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    全媒體時代文學期刊的應對之策

    2015-03-01 23:45:23張錦華
    新聞愛好者 2015年6期
    關(guān)鍵詞:文學期刊網(wǎng)絡(luò)文學文學作品

    □張錦華

    全媒體時代文學期刊的應對之策

    □張錦華

    我國的文學期刊曾經(jīng)在20世紀80年代取得過輝煌的成績,但在全媒體時代,數(shù)字閱讀漸成趨勢,文學期刊面臨著網(wǎng)絡(luò)文學的巨大沖擊,經(jīng)營模式落后,逐漸失去對作者和讀者的吸引力。文學期刊的數(shù)字出版要以編輯為中心,準確選擇網(wǎng)絡(luò)傳播平臺,建設(shè)高水平的作者隊伍,保證文學質(zhì)量,探索切實可行的商業(yè)模式,力爭在媒介融合時代有所作為。

    媒介融合;文學期刊;數(shù)字出版;文學編輯

    文學是人類精神自我描述的重要方式,文學作品不僅有商品屬性,而且具有寶貴的精神屬性,真正能夠代表文學發(fā)展水平的,是具有思想深度、深刻反映人類自身、具有永久生命力的作品。文學期刊作為文學作品的載體,是以刊登文學作品為主的紙質(zhì)刊物,是原創(chuàng)文學作品快捷的傳播平臺。文學期刊對當代文學和讀者閱讀習慣的影響,在20世紀80年代我國文學期刊發(fā)展的黃金時代表現(xiàn)得尤為明顯。當時出現(xiàn)了很多發(fā)行量上百萬的文學期刊,如《人民文學》《十月》《收獲》等。以這些期刊為傳播平臺,涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的文學作品和青年作家。經(jīng)過20世紀90年代,特別是進入21世紀后,文學期刊經(jīng)歷寒冬,目前僅有800多種文學期刊,占我國期刊總數(shù)的10%。大量的文學期刊難以為繼,被迫改刊或終刊,很多繼續(xù)出版的文學期刊也大多依靠政府扶持艱難度日,文學期刊的讀者越來越少,它已經(jīng)不再是發(fā)掘文學新人的主渠道。

    與此同時,隨著科學技術(shù)的發(fā)展,人類進入網(wǎng)絡(luò)時代,智能手機等帶領(lǐng)人類進入移動網(wǎng)絡(luò)時代,媒介融合的趨勢凸顯。那些20世紀80年代成名的作家似乎已經(jīng)和當年發(fā)掘他們的文學期刊一樣,逐漸被人們遺忘。而網(wǎng)絡(luò)文學異軍突起,網(wǎng)絡(luò)作家人數(shù)眾多,讀者更是不計其數(shù)。網(wǎng)絡(luò)文學由于誕生于網(wǎng)絡(luò),具有和傳統(tǒng)文學截然不同的特點,作品意義扁平化,缺乏立體深度感,低俗化傾向明顯。[1]因此要建設(shè)先進的社會主義文學,要促進中國當代文學的健康發(fā)展,文學期刊必須擔負起自身的責任,勇于堅守文學尤其是純文學的陣地。但在全媒體時代,數(shù)字化閱讀成為趨勢,文學期刊的影響力進一步減弱,面臨著巨大的生存挑戰(zhàn)。

    一、數(shù)字化閱讀方式逐漸為讀者所接受

    據(jù)全國國民閱讀調(diào)查課題組發(fā)布的《2013年全國國民閱讀調(diào)查十大結(jié)論》,我國國民數(shù)字化閱讀方式接觸率持續(xù)增長,網(wǎng)絡(luò)在線閱讀、手機閱讀分別為44.4%和41.9%,增幅都在10個百分點以上。[2]電子期刊和紙質(zhì)期刊的閱讀量均有不同程度的下降,期刊的人均閱讀量比2012年的6.56期下降了1.05期。

    紙質(zhì)期刊和電子期刊的閱讀率連年下滑說明雖然數(shù)字化閱讀正在成為閱讀趨勢,但這并不意味著所有的數(shù)字化閱讀產(chǎn)品都受歡迎,期刊這種傳播媒介,無論是紙質(zhì)還是數(shù)字化閱讀產(chǎn)品,都面臨著生存危機。

    二、網(wǎng)絡(luò)文學繁榮,吸引大量讀者

    網(wǎng)絡(luò)文學是伴隨著網(wǎng)絡(luò)興起的,網(wǎng)絡(luò)文學與文學期刊定期出版發(fā)行不同,網(wǎng)絡(luò)作家可以隨時在網(wǎng)絡(luò)平臺更新作品,讀者免費或者付費閱讀。由于網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表作品門檻較低,作者能夠?qū)崟r更新,讀者閱讀方便,因此越來越多的作者選擇在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表其作品。經(jīng)過十幾年的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學的讀者市場也已形成。據(jù)統(tǒng)計,截至2014年6月底,我國網(wǎng)絡(luò)文學用戶已達2.89億,網(wǎng)民網(wǎng)絡(luò)文學使用率為45.8%,近一半網(wǎng)民正在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學。從產(chǎn)業(yè)規(guī)模上看,2013年網(wǎng)絡(luò)文學收入規(guī)模達到46.3億元,預計2015年將突破70億元。[3]

    2015年1月,騰訊宣布正式成立閱文集團,統(tǒng)一管理和運營原本屬于盛大文學和騰訊文學旗下的起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、瀟湘書院、紅袖添香、小說閱讀網(wǎng)、云起書院、QQ閱讀、中智博文、華文天下等網(wǎng)絡(luò)文學品牌。閱文集團成立后,將占據(jù)我國網(wǎng)絡(luò)文學市場一半以上的份額。而此前閱文集團聯(lián)席CEO吳文輝在2014網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)峰會上表示,騰訊文學的發(fā)展方向為“全閱讀生態(tài)”。這意味著,中國網(wǎng)絡(luò)文學將迎來一個更大的發(fā)展空間,市場占有率將進一步擴大。

    三、文學期刊經(jīng)營模式落后,作者和讀者大量流失

    目前文學期刊也開始了數(shù)字化的嘗試,但由于經(jīng)營理念落后以及資金和技術(shù)等原因,大多通過微博、微信公眾號等社交媒體平臺免費發(fā)布信息,營銷的意味更大一些,還沒有形成成熟的商業(yè)模式。

    盡管要強調(diào)文學期刊的精神屬性,但是在商品社會,文學期刊首先要解決生存問題,才能更好地推動文學發(fā)展。相比網(wǎng)絡(luò)文學品牌,文學期刊數(shù)字化之路才剛剛開始。

    面對全媒體時代的數(shù)字化困境,文學期刊需要從被動迎合數(shù)字化,轉(zhuǎn)變成主動投入媒介融合的洪流之中冷靜應對。

    (一)數(shù)字出版要以編輯為中心

    編輯中心制是我國新聞出版行業(yè)的一個基本制度。但是隨著新聞出版業(yè)市場化程度的加深,在新聞出版單位的層層管理和決策系統(tǒng)中,編輯的發(fā)言權(quán)越來越小,營銷發(fā)行、廣告部門的意見往往能決定一個選題的生死。

    全媒體時代,文學期刊面臨著在多個媒體平臺出版的問題,傳統(tǒng)的編輯和編輯思維已經(jīng)不能應對這么多特點不同、優(yōu)勢各異的傳播平臺。一個期刊的出版千頭萬緒,既有紙質(zhì)期刊,又有網(wǎng)絡(luò)傳播平臺,更有融合多種媒介的營銷體系,需要在不同的多媒體平臺保持和讀者、作者的實時有效互動。如果依靠傳統(tǒng)紙質(zhì)編輯的工作流程,往往無法形成合力,不能充分調(diào)動每種媒介的積極性。在發(fā)行營銷方面,讀者購買和閱讀文學期刊的渠道發(fā)生了很大變化,觀念營銷、興趣營銷成為主流。尤其是文學期刊這種精神產(chǎn)品,讀者更注重閱讀興趣和體驗,傳統(tǒng)的營銷方式已不能吸引讀者的眼球。微博、微信上的圖書、期刊營銷,不是簡單的出版信息發(fā)布,更像是閱讀的分享、精神的共鳴。而分析文學作品,要和讀者分享互動,不是單純的營銷人員能做到的,必須有專業(yè)文學編輯的參與。因而文學期刊的編輯分工將進一步細化,會出現(xiàn)能夠帶領(lǐng)一個編輯團隊進行工作的綜合性編輯職位,這樣的編輯具有敏銳的市場嗅覺,能夠策劃選題、聯(lián)系作者、組織營銷活動等,是一個團隊的中心和管理者。大量的文字編輯工作可以由專門的文字編輯負責。作為編輯團隊中心的綜合編輯,既要有較高的文學修養(yǎng),能夠慧眼識英才,發(fā)現(xiàn)好作者好作品,又要熟悉市場需求,有策劃營銷能力,能夠擴大期刊的發(fā)行量和影響力,充分挖掘文學作品的價值和潛力,在扶植新人、開發(fā)文學延伸產(chǎn)品方面有較強的創(chuàng)新能力。

    (二)準確選擇和構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)傳播平臺

    編輯的內(nèi)涵是選擇、加工、整理稿件,使之傳播。在媒介融合時代,編輯的內(nèi)涵沒有變化,仍然是選擇、加工、整理并使之傳播,而編輯的選擇面更廣,不僅要選擇傳播的內(nèi)容,還要選擇傳播的方式和渠道。通過利用不同的傳播媒介,將文化產(chǎn)品更好地傳播出去,是編輯工作面臨的新要求。

    和傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版不同,數(shù)字出版有很多新的媒介與平臺可供編輯選擇,相同的媒介也會有不同的形式來呈現(xiàn)。為不同的文學作品和作者選擇好傳播平臺,是文學期刊數(shù)字化成功的關(guān)鍵。紙質(zhì)書刊、微博、微信、APP、電子書等都可以成為發(fā)布文學作品的平臺,什么樣的作品發(fā)布在哪個平臺要根據(jù)實際情況來決定。如APP《ONE一個》,APP設(shè)計簡單,每日推送一張圖片,一句話,一篇文章,一個問題,一個東西,四個版面,簡潔明了。如果做成紙質(zhì)期刊,對讀者吸引力不大。但是這個以80后為讀者對象的文學期刊,選擇了年輕讀者最喜歡使用的移動媒體發(fā)布,最終大獲成功。

    選擇了最佳的傳播平臺,還要注重良好的用戶體驗。這就要求編輯在對文學作品的作者和讀者綜合分析的基礎(chǔ)上,深刻把握文學作品的特性及各種傳播媒介的特性,選擇合適的主渠道和輔助渠道,新媒體平臺還要注意軟件操作的細節(jié)設(shè)置,保證良好的用戶體驗。尤其是文學類的新媒體,注重普通讀者參與,討論文學作品,分享閱讀體驗,和編輯、作者深入溝通,是保證用戶良好體驗的重要方面。如《ONE一個》為了方便讀者的碎片化閱讀,將閱讀時間設(shè)定在30分鐘之內(nèi)。文章的版面簡單明了,和紙質(zhì)圖書版面相似,令讀者產(chǎn)生一種閱讀紙質(zhì)圖書的感覺。而且通過“問題”欄目、官方網(wǎng)站和微博平臺,用戶能夠和編輯、作者實時互動,讀者之間也可以相互交流,這些精心設(shè)計的細節(jié),為用戶使用APP提供了便利,也帶來了良好的用戶體驗。

    在全媒體時代,傳統(tǒng)的編輯似乎面臨著新媒體的沖擊,而《ONE一個》的成功說明,新媒體的出現(xiàn)和不斷發(fā)展,手機等移動終端的使用,為人們的閱讀帶來了越來越多的便利,也為編輯發(fā)布文學作品提供了更多的選擇,為編輯創(chuàng)造新的媒體傳播形式提供了技術(shù)支持。

    (三)建設(shè)高水平作者隊伍,保證文學作品質(zhì)量

    網(wǎng)絡(luò)文學雖然占據(jù)了數(shù)字閱讀市場的半壁江山,但由于其草根性和門檻低,在涌現(xiàn)大量優(yōu)秀作品的同時也摻雜著無數(shù)的低俗作品。隨著大眾文化水平的不斷提高,讀者對經(jīng)過編輯選擇加工的高質(zhì)量文學作品的閱讀需求會更加強烈。

    文學期刊在這方面是有優(yōu)勢的,長期的積累使很多文學期刊都擁有高素質(zhì)的文學編輯隊伍和高質(zhì)量的作者隊伍。文學不同于其他商品的地方在于,很多經(jīng)典作品歷久彌新,是可供文學期刊開發(fā)的豐富而寶貴的資源。

    提高文學作品的質(zhì)量,除重新開發(fā)經(jīng)典作品之外,還在于擁有一支高質(zhì)量的作者隊伍。在媒介融合時代,作者對媒體的要求不再局限于發(fā)表作品,還希望能夠提高知名度、開發(fā)作品的商業(yè)價值。所以通過期刊的各種平臺發(fā)表作品,僅僅是期刊發(fā)現(xiàn)作者的第一步。怎樣幫助作者提高創(chuàng)作水平,提高其在讀者中的知名度,開發(fā)其作品的商業(yè)價值,也是未來文學期刊數(shù)字化要考慮的重要問題。

    提高作者知名度的根本在于提高其創(chuàng)作水平,并為作者提供和讀者互動的平臺。高素質(zhì)的文學編輯隊伍是保證和提高文學作品質(zhì)量的基礎(chǔ)。媒介融合時代的作者與讀者關(guān)系重在互動與交流。文學期刊要利用媒介融合的契機,為讀者和作者的溝通互動搭建平臺。雖然文學創(chuàng)作不以取悅讀者為目的,但是讀者也是作者文學作品創(chuàng)作中的一個重要因素。接受美學的代表人物伊瑟爾提出的“隱含讀者”理論指出,在作者的創(chuàng)作過程中,憑借經(jīng)驗或者愛好,預期設(shè)計希望的讀者。這一理論說明,作者的創(chuàng)作過程中,已經(jīng)有隱含的讀者參與,大多數(shù)作者的創(chuàng)作受到隱含讀者的影響。

    文學作品的商業(yè)價值開發(fā)也是作者十分看重的一個方面,包括作品的版權(quán)貿(mào)易、動漫、影視劇、游戲的開發(fā)等。這是文學期刊的短板,怎樣適應市場化生存,將作者作品的價值最大化,是一個難題。在這方面,《ONE一個》有不少成功的案例。在《ONE一個》上發(fā)表過作品的作者,如果具有較高的人氣,會被邀請參加編輯部組織的圖書簽售會、高校巡回演講等活動,并有機會策劃出版作者的作品集及在各個平臺不遺余力地推介營銷,張嘉佳、七堇年、張曉晗等都是通過這個APP成為人氣作者的,作品集出版后也有不俗的銷量。

    四、探索切實可行的商業(yè)模式

    文學期刊數(shù)字化是為了促進中國文學的發(fā)展,也是為了擺脫生存危機,在經(jīng)濟上能夠自給自足,能夠可持續(xù)發(fā)展。文學期刊承載的是精神產(chǎn)品,但其傳播卻是一種商業(yè)行為,如果沒有一定的經(jīng)濟效益作支撐,不能形成產(chǎn)業(yè)鏈,是不能可持續(xù)發(fā)展的。因此,怎樣進行營銷,并找到合適的商業(yè)模式,是文學期刊數(shù)字化要解決的關(guān)鍵問題之一。

    例如網(wǎng)絡(luò)文學,其產(chǎn)業(yè)規(guī)模和市場不斷擴大,由于網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護不力,我國大多數(shù)網(wǎng)民也習慣免費閱讀,真正靠作品的付費閱讀盈利的很少,大多依靠作品的延伸產(chǎn)品盈利,如開發(fā)游戲、影視作品改編等。所以文學作品線上的成功,還需要延續(xù)到線下,線下線上相結(jié)合,才有可能找到成功的商業(yè)模式,取得經(jīng)濟效益,維持長期的良性發(fā)展。文學作品是精神產(chǎn)品,但文學出版必須成為一個產(chǎn)業(yè),而且是一個繁榮的產(chǎn)業(yè),才能促進文學在媒介融合時代的發(fā)展。

    《ONE一個》的主產(chǎn)品APP是免費的,圍繞主產(chǎn)品開發(fā)了一系列延伸產(chǎn)品,由線上延伸到線下,由文化產(chǎn)品延伸到其他如服裝、餐飲等行業(yè)?!禣NE一個》在上線一周年之際,出版了《一個:很高興見到你》,這是一本MOOK(雜志書)。此后每季推出一本,精選上一季在《ONE一個》上發(fā)表過的文章。這是一個傳統(tǒng)媒體和新媒體結(jié)合的案例,因為《ONE一個》是每天向用戶推送的電子期刊,在手機上只能看到最近七天的內(nèi)容,而很多讀者覺得意猶未盡。紙質(zhì)圖書容量大,方便攜帶,便于保存和隨時閱讀,迎合了讀者的購買心理。除圖書之外,其官方網(wǎng)站和淘寶店還出售有《ONE一個》風格的服飾、明信片等,甚至還在上海開辦了“很高興見到你”的主題餐廳。

    全媒體時代是一個全新的時代,文學期刊要為中國當代文學的發(fā)展貢獻力量就必須進行創(chuàng)新,這種創(chuàng)新不是在原來的基礎(chǔ)上修修補補,而是要從根本上深刻把握媒介融合的本質(zhì),轉(zhuǎn)變思路,更新觀念,探索文學期刊的數(shù)字出版之路,在新媒體傳播平臺煥發(fā)新的生機。

    [1]趙建常.網(wǎng)絡(luò)文學出版的生機、障礙與除障之道[J].編輯之友,2014(11).

    [2]全國國民閱讀調(diào)查課題組.2013年全國國民閱讀調(diào)查十大結(jié)論[J].出版發(fā)行研究,2014(5):10.

    [3]張賀.網(wǎng)絡(luò)作者實名利于版權(quán)保護[N].人民日報,2015-01-30.

    (作者為河南大學文學院博士生、河南大學新聞與傳播學院講師)

    編校:張紅玲

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