淺談《紅高粱家族》中的畫面藝術(shù)

周曉璞

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淺談《紅高粱家族》中的畫面藝術(shù)

周曉璞

（河北師范大學(xué) 附屬民族學(xué)院，河北 石家莊 050091）

作為用文字表述的小說，文字所表達(dá)的意蘊(yùn)是抽象和無限的。小說《紅高粱家族》卻用抽象的文字表述構(gòu)造了具有形象的可視性的畫面。莫言通過無限的想象力和智性，展現(xiàn)了他的藝術(shù)思維能力。用文字營(yíng)造的畫面，體現(xiàn)了小說的思想意義，并凸顯了小說所獨(dú)特的精神氣質(zhì)。它使讀者獲得了更多的理性的和情感性的思考，整部小說散發(fā)著強(qiáng)烈的美學(xué)意蘊(yùn)。

紅高粱家族；視圖構(gòu)造；色彩渲染

德拉克羅瓦說：“每個(gè)文學(xué)家歸根結(jié)底竭力追求的是什么？他希望他的作品讀過之后，產(chǎn)生一幅畫立刻產(chǎn)生的那種印象?！盵1]莫言在視圖構(gòu)造上使得其小說具有與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格?！都t高粱家族》構(gòu)造了一個(gè)奇妙的視圖，時(shí)間和空間不斷轉(zhuǎn)換，敘述視角也在不斷變更，使文字?jǐn)⑹鲂纬梢环暾漠嬅鎭肀憩F(xiàn)小說的思想。在畫面構(gòu)造上，最突出的莫過于色彩渲染。《紅高粱家族》中的色彩明亮熱烈，給人一種視覺沖擊，色彩畫面使作品有動(dòng)態(tài)感，使讀者產(chǎn)生感覺情緒。

一、視圖構(gòu)造

1.視圖的時(shí)空轉(zhuǎn)換

小說在視圖構(gòu)造上，將時(shí)間和空間兩者相互融合，相互滲透。小說的敘述是在敘述者記憶的不斷糾纏中發(fā)生和進(jìn)行著，小說開頭這樣敘述道：“一九三九年古歷八月初九，我父親這個(gè)土匪種十四歲多一點(diǎn)。他跟著后來名滿天下的傳奇英雄余占鰲司令的隊(duì)伍去膠東平公路伏擊日本人的汽車隊(duì)。”但小說并沒有接著敘述伏擊戰(zhàn)的情形，而是突然轉(zhuǎn)到寫“我”長(zhǎng)大后的故事。然后再回到隊(duì)伍行進(jìn)伏擊戰(zhàn)的情形中。故事的連續(xù)性被切斷了，這樣就使小說在視圖上造成了時(shí)間和空間的虛幻性?？臻g和時(shí)間的轉(zhuǎn)化，兩者產(chǎn)生了相應(yīng)的效果。

小說視圖時(shí)空的轉(zhuǎn)化，使得小說充滿了靈活性和多變性，更增加了小說的意蘊(yùn)和美感。季紅真評(píng)論說：“這便是莫言的小說，如歌如畫、如剪接奇妙的電影、如音響嘈雜的現(xiàn)代音樂，繁多的意象與痛哭紛擾的情緒，都以原子裂變般的沖擊力，震蕩著人們頭暈?zāi)垦＃@使我們不能不首先關(guān)注這位才華橫溢的小說家獨(dú)特的敘事個(gè)性?！本拖衲栽凇都t高粱家族》中說“要把永遠(yuǎn)死不了的過去和永遠(yuǎn)留不住的現(xiàn)在聯(lián)系在一起?！盵2]

2.畫面鏡頭的跳躍

故事通過畫面盡情揮灑，使得小說更具有視覺魅力。每個(gè)畫面展現(xiàn)了視覺造型的藝術(shù)美、形象美、光色美、意境美，給讀者以美的享受。在小說的開頭，畫面就像電影切換鏡頭一樣在“我父親”跟隨余占鰲去進(jìn)行伏擊戰(zhàn)和“我父親”回憶捉蟹這兩個(gè)畫面中來回跳躍。而且作者很巧妙地把墨水河作為切換畫面鏡頭的一個(gè)交叉點(diǎn)，如文中寫到：

“很快，隊(duì)伍鉆進(jìn)了高粱地。我父親本能地感覺到隊(duì)伍是向著東南方向開進(jìn)的。適才走過的這段土路是由村莊直接通向墨水河邊的唯一的道路…高粱晃動(dòng)激起的小風(fēng)在父親頭頂上短促出擊，墨水河的流水聲愈來愈響?！保ā都t高粱》）

小說寫到這就開始描寫“我父親”去墨水河捉蟹的情景：

“父親知道，墨水河底的淤泥烏黑發(fā)亮，柔軟得像油脂一樣?！犞勇暎胫鴱那暗那锾煲雇?，跟著我家的老伙計(jì)劉羅漢大爺去河邊捉螃蟹的情景?！保ā都t高粱》）作者展現(xiàn)了一幅充滿童趣的浪漫的孩童捉蟹圖。隨后小說又轉(zhuǎn)回前面伏擊戰(zhàn)的敘述中，“父親跟著隊(duì)伍進(jìn)了高粱地后，由于心隨螃蟹橫行斜走，腳與腿不擇空隙，撞得高粱棵子?xùn)|倒西歪?！钡竭@作者又補(bǔ)充了“我父親”和羅漢大爺捉蟹的情景，“父親想，只要跟著羅漢大爺去墨水河，就沒有空手回來的道理。”（《紅高粱》）最后再跳到前面的敘述中，“父親迷失了方位。他在前年有一次迷途高粱地的經(jīng)驗(yàn)，但最后還是走出來了，是河聲給他指引了方向?，F(xiàn)在，父親又諦聽著河的啟示，很快明白，隊(duì)伍是向正東偏南開進(jìn)，對(duì)著河的方向開進(jìn)。方向辨清，父親也就明白，這是去打伏擊，打日本人，要?dú)⑷?，像殺狗一樣。”（《紅高粱》）

作者不斷在這兩個(gè)畫面中來回跳躍，剪接奇妙，使讀者猶如在欣賞影視畫面一樣，表達(dá)立體而又豐富?！白叫贰背錆M孩童的稚拙和情調(diào)，是很具有美感的，而作者卻用這樣的畫面和即將進(jìn)行的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)相對(duì)照。這段敘述，就像用一架攝像機(jī)在調(diào)動(dòng)著遠(yuǎn)景、近景、特寫等鏡頭，畫面對(duì)比強(qiáng)烈清晰。作者用這樣的一種方式給讀者一種驚心動(dòng)魄的感覺。孩童無意識(shí)的回憶畫面和即將爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面形成了一組對(duì)比強(qiáng)烈的沖突。所以“莫言的藝術(shù)感覺能力是出色的，他能夠以獨(dú)特的目光觀察人們視而不見的一切，從而給我們一幅彩色的而不是黑白的，立體的而不是平面的藝術(shù)畫卷?！盵3]

3.敘述視角的轉(zhuǎn)換

莫言說：“人稱的變化就是視角的變化，而嶄新的人稱敘述視角，實(shí)際上制造出來一個(gè)新的敘述天地。像《紅高粱》中的‘我爺爺’的視角，就是人稱和視角的結(jié)合，是一個(gè)很復(fù)雜的敘述時(shí)空。……如果《紅高粱》沒有這種獨(dú)特的人稱敘述視角的話，寫出來就會(huì)是一部四平八穩(wěn)，毫無新意的小說?！?/p>

小說中莫言通過第一人稱“我”這個(gè)敘述視角，敘述“我”祖輩和父輩的故事，使那些歷史在現(xiàn)代人的回憶中展現(xiàn)出來?！拔摇钡囊暯怯^察范圍廣，“我”無所不知，滲透了強(qiáng)烈的主觀感覺。并且“我”還可以感受先輩們的心理，如同一個(gè)全知的視角。不僅如此，莫言還把小說中的人物作為敘述人，例如“羅漢大爺”、“陶罐老太太”等，敘述視角貼近而又自然，通過他們的感受，描繪了非常真切逼真的畫面。作者很好地設(shè)置了多個(gè)敘述視角來進(jìn)行多方位的敘述，有助于作者主體思想的表達(dá)，也使讀者對(duì)各種不同敘述視角來敘事而形成不同的知覺體驗(yàn)，使得故事豐富而又具有立體感。

二、色彩的渲染

《紅高粱家族》利用色彩本身對(duì)人產(chǎn)生的視覺美感效應(yīng)以及色彩的象征意味，勾起人們豐富的聯(lián)想，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的審美體驗(yàn)。小說以紅色為主色調(diào)，給人以鮮亮、火熱的感覺。那一片血紅的高粱地為讀者營(yíng)造了一個(gè)血紅的世界，讓欣賞者在振奮激動(dòng)的同時(shí)，又對(duì)張揚(yáng)的生命力充滿了崇敬。

1.色調(diào)

紅色是小說的主色調(diào)，它凸顯的是人的生命情緒。色彩承載著感情，可以左右讀者的心理情緒。紅色的調(diào)子凸現(xiàn)了深沉厚重的氛圍。使整部作品顯得明亮熱烈，恢宏壯闊，強(qiáng)化了小說畫面的視覺沖擊。《紅高粱家族》這部小說的主體思想正是通過描繪和渲染“紅高粱”這一具有深刻內(nèi)涵的象征所表現(xiàn)出來的。

“八月深秋，無邊無際的高粱紅成海洋的血海。高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱愛情激蕩?！保ā都t高粱》）

莫言開拓出了一片盎然熱情的紅高粱世界。紅高粱是那樣的飽滿熱烈，洋溢著勃勃的生命力，顯示的是人最為原始的狂野本性，給人一種滾燙的心理感覺。這些血紅的色彩渲染，對(duì)生命釋放的表述是那樣的真切，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力和心靈震撼力。

莫言運(yùn)用色彩在小說中構(gòu)筑了一個(gè)極富形象感的空間：“八月深秋，天高氣爽，遍野高粱紅成洸洋的血海。如果秋水泛濫，高粱地成了一片汪洋，暗紅色的高粱頭顱擎在渾濁的黃水里，頑強(qiáng)地向蒼天呼吁。如果太陽出來，照耀浩淼大水，天地間便充斥著異常豐富、異常壯麗的色彩。”（《奇死》）紅色是一種生命意義，東北高密鄉(xiāng)的先輩們?cè)?jīng)在這一片血紅的高粱地里展示了善惡、美丑的生命的魅力。

2.藝術(shù)效果

“色彩就像音樂的震動(dòng)一樣，我們利用純熟的和聲創(chuàng)造象征而獲得自然中最曖昧最普遍的東西，即自然中最深?yuàn)W的力量?！蹦栽f，“我更喜歡高更的東西，它有一種原始的神秘感。小說能達(dá)到這種境界才是高境界。我現(xiàn)在知道如何走向高更了?！盵4]莫言是用文字圖色的畫家，《紅高粱家族》里的紅高粱就是以色彩的超感覺處理使抽象的東西得以凸現(xiàn)，并把作者的審美意識(shí)和藝術(shù)特色表現(xiàn)的淋漓盡致。

“低垂的天幕，陰沉地注視著銀灰色的高粱臉龐，一道一道的血紅閃電在高粱頭上裂開，雷聲強(qiáng)大，震動(dòng)耳膜，奶奶心中亢奮，無畏地注視著黑色的風(fēng)掀起的綠色的浪潮，云聲像推磨一樣旋轉(zhuǎn)過來，風(fēng)向變幻不定，高粱四面搖擺，田野凌亂不堪。”（《紅高粱》）

這段描寫中，銀灰色的高粱，血紅的閃電，黑色的風(fēng)，綠色的浪潮，把“我奶奶”劫后余生的亢奮通過構(gòu)筑的這一個(gè)具有形象感的色彩空間而展現(xiàn)的淋漓盡致。

色彩是莫言的情感體驗(yàn)，是用來表達(dá)思想的語言。色彩賦予了生命，那一片迎風(fēng)鼓蕩，颯颯作響的紅高粱，不再只是自然形象，高粱地里呈現(xiàn)著爺爺奶奶等先輩們?nèi)缁鹑巛钡膽?zhàn)斗的場(chǎng)面，高粱地里也有爺爺奶奶驚天動(dòng)地的愛情，那是一個(gè)有著生命力的自由活體，能哭能笑，能唱能叫，不僅掩蓋著“爺爺”和“奶奶”的血肉之軀，而且本身就是一種強(qiáng)烈的生命迸發(fā)，奶奶就是在這片紅高粱地里完成了她自由叛逆的一生，并把自身最原始的生命狀態(tài)真實(shí)而又張揚(yáng)的表達(dá)了出來。紅高粱是奶奶生命的象征。就連奶奶的死也是回歸在這片具有靈性的紅高粱地里。奶奶犧牲時(shí)的美麗、蒼白的面頰、鮮紅的雙唇、彩虹般的目光、高貴的微笑在高粱地里顯示出了生命的價(jià)值[5]。

“最后一絲與人世間的聯(lián)系即將掙斷，所有的憂慮、痛苦、緊張、沮喪都落在了高粱地里，都冰雹般打在高粱梢頭，在黑土上扎根開花，結(jié)出酸澀的果實(shí)，讓下一代又一代承受。奶奶完成了自己的解放，她跟著鴿子飛著，她的縮得只如一拳頭那么大的思維空間里，盛著滿溢的快樂、寧靜、溫暖、舒適、和諧。奶奶心滿意足，她虔誠(chéng)地說：‘天哪！我的天……’”（《紅高粱》）

紅色的高粱是生命的象征，是民族魂的象征，是具有思想和情感的心理符號(hào)。讀者從紅的色彩中領(lǐng)悟到了小說的主題，那就是莫言對(duì)生命力量的禮贊和崇拜。

[1]德拉克羅瓦.德拉克羅瓦論美術(shù)和美術(shù)家[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1981.

[2]季紅真.憂郁的土地，不屈的精魂——莫言散論之一[A].孔范今，施戰(zhàn)軍.莫言研究資料[C].濟(jì)南：山東文藝出版社，2006.

[3]陳炎.生命意志的弘揚(yáng)酒神精神的贊美——以尼采的悲劇觀釋莫言的《紅高粱家族》[A].孔范今，施戰(zhàn)軍.莫言研究資料[C].濟(jì)南：山東文藝出版社，2006.

[4]王堯.莫言王堯?qū)υ掍沎M].蘇州：蘇州大學(xué)出版社，2003.

[5]孔范今，施戰(zhàn)軍.莫言研究資料[M].濟(jì)南：山東文藝出版社，2006.

（責(zé)任編輯 燕 艷）

Picture Art of “Red Sorghum Family”

ZHOU Xiao-pu

（Hebei Normal University, Shijiazhuang, Hebei 050091, China）

The implication expressed by words in novel is abstract and unlimited. In the novel “Red Sorghum Family”，the author offers us an visible picture by using abstract words. Mo Yan shows his artistic thinking through unlimited imagination and intellect. The picture drawn by words embodies the novel’s significance and unique spirits. It enables readers to think more rationally and emotionally. The novel shows us strong artistic implication.

Red Sorghum Family; view structure; color rendering

I207.42

A

1008—6129（2015）02—0098—03

2015—01—13

周曉璞（1985—），河北武安人，河北師范大學(xué)附屬民族學(xué)院，助教。