音樂(lè)選秀類節(jié)目敘事策略分析

摘 要：近年來(lái)，音樂(lè)選秀類節(jié)目異軍突起，從2012年的《中國(guó)好聲音》引發(fā)收視熱潮，到如今各類音樂(lè)選秀類節(jié)目層出不窮。隨著對(duì)電視節(jié)目敘事學(xué)的研究越來(lái)越深入，對(duì)電視節(jié)目的敘事學(xué)探討也逐漸成熟，電視與敘事的關(guān)系更加密切，電視已經(jīng)成為最佳的敘事媒介之一。本文試從敘事主體、敘事框架、敘事模式三方面對(duì)音樂(lè)選秀節(jié)目的敘事策略進(jìn)行探討。

1 敘事主體——參與者

敘述是對(duì)敘事的一種講述。在音樂(lè)選秀類節(jié)目中，敘事故事的主體有選手、評(píng)委和主持人，這些都是節(jié)目的參與者。在浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》中，節(jié)目是由主持人、評(píng)委和選手串聯(lián)起來(lái)的。

1.1 節(jié)目主持人

在音樂(lè)選秀類節(jié)目中，主持人起到了把節(jié)目串聯(lián)起來(lái)的作用，音樂(lè)選秀類節(jié)目的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象是選手和導(dǎo)師。主持人在節(jié)目中主要把各個(gè)板塊銜接起來(lái)。在選擇主持人的時(shí)候，應(yīng)注意主持人風(fēng)格與欄目定位相符合。《中國(guó)好聲音》的主持華少，被譽(yù)為“中國(guó)好舌頭”。主持人應(yīng)具備救場(chǎng)的能力，當(dāng)遇到突發(fā)問(wèn)題時(shí)能夠很冷靜地處理。這是音樂(lè)選秀類節(jié)目主持人應(yīng)具備的重要因素。

1.2 節(jié)目選手

選手是音樂(lè)選秀節(jié)目中的故事主體，他們都是真實(shí)的而非扮演的角色，這些來(lái)自于觀眾身邊的普通人成了節(jié)目敘事的主體人物，他們與普通人一樣，熱愛(ài)音樂(lè)，并想有一個(gè)舞臺(tái)成就他們的音樂(lè)夢(mèng)。每一個(gè)選手都是有故事的，通過(guò)選手們講述故事，來(lái)吸引觀眾們的注意力，在音樂(lè)選秀節(jié)目中，選手作為節(jié)目表現(xiàn)的主體，在節(jié)目中占據(jù)很重要的位置，選手作為節(jié)目敘事的主體，必須經(jīng)過(guò)精心挑選，盡量滿足觀眾的要求。

1.3 節(jié)目評(píng)委

在音樂(lè)選秀類節(jié)目中，評(píng)委不僅僅是選手比賽成績(jī)的仲裁者，還在節(jié)目的敘事中起到了非常重要的作用。在音樂(lè)選秀類節(jié)目中，評(píng)委比較具有權(quán)威性，主要是來(lái)自音樂(lè)方面的專業(yè)人士，《中國(guó)好聲音》中導(dǎo)師劉歡、那英就是音樂(lè)界的“天王”和“天后”。在最初的節(jié)目中，評(píng)委只是一個(gè)打分者，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的裁判者，而現(xiàn)在的節(jié)目中，評(píng)委與選手都建立了深厚的感情。

2 敘事框架——淘汰與選拔機(jī)制

所謂敘事框架，就是從我們所能掌握的那些信息中選取和構(gòu)建出具有一定意義的整體。在音樂(lè)選秀節(jié)目中，能將評(píng)委、選手、觀眾聯(lián)系起來(lái)的框架就是淘汰與選拔的規(guī)則。它一方面是選手必須遵循的規(guī)則，另一方面又是將評(píng)委和選手連接起來(lái)的紐帶。節(jié)目的正常進(jìn)行必須要按照規(guī)則進(jìn)行。

2.1 選拔機(jī)制

在節(jié)目中，淘汰與選拔機(jī)制是節(jié)目的內(nèi)在屬性，是節(jié)目的核心。在一定范圍內(nèi)，節(jié)目按照規(guī)則進(jìn)行。從選手報(bào)名開始，淘汰與選拔就開始制約著他們，并形成一定的敘事框架。淘汰與選拔機(jī)制決定了選手的去留，推動(dòng)節(jié)目的敘事。節(jié)目從一開始通過(guò)各種方式尋找好聲音，然后通過(guò)選拔，逐步淘汰選手，最終到達(dá)舞臺(tái)上的只有那些有故事性的，真正熱愛(ài)音樂(lè)的人。

2.2 淘汰機(jī)制

在節(jié)目策劃之初，節(jié)目組會(huì)設(shè)計(jì)規(guī)劃，首先觀眾會(huì)喜歡什么樣的節(jié)目，其次觀眾會(huì)喜歡什么樣的規(guī)則。節(jié)目的主題是什么，節(jié)目的受眾是哪些人等。

3 敘事模式——真實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合

經(jīng)典敘事學(xué)認(rèn)為，故事是由一系列具有因果邏輯關(guān)系或時(shí)間順序的事件組織而成的。敘事是對(duì)序列事件的再現(xiàn)，“故事”是讀者從時(shí)間組成的“情節(jié)”中發(fā)現(xiàn)的信息構(gòu)建。音樂(lè)選秀節(jié)目是真人秀節(jié)目的一種，從敘事上看，這類節(jié)目采用了真實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合的模式，打破了“真實(shí)故事”與“虛擬故事”的界限。在節(jié)目形態(tài)上，它制定規(guī)則，把選手束縛起來(lái)，這是虛擬性的表現(xiàn)。節(jié)目沒(méi)有劇本不需要排練，這是節(jié)目真實(shí)性的表現(xiàn)。

3.1 節(jié)目的虛構(gòu)性

規(guī)則是音樂(lè)選秀類節(jié)目的核心元素，節(jié)目的設(shè)置與進(jìn)程都是由規(guī)則來(lái)決定的，各個(gè)環(huán)節(jié)都是圍繞著規(guī)則來(lái)進(jìn)行的。節(jié)目的規(guī)則不只是節(jié)目的框架，節(jié)目中每個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)置，選手能否晉級(jí)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)等都是節(jié)目的規(guī)則。每個(gè)節(jié)目都有自己的獨(dú)特規(guī)則，為節(jié)目設(shè)置了一個(gè)框架，這個(gè)框架又使節(jié)目并不是完全真實(shí)的，故規(guī)則導(dǎo)致了節(jié)目存在虛構(gòu)成分。

3.2 節(jié)目的真實(shí)性

盡管節(jié)目有虛構(gòu)性，但音樂(lè)選秀類節(jié)目還是相對(duì)真實(shí)的。人物是節(jié)目敘述的主體，攝像機(jī)真實(shí)地記錄了觀眾和導(dǎo)師在舞臺(tái)上的表現(xiàn)。在節(jié)目中表現(xiàn)的都是真實(shí)的一面，他們要體現(xiàn)自己的個(gè)性，要“本色出演”。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著對(duì)敘事學(xué)角度的深層挖掘，電視節(jié)目敘事日益受到業(yè)界的廣泛重視，將敘事理論應(yīng)用于電視節(jié)目的研究也屢見不鮮，鑒于音樂(lè)選秀類節(jié)目的收視效應(yīng)，本文從敘事主體、敘事框架、敘事模式三個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)分析，從敘事學(xué)角度了解了音樂(lè)選秀類節(jié)目，同時(shí)也為其他節(jié)目提供了一個(gè)有益的借鑒。