論大型電視直播報(bào)道的內(nèi)容架構(gòu)——以“拯救千手觀音“為例

摘 要：重慶電視臺(tái)大型直播報(bào)道“拯救千手觀音”，在文化事件的電視報(bào)道領(lǐng)域做了有益嘗試。本文從現(xiàn)場直播連線、演播室功能升級(jí)和電視短片等三個(gè)方面進(jìn)行分析，梳理了大型電視直播報(bào)道的內(nèi)容架構(gòu)。

在傳媒格局發(fā)生巨變的今天，傳統(tǒng)媒體的陣地意識(shí)不斷增強(qiáng)。以電視媒體為例，其信息發(fā)布的權(quán)威性、特別節(jié)目的高水準(zhǔn)、對(duì)社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)愈發(fā)得到重視。與此同時(shí)，這些特性也體現(xiàn)在大型電視直播報(bào)道上。

2015年6月13日，國家石質(zhì)文物保護(hù)一號(hào)工程“大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)工程”正式竣工。歷經(jīng)8年修復(fù)，八百歲的千手觀音造像金身重現(xiàn)，再次與游客見面。這一天也是中國文化遺產(chǎn)日，國家文物局把重慶大足選定為主場，可見千手觀音修復(fù)工程在文物保護(hù)界的地位。為了向觀眾全方位報(bào)道修復(fù)后的千手觀音以及文化遺產(chǎn)日的相關(guān)活動(dòng)，從當(dāng)天8時(shí)至11時(shí)，重慶電視臺(tái)衛(wèi)視頻道和新聞?lì)l道并機(jī)播出長達(dá)三個(gè)小時(shí)的大型新聞直播“拯救千手觀音”，引發(fā)積極關(guān)注和強(qiáng)烈反響。此次報(bào)道所蘊(yùn)含的內(nèi)容架構(gòu)和成功經(jīng)驗(yàn)值得其他大型電視直播報(bào)道借鑒。

1 直播核心現(xiàn)場實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)

重慶大足石刻寶頂山大悲閣是“拯救千手觀音”報(bào)道的核心現(xiàn)場，久未與游客見面的千手觀音造像則是整場大型報(bào)道的焦點(diǎn)。因此，現(xiàn)場直播理所當(dāng)然成為重中之重。節(jié)目設(shè)置了兩組直播報(bào)道點(diǎn)：一個(gè)在核心現(xiàn)場，即千手觀音造像所在的大悲閣；另一個(gè)在大足石刻寶頂山景區(qū)的外圍現(xiàn)場，也就是中國文化遺產(chǎn)日的活動(dòng)現(xiàn)場。

在核心現(xiàn)場直播點(diǎn)，由一名出鏡記者負(fù)責(zé)3小時(shí)內(nèi)的9次直播連線，其中包括千手觀音揭開神秘面紗前的預(yù)熱、拉開帷幕過程以及此后現(xiàn)場參觀的實(shí)況報(bào)道等。在直播過程中，出鏡記者事先準(zhǔn)備了大量圖板，內(nèi)容包括千手觀音修復(fù)過程中的重要照片和修復(fù)前后局部的對(duì)比圖，便于觀眾直觀地接收信息。此外，記者在現(xiàn)場還相繼采訪了本次修復(fù)的負(fù)責(zé)人、修復(fù)人員以及到現(xiàn)場參觀的游客，在訪談過程中，展現(xiàn)出大家對(duì)千手觀音造像的情感。

在外圍現(xiàn)場直播點(diǎn)，另一位出鏡記者主要以中國文化遺產(chǎn)日的活動(dòng)為報(bào)道重點(diǎn)，既有國家級(jí)活動(dòng)現(xiàn)場的宏觀概述，又有重慶在文化遺產(chǎn)保護(hù)方面所做出的努力?？傮w來說，報(bào)道內(nèi)容詳略得當(dāng)，節(jié)奏恰到好處。

現(xiàn)場直播一直被看作最能突顯電視優(yōu)勢的表現(xiàn)手段，這一觀點(diǎn)在此次大型直播過程中顯露無疑。

2 充分發(fā)揮演播室功能

重慶電視臺(tái)新聞?lì)l道新演播大廳自2013年底投用以來，其完善的功能和合理的布局為日常節(jié)目帶來極大改觀，也在大型特別報(bào)道中發(fā)揮了巨大作用。

首先，虛擬特技增強(qiáng)電視表現(xiàn)力。電視最重要的信息傳遞途徑是視覺。因此，在直播過程中，為了便于觀眾了解千手觀音的位置、結(jié)構(gòu)和修復(fù)流程，實(shí)景演播室與虛擬特技相結(jié)合，不僅更加便于觀眾理解相關(guān)內(nèi)容，也讓電視畫面更加精美、大氣。

其次，演播室臨時(shí)劃分為主播區(qū)和互動(dòng)區(qū)。在主播區(qū)，兩位主持人配合大屏幕和虛擬特技讓節(jié)目按流程逐步推進(jìn)。而在互動(dòng)區(qū)，主持人與來自千手觀音修復(fù)現(xiàn)場三個(gè)工種的修復(fù)人員分別互動(dòng)，在模型上演示修復(fù)過程，增添了可視性。

再次，演播室拓寬了與觀眾互動(dòng)交流的渠道。在以往的日常新聞節(jié)目中，與觀眾的互動(dòng)交流往往通過手機(jī)短信進(jìn)行。然而，此次特別報(bào)道則進(jìn)一步拓寬了交流渠道，在保留觀眾短信評(píng)論的基礎(chǔ)上，還開通了熱線電話、微信搖一搖、手機(jī)客戶端等，觀眾不僅可以留言評(píng)論，還可以答題并參與抽獎(jiǎng)。在節(jié)目播出過程中，演播室主持人與觀眾交流的平臺(tái)也一直處于繁忙狀態(tài)，讓線上線下同步溝通成為大型電視直播報(bào)道的一種成功模式。

3 精良短片凸顯文化氣質(zhì)

在“拯救千手觀音”長達(dá)3個(gè)小時(shí)的節(jié)目中，不僅包含現(xiàn)場直播連線、演播室演示，還有20多個(gè)事先制作完成的電視短片。這些短片與前兩項(xiàng)內(nèi)容相輔相成，共同構(gòu)成了一場高質(zhì)量的特別報(bào)道。

首先，這批電視短片制作精良。在節(jié)目播出前兩個(gè)月，節(jié)目組就已經(jīng)開始籌備短片的攝制。僅在前期搜集和拍攝的視頻時(shí)長就達(dá)到了上千分鐘。進(jìn)入后期編輯階段后，在音樂、字幕和視覺特效的包裝下，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的眾多電視短片，帶來的是不同于直播連線與演播室的另一種大氣磅礴。

其次，電視短片的視角寬廣。雖然本場報(bào)道的主題是“拯救千手觀音”，但節(jié)目的視角并未局限在千手觀音本身。在與千手觀音修復(fù)團(tuán)隊(duì)深入溝通之后，節(jié)目組提煉出其中的重點(diǎn)，不僅包含千手觀音造像的價(jià)值、修復(fù)難度以及重點(diǎn)修復(fù)步驟，還涉及到大足石刻作為世界文化遺產(chǎn)的價(jià)值所在、中國佛教傳播史、中國在文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域的成果以及中國與世界其他國家和地區(qū)在文保領(lǐng)域的交流等內(nèi)容。

“拯救千手觀音”報(bào)道的內(nèi)容架構(gòu)，涵蓋了電視媒體傳播的眾多優(yōu)勢：直播連線展現(xiàn)核心現(xiàn)場實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)、演播室拓展表現(xiàn)形式和功能、電視短片調(diào)節(jié)整體報(bào)道節(jié)奏并凸顯文化氣質(zhì)——這些成功之處并非來自于節(jié)目組一時(shí)的靈感，而是大型電視直播報(bào)道發(fā)展到今天的大勢所趨。