正概括了這兩面:偏于豪放,不廢婉約。在道可道非常道的陰陽(yáng)八卦圖上,在外圓內(nèi)方、柔中有剛、綿里藏針、劍膽琴心等一系列習(xí)語(yǔ)中,在劍拔弩張的《孫子兵法》與善之善也的“不戰(zhàn)而屈人之兵”間,這一豪放與婉約之勢(shì)無(wú)所不在地體現(xiàn)出來(lái)。于是,中國(guó)人心目中的英雄既有李廣李陵,“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山”,又有周瑜孔明,“羽扇綸巾,談笑間檣櫓灰飛煙滅”。高適名句“戰(zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞”,依施蟄存之見,非謂將帥不恤士卒,醉生夢(mèng)死,而在表現(xiàn)以柔克剛、從容不迫的大將風(fēng)度。東晉淝水之戰(zhàn),前線鏖戰(zhàn),軍情如火,主帥謝安卻捻著棋子與人對(duì)弈呢。這位謝丞相的一段雅趣也恰好提示了兩種風(fēng)流高格調(diào):

    謝公因子弟集聚,問《毛詩(shī)》何句最佳。遏(謝玄)稱曰:“昔我往矣,楊柳依依;今我來(lái)思,雨雪霏霏?!惫唬骸坝捴兌?,遠(yuǎn)猷辰告。”謂此句偏有雅人深致。(《世說(shuō)新語(yǔ)·文學(xué)》)

    如果說(shuō)唐詩(shī)是《國(guó)殤》的慷慨回聲,“出不入兮往不反,平原忽兮路超遠(yuǎn),帶秦劍兮攜秦弓,首身離兮心不懲”,那么宋詞則綿延著《國(guó)風(fēng)》的萬(wàn)般心曲,蕩漾著“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”“帝子降兮北渚,目渺渺兮愁予”的幽遠(yuǎn)遺響,乃至當(dāng)今的新邊塞詩(shī)也形成豪放、婉約兩路。

    也許是大漠窮秋塞草腓,孤城落日斗兵稀的早年生長(zhǎng)背景,總體上,我更喜歡唐詩(shī),當(dāng)然也傾心于宋詞。大學(xué)時(shí),系主任請(qǐng)來(lái)導(dǎo)演謝晉作報(bào)告,他用岑參的《白雪歌》說(shuō)明鏡頭語(yǔ)言,讓我印象深刻:“輪臺(tái)東門送君去,去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君,雪上空留馬行處。”還有一次,慕名去聽史學(xué)名家秦佩珩先生的課,他聲如洪鐘,旁征博引,而至今令我難忘的是兩句遒勁板書——不記得為什么說(shuō)到李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》,他順手寫下“何處是歸程,長(zhǎng)亭更短亭”。于是,拿到《唐詩(shī)百話》與《唐宋詞舉要》自然要先睹為快。

    2002年,劉效禮在《中華讀書報(bào)》上推薦:“《唐詩(shī)百話》在選詩(shī)、解題和理論基礎(chǔ)等方面,匠心獨(dú)運(yùn),極具巧思,從不因襲前人或時(shí)賢,因而如清水芙蓉般傲然挺立于眾多同類平庸著作之上。全書一百篇,每篇均運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C和比較文學(xué)的研究方法,將歷代至今諸多眾說(shuō)紛紜的唐詩(shī)難題,條分縷析、清澈通達(dá)、舉重若輕地揭示在讀者面前,從而使讀者充滿了閱讀的愉悅和驚喜?!庇捎谑┫U存既是作家又是學(xué)者,文學(xué)的靈感與學(xué)問的淵博相得益彰、相映成趣,故使《唐詩(shī)百話》“在欣賞與研究之間找到了一種絕佳的平衡”。

    范敬宜上大學(xué)時(shí)讀的是中文系,而喜歡選修新聞系課程。我上大學(xué)時(shí)讀的是新聞專業(yè),而修了不少中文課程,僅中國(guó)文學(xué)史就讀了兩年,考試也有兩次,第一次有道題讓評(píng)析王昌齡的《閨怨》:“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯?!比握n的俞紹初老師給了我全年級(jí)最高分,讓我受寵若驚。作為公認(rèn)的七絕圣手,王昌齡除了神品《出塞》,還有《閨怨》等若干上品。施蟄存將他的四首七絕放在一起討論,講了創(chuàng)作與賞析的章法,使人知其然并知其所以然。其中,《芙蓉樓送辛漸》的名句“洛陽(yáng)親友如相問,一片冰心在玉壺”,一般都理解為作者清高,不肯隨波逐流,就像陶淵明“歸去來(lái)兮”,李白“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏”。而施蟄存則以令人信服的旁證說(shuō)明,“冰心玉壺”乃指為官廉潔清正,猶如冰壺之清白皎然:“請(qǐng)辛漸告訴洛陽(yáng)親友,說(shuō)自己做官,一定守冰壺之戒。”[1]如此說(shuō)來(lái),為官者包括學(xué)界為官者倒是不妨將此句置于座右,時(shí)刻提醒自己做個(gè)冰清玉潔的好官。

    說(shuō)到洛陽(yáng),不由得想到唐宋之世,由于天時(shí)、地利、人和,河南詩(shī)人仿佛云之君兮紛紛而來(lái)下:劉希夷(年年歲歲花相似,歲歲年年人不同)、張說(shuō)(晝攜壯士破堅(jiān)陣,夜接詞人賦華屋)、李頎(白日登山望烽火,黃昏飲馬傍交河)、韓翃(春城無(wú)處不飛花)、劉方平(今夜偏知春氣暖,蟲聲新透綠窗紗)、王灣(潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸)、宋之問(近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來(lái)人)、沈佺期、杜審言、杜甫、岑參(聞一多考證為荊州江陵人)、劉禹錫、崔顥、韓愈、王建、元稹、祖詠、李商隱、李賀、元結(jié)……天寶三載(744年),李白、杜甫、高適三位大詩(shī)人聚會(huì)汴梁,吟詩(shī)作畫,開封名勝古吹臺(tái)還有“三賢祠”,與王昌齡、高適、王之渙旗亭畫壁一樣傳為美談。汴州(開封)詩(shī)人崔顥的《黃鶴樓》,使李白嘆惜“眼前有景道不得,崔顥題詩(shī)在上頭”,更是廣為人知的詩(shī)壇佳話了。

    李杜文章在,光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)。2014年秋的一天下午,河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的朋友帶我去黃河邊放風(fēng)箏。站在黃河大堤上,望著白日依山盡,黃河入海流的蒼茫雄渾景象,我們不約而同地背誦起“李白最自然流暢的作品”(施蟄存):君不見黃河之水天上來(lái),奔流到海不復(fù)回,人生得意須盡歡,莫使金樽空對(duì)月……不過(guò),施蟄存解讀此作而對(duì)李白及其作品的一番評(píng)述,也讓人有了更深一層體味:

    李白的詩(shī),以飲酒、游仙、美女為題材的最多,后代的文學(xué)批評(píng)家常以此為李白的缺點(diǎn)。例如王安石就說(shuō):“李白詩(shī)詞,迅快無(wú)疏脫處,然其識(shí)污下,十句九言婦人與酒耳?!彼^其識(shí)污下,就是世界觀庸俗。這種批評(píng),雖則也有人為李白辯護(hù),但在李白的詩(shī)歌里,高尚、深刻的世界觀確是沒有表現(xiàn)。他只是一個(gè)才氣過(guò)人的詩(shī)人,能擺脫傳統(tǒng)創(chuàng)作流利奔放的詩(shī)篇。至于對(duì)人生的態(tài)度,他和當(dāng)時(shí)一般文人并沒有多大不同。早期的生活,就是飲酒作詩(shī),到處旅游。……此后,他又恢復(fù)了飲酒浪漫的生活,把自己裝成一個(gè)飄飄然有仙風(fēng)道骨的高人逸士,不時(shí)在詩(shī)里諷刺一下政治,好像朝廷不重用他,就失去了天下大治的機(jī)會(huì)。《鹽鐵論》里有一段大夫譏笑文學(xué)的話:“文學(xué)裒衣博帶,竊周公之服;鞠躬踧踖,竊仲尼之容;議論傳誦,竊商賜之辭;刺譏言治,過(guò)管晏之才;心卑卿相,志小萬(wàn)乘。及授之政,昏亂不治?!边@些話都切中文人之弊。他們平時(shí)高談闊論,目空一切,“心卑卿相”,人人自以為是伊、呂、管、晏。及至給他一個(gè)官做,也未見得能盡其職守?!@種孤芳自賞的高傲情緒,從屈原以來(lái),早就在我國(guó)文學(xué)中形成一個(gè)傳統(tǒng),而李白的表現(xiàn),特別發(fā)揚(yáng)了這個(gè)傳統(tǒng)。[2]

    相比李白,杜甫顯然更富于憂國(guó)憂民的意味,閃爍現(xiàn)實(shí)主義的光輝——“國(guó)破山河在,城春草木深。烽火連三月,家書抵萬(wàn)金”。所謂“詩(shī)史”,名不虛傳。同時(shí),杜甫在近體詩(shī)的格律、聲韻上,也做出了彪炳千秋的貢獻(xiàn),晚年律詩(shī)如《秋興八首》,更達(dá)到爐火純青的境界。按照通常理解,律詩(shī)是律詩(shī)(五律、七律、排律),絕句是絕句(五絕、七絕)。而施蟄存反復(fù)申說(shuō),實(shí)際上不管五言還是七言,也不管二韻、四韻或多韻,都叫律詩(shī)。所謂律詩(shī),就是講究聲律的近體詩(shī),與之相對(duì)的是唐宋之前的古體詩(shī)。清季大儒沈德潛編了一部有名的《唐詩(shī)別裁》,又編了一部更有名的《古詩(shī)源》,將古詩(shī)作為唐詩(shī)之源:“詩(shī)至有唐為極盛,然詩(shī)之盛,非詩(shī)之源也?!圃?shī)者,宋、元之上流,而古詩(shī)又唐人之發(fā)源也。”(《古詩(shī)源》序)另外,通行的“格律詩(shī)”說(shuō)法,在施蟄存看來(lái)也不盡準(zhǔn)確:

    用“格律詩(shī)”這個(gè)名詞來(lái)表示唐代興起的律詩(shī),這恐怕是現(xiàn)代人開始的錯(cuò)誤概念。在唐代人的觀念里,格是“格詩(shī)”,即講究風(fēng)格的詩(shī),也就是古詩(shī);律是“律詩(shī)”,即講究聲律的詩(shī),也就是近體詩(shī)。高仲武在他編的《中興間氣集》的序文中說(shuō)明他選詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)是“朝野通取,格律兼收”,這是說(shuō):不論作者有無(wú)官職,不論詩(shī)體是古體還是近體,凡是好詩(shī)都要選入?!?/p>

    “格律”是兩回事,不能把唐代律詩(shī)稱為“格律詩(shī)”。我們?nèi)绻粋€(gè)雙音詞來(lái)稱呼唐代的律詩(shī)(包括絕句),應(yīng)該名之為“聲律詩(shī)”。[3]

    在現(xiàn)代文壇上,施蟄存向以先鋒派著稱,所謂“中國(guó)現(xiàn)代派鼻祖”。評(píng)論家朱大可認(rèn)為,“他的都市心理小說(shuō),與沈從文的鄉(xiāng)情小說(shuō),是中國(guó)文壇對(duì)稱的兩大支柱,共同完成了現(xiàn)代短篇小說(shuō)的話語(yǔ)建構(gòu)”。然而,讀其《唐詩(shī)百話》,卻常常能領(lǐng)略一種現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)氣息,人民、勞動(dòng)、國(guó)家多難、民生多艱等不時(shí)閃現(xiàn),興觀群怨、文以載道、家國(guó)情懷也是他評(píng)價(jià)詩(shī)人及其作品的主要標(biāo)尺。整整30年前的1985年,他在百篇詩(shī)話結(jié)束之際,長(zhǎng)篇大論談的最后一首唐詩(shī)是堪比杜甫《北征》的韋莊的《秦婦吟》,其中寫道:“從個(gè)人的成敗來(lái)看,黃巢是個(gè)失敗的農(nóng)民革命領(lǐng)袖,如果從他所領(lǐng)導(dǎo)的革命的效果來(lái)看,這一場(chǎng)革命畢竟加速了李唐政權(quán)的崩潰。從這一意義來(lái)認(rèn)識(shí)《秦婦吟》,它是反映唐代政治現(xiàn)實(shí)的最后一首史詩(shī),正如杜甫的《北征》是盛唐最后一首史詩(shī)?!盵4]這路現(xiàn)實(shí)主義文脈是“五四”以來(lái),特別是延安以來(lái)一代愛國(guó)知識(shí)分子的共同底色。有名著《宋詞賞析》傳世的沈祖棻也曾寫道:“許多優(yōu)秀的和偉大的詩(shī)人,在不同的歷史時(shí)代反映了人民的生活和要求;和內(nèi)容相適應(yīng),他們并不斷地向人民學(xué)習(xí),創(chuàng)造了多種多樣的形式?!盵5]三十年河?xùn)|,三十年河西。不待多言,三十年來(lái)現(xiàn)實(shí)主義一步步從中心退居邊緣,而五光十色的現(xiàn)代主義現(xiàn)代派一個(gè)個(gè)漸成新寵。當(dāng)此時(shí),看到一代大家樸素而雄廓的情懷,不禁想起并慨嘆秦韜玉《貧女》一詩(shī)的名句:誰(shuí)愛風(fēng)流高格調(diào),共憐時(shí)世儉梳妝。此句意思紛說(shuō)不一,問題主要在于“共憐時(shí)世儉梳妝”。按照施蟄存的分析,“儉妝”其實(shí)不是儉樸的裝束,恰恰相反,乃指流行的、人人趨之若鶩的時(shí)尚裝束,因?yàn)橥硖圃?jīng)一度流行這種“儉妝”:

    這里一個(gè)“共”字,一個(gè)“儉”字,大家都講錯(cuò)了,因此沒有掌握到作者的原意?!肮病弊謶?yīng)講作“許多人”“眾人”?!皟€梳妝”本該是“儉妝”,因?yàn)橐獪愖闫咦?,而加入一個(gè)“梳”字。整句的意思應(yīng)當(dāng)講作:“大家都喜歡時(shí)行的儉妝?!盵6]

    如此說(shuō)來(lái),誰(shuí)愛風(fēng)流高格調(diào),共憐時(shí)世儉梳妝的寓意是,當(dāng)今之世,還有幾人追慕詩(shī)經(jīng)大雅似的境界,又有幾人不追攀此起彼伏的流俗潮流呢。

    雖說(shuō)《唐詩(shī)百話》主要講唐詩(shī),但對(duì)中國(guó)詩(shī)歌的淵源流變,包括唐詩(shī)宋詞的嬗替也多有論述,令人開眼界,長(zhǎng)見識(shí),受啟發(fā)。比如,白居易的《花非花》是首搖曳生姿的小詩(shī),也選入《唐詩(shī)百話》,可怎樣理解,又仿佛霧里看花:“花非花,霧非霧。夜半來(lái),天明去。來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)。去似朝云無(wú)覓處。”施蟄存一語(yǔ)破的,使人恍然而悟:

    是為妓女而作?!盎ǚ腔ā眱删浔扔魉男雄櫵普嫠苹?,似虛似實(shí)。唐宋時(shí)代旅客招妓女伴宿,都是夜半才來(lái),黎明即去。元稹有一首詩(shī),題為《夢(mèng)昔時(shí)》,記他在夢(mèng)中重會(huì)一個(gè)女子,有句云:“夜半初得處,天明臨去時(shí)?!币彩敲鑼戇@一情況。因此,她來(lái)的時(shí)間不多,旅客宛如做了一個(gè)春夢(mèng)。她去了之后,就像清晨的云,消散得無(wú)影無(wú)蹤。[7]

    白居易最有現(xiàn)實(shí)主義意味的作品是“新樂府”“諷喻詩(shī)”,《賣炭翁》《新豐折臂翁》驚心動(dòng)魄,而他最多也最為人知的卻是“感傷詩(shī)”與“閑適詩(shī)”,《琵琶行》《長(zhǎng)恨歌》《霓裳羽衣歌》以及“日出江花紅勝火,春來(lái)江水綠如藍(lán)”等絕唱。與之相似,作為夕陽(yáng)無(wú)限好只是近黃昏的晚唐大詩(shī)人,韋莊為人熟知的不是長(zhǎng)嘆息以掩涕的《秦婦吟》,而是宋詞一般的清詞麗句:殘?jiān)鲁鲩T時(shí),美人和淚辭;勸我早歸家,綠窗人似花;春水碧于天,畫船聽雨眠;壚邊人似月,皓腕凝霜雪……他的《思帝鄉(xiāng)》更典型,不妨視為唐詩(shī)宋詞的分水嶺:“春日游,杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少,足風(fēng)流。妾擬將身嫁與,一生休??v被無(wú)情棄,不能羞?!痹~學(xué)大家葉嘉瑩2015年立春時(shí)節(jié),在《人民日?qǐng)?bào)》上撰文《終古摯情能似此——品讀韋莊〈思帝鄉(xiāng)〉》:

    “人世間之所謂愛,雖然有多種之不同,然而無(wú)論其為君臣、父子、夫婦、朋友間的倫理之愛,或者是對(duì)學(xué)說(shuō)、宗教、理想、信仰等的精神之愛,其對(duì)象與關(guān)系雖有種種之不同,可是當(dāng)我們欲將之表現(xiàn)于詩(shī)歌,而想在其中尋求一種最熱情、最深摯、最具體而且最容易使人接受和感動(dòng)的‘愛’之意象,則當(dāng)然莫過(guò)于男女之間的愛情”。這正是寫男女歡愛的小詞,有時(shí)偏偏能喚起讀者幽微豐美的感發(fā)和聯(lián)想的主要緣故。

    如果說(shuō),唐詩(shī)如同高適的黃鐘大呂《燕歌行》,那么,宋詞則是鶯歌燕舞的流行曲,宛若蘇軾的《蝶戀花》。元代詩(shī)人元好問有三十首《論詩(shī)絕句》,其中也以韓愈名篇《山石》和秦觀名句“有情芍藥含春淚,無(wú)力薔薇臥曉枝”為例,對(duì)比了唐之豪放與宋之婉約。

    宋詞難脫美酒加咖啡的音樂情調(diào),滿目春草綠色、春水綠波的幽情與楊柳回塘、鴛鴦別浦的相思,聲聲慢仿佛如怨如慕、如泣如訴,點(diǎn)點(diǎn)愁總是遙岑遠(yuǎn)目,美人遲暮。但同時(shí)看似不可思議的是,如此鶯鶯燕燕、裊裊婷婷、花花柳柳、風(fēng)風(fēng)韻韻的形式,卻偏又翻出大江東去、浪淘盡,千古風(fēng)流人物的鏗鏗鏘鏘,激起金戈鐵馬、氣吞萬(wàn)里如虎的浩浩蕩蕩。

    宋詞豪放之作,我尤愛劉克莊《沁園春·夢(mèng)孚若》,而通行版本同當(dāng)年背誦版本的下闋文字不盡相同,只覺得背誦版更有慷慨豪氣:“酒酣鼻息如雷,誰(shuí)信被晨雞呼喚回。嘆年光過(guò)盡,功名未立,書生老去,機(jī)會(huì)方來(lái)。使李將軍,遇高皇帝,萬(wàn)戶侯何足道哉。披衣起,但凄涼四顧,慷慨生哀?!迸c之相埒還有辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》。辛棄疾與蘇東坡同為豪放詞翹楚,但似乎形似而神不似。蘇東坡富于浪漫,耽于神游,猶如李白登高壯觀天地間,大江茫茫去不還,有仙氣,有靈氣,更有一介書生的個(gè)人意氣。而辛棄疾則身當(dāng)亂世,又文武全才,上馬擒賊寇,下馬草軍書,既充滿殺敵報(bào)國(guó)的豪情壯志,又有壯志難酬、英雄末路的一腔激憤,就如這首千古絕唱:“醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名,可憐白發(fā)生。”《唐宋詞舉要》對(duì)此的解析入情入理,洞悉幽微:“這首詩(shī)共十句,第一句醉著,中間八句夢(mèng)著,只有煞末一句醒著。然而醉著的豪情、夢(mèng)著的壯志都在醒著的白發(fā)中飄逝了?!盵8]

    香港回歸的那年春天,我第一次赴港訪學(xué)。當(dāng)時(shí),中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞研究所所長(zhǎng)孫旭培教授也恰在那里,我們同在一校,同住一處,與君離別意,同是宦游人。一天晚上,我們登上位于太平山上的樓頂平臺(tái),望著萬(wàn)家燈火與起伏山巒,孫老師思鄉(xiāng)情濃,脫口吟出辛棄疾的“西北望長(zhǎng)安,可憐無(wú)數(shù)山”(末尾恰是“江晚正愁余,山深聞鷓鴣”)。那一幕令人感慨,我突然意識(shí)到這些詩(shī)語(yǔ)不僅是美的藝術(shù),而且也深深地融入中國(guó)人的生命世界與精神血脈。想想看,日常生活中,有多少耳熟的詩(shī)語(yǔ):蒹葭蒼蒼,白露為霜,青青子衿,悠悠我心,去年今日此門中,人面桃花相映紅,年年歲歲花相似,歲歲年年人不同;不到長(zhǎng)城非好漢,壯士一去兮不復(fù)還;一江春水向東流;春來(lái)江水綠如藍(lán);池塘生春草,澄江靜如練;采菊東籬下,悠然見南山;忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開;春江水暖鴨先知;為有源頭活水來(lái);誰(shuí)知盤中餐,粒粒皆辛苦;慈母手中線,游子身上衣;天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期;人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青;天蒼蒼,野茫茫,風(fēng)吹草低見牛羊;每逢佳節(jié)倍思親;人間正道是滄?!?/p>

    不學(xué)詩(shī),無(wú)以言。對(duì)于以筆墨為生的新聞?dòng)浾邅?lái)說(shuō),學(xué)詩(shī)的意義更是不待多言了。且不說(shuō)知人論世,也不說(shuō)腹有詩(shī)書,僅以范敬宜與梁衡為例就可想而知。他們既是中國(guó)第一大報(bào)的名記者,又是享譽(yù)天下的文化人。由于早年在無(wú)錫國(guó)專打下的古典根基,詩(shī)詞歌賦在范敬宜身上已成為一種融入血脈的文化基因,以至于后來(lái)在新聞工作中也將這種文化基因自然流露筆端。他的代表作之一,那條有名的“睡出來(lái)的新聞”《夜無(wú)電話聲早無(wú)堵門人》,就以一首絕句“月光如水照新村”收尾,既升華了報(bào)道主題,又獨(dú)樹一幟,別開生面。他認(rèn)為,從事新聞工作應(yīng)該像龔自珍作詩(shī)一般:“欲為平易近人詩(shī),下筆情深不自持。”于是,他的文字既平易近人,又飽蘸對(duì)國(guó)家、對(duì)人民的一往深情,而他的新聞?dòng)^、人生觀也凝聚在一句如同穆青“勿忘人民”的詞句中:“念白云深處千萬(wàn)家,情難抑。”中國(guó)人民大學(xué)檔案系畢業(yè)的梁衡,同樣酷愛古典詩(shī)詞,并自覺地以此錘煉自己的文字。他在清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的講座中曾經(jīng)談道,當(dāng)年下鄉(xiāng)采訪之際,還帶著詩(shī)詞讀本,乘著早上一點(diǎn)悠閑時(shí)光讀上幾段,背誦幾篇。他的文字含英咀華,同這種修養(yǎng)修煉自然密不可分。可惜,記者在新媒體、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算的大環(huán)境下采訪寫作,不知還有幾人有如此雅人深致,晨迎朝陽(yáng)誦佳句,夜對(duì)明月吟新篇。至少一天到晚低著頭,刷著屏,恐怕很難體味艾青佇立大地對(duì)泥土的眼含淚水,更難共鳴屈原悵望長(zhǎng)空對(duì)生民的太息掩涕吧。

    [1]施蟄存.唐詩(shī)百話(最新修訂版)[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2014(上冊(cè)):177.

    [2]施蟄存.唐詩(shī)百話(最新修訂版)[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2014(上冊(cè)):231-232.

    [3]施蟄存.唐詩(shī)百話(最新修訂版)[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2014(上冊(cè)):188-189.

    [4]施蟄存.唐詩(shī)百話(最新修訂版)[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2014(上冊(cè)):129.

    [5]沈祖棻.唐人七絕詩(shī)淺釋[M].北京:中華書局,2008:“前言”.

    [6]施蟄存.唐詩(shī)百話(最新修訂版)[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2014(下冊(cè)):101.

    [7]施蟄存.唐詩(shī)百話(最新修訂版)[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2014(中冊(cè)):208.

    [8]彭玉平.唐宋詞舉要[M].北京:商務(wù)印書館,2014:419-420.

    (作者為清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授)

    編校:董方曉

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