新媒體語境下紀錄片敘事方式的演變

摘 要：畫面加解說、訪談加解說、客觀紀錄是紀錄片的3種經(jīng)典敘事方式。新媒體技術語境之下，自媒體打破了傳統(tǒng)傳播平臺的壟斷性，同時，新媒體傳播中碎片化、去中心化、個性化和多元化的諸多特征也構成了后現(xiàn)代主義的文化語境，這些都在影響著紀錄片敘事方式的演變。

1 新媒體促發(fā)了微紀錄片的出現(xiàn)

新的技術語境加速了影像傳播的速度，微紀錄片正是適應了更短小精悍、更快捷傳播的需求。同時，新媒體技術的發(fā)展也為眾多的創(chuàng)作者提供了紀錄片創(chuàng)作的教程和工具，眾多創(chuàng)作者借助新的技術手段更方便地進行紀錄片的創(chuàng)作和加工。拍攝設備的大眾化和簡便化以及后期制作軟件的日益“傻瓜化”打破了影像創(chuàng)作的技術壁壘，人人都可以成為影像創(chuàng)作者。得益于新的技術背景，影像創(chuàng)作和傳播都更加大眾化、私人化和自主性，也正是這樣的新媒體技術為微紀錄片的出現(xiàn)提供了技術可能。

新媒體的發(fā)展伴隨著新的文化語境，新媒體的發(fā)展同時也塑造著新的文化語境。一方面新媒體讓交流和傳播變得更加自由和民主，另一方面，新媒體傳播中碎片化、去中心化、個性化和多元化的諸多特征也構成了后現(xiàn)代主義的文化語境。微紀錄片基于新媒體而存在，新媒體的后現(xiàn)代主義精神氣質(zhì)也深深影響著紀錄片的創(chuàng)作，微紀錄片的內(nèi)容和形式、題材及創(chuàng)作手法都深受其影響。

2 新媒體影響著紀錄片敘事題材的選擇

與故事片一樣，紀錄片也是屬于影視制作當中的一種類別，倘若將故事片比作小說，則紀錄片就可以稱之為報告文學了。紀錄片以現(xiàn)實生活的題材作為講述內(nèi)容，在進行制作的時候不必對所講述的內(nèi)容做過度的渲染，一部優(yōu)秀的紀錄片常常因為其敘事題材的選擇得當和敘事方式的有效利用。

隨著新媒體技術的發(fā)展，使得人類社會的交流和傳播可以在更廣的范圍、更短的時間和更寬廣的維度展開。依托于新媒體技術，自主性和互動性更強的傳播平臺和自媒體蓬勃發(fā)展，視頻網(wǎng)站、BBS、APP、電子雜志、博客、微博和微信等新媒體平臺為紀錄片的創(chuàng)作和傳播提供了渠道。在此背景下，更多獨立創(chuàng)作者和更多私人化的選題開始涌現(xiàn)，對傳統(tǒng)媒體來說不重要的、邊緣的、過于個人化的一些紀錄片選題大量出現(xiàn)在自媒體領域?？梢哉f，新媒體讓紀錄片的敘事題材更加多元化和個人化。

3 畫面加解說的敘事方式重獲新生

紀錄片這樣的敘事方式曾經(jīng)在國內(nèi)占據(jù)主導地位。在進行創(chuàng)作時，多是先確定紀錄片所要講述的主題，其后創(chuàng)作工作者再根據(jù)主題加以文字說明并上報領導審核。經(jīng)審核批準后可以開始進行紀錄片的拍攝工作。在對紀錄片進行后期制作時，根據(jù)所寫的文稿進行配音，再依據(jù)配音來進行畫面的編輯。此類方式有兩個弊端，一是過于重視文稿的作用，整個紀錄片通過較多的解說詞將內(nèi)容加以解釋。發(fā)展到后期，基本上演變成了圖文說解的形式，過分追求解說與音樂元素，對于能夠支撐片子的圖像與別的因素沒有投入關注，造成做出來的紀錄片失去了原來功能，而只是成了向觀眾進行說教的工具。二是就創(chuàng)作理念來說，紀錄片所呈現(xiàn)出來的內(nèi)容充滿了說教意味，而不是結合主題進行實事求是的傳播。過分追求共性而忽視了片子本身的個性，使紀錄片的內(nèi)容過于統(tǒng)一，主題也較為單一，最終導致紀錄片的內(nèi)容過于泛泛，失去了可觀賞性。

然而在新媒體時代，由于制作周期的縮短和傳播速度的加快，畫面加解說以其制作周期短，傳播信息量大的優(yōu)勢再次獲得青睞?！渡嗉馍系闹袊返纫淮笈鷥?yōu)秀紀錄片都主要采用了這樣的敘事方式，在經(jīng)歷過猛烈的批判后，在新媒體時代和商業(yè)紀錄片不斷發(fā)展的今天，越來越多的創(chuàng)作者開始重新認識此種敘事方式的優(yōu)勢。同時，“畫面加解說”也不斷通過更多的融合同期聲和采訪等要素讓敘事更加生動。

4 訪談加解說的敘事方式成為主流

訪談在敘事中的運用，使單純解說的比重下降，還能在一定程度上增強紀錄片的客觀性。此外，此類敘事方式，能夠使觀看者更多的了解過去以及未來，增強了紀錄片的渲染力。觀眾的需求可以在觀看過程中得到滿足，而且采訪與解說2種方式交叉，使片子更有節(jié)奏韻律。這種形式當中的采訪也可以是發(fā)生在采訪人員與被采訪對象之間的言語溝通，把被采訪對象所講述的內(nèi)容合理安排在紀錄片當中。有些紀錄片將采訪的元素加強，幾乎通篇使用這種方式來進行。因而采訪就相當于紀錄片的敘事元素。如紀錄片《忠貞》，該片當中將采訪貫穿始終，講述志愿者從被俘虜?shù)绞芷群Γ俚阶詈髿w國的經(jīng)歷。由于沒有過去的影像資料，并且講述的內(nèi)容又發(fā)生在以前，因而只能利用采訪作為片子的敘事工具。而有些紀錄片為了彌補畫面加解說這種方式的不足，將內(nèi)容元素與采訪相結合來完成紀錄片的敘事功能。如《廣東行》的第一集《開放市場》，片子當中為了使所講述的內(nèi)容突出，因而采用了大量的聲音采訪。有些片子沒有過多使用采訪作為主元素，而是讓它承擔部分敘事作用。

在新媒體時代，訪談加解說的敘事方式成為電視紀錄片、電視紀實類節(jié)目的主流敘事模式，這既是基于制作周期和制作成本的考慮，也有新媒體時代傳播特點的需求。

5 客觀紀錄的敘事方式更加深入

客觀紀錄的敘事方式重視紀錄片的客觀性與真實性，不贊成主觀因素的過多介入，反對過多地對紀錄片內(nèi)容進行解說，從而保留紀錄片的原生態(tài)。這就要求紀錄片的創(chuàng)作工作者能夠?qū)⒆约喝谌氲奖徊稍L對象的實際生活當中，能夠身臨其境地體會他們的思想與生活，并且將精華提取出來形成自己的題材。相對于故事片而言，紀錄片的取材內(nèi)容是真實的，它反映了被拍攝對象的生活，不存在虛構。因此，倘若創(chuàng)作人員沒有進行細膩深度的探索，就很難制作出優(yōu)良的作品，此類敘事方式應該是將主客觀進行了完美融合所表現(xiàn)出來的敘事方式。此類敘事方法對創(chuàng)作人員要求較高，不僅應該具備技巧性的采訪手段，還要具備較深厚的采訪功底。進入正式拍攝環(huán)節(jié)的時候，要注意不要讓創(chuàng)作者的聲音和影像介入。后期制作編輯時，以故事型內(nèi)容展開講述，運用同期聲來取代解說。創(chuàng)作理念多從細微處著手，強調(diào)故事的個性化與人的差異性，主張故事情節(jié)化，這樣片子就具備了較強的觀賞性，以便吸引更多的觀看者。

盡管此種敘事方式的創(chuàng)作成本較高，但在新媒體時代，隨著創(chuàng)作渠道的多元化和資金來源的多元化，仍然有一大批獨立紀錄片人傾心于此種方式進行創(chuàng)作。并且在新媒體更加多元和自由的語境下，客觀紀錄的敘事方式一改過去僅僅記錄的通病，對社會現(xiàn)實和人生命運的觸及更加深入和大膽。

新媒體語境之下，傳播學五要素的變革對紀錄片創(chuàng)作產(chǎn)生了全方位的影響，從類型到選題，從敘事到傳播，紀錄片正在發(fā)生著新的變化，其中敘事方式的變化除了新媒體的影響，也常常受制于成本的考慮。2015年8月，獨立紀錄片人李斌在微博上為自己的新片《瘋人院》發(fā)起了一次眾籌，短短幾天便超額完成了2萬元的目標。新媒體正在為紀錄片創(chuàng)作提供著無限的可能。