再現(xiàn)手法在電視紀錄片中的運用

摘 要：作為電視紀錄片，其最大的特點就是真實性，為了彌補傳統(tǒng)的依靠解說、圖片展現(xiàn)、聲音描述等講述歷史不夠形象生動，略顯單調乏味的缺憾，近年來的紀錄片在敘事方式上更多采取了更為客觀的情節(jié)再現(xiàn)的模式，運用再現(xiàn)手法，把歷史更為完整真實地展現(xiàn)給大眾。本文以大型系列電視紀錄片《紅色記憶》為例，探討電視紀錄片中再現(xiàn)手法的運用，針對再現(xiàn)手法的運用存在的一些問題提出見解，并就再現(xiàn)手法在電視紀錄片中的運用闡述了其未來發(fā)展態(tài)勢。

2015年是紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，八路軍總部曾駐扎過的山西長治，有著深厚的紅色文化底蘊，為記錄紅色歷史、緬懷抗戰(zhàn)英雄、傳承革命精神，長治廣播電視臺專門開辦了一檔大型系列電視紀錄片《紅色記憶》，在節(jié)目拍攝和后期制作過程中，編導大量運用了再現(xiàn)手法。兼具形象化和真實性的再現(xiàn)手法的運用，為節(jié)目增色不少，作為欄目制片人，在節(jié)目播出過程中，筆者也對再現(xiàn)手法在紀錄片中的應用有了一些感悟和更深的認識。

與其他的影視作品相比，電視紀錄片是比較特別的一種，這是因為電視紀錄片的特質，也就是其真實性，它將真實的人類歷史較為完整地呈現(xiàn)給大眾，可以在一定程度上滿足人們對歷史的窺探熱情，常常會引發(fā)更為廣泛的關注和討論。近年來，電視紀錄片的創(chuàng)作者和制作者為了讓紀錄片更加具有真實性和完整性，往往會運用再現(xiàn)手法，讓人們更為直觀地通過影像表現(xiàn)手法去理解歷史，豐富人們的感官享受。再現(xiàn)手法已經成為電視紀錄片制作中一種不可或缺的表現(xiàn)形式，那么如何運用好這一手法就成為迫切需要解決的問題，也只有對再現(xiàn)手法的運用情況有所了解，才能真正了解電視紀錄片。

1 電視紀錄片運用再現(xiàn)手法的價值分析

電視紀錄片不僅是技術，更是藝術，其中的特技不光是技術層面的簡單操作，更是在技術層面上的藝術再創(chuàng)作。再現(xiàn)手法在保持電視紀錄片真實性特質的基礎上，也實現(xiàn)了形象化的藝術表現(xiàn)，可以說其完美結合了電視紀錄片的真實性和藝術性，也正因為再現(xiàn)手法的運用才使電視紀錄片成為真正意義上的“藝術”。

在電視紀錄片的拍攝手法上，再現(xiàn)手法可以借鑒電視劇情的一些拍攝手法，無論在情景設計中有沒有對白鏡頭，拍攝都是成組進行的。值得一提的是，電視紀錄片中的再現(xiàn)手法，重點是渲染其情緒和氛圍，而不是要特別注重細節(jié)的真實性，不能運用再現(xiàn)手法去被動還原已經逝去的人類歷史，但可以對鏡頭進行一些必要的設計和處理，甚至可以出現(xiàn)對白。再現(xiàn)手法就是要表達一種意向，營造時空氛圍和歷史心境。當然，再現(xiàn)手法的運用還是要謹慎，不能用再現(xiàn)手法完全替代歷史影像。再現(xiàn)手法實際是一種真實再現(xiàn)，就是通過情景再現(xiàn)、情景模擬和情境回放以實現(xiàn)再現(xiàn)歷史的目的。在電視紀錄片中，再現(xiàn)手法是真人拍攝的以真實生活為素材的真實故事，在后期制作中進行藝術加工，以實現(xiàn)對電視紀錄片的客觀展現(xiàn)。在電視紀錄片中再現(xiàn)手法的運用，目的主要有兩個方面：首先，再現(xiàn)手法的運用可以彌補電視紀錄片在紀實手段上的缺陷，豐富觀看者的感官享受；其次，再現(xiàn)手法可以實現(xiàn)作品的抒情寫意，引起觀眾在感情上的共鳴。

2 再現(xiàn)手法在電視紀錄片中的運用

2.1 再現(xiàn)手法之角色扮演

角色扮演多用于早期的電視紀錄片，是再現(xiàn)手法中較為常用的一種，可以是對有證據(jù)證明確切存在的歷史人物，也可以是虛擬的人物角色。其介于現(xiàn)場記錄和虛擬之間，具有很強的干預性，而且這一方法有較為濃重的人為痕跡。簡單來講角色扮演就是為了還原真實情景而進行的事件或場景扮演。角色扮演可以分為無臺詞表演、有臺詞表演和表演加專家解說三種類型。無臺詞表演的使用比較廣泛，可以出現(xiàn)在電視紀錄片中的每一集中，主要是為了營造一種現(xiàn)場效果；有臺詞表演偏向于故事化，可以把所塑造人物的個性和情感完全展現(xiàn)給觀眾；表演加專家解說的形式主要在敘述中出現(xiàn)，一般運用在文獻解讀過程中，屬于對再現(xiàn)手法的創(chuàng)新設計。在系列電視紀錄片中《紅色記憶——隱蔽戰(zhàn)線上的英雄》中就運用了角色扮演的無臺詞表演，形象再現(xiàn)了地下黨員路堂鎖從敵人碉堡一次次機智靈活地傳遞情報的畫面，復原了隱蔽戰(zhàn)線上的情報工作人員完成任務的形象，豐富了整個紀錄片畫面內容?？梢哉f，人物扮演不僅能夠模擬回放一段歷史，還能夠作為主要線索貫穿于整個電視紀錄片之中。

2.2 再現(xiàn)手法之場景重現(xiàn)

傳統(tǒng)的電視紀錄片在進行敘述的過程中，一般使用歷史資料描述和口述等方法，不能豐富人物情感，也無法渲染歷史氛圍，觀眾也會覺得枯燥，紀錄片就沒有充足的說服力，這個時候運用情景再現(xiàn)就能很好地解決這一難題。在電視紀錄片《紅色記憶——西陜慘案》中，有一個場景是日本兵闖入村民家并將其殺死，編導設計從三個角度拍攝，分別是門外砸門、門內開門以及門縫窺見，多角度重現(xiàn)日本兵掃蕩的場景。這種真實的歷史影像資料插播在電視紀錄片中，就能達到紀錄片的展現(xiàn)目的，觀眾一樣可以真實體會到當時侵華戰(zhàn)爭中日軍的侵略本性。此時此刻所展現(xiàn)出的情景，可以讓觀眾直觀感受到電視紀錄片編導想要表達出的情境，是對傳統(tǒng)電視紀錄片缺憾的彌補和創(chuàng)新。所以說，場景重現(xiàn)的再現(xiàn)手法運用于電視紀錄片，不僅可以使紀錄片的真實性得到保持甚至加深，還能夠帶動觀眾進行更多的反思，這也正是拍攝電視紀錄片的意義所在。

2.3 再現(xiàn)手法之數(shù)字技術還原

科學的發(fā)展也推動了人們對電視紀錄片的認識。隨著人們鑒賞水平的提高，傳統(tǒng)的電視紀錄片已經無法滿足人們的需求?，F(xiàn)代科技的發(fā)展，推動了信息技術的發(fā)展，在這樣的大背景下，電視紀錄片也普遍開始運用現(xiàn)代科技實現(xiàn)紀錄片的真實性和完整性。得益于數(shù)字圖像技術的發(fā)展和成熟，電視紀錄片中電腦特效的身影也越來越多。數(shù)字技術的運用，能夠更加真實地還原歷史，而且這種還原更加具有高度。電視紀錄片《紅色記憶——八路軍三駐磚壁》中，三次運用了電腦數(shù)字技術，完整再現(xiàn)百團大戰(zhàn)期間交通戰(zhàn)線攻堅戰(zhàn)、百團大戰(zhàn)戰(zhàn)略戰(zhàn)術的運用、游記戰(zhàn)術敵我對峙中的地理地形等，生動地將八路軍正面抗戰(zhàn)的歷史呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾的觀影感受更加真實、更加貼切。在《紅色記憶——上黨戰(zhàn)役》中，利用數(shù)字技術的三維動畫技術，實現(xiàn)了對上黨戰(zhàn)役主戰(zhàn)場——老爺山和主要戰(zhàn)場——長子團城圍困戰(zhàn)中地理位置和敵我對陣的再現(xiàn)，使觀眾看后一目了然。今天我們無法還原歷史場景，但是數(shù)字技術的出現(xiàn)一樣可以滿足我們對不復存在的歷史景象的探知欲望，利用有限的歷史資料，同樣能夠給予觀眾良好的視覺效果。歷史情景在數(shù)字技術下的還原，是對再現(xiàn)技術的補充和創(chuàng)新。由此可知，數(shù)字技術還原的再現(xiàn)手法可以讓電視紀錄片更具觀賞性和說服力。

3 電視紀錄片中運用再現(xiàn)手法的發(fā)展態(tài)勢

在現(xiàn)代科技發(fā)展的大背景下，再現(xiàn)手法這一表現(xiàn)手段的運用已經成為潮流，也是一種時代發(fā)展的標志。但是再現(xiàn)手法只是一種輔助拍攝的手段，不應該被別有用心的人利用或過度使用。筆者認為再現(xiàn)手法在電視紀錄片中的運用要注意兩個方面的問題。第一，電視紀錄片的創(chuàng)作者要嚴格遵守職業(yè)規(guī)范，堅守職業(yè)道德。電視紀錄片的一大特性是其真實性，所以創(chuàng)作者和制作者所有再現(xiàn)手法的運用都要建立在這個基礎上，在真實性的前提下進行創(chuàng)作。第二，要清楚電視紀錄片的拍攝目的和意義。電視紀錄片的拍攝和傳播是為了讓人們更加清楚地了解歷史和真相，要注意避免使觀眾混淆紀錄片中的真實記錄和拍攝記錄，體現(xiàn)出創(chuàng)作者在藝術對待方面的嚴謹性。

4 結論

再現(xiàn)手法自出現(xiàn)以來就存在很大的爭議，筆者認為只要能拍出受眾喜愛、史家無爭議，又能有一定程度的主題挖掘的節(jié)目，就可以說是成功的。傳統(tǒng)的拍攝手段已經無法滿足觀眾的需求，也不能更加直觀和形象地再現(xiàn)情景和事件，而再現(xiàn)手法的運用，使電視紀錄片更加具有藝術性，觀賞性和說服力，這是時代進步的標志。但是為了保證電視紀錄片的真實性，創(chuàng)作者一定要堅守職業(yè)道德，要合情合理地利用再現(xiàn)手法，真實、完整地展現(xiàn)歷史和真相。