追尋心靈的自由——解讀《機緣》《匆匆》《沉寂》的二元對立

○王亞單　岳國法

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追尋心靈的自由——解讀《機緣》《匆匆》《沉寂》的二元對立

○王亞單岳國法

摘要：二元對立既是結(jié)構(gòu)主義文學理論的重要思想，也是結(jié)構(gòu)主義文學批評方法中的重要批評手段，廣泛存在于文學作品中，已然成為文學批評領(lǐng)域不可小覷的研究方法。文章從情感與理智、逃離與回歸、束縛與自由三組二元對立來探討艾麗斯?門羅《逃離》中相關(guān)聯(lián)的三篇短篇小說——《機緣》《匆匆》《沉寂》，深入剖析其結(jié)構(gòu)，進一步體會小說所表達的主題意義。

關(guān)鍵詞：艾麗斯?門羅《機緣》《匆匆》《沉寂》二元對立

結(jié)構(gòu)主義盛行于20世紀60年代，二元對立是結(jié)構(gòu)主義文學批評理論中最基本的結(jié)構(gòu)概念。通常認為索緒爾是結(jié)構(gòu)主義之父，他在1906年至1911年間發(fā)展了結(jié)構(gòu)語言學，之后，列維?斯特勞斯等發(fā)展了二元對立。格雷馬斯在總結(jié)了諸多結(jié)構(gòu)主義者的敘事理論后，構(gòu)建了著名的符號學方形語義分析模型，同樣將二元對立原則運用于敘事文本分析，用它表明敘事結(jié)構(gòu)中具有制約意義的諸多因素間的相互作用。[1]二元對立在思維和認識中具有重要作用，而且作為一種分析方法，二元對立已廣泛應(yīng)用于解析文學文本，成為結(jié)構(gòu)主義文學批評的理論指導，它注重對作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)的分析，即找出作品各成分之間的相互關(guān)系，以便更好地把握作品的本質(zhì)及其深層意義。

國內(nèi)外的文學評論家對《逃離》的主題意義、敘事技巧、女性主義等方面進行了大量研究，而在結(jié)構(gòu)主義、二元對立方面的研究少之又少，僅2012年孟德慧在其碩士論文《從生態(tài)女性主義角度解讀<姑娘們和女人們的生活>與<逃離>中的逃離歷程》中提到男性與女性、文明與自然的對立；羅素容在2012年發(fā)表的《小中見大，平中見奇——從二元對立角度看門羅作品<逃離>》中運用了二元對立分析方法；2013年羅素容的碩士論文《<逃離>的結(jié)構(gòu)主義敘事學研究》，結(jié)合二元對立和敘事學展開討論。談及《逃離》，大多學者的研究對象也主要是《逃離》集中的第一篇同名小說《逃離》，亦或一概泛泛而談?wù)啃≌f集，故本文集中分析與小說集《逃離》中第二、三、四篇人物、內(nèi)容均相關(guān)聯(lián)的小說。在《機緣》《匆匆》《沉寂》中，門羅以清晰的筆觸構(gòu)建了小說的人物框架與結(jié)構(gòu)?！稒C緣》里用大量筆墨來描寫朱麗葉與埃里克的相識相知；《匆匆》峰回路轉(zhuǎn)地以朱麗葉帶著孩子佩內(nèi)洛普回家探親為主線；《沉寂》著重于朱麗葉與女兒佩內(nèi)洛普的感情糾葛。門羅有意識地運用二元對立手法來謀篇布局，以沖突與對立的矛盾展開故事情節(jié)，將朱麗葉從青年到中年的生活演繹得活靈活現(xiàn)。本文將通過情感與理智、逃離與回歸、束縛與自由三方面的二元對立項來領(lǐng)悟作者如何巧妙地運用二元論來展現(xiàn)人物形象，深化主題，增強小說感染力與審美張力。

一、情感與理智

起源于古希臘強調(diào)理性、拒斥非理性的二元對立哲學思想，在歐洲啟蒙時代達到高峰，啟蒙理性曾將人分為理性的/公共領(lǐng)域和情感的/私人領(lǐng)域兩種類型，男人往往被塑造成排斥情感的公共世界的參與者，而女人則因為生來缺乏理性而被定位于情感的/私人領(lǐng)域，甚至被排除在公共領(lǐng)域之外。[2]在二元對立原則中，男性與女性是最大的對立項之一，一般認為，男性偏于理性，女性偏于感性。情感猶如飛速前行的列車，理智則是方向盤。當情感占上風時，沒有方向的列車猶如一顆定時炸彈，隨時處在危險邊緣；當理智占上風時，有方向的列車目標明確，穩(wěn)步前行。小說中透露出主人公情感與理智的對立，時而熱情奔放，時而冷酷無情，似乎無關(guān)風月，猶如自我與本我的傾情演繹。

（一）父母與兒女

在《機緣》《匆匆》《沉寂》中，主線的血緣對立關(guān)系當屬朱麗葉與其父母、朱麗葉與其女兒佩內(nèi)洛普之間的對立。在結(jié)構(gòu)語言學中，人物被劃分成不同的成分。小說中每個人都被賦予了不同的角色，人物與人物之間也有著千絲萬縷的關(guān)系。提及父母與子女這對對立組，父母往往代表權(quán)威，子女代表順從，父母的關(guān)系直接影響子女下一代的幸福。然而朱麗葉父母的關(guān)系并不和諧，不僅僅是因為母親薩拉的心臟病，在父親山姆一籌莫展的當口，他請來了保姆——艾琳，一個恢復了山姆在女性面前自信的人，同一屋檐下朝夕相處，一方面生活迎來了安寧與秩序，另一方面山姆與艾琳的模糊情愫令薩拉崩潰，薩拉一度在半夜醒來，用真空吸塵器的聲音吵醒山姆，山姆不得不一次次起床拉住薩拉，這在艾琳看來是薩拉故意為之，只是為引起山姆的注意。自此，薩拉在情感與理智之間徘徊，以吸塵器引起山姆注意的時候，已然是情感的逆向甚至是扭曲的發(fā)泄，在與女兒朱麗葉和牧師的交流中薩拉的內(nèi)心才得到片刻的寧靜，情感最易迸發(fā)，理智難以拿捏，二元對立的平衡需要藝術(shù)。

小說中另一對父母形象是朱麗葉與埃里克。埃里克在妻子安去世后給朱麗葉寫信，朱麗葉就這樣鬼使神差地坐上車來到鯨魚灣，深知埃里克有過幾個女性朋友（其中之一是克里斯塔，后與朱麗葉成為好朋友），毅然在沒有結(jié)婚的情況下與埃里克生了女兒佩內(nèi)洛普。對于佩內(nèi)洛普來說，父親是陌生的，一次在朋友家里，佩內(nèi)洛普對一位來訪的女性朋友說起她的父親：“……說實在的，我?guī)缀醵疾辉趺凑J識他?！盵3]（P155）在一次得知埃里克與克里斯塔偷情后，朱麗葉對埃里克采取了冷暴力，埃里克去下海捕魚，意外身亡。之后朱麗葉的生活萎靡，女兒佩內(nèi)洛普謊稱休學一年，自此逃離家庭終未歸。父母與子女缺乏溝通會導致子女在成長過程中缺少一些必要的指導，在人生關(guān)鍵抉擇時刻沒有把握，才會選擇逃離。

由此可見，父母之間、夫妻之間、子女之間的種種男性與女性的對立已成為普遍存在的對立項，沒有激烈的爭吵，沒有戰(zhàn)火的硝煙，沒有空城的孤守，一個眼神、一句話語，便能引發(fā)對立。對立的消解，是忍辱，是負重，是逃離，是堅守。失衡的父母與子女關(guān)系嚴重影響到彼此的生活質(zhì)量，點點滴滴的敘述使得故事更加真實。

（二）主人與仆人

在《機緣》《匆匆》《沉寂》中，主線的主仆關(guān)系是埃里克與艾羅、克里斯塔，山姆與艾琳撲朔迷離的關(guān)系。朱麗葉到達埃里克家，艾羅向她解釋：“……還有一些忙是只有女人才能幫的，他有這樣的需要……最初埃里克有桑德拉，后來她搬走了，他又有了克里斯塔。有一個短時期內(nèi)他同時有克里斯塔和桑塔拉，不過她們是好朋友，所以沒什么問題……”[3]（P80-81）朱麗葉明知道埃里克有這樣的混亂關(guān)系，不曾想她還是毅然加入了進來，并與克里斯塔成為了好朋友，彼此分享秘密。以至于后來埃里克又與克里斯塔偷情，朱麗葉開始憎恨埃里克的背叛，進而把自己搞得十分萎靡，以為可以報復埃里克。盡管朱麗葉與埃里克并沒有結(jié)婚，但埃里克與克里斯塔的剪不斷理還亂著實讓人費解。難道正如朱麗葉所想：“他和她一起的生活自始至終都是一場騙局。性的問題，對他來說也根本不是值得認真看待的事……誰恰好在身邊，他就跟誰玩兒?！盵3]（P149-150）畢竟朱麗葉還是感覺受了傷，她以為自己失去了賴以生存的一切。

在母親生病的空當，父親山姆請了艾琳來幫忙照顧，假以時日，物是人非。朱麗葉帶佩內(nèi)洛普回家探親，覺察到一些細微的情愫，也聽到一些流言蜚語，這更使得朱麗葉與艾琳的關(guān)系變得異常微妙。在傳統(tǒng)觀念里，主仆的關(guān)系是不可逾越的，但在小說中，種種詫異的事情都在一一上演，盡管在薩拉去世后，山姆娶了和他一樣職位的老師，而艾琳也嫁給了別人，但他們共同生活過的軌跡是抹不去的。結(jié)構(gòu)主義學派認為，二元對立是意義的基礎(chǔ)，強調(diào)它作為一個意義生成單位的重要性。[4]主人與仆人的對立關(guān)系一旦消解，帶給旁人的痛苦可想而知。

綜上所述，法院調(diào)解雙重屬性之間的關(guān)系里，當事人處分權(quán)當為主要的、兼顧程序和實體的，而審判權(quán)則應(yīng)定位為輔助的、程序方面的，審判權(quán)介入只是為當事人的處分權(quán)提供一種保障，更像是一個國家權(quán)力的代表人，為當事人合意的結(jié)果進行權(quán)威的“見證”。屬性的分析的意義之一是回應(yīng)對調(diào)解書再審的質(zhì)疑，其中審判因素解答了對生效調(diào)解書進行事后救濟必要性，而當事人處分權(quán)的主導地位則闡釋了其再審救濟的合理性。

二、逃離與回歸

《逃離》的主題即是以逃避生活為渠道來找回自我。不論是妻子逃離丈夫、孩子逃離父母、動物逃離人類，都一定程度地反映了現(xiàn)實中的諸多無奈與彷徨。門羅均以城郊小鎮(zhèn)平凡女性的平凡生活為背景，毫不夸大地敘述著那些被人們忽略卻關(guān)乎人生的始終縈繞身旁的瑣事。

（一）朱麗葉的逃離與回歸

朱麗葉不僅是薩拉與山姆的女兒、埃里克的情人、克里斯塔的好朋友，也是佩內(nèi)洛普的母親。朱麗葉不顧父母的反對，毅然跟已婚的埃里克在一起。朱麗葉自以為完美的愛情與婚姻已經(jīng)在不經(jīng)意間變了味，曾經(jīng)追過她的查理得知朱麗葉未婚卻有孩子時，查理的表情使得朱麗葉坐立難安。在回歸家庭過程中，朱麗葉又一次萌生了逃離的想法，僅因為別人的紛紛議論，包括父親與艾琳，也包括自己的未婚有子。父親曾告訴朱麗葉：“要好好對待薩拉呀。她是冒了生命的危險才懷上你的，這是值得記住的呀?！盵3]（P106）當母親薩拉病逝的時候，朱麗葉愧疚沒能在她身邊照顧、保護好她。朱麗葉在做了母親之后才大徹大悟。二元對立是作家表達鮮明主題的有效工具。[5]通過二元對立，不孤立、全面深化地品味主人公的一顰一笑所帶來的特殊含義。

（二）佩內(nèi)洛普的逃離與未歸

曾經(jīng)年少的佩內(nèi)洛普對朱麗葉是寸步不離的，而有了自己的判斷與價值觀后開始有意無意地躲避朱麗葉的問候。佩內(nèi)洛普還不到十三歲的時候，朱麗葉與埃里克的矛盾升級，不想傷及無辜的朱麗葉希望盡力解決，正好此時佩內(nèi)洛普隨著朋友的家人一起去旅行。在佩內(nèi)洛普十四歲到二十一歲的這個階段里朱麗葉有兩次愛情經(jīng)歷，一次是與一個比她年齡大得多的已婚男人，一次是與年齡比她小許多的男人，這些都在佩內(nèi)洛普幼小的心靈留下了深深的烙印，自此佩內(nèi)洛普休學一年便再無音訊，實則進入了精神平衡中心。即使朱麗葉收到佩內(nèi)洛普要見面的信件，也只是見到了那里的一個婦女：“佩內(nèi)洛普是一個可愛的好女孩，不過她是在極端饑渴的狀態(tài)中來到我們這的……你的女兒一直覺得孤獨，她體會到了不幸福?！盵3]（P142）沒有信仰，沒有正確的引導，女兒的一切對于朱麗葉來說都是那么陌生。之后的朱麗葉一直在等待女兒的回歸，沒有搬家，沒有找工作，甚至所有關(guān)于女兒的消息都是從別人那里得知，對于一個母親，這無疑是極度的諷刺、煎熬與掙扎。故事在表層若干句子的組合中，顯示出人物的發(fā)展結(jié)構(gòu)秩序，敘事話語所呈現(xiàn)的意義存在于深層的結(jié)構(gòu)中。二元對立是矛盾的映射，也是矛盾之間的關(guān)聯(lián)關(guān)系。朱麗葉的逃離與回歸、佩內(nèi)洛普的逃離與未歸鮮明地對比了人物的內(nèi)心活動，由此做出的不同選擇，表明了對生活的不同態(tài)度，也許佩內(nèi)洛普逐漸成熟后，也會憐惜母親回歸家庭。

三、束縛與自由

法國著名結(jié)構(gòu)主義學者羅蘭?巴爾特認為：“所有的語言都是建立在二元對立基礎(chǔ)上的自我封閉的體系……只有通過找出文本中的代碼或二元對立才能解釋文本中隱藏的信息?！盵6]（P97）小說中人物關(guān)系并不復雜，二元對立項比較明顯，男女、父女、母女、主仆都很清晰地在人物框架內(nèi)發(fā)展，從中不難找出二元對立項下隱藏的種種含義。在結(jié)構(gòu)主義文學批評中，即通過對文本的研究，找出最簡單的二元對立對，最后再概括整個文本的二元對立對。[7]（P112）《逃離》整個小說集的主題均為逃離現(xiàn)實束縛，發(fā)現(xiàn)自我本我，重獲身體和心靈的自由。

（一）尋求解脫——埃里克的意外身亡

（二）找回信仰——佩內(nèi)洛普的離家出走

佩內(nèi)洛普向精神平衡中心尋求解脫，給自己的心靈裝上信仰的翅膀，隱退于現(xiàn)實生活，確切的說是逃離母親朱麗葉的無原則、不作為。佩內(nèi)洛普天性細膩、嚴格、純凈，有一種巖石般堅定的誠實素質(zhì)。不得不說佩內(nèi)洛普是鐵了心要與朱麗葉失聯(lián)的，此后她的結(jié)婚生子也都是朱麗葉偶然間才從老朋友那得知。5個孩子，這些年佩內(nèi)洛普都經(jīng)歷了什么，朱麗葉不得而知?！拔业呐畠簺]有對我說聲再見就離開了，事實上她也許當時并不知道自己是在出走。她不知道那是永遠走開。這以后，我相信，她逐漸明白了她是多么地不想回來。那只是她發(fā)現(xiàn)了怎樣安排自己的生活方式的一種辦法?！盵2]（P169）離開了讓自己不幸福的人和地方，佩內(nèi)洛普也許找到了真正讓她得以安寧與平靜的樂土，代價就是從此與親愛的母親再無來往。

（三）放下桎梏——朱麗葉的放空心靈

朱麗葉在相繼經(jīng)歷埃里克遇難、克里斯塔病逝、佩內(nèi)洛普離家出走之后，專門用一段時間來思念佩內(nèi)洛普，反思自身的不足，以期忽然有一天佩內(nèi)洛普能夠站在她面前。久而久之她終于想通，佩內(nèi)洛普也許根本不想念朱麗葉，那么朱麗葉大可不必再對她魂牽夢繞，朱麗葉重新進入了古典文學系，繼續(xù)她的博士論文。一位母親就這樣被女兒拋棄誠然令常人無法忍受，更何況朱麗葉還是中年喪“偶”失子。但其最終放下桎梏，不再受丈夫、女兒的束縛，真正得到內(nèi)心的平靜，不失為最好的結(jié)局。

四、結(jié)語

門羅的作品之所以有力度，原因之一是她的創(chuàng)作深深植根于現(xiàn)實生活，具有鮮明的地方色彩和濃郁的生活氣息，精于寫少男少女的迷惘、困惑、矛盾和好奇心理，以女性作家特有的洞察力、女性獨特的感受和視角描寫生活中的沖突。[8]（P278）從《機緣》《匆匆》《沉寂》中多對二元對立也可以看出門羅駕馭人物發(fā)展所運用的嫻熟的技巧，使得深層結(jié)構(gòu)在對立中慢慢凸顯，主題更加鮮明突出。通過二元對立分析方法調(diào)動了沖突，使得人物事件鮮明，活靈活現(xiàn)，推動了小說情節(jié)的發(fā)展與轉(zhuǎn)機，將主人公的愛恨情仇都表現(xiàn)得淋漓盡致，與現(xiàn)實生活中的女性不無差別，都經(jīng)歷著平凡人必經(jīng)的心理路程，升華了逃離的主題，增加了審美張力。

注釋：

[1]馮季慶：《二元對立形式與?？思{的<我彌留之際>》，外國文學評論，2002年，第3期，第59-67頁。

[2]毛凌瀅：《沖突的張力：<紅字>的二元對立敘事》，國外文學，2010年，第4期，第81-89頁。

[3]李文俊譯，艾麗斯·門羅：《逃離》，北京：十月文藝出版社，2009年版。

[4]方漢泉：《二元對立原則及其在文學批評中的運用》，外語與外語教學，2004年，第7期，第37-41頁。

[5]張良林：《顛倒的二元對立：解析阿特伍德的短篇小說<葛特露的反駁>》，國外文學，2013年，第4期，第152-157頁。

[6]Aressler，Charles E：Literary Criticism：An Introduction to Theory and Practice（Second edition），Prince-Hall，1999.

[7]李廣倉：《結(jié)構(gòu)主義文學批評方法研究》，長沙：湖南大學出版社，2006年版。

[8]逢珍：《加拿大英語文學發(fā)展史》，上海：上海外語教育出版社，2010年版。

（王亞單，岳國法河南鄭州河南工業(yè)大學外語學院450001）